本科毕业论文《宋词》

1、宋词中的爱情词浅论中文摘要：宋词中爱情词占据着独特而出众的地位，历代文人雅士都对它有过细致的研究和学习。本文主要介绍宋代写爱情词的大家及其作品中的思想内涵，对不同时期爱情词的风格做了浅显的对比，另外还对爱情词做了简单的分类，就让我们从这些描写爱情的词句中去领略前人的风采。关键词：宋词 爱情 Abstract: In the Song jambic verse likes the feelings occupying unique and the outstanding status, all previous dynasties writer elegant gentlemen the res

2、earch which and the study has to it sends meticulous. This article mainly introduced that Song writes everybody who loves the feelings and in the work thought connotation, liked the feelings to the different time the style making the simple contrast, in addition to liked the feelings making the simp

3、le classification, let us understand predecessors elegant demeanor from these description love words and phrases. Keyword：Song jambic verse love 一、引言 宋代是继唐之后的一个诗歌的高峰，在文学史上，词以宋称，体现了宋词作为一代文学的重要地位。宋分南北，词至北宋而始极其工，至南宋而始极其变。两宋名家辈出，嘉定间长沙刘氏书坊刻百家词，北宋二十三家，南宋六十六家。两宋所传世的作品数不胜数，仅存世作品，收录在全宋词、全宋词补辑、宋词大辞典中的词人多达1430

4、余家、词作20860多首，蔚为壮观，正可谓“一代之文学”。爱情是千古不移的文学主题，一直被历代文人所钟爱。在宋词之中，充满着凄恻委婉、含蓄朦胧、海誓山盟、萍水相逢、始乱终弃等等的爱情故事，千百年来，吸引着无数的读者为之动容，为之向往，为之心碎，为之憔悴宋词对后世的文学创作起到了积极的影响。二、宋代抒写爱情的词人及其词作1、北宋词人的爱情词词从晚唐五代出现并发展，到宋代达到顶峰。词的第一个繁荣期出现在北宋，同时也涌现出一批一流的大家和作品。凡是词人大都写过爱情的词作，在他们的词中都有对爱情美好的向往与描绘，但真正写情词的大家却不多，其中晏殊、欧阳修、柳永、晏几道、秦观、苏轼、黄庭坚、宋祁等，是个

5、中翘楚。宋初词文多为“淫巧侈丽，浮华纂组”的西昆体所笼罩，作品多为公卿游宴之时的互相唱和，而词的内容多是风花雪月，儿女情长，艳情居多，思想内涵浅显。此时，被后世文人并称为“晏欧”的晏殊和欧阳修以其清新雅丽的词风，给宋初词坛注入一股新鲜的血液，推动宋词继续向前发展。晏殊是宋代第一位重要的词作者，而前于晏殊者皆不足称。他的词主要承继五代冯延巳的风格，作词闲雅，飘逸旷达，于抒情之中别具思致而韵味悠长。不过晏殊描写爱情手法更细腻柔和，感情也更真挚动人。如蝶恋花：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。这

6、首词以细腻的笔法、温婉的格调，传达出词人的暮秋怀人之情。词的开头便暗示出主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态，“燕子双飞去”，更是反衬出词中女子的孤寂与落寞。明月历来是词人寄托相思的多情之物，可此时，月虽圆，人却难团圆。“望尽天涯路”，却望不见想见之人，以“山长水阔知何处”作结，表达了词人的无奈与惆怅，更加衬托出词人对心爱之人的想念，真挚的情感在字里行间表露无遗。或许在仕途上没有晏殊的顺畅，几经挫折的欧阳修在词风上也是更多的承继了冯延巳的风格，他的词在表达上比较贴近生活，情感深沉真挚，令人心动。相同的词调，表达的是不一样的情感，如蝶恋花：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见

