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毕业论文题目探究西方表现主义与中国意象油画的不同专业美术学教学单位德州学院美术学院(盖章)二零一五年五月三日目录摘要及关键词1引言1一西方表现主义油画与中国意象油画的界定1(一)西方表现主义油画1(二)意象油画2二“表现”与“意象”的比较3(一)表现风格的不同3(二)色彩表现5(三)造型语言6三我的学习与借鉴7结语10参考文献11谢辞12探究西方表现主义与中国意象油画的不同摘要意象油画与西方表现主义绘画是当今世界艺术多元化发展中最具东西方特色的艺术代表,都强调艺术创作中情感的抒发与表达,强调情感是艺术表达的最终目的,但他们的精神实质和对情感的表达有着不同的特点。意象油画在中国传统文化的影响背景下,寻找并传播美在人心中的感化作用,它长于抒情的写意。西方表现主义油画关注人的精神思想以及社会给人造成的束缚、压抑、孤独的精神表现,它长于表现社会中人对自由的希望与挣扎。同时,受到中国传统思想以及古代绘画、书法的影响,使意象油画这种艺术语言在多元化的世界艺术环境中呈现出不同的精神面貌与情感表达的效果效果。要在世界文化的多元发展中呈现具有中国特色的东方情趣的特点,意象油画对中国传统艺术的继承和创新是必不可少的,然而,最具西方艺术特色的表现主义就得到中国艺术家的争相学习和借鉴。关键字表现主义;意象油画;艺术创作引言在整个世界艺术文化范围内,西方的表现主义油画,它的画面所呈现的扭曲、夸张的特点与“意象油画有着很多不同之处,而且在表现主义出现的阶段它对于西方传统文化的传承、创新和中国油画发展的现状也有很多不一样的特点。因为东、西方文化本质的不同,它们对艺术表达的内涵有着很大的区别。通过比较、研究,找到并认识这些不同,是在当多元化的艺术环境中纯净中国油画艺术,永远保持它的独特性的前提。一西方表现主义油画与中国意象油画的界定要探究西方表现主义油画与中国意象油画不同之处首先应对这两种艺术形式要有一定的了解,下面就先分别介绍一下西方表现主义油画与中国意象油画的界定。(一)西方表现主义油画表现主义一词最早于1901年出现在画家埃尔维在巴黎举办的马蒂斯画展中的系列油画作品中的名称。德国艺术评论家威廉沃林格在1912年8月号狂飚杂志的一篇文章中第一次使用的,同年在狂飚美术馆举行的“青骑士”画展,也用到了这个词。从广义上说,表现主义可适于所有注重以色彩及独特的形式要素进行自我情感表达的画家。表现主义在德国诞生之后,在欧洲艺术界引起了非常强烈反响,可是熟不知在其诞生之前就已经有几位带有表现主义气质的艺术家在孜孜不倦的进行着具有表现特色的艺术创造,他们几位对表现主义的积极发展起着地推动作用,它们主要由比利时的詹姆斯恩索尔、乔治卢奥、挪威的爱德华蒙克等,正是他们在艺术上的特殊追求与不断创新,才使得德国表现主义逐渐的形成,所以有人称他们为“德国表现主义的先驱者”,他们用真诚对待创作,用充满感情的色彩表象自己内心的情感,是他们用激进的画面和强烈的情感撑起了表现主义的一片天。例如卢奥在1906年创作的镜前的妓女,画家在这幅画中用粗重的线条勾勒出妓女的形体,用充满冷色系的色彩带给观众以莫名的凄凉之感。此外画面的背景和阴影非常杂乱和繁琐,杂乱的笔触表现出画中妓女恐惧不安的的心理,画中的妓女为了招揽顾客将自己的脸上画了浓重的装束可是即使是这样也掩盖不了她的脸上表现出的对人生的无奈与伤感,这正是画家要揭露给世人看到的社会的残酷与冷漠。表现主义不满于现实社会残酷和不公,强力要求改变现状,反对传统,要求改革。