7、章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这是一首闺怨词。开头三个“深”字，写出了少妇囚居独处之苦，不但暗示了少妇的孤身独处，而且有心事重重却无人可以倾诉之感，之后，词人一步步深入的展示现实的凄风苦雨对少妇的无情蹂躏，“无计留春”，更无计留住将逝的年华。“泪眼问花”，更是衬托出少妇的孤独，花如人，人如花，相同的红颜薄命。词人用深婉曲折的笔法，真切的表现了幽居下的少妇难以言明的内心苦痛。这或许也是词人自己遭遇的直白。晏欧二人丰富了词的内涵，对宋词的发展做出了贡献，但仅仅这些还是不够的，并没有改变当时词坛的主流思潮。而柳永的出现，使词的面貌焕然一新。柳永是宋代第

8、一个专力写词的作家。都市的繁华，市民的情趣，失意文人的牢骚困顿，风尘女子的痛苦酸辛，在他的词中都有所表现，使词的题材长期封闭于艳科的状态得到改变。他的词受到各阶层的喜受，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，说明他的词几乎成了当时的流行歌曲。他的词情调闲雅，写富贵而不鄙俗，写艳情而不轻佻，读来让人回味无穷。如昼夜乐：洞房记得初相遇，便只合长相聚。何期小会幽欢，变作别离情节。况值阑珊春色暮，对满目乱花狂絮。直恐好春光，尽随伊归去。一切寂寞凭谁诉？算前言总轻负。早知恁地难拼，悔不当初留住。其奈风流端正外，更别有系人心处。一日不思量，也攒眉千度。这是一首回忆从前欢聚和别后相思的词，抒写一个少妇，欢聚别离后对

9、心上人的思念之情。也是通过对离愁别恨的描写，表达爱情的真挚。上片写当年的欢聚与别情，“何期小会幽欢，变作别离情节”，何时我与你才能再次重逢，那一次的小会幽欢，却是长久别离的前奏下阙写刻骨的相思与内心的悔恨，“早知恁地难拼，悔不当初留住”，“一日不思量，也攒眉千度”，早知道离别是这样的痛苦，真是后悔当初没有把你留住，每天都要对你思念千万遍。柳永写情是如此的深刻，如此的让人心伤，这种痛彻心扉的感觉在雨霖铃中更是体现的淋漓尽致：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发，执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨

10、柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。词中借悲秋写离情，抒写与自己的爱人难以割舍的离情。词的上片写送别的场景，下片写设想中的别离情景，表现了双方深挚的感情。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，成为千古传诵的佳句。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说”，就算此去尽是良辰美景，千种风情，可是没有你在身边，我能向谁倾诉呢？真挚的感情溢满字里行间。又如在蝶恋花中这样写道：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，意思是我瘦得衣带都松了，但不后悔，为了你我不顾惜自己颜容憔悴，流露出对爱情专一执着的精神。情在字里行间流转，绝无矫饰，语言直接爽快，成为后世经常

11、引用的佳句。而与此对比，名声甚望的五代词派花间派，在抒发个人情感和词的思想境界上却落了下乘，花间词人虽以擅写男女之情著称，但大都千篇一律的“艳事情愁、风花雪月”，没有把词人对人生的体验和感悟介入到词中去，只是单纯的写情感。当然，温庭筠和韦庄不在此列，被后人并称的“温韦”二人，为词的发展也可谓做出了不遗余力的贡献。谈论宋词，怎么能不提词坛大家苏轼？苏轼虽被后人列为豪放词人，但其实他写的最多的还是婉约词，毕竟婉约写法更能描写人间真情。如这首江城子：十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断

12、处，明月夜，短松冈。这首词是苏轼为悼念亡妻韦弗而做的，凄婉哀怨，缠绵悱恻，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。感动于苏轼对亡妻深切的怀念和真挚的感情，那种情到深处让人心酸，哀叹的言语读来不觉使人神伤，而潸然泪下。对亡妻的思念之情抒发的淋漓尽致，没有任何的矫揉造作，整首词感情真挚，语言简练，成为千古传诵的名篇。苏轼“以诗入词”用他全部的创作，尤其是词作，向读者淋漓尽致地展示了什么是人间真情，人间至爱。“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”、“笑渐不问声渐悄，多情却被无情恼”（蝶恋花）在他的词中，有痛苦，有思索，更有对生命的豁达。他的词于豪放处壮怀激烈却不留炭火气，于婉约处曲尽人情又绝无脂粉味，达到了炉火纯青