在绘画创作上注重对事物内在精神的表现,反对对客观事物的真实再现,注重通过绘画对人的内在情感进行表达,表现主义的画家认为不应该仅仅表达偶然的或者暂时现象,而应该表现事物永恒不变的本质,表现主义绘画吸收了从19世纪末期到20世纪初期流行于西方世界的绘画艺术的许多因素,在表现主义刚出现之前虽然遭受带很多的批判和争议,但随着社会的进步与发展,人们开始逐渐的了解并意识到个人思想情感的表达与宣泄的重要性。(二)中国意象油画中国意象油画并非只是一个简单的艺术风格,它是油画传入中国后在中国图1镜中的妓女卢奥图1镜前的妓女卢奥的客观发展。它是油画艺术在中国本土文化下生成的,体现中国民族文化特质的绘画艺术。它不是简单地将中西绘画艺术盲目结合,而是油画艺术在中国注定的一种特殊的艺术发展与创新。它的内在核心本质虽然是中国的东方文化精神,但是外在形式上则具备了西方绘画艺术的一些形式语言。其既不同于西方油画独特审美特征,由于西方的艺术特点有着密切相关的联系。简单地从字面上看,意象油画既包含了意象又包含了油画这两个层面。这就是说,首先如果按照绘画种类来看,绘画它的性质无疑应该是油画,是油画就应该遵循油画在创作是所特有的一些创作规律。其次意象油画的另一个精神层面是意象。意象具有明显的中国传统艺术特色,在绘画中,主要指“寓意之象“,中国意象油画追求的是“寄情于物”、“物我合一”的一种精神境界。为了达到这种神游的境界,意象油画就不能局限于对所表现形象的具体的某一再现,而是要求艺术家经过主观的提炼、概括与取舍,融合自己对自然物象的印象和感悟,对其作一种抒写性形象塑造,精心经营画面形式来传达某种意境。中国意象油画区别于西方油画艺术的最大特征是它内在所蕴含的文化精神,是一种人与自然相融的“天人合一“宇宙观,是中国人特有的东方文化精神,在中国意象油画作品中展现和突出中国传统的文化观念和审美取向。将诗意吸收到油画中来,如代表画家吴冠中。意象油画不是简单地用油彩画中国画,它继承和发展了中国传统文化精神,表现了典型的东方意境,凸显出了独特的东方艺术特色,是中国人的独特文化内含对艺术家的影响,追求的是一种精神的超脱。它不拘泥于对所表现物象具体的形状、色彩等的描绘,而是以中国人的特有的自然事物的全新的体验方式,在油画艺术中表达对自然的感悟。代表画家如借鉴中国的绘画元素进行创作的关良。总之,中国意象油画是在中国传统的文化下生成并迅速发展的,它呈现的是中国文化精神影响下的本土艺术风貌,以中国独特的意图2拉萨龙玉潭吴冠中图3晴雯补裘图关良象境地融合于油画艺术的创作中去,讲究以意写情,重意境的发生和诗意的传达,以写意的表现手法追求形象上的似与非似之间,彰显中国文化精神特质。二“表现”与“意象”的比较由于东西方文化的差异,又因为西方表现主义油画与中国意象油画产生和发展的历史背景不同,导致这两种艺术形式在某些方面存在很大的差异,接下来就从表现风格、色彩、造型语言三个方面一一进行例证比较。(一)表现风格的不同西方表现主义与中国意象油画由于产生和发展的历史背景不同,也因为东西方传统文化的差异,使得这两种艺术形式在创造中所表现的艺术风格有所不同。西方表现主义油画中的形象、笔触都是艺术家表现自我情绪的一种媒介。艺术家在创作时,强调艺术中感情的作用,而不是注重理性的分析与理想的表达,这使得艺术家在创作时完全放弃了事物本身的和谐性。西方表现主义艺术家们为了宣泄内心极度压抑与痛苦的情绪,在创作中对色彩进行客观的组合,以及对事物形象进行后夸张的扭曲,使得作品最终所呈现出的画面强烈的冲击着观众的内心。印象派的画家对表现主义艺术风格的形成起了重要作用。凡高画面中所呈现出的夸张的色彩、扭曲的造型、强烈的情感无不吸引着后来的表现主义艺术家的关注。而挪威著名表现主义画家蒙克对死亡、爱情、生命题材所呈现的夸张、疯狂的处理,使德国表现主义艺术家将他的绘画风格做为一种典范。如他的代表作品呐喊,画面的主体以血红色作为背景,一个极为痛苦的表情,背景,红色的背景源于1883年印尼喀拉喀托火山爆发,炽热的火山灰和岩浆染红了岩浆。画中的地点是从厄克贝里山上俯视的奥斯陆峡湾,有人认为该作品反映了现代人被存在主义的焦虑侵扰的意境。这幅图4星空梵高图5呐喊蒙克画是表现主义绘画最具典型的著名的作品。表现主义出现在二十世纪初,有它特殊的社会因素。第一次世界大战前,整个欧洲人处于极度的孤独痛苦与绝望恐惧的情绪之中。经济的萧条、生活的困苦,使宗教的力量在逐渐的弱化,当时的社会呼吁艺术家在艺术创作中对这种痛苦、绝望、压抑情绪的宣泄,而这种情感与后印象派、浪漫主义所要表达的是截然不同的。受中国传统文化的影响,意象油画的“意象”一词带有浓厚的中国文化特点。“诗性文化”在中国传统文化中有着重要的作用,同时对意象油画产生与发展有着很大的影响。首先诗性文化使意象油画在创作中追求“妙”的境界。艺术家在创作过程中,在表现意境“精妙”的基础上,不断追求并探索不同的创作技巧,以追求一种探究创新的乐趣,同时也体现着艺术家的一种文人化情趣。诗性文化使意象油画注重意境的表达。意象油画讲究画面和诗相交融。即“诗中有画,画中有诗,在绘画艺术的追求上,诗性文化将画的意境作为最终目标。例如中国当代画家吴冠中的作品梦乡,江南水乡近处的流水与远处隐约朦胧的村庄显得静谧又神秘,好像覆盖了一层面纱,这种朦胧感在整体画面中显得非常和谐,同时又将画家对梦中家乡的想念表现的非常精妙。他的另外一幅代表作品大瀑布对于流水的处理、情境的掌控更加娴熟,如画家在画作的左下方以其最擅长的灰白色调以明快并且有力的笔触以及层层叠叠的表现方式表现流水的急促,然而与之不同的是,画面的右半则见不同层次的蓝和灰色彩营造出雾气弥漫之感,这些都与画面中央声势浩荡的激流瀑布产生动与静、块与线的形式反差对照。在背景处,画家以独特的笔法画出一抹树林、远山与蓝天,上头白云轻轻地飘移,令观者在感受瀑布直泻而下的壮阔同时感受到一抹静谧。表现主义油画在“表现思潮”的影响下将艺术家内心强烈的情感在艺术作品中夸张的表现出来,所呈现的艺术风格使画面看上去极度夸张与不协调,但是所表达的艺术家的情绪却强烈的冲击着观众的内心。而意象油画对艺术境界图4梦乡吴冠中图7大瀑布吴冠中追求“天人合一”的和谐境界,使得艺术风格整体呈现出一种“诗意”的意境,给观众的带来的是非常舒服以及陶冶性情、抒发情怀的感觉。(二)色彩的表现西方表现主义的色彩则强烈的体现着艺术家的情感因素,它的创作思想重视“表现什么”不注重“怎样表现”。色彩的这种宣泄作用完全是艺术家当时内心激烈的感受核心第一瞬间的冲动。如现代主义代表画家席勒的风景画克鲁默景色中,红、绿、黑是出现最多的颜色,色彩平涂的薄与厚,色块面积的大小对比,加上丰富多变的笔触形成了强烈的视觉效果,反映出画家内心澎湃的艺术创作激情。中国意象油画在这方面的表现则显得亮丽而舒适。我们在意象油画的很多作品中可以看到,它们的色彩单纯、但不浓烈。画面中的每一笔色彩来源于对表现形象的提炼,为画面的整体氛围的营造起到装点、烘托的作用。例如代表画家郑金岩的作品荷塘四季冬,画面中枯瘦的的枝叶轻轻跳动,暗红色的落红在星星点点的跳跃,淡紫色的迷雾像牛奶流动一样,虽是冬季,但给人一种温暖的感觉。西方表现主义油画与中国意象油画都注重画面中的色彩对艺术家情感表达和宣泄的效果,表现主义中的色彩同样依附于艺术家本身的情感,表现主义艺术家在创作中所表现的色彩对情绪感图8克鲁默景色席勒图9荷塘四季冬郑金岩觉的宣泄层面,甚至于完全脱离与现实的联系。