13、的艺术高峰，他是当之无愧的宋词大家。2、南宋词人的爱情词词至北宋而始极其工，至南宋而始极其变。南宋词是北宋词的继续，在北宋词已经盛极难极的情况下，“不有新变，何以代雄？”，南宋词的再盛，就不是因袭的，而是多变的。南宋一个半世纪中，词人众多，而写爱情词的更是名家辈出。如李清照、陆游、范成大、杨万里、张孝祥、辛弃疾、姜夔、刘克庄等。众多的词人也创作出了大量脍炙人口的佳篇名作。 南宋词人中，描写爱情的大家当首推李清照。可以说她是柳永的承继者，但用词更精巧细致，因为历经亡国的苦痛，更有一股悲戚的情绪流溢词中。李清照的词分为三个时期，不同的时期词风截然不同。前期主要是刻画少女情窦初开的心理变化和对爱情朦

14、胧的向往。虽未摆脱闺阁之气，但清新雅丽中自有别致韵味。如浣溪沙：淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生棉，黄昏疏雨湿秋千。用寻常的语言塑造鲜明的人物形象和心理动态，这是李清照“易安体”的一大特征。词中描述一个天真无邪的少女，秀发香腮，面如花玉，情窦初开，春心萌动，难以按捺。她躺在闺房中，或者傻傻地看着沉香袅袅，或者起身写一封情书，然后又到后园里去与女伴斗一会儿草。这里描写的是少女的情怀，读来别有一番风味。另如点绛唇：蹴罢秋千，起来慵整，纤纤手，露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅这首小词，描写少女好奇而羞涩的情怀，感情

15、质朴真挚，词人用“溜”、“走”、“回首”、“嗅”四个动作，把一个芳华少女这种情怀活灵活现地描画出来。而中期的词作多是描写爱情的喜悦，和与丈夫的离别相思之苦。用词温婉流转，感情真挚直白。如醉花阴：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。这首词是赵明诚出外求学后，李清照抒写她思念丈夫的心情的。离愁别绪，难舍难分，爱之愈深，思之愈切，另是一种甜蜜的偷偷地咀嚼。把自己比喻成黄花，而对丈夫的思念却让自己比黄花还要憔悴，真挚的感情荡漾在字里行间。李清照后期的词作多悲叹世事，流露出对中原的怀念和对已故丈夫的深切思念之情。南

16、渡后的李清照由于其经历的是非变故，眼光已不再拘泥于个人的情感，她对整个社会的现状极为不满，也对个人和国家的前途感到一片迷茫，她的词以深深的忧患之情来表达对当时社会的情感，已经超出个人情感的范畴，还是写情，却不拘泥于儿女情长。这一时期她的词以患为基调，厚重，豪气，有强烈的社会责任感。 如声声慢：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！这是李清照南渡以后所作的很有名的一首词。通过对秋景秋情的描绘，抒发国

17、破家亡、沦落天涯的悲苦，凄凉顿挫，具有时代色彩。全词着意渲染愁情，如泣如诉，感人至深。而“独”和“愁”二字更是刻画出词人孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。心爱之人已离开尘世，独留自己面对这凄凉的处境，一字一泪，缠绵哀怨，读来令人心伤。李清照力主词“别是一家”，竭力维护词作为一种独立文体的本色，即词必须讲究音乐美、形式美和形象美。她以寻常语入词，对口语进行加工提炼，用寻常语言来表述自己的真情实感，从而使词作自然清丽、极富情味，兼之音律和谐，读来朗朗上口。李清照始终坚持婉约风格，无论是刻画少女娇羞媚人的神态和对爱情的向往，还是表达对丈夫的深切思念，抑或是抒发国破家亡的苦楚，都有浓重的情感融在词中