同时,意象油画在这种重视中追求一种东方意境的和谐、清净、舒畅的美感。西方表现主义油画则寻找色彩对激烈、动荡、压抑情感的宣泄作用。(三)造型语言西方表现主义艺术家在进行创作时在造型上的技法体现着典型的西方特征。与意象油画中笔意在整个画面中的传达作用相比,西方艺术思想对笔触的理解更接近于它是一种艺术家在创作中使用的绘画工具所留下的痕迹,在绘画造型中只是起到一个辅助的作用。从印象主义开始,笔触在西方油画创作的中的作用才逐渐被人们重视。在蒙克等表现主义艺术家的作品中,扭曲变形的人物、夸张狂野的笔触、交错复杂的色块是画面中宣泄情绪的主要形式语言。一方面,这种用笔方式来源于后印象派凡高的笔触,将创作时内心情绪的冲动结合到油画语言的表现中,但不是像凡高那样还根据形象有序的排列出来,更多是在勾出整体大形的基础上施加以较薄的颜色;另一方面,表现主义艺术家,在创作过程中并不强调表现的具体方法,使得笔触在画面中呈现出很大的随意性。抽象表现主义的波洛克更是将这种随意性发挥到极至,在与身体运动结合中用油彩、油漆的滴洒来表现画面。画中密布的线条错综复杂,表现出艺术家一种毫无约束的活力,和狂热的画风。例如他的代表作品鸟,作品中夸张的造型结合油画颜料的滴洒,塑造出扭曲狰狞的小鸟造型,这些行为语言不再是为了表现形象和造型,更多的是为了表达艺术家的一种内在的情绪。中国意象油画在西方油画艺术语言的基础上,结合了中国传统书法和传统绘画的笔墨因素。与西方表现主义油画艺术家们在画面中所表现出的狂放的笔触、抽象的造型相比较,显出独特的书写气质与民族传统的审美形式。意象油画艺术家在油画创作中常常用粗重的线条来勾画轮廓,这种独特的造型技法有着与中国传统书法的融合。意象油画艺术家们将中国传统书法独有的气韵引入到油画中,并与现代油画的表现语言相结合,意象油画在创作中将这种传统绘画的造型技法与西方的图10鸟波洛克图11北国风光吴冠中油画材料相结合,在整体画面的造型上不追求局部的精细效果,寻找“似与不似”的神采,表达艺术家心中独有的意象感受。如代表画家吴冠中的北国风光,融合了中国笔墨的细腻与西洋油画色彩的和谐,描绘体现了中国北方自然景象的气势磅礴。西方表现主义艺术家在创作中一方面将自己的内心情绪结合到油画语言的表现中,使得自己强烈的情绪得以宣泄。另一方面在创作中不强调怎样表现,而是注重表现什么,所有的行为语言都是为了表现情绪。而意象油画的造型语言则是更多的结合了中国传统文化中的书法笔墨因素,在整体画面上不去追求局部的细致效果,表现东方传统文化的艺术特点。三自我借鉴通过对西方表现主义油画与中国意象油画的探究学习,我既感受到了西方艺术对情绪表现的强烈有感受到了东方艺术的和谐与舒适,既学习到了表现主义油画对色彩自由的组合以及对造型的随意性又学习到了意象油画色彩的和谐与不拘小节的对意境的表现,结合对这两种艺术的学习,我创作了两幅油画作品。静夜荷花,结合对意象油画的学习,创作灵感来自于蔡松年的“胭脂雪瘦熏沉水,翡翠盘高走夜光”的诗句。画面中以较暗的的蓝色作为背景,表现夜晚月光下静谧的荷塘,夜晚月光照耀下的荷叶色调偏冷,使得整体画面中的色彩非常和谐。荷花则是结合表现主义对造型的随意性,使用刮刀塑造,使得荷花造型非常灵动,另一幅作品待客的妓女则是完全按照对表现主义油画的学习进行的创作。这幅作品的创作题材选自印度的妓女街,画面中深处黑色的空间与色彩艳丽、图案繁杂的黄色背景布相对应,表现了妓女荒淫的生活背后黑暗的社会环境。图片中破旧的门框表现了妓女生活的困苦,图中人物形象整体造型扭曲,面部画着浓重的妆却遮挡不住狰狞的表情,表现了妓女生活的无奈、痛苦图12静夜荷花石建霞图13待客的妓女石建霞与贫穷。