18、，情字始终体现在她的词里，她为南宋情词的发展做出了突出的贡献。 说到令人感伤流泪的爱情，陆游与唐婉的爱情故事不得不提。陆游在与爱人唐婉分离后，意兴阑珊游玩沈园散心，却与唐婉不期而遇，曾经心爱的女人现在却已嫁做他人妇，不禁泪眼朦胧，写下这首千古传诵的钗头凤：红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一杯愁绪，几年离索。错、错、错！春如旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！一对恩爱的夫妻被无端拆散，欢情苦少，离愁恨多，三个“错”字，似乎在哀叹命运的不公，在命运的安排下，一切都错了位。春色依旧，而伊人却被离愁憔悴了红颜，如今相见，纵有千言万语也只能相顾无语

19、凝咽，唯有扑簌的眼泪在诉说往日的情怀。全词凄婉哀怨，悲切动人，感情真挚而又深厚，寄托词人追悔与无奈的悲苦，读来令人潸然泪下。辛弃疾，其词于苏轼齐名，和苏轼被后世文人并称“苏辛”，其在词坛的地位由此可见是多么重要。他的词多抒写报国雄心及壮志难酬之感慨，词风豪纵奔放，沉郁悲壮，结合自身的人生经历，更平添几分悲凉之感。虽与苏轼同属豪放词人，但辛弃疾对爱情的描写也是深挚委婉而朦胧。如这首著名的青玉案.元夕：东风夜放花千树。更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。词人假借对一位厌恶热闹、自甘寂寞的女子

20、的寻求，含蓄地表达了自己的高洁志向和情怀这首词先用大量笔墨渲染了元夕的热闹景象，最后突然把笔锋一转，以冷清作结，形成了鲜明强烈的对比。这种对比，不仅造成了境界上的强烈反差，深化了全词的意境，而且很好地起到了加强突出人物形象的作用。灯火写得愈热闹，则愈显“那人”的孤高，人写得愈忘情，愈见“那人”的不同流俗。词人于抒情之中含羞委婉的表达了自己不愿同流合污，而洁身自爱的思想感情。3、南北宋情词对比词至北宋达到第一个繁荣期，但却呈现出明显的阶段性。北宋初期的重要词人如晏殊和欧阳修，在他们的词中有大量描写爱情的作品，但晏欧二人在词风上主要还是承继了五代冯延巳的风格，“晏殊得其俊，欧阳永叔得其深”，只是二

21、人抒情手法更加细腻，遣词造句更加工巧而已。但总的说来，北宋初期的词还是继承了唐五代以来的抒情词风，内容也多是风花雪月，儿女情长，在题材和风格上并没有太大的突破。至柳永、苏轼等词人的出现，才一改前代词的风貌，词人在词作中加入了个人对人生的体验与感悟，使词更具人性化，更贴近生活。并且取材也更广阔，更新颖，不过北宋情词多就景叙情，故珠圆玉润，四照玲珑；北宋词人多率情之作，往往就眼前景色，抒写内心情感，自然而发，生动感人。而南宋词人则精心构思，巧妙安排，文章句法可圈可点。南宋词虽是北宋词的继续，但无论是风格还是内涵都迥然相异。北宋灭亡后，统治者在南岸苟且偷安，而词人也随之南渡，南渡后的词人由于经历了国

22、破家亡的悲痛，在他们的词中更多的是融入了对世事的感悟、故国的怀念和亡国的痛苦，对情感的抒发在词中体现的更巧妙，也更温婉。总之，北宋词处于词的发展和逐渐走向全盛的时代，在词的题材、体式、风格等多重角度做了诸多的尝试，为后代词的创作做出了贡献。此后的词人，可以根据各自的喜好，沿着北宋词的路径，继续深入下去，如辛弃疾之于苏轼、李清照之于柳永等等。南宋词则承继其后，最终将词引向全面鼎盛的阶段。南宋词人的情词，感情与社会政治并重；优美与崇高并存，且渐渐发展出清醇和雅的新风貌。尤其在艺术表现手法方面，南宋词千变万化，正可谓词至北宋而始极其工，至南宋而始极其变。三、宋词中爱情词的分类词作为一种新兴的诗体，以