结语西方表现主义油画与中国意象油画作为世界艺术环境中东西方的杰出代表,都强调艺术创作中情感的抒发与表达,强调情感表达是艺术的最高境界。意象油画在中国文化的背景下,长于抒情的写意。而因为社会、经济、民族文化的差异,表现主义在绘画中关注人的精神思想以及社会给人造成的束缚、压抑、孤独的精神表现。在表现方式上采取了与意象油画截然不同的传达方式。它长于表现社会中人对自由的希望与挣扎。这种追求使它在画面中形成随意想象、组合的创作方式,与意象油画来源于自然的情感表达形成不同的艺术效果。吸收了中国画笔墨的灵动、潇洒和飘逸,但不能简单的把油画材料水墨化,不能丢弃油画材质的特长而丧失其表现力,而应该在发挥油画材质性“真情实感”是艺术表现的最高目标,意象油画艺术家与西方表现主义艺术家在他们的艺术创作中调动一切手段突出情感的抒发或宣泄,无论是在自然中寻找人与世界的和谐共处,还是对社会压抑的反抗、呐喊,这些艺术家对自身真实情感的态度给我们现代艺术工作者带来深刻的启迪。参考文献1尚辉著意象油画百年M美术教育出版社,20122汪裕雄著意象探源M合肥安徽教育出版社,19963朱光潜著朱光潜谈美M北京金城出版社,20064翟墨编著吴冠中画论M郑州河南人民出版社,19975裔萼编著抽象表现主义M北京人民美术出版社,20006崔庆忠编著表现主义M北京人民美术出版社,20007李行远著西方美术史纲M长沙湖北美术出版社,20018孔新苗张萍著中西美术比较M济南山东画报出版社,20019迟柯编著西方美术理论文选下册M南京江苏教育出版社,201210王林编著美术概念M成都四川美术出版社,200411沃尔夫一迪特尔杜贝著表现主义艺术家(张言梦译)M北京三联书店,200512瓦尔特赫斯著欧洲现代画派画论(宗白华译)M广西师范大学出版社,200513保尔福格特著世纪德国美术(刘玉民译)M上海上海人民出版社,200114洪惠镇著中西绘画比较M石家庄河北美术出版社,200015让米歇尔拉巴泰1913现代主义的摇篮M上海外语教育出版社,2013COMPAREDTOCHINESEWESTERNEXPRESSIONISMPAINTINGIMAGESSHIJIANXIAACADEMYOFFINEARTSDEZHOUUNIVERSITYDEZHOUSHANDONG253023ABSTRACTOUTSTANDINGREPRESENTATIVEOFIMAGERYOILPAINTINGWITHTHEWESTERNEXPRESSIONISMPAINTINGASAWORLDENVIRONMENTARTOFEASTANDWEST,ANDEMPHASIZETHEARTISTICCREATIONINEMOTIONALEXPRESSIONANDEXPRESSION,EMPHASIZINGTHEEMOTIONISTHELOFTYGOALOFART,BUTTHEIRSPIRITUALESSENCEWITHDIFFERENTCHARACTERISTICSIMAGEOILPAINTINGINTHECONTEXTOFCHINESECULTURE,TOFINDANDSPREADTHEUNITEDSTATESINTHEHEARTSOFTHEROLEOFTHEPEOPLE,ITISLONGERTHANTHELYRICALFREEHANDTHECONFINEMENTOFTHEWESTERNEXPRESSIONISMPAINTINGPAYSATTENTIO

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