23、抒情为其主，而其中所抒之情又以男女恋情为主，在宋代，市民生活水平的提高，男女观、爱情观也发生了转变，所以人们都渴望大胆而真挚的爱情。与之相适应的是，词能言诗之不能言，所以，宋代出现了众多描写爱情的词人，如晏殊、欧阳修、张先、柳永、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦、苏轼、黄庭坚、宋祁、李清照、陆游、范成大、杨万里、李之仪、周紫芝、史达祖、周密、张炎、刘克庄、吴文英、朱淑真、张孝祥、姜夔等，当然，他们之中的一些词人的爱情词更是流传至今，经久不衰。把众多的爱情词归纳起来，主要由三部分组成：夫妻间的爱情词、情人间的爱情词和青楼爱情。1、描述夫妻间的爱情夫妻间的爱情词写的主要内容是互相不能相间的苦闷与缠绵。写

24、过此类词的代表作家主要有：苏轼、贺铸、李清照、朱淑真，周邦彦等，而最著名的莫过于苏轼为悼念其亡妻韦弗而做的一首词江城子，因在第二章节已经提过，在此就不再赘述。贺铸在其鹧鸪天中也有“原上草，露初，旧楼新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”，这样感人的词句来写伉俪之情的温馨。糟糠夫妻，情如磐石，妻子“挑灯夜补衣”的形象使诗人难以忘怀。或许只有孔雀东南飞中“君当做磐石，妾当做蒲苇，蒲苇韧如丝，磐石无转移”那样的情意才能相比吧。说到夫妻情意，李清照更是以其女性的身份塑造出多愁善感、缠绵凄婉的自我形象，真实地展现了词人的情感历程和内心世界。不论是“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁”的相思难熬，还

25、是“惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添、一段新愁”的忧虑，亦或是“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”的憔悴，都感人至深，都表达出了李清照对赵明诚的深切怀念。2、描述情人间的爱情情人间的爱情词清朗、明丽，处处透露出词人的渴望迫切之情。很多的词人都写过此类词，代表词人如:周邦彦、朱淑真、柳永、秦观、范成大、晏几道等，周邦彦的风流子很具有代表性。这首词诉说相思怀人，表达对情人的思念之情，全词以想象为主，感情随着想象而逐渐加深，“天便教人，霎时厮见何妨”，感情已是喷薄而出，祈求苍天与情人一见，可见渴望之极，至真之情由性灵肺腑而出，非常激烈的表达了词人对情人的思念之情。又如朱淑真清平乐：恼

26、烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路。一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。这首恋情之作反映女子在与恋人相见后，被留下一块游玩。正当两人携手漫步欣赏湖中的荷花时，突然间下起了蒙蒙细雨。为了避雨，他们在极其僻静的地方停了下来，窃窃私语，相亲相爱。此时，他们再也按耐不住内心的爱情烈火，不顾羞怯地倒向恋人的怀抱。这时的他们默默无语，如痴如醉地享受着世间美好恋情的幸福，一度欢乐，最后不得不分手，这时候难分难舍，是最难过的时刻。回到家中，总觉得心中空空荡荡，百无聊赖，连妆台都懒于靠近，哪里还有心情去梳妆打扮呢？ “娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”，这一种近似放荡的爱情表白，写得

27、淋漓尽致毫无保留。在封建社会，一个女子敢于写出这样的词句，表现了她对爱情勇敢大胆的追求。又如张先一丛花令：伤高怀远几时穷?无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌，飞絮骑渐遥 ，征尘不断，何处认郎踪!双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是 ，斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。对爱情的执着，对青春的珍惜，对幸福的向往，对无聊生活的抗议在词中表现得淋漓尽致。不管是哪类爱情词，只要把个人的情感与对人生经历的体验和感悟融入到词中，就犹如画龙点睛一般，给词注入了灵魂，无论是表达对已故之人的思念，还是对远在他乡爱人的想念，种种离愁别绪都显得那么真挚而感人。3、青楼爱情在所有女性之中,对宋代词

28、人心灵生活影响最为深远的是妓女。不知宋朝时爱情和家庭是不是天生的冲突。但陆游和唐琬的故事令我们刻骨难忘。礼教越来越严格，对良家女子的要求越来越严格，三从四德，端庄贤淑。尤其是正妻，一定不许妖娆妖娆的只能是买来的妾婢，否则会被视为不贞、淫荡。女人又应该不读书：女子无才便是德。在家庭，女人的美貌和才华是要掩饰起来的。虽然造成这种状况男人有不可推卸的责任，但男人自己也觉得这种状况很无味。但他们自有解决的办法。他们不必像妻子那样呆在家里，他们可以去青楼寻找两情相悦的爱情。青楼与家的好处永远是不同的。青楼给人的感觉永远要比家里更新鲜、更刺激、更浪漫。青楼女子可以毫无顾忌地展示自己的美丽和才华。她们给人的

29、安慰是在家里不可能得到的。或许这就是为什么野花总比家花香的原因吧。他们对青楼女子的欣赏和从她们那里得到的不乏真诚的爱情，宋词中随处可见。虽然文学本能得美化了现实世界，但当我们梦回宋朝时，还是忍不住借助这宋词来猜度那梦境一样的爱情生活。写下青楼爱情的词人有很多，如晏几道、秦观等，但我个人认为，宋朝的青楼女子是深爱柳永的。他生前一方面辗转奔波，萍踪不定，一方面倚翠偎红，寄情子秦楼楚馆。对于那些歌妓的生活，就有着切身体验，真情实感。这当然胜于那些以旁观者身分对于女性的客观描写。对于残酷的现实来说，或许青楼里的那些歌妓才是柳永情感的避风港，他是深爱着那些歌妓的，与她们产生爱情的火花是理所当然的。在他的

30、雨霖铃一词中深切的表达了与心爱之人的离情别绪，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，拉着情人的手，想要开口道别可是眼泪却先流下，唯有脉脉含情的注视着对方，想要把情人的一切在此刻都印在眼底心里，永不相忘。西厢记中描写张生与莺莺依依惜别的场景也于此相似：“虽然眼底人千里，且进生前酒一杯，未饮心先醉，眼中流泪，心内成灰”，或许自古以来情人之间的别离大都如此吧。柳永长期处身下层社会，出入青楼妓馆，与那些被侮辱被损害的歌妓朝夕相处，所以了解她们，词中表现的感情倾向，是同情多于玩狎。其中有反映他企图从妓女中间寻觅知音和慰籍，对妓女确实表现了一往深情，如忆帝京一词中：“系我一生心，负你千行泪”，这是对妓女说的，意思

31、是你使我永远地牵挂在心上，但我没法和你长在一起，辜负了你的千行眼泪。还有蝶恋花一词中：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”，意思是我瘦得衣带都松了，但不后悔，为了她我不顾惜自己颜容憔悴。他写出她们的柔情密意，对美好生活的向往追求之心。如迷仙引：“已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨与歌妓”的共同生活，成了他飘流异乡时极美好的回忆。柳永有时还为自己飘流不定，违背了比翼双飞的誓言而感到悔恨交加。并且由于经常交往，他对妓女的处境和内心都有所了解，联系自己的失意潦倒，不免产生“同是天涯沦落人”之感，对她们的不幸表示同情，唱出了她们要求合理的正常生活的愿望。在迷仙引词中，柳永描写妓女自幼学习歌舞，不过为的是应承王孙公子在“席上尊前”的千金买笑。她们内心十分痛苦，渴望有真正的幸福和爱情，一旦遇上了真心相爱的人，就希望“万里丹霄，何妨携手同归去”，再也不过那任人作践的非人生活，她们说：“永弃却、烟花伴侣，免教人见妾，朝云暮雨”。柳永的集贤宾词也描写她们向往“和鸣偕老”的爱情，希望摆脱“敛翠啼红”的悲惨生活。但作为一位受歧视和排挤的失意文人，对那些色艺俱佳而又被侮辱被损害的不幸女性，往往怀有深切的爱怜和同情，称赞