当今艺术思潮影响下中国工笔人物画

1、-. z当代艺术思潮影响下的中国工笔人物画(2021-06-30 10:26:40) 标签：文化分类：咖啡de书画室当代艺术思潮影响下的中国工笔人物画对中国工笔人物画在当代历史条件下创作规与思路的思考 传统的工笔人物画在中国绘画史上曾有过极其辉煌的时期,从战国时期到宋元臻于完善且到达顶峰,随之走下坡路. 当今世界文化多元化已成为格局,再加上西方价值观的渗透,信息文化的扩展,早已进入艺术领域.对于中国文化和工笔人物画的思路承接与别离已是一个老话题.但是观念的变革或者说观念的冲击意味什么这是一个理论问题,更是一个实践问题.90年代之后工笔人物画领域发生了重大变化.它植跟于传统,植跟于现实,在这两个

2、立足点上确定艺术方向,一方面通过传统的特有魅力,来对抗西方的文化殖民;另一方面,它又通过现实的丰富多彩来对抗因循守旧的传统惯性,从而使工笔人物画艺术既保持了传统的精神,又具有了现代的意向,而这两个方面,也正是21世纪中国画变革的根本趋向.关键词工笔人物 传统 西方思潮 冲击 现状 新方向一、传统工笔人物画的根本开展过程. 人类文明开展的脉络说明:一个强大的国家,一个优秀的民族,一种有辐射力的文化乃至一个出类拔萃的人都是不受界限及门户影响的,在心态上总是处于亢奋状态,总是在不断的寻求新的养份并和旧有的成见不断发生对抗,在对抗和别离中运作,不断寻求新的统一,新的风貌和新的风格.部落的迁徙,人种的杂

3、交,文化的碰撞,融汇,这一切都是人类历史不断演化开展的必然.绘画艺术受着这种规律的影响. 传统的中国工笔人物在中国绘画史上曾有过极其辉煌的成就,从战国时期人物龙凤帛画,人物御龙帛画算起,至宋代有 1000余年的历史,中国工笔人物画臻于完善且到达顶峰,随之走下坡路.纵观中外艺术的开展史,大凡*一门派,*一风格,*一样式或流派,无不有其发生,开展,繁盛,然后衰落的过程.工笔画至宋元之后衰微与一般的开展规律是相符的,宋元之后水墨画的兴起,人物画突破了工笔画的精细严谨,单一勾勒,增加了点,染,皴破等多种笔法和浓淡干湿等墨法,还将书法融入绘画,充分展示了笔墨的表现力,更对形的无视为绘画中增加了主观成份创

4、造条件,打破了传统工笔凝固与呆板,例如梁楷的泼墨仙人图.这使画家在抒发性情及表现自然方面有了更大的自由和空间.因而可以充分的表现艺术家的个性,可以说水墨的出现是中国文化土壤及绘画史上长出的奇葩,对工笔画这一古代的样式,也是一种拓展,突破和补充.晚清时期是中国工笔人物画向现代人物画的过渡的转型期.上世纪50年代至70年代是以写实主义形象表现现实生活的现实主义与现代艺术的并存交融期,在现代主义艺术观念冲击下,现实主义创作方法开场发生变异,工笔人物画进入理想主义创作时期工笔出现复兴之趋势.二、当代艺术思潮冲击下的工笔人物画 85美术新潮之后为多元化开展时期,现代主义后现代主义艺术思潮的多元论深入人心

5、,工笔人物画领域,古典,现代,写实,写意,表现,抽象,杂揉等综合风格齐头并进,许多画家为之振奋,但是和历史上一切文化复兴一样,它也是利用一种新生的文化涵,利用原有的*种根底,条件,以至利用产生过程*种历史影响的*种文化外壳作为大旗,开展,壮大,完善自我.工笔人物画的开展也大致如此,它不是传统工笔的简单崛起,而是在很大程度上发生了质的变化,工笔人物画由传统的古典形态,向现代形态转变.但是观念的变革或者说是观念的冲击,意味着什么这是一个理论问题,更是一个实践问题. 当今世界文化多元化已成为格局,再加上西方价值观的渗渗透,信息文化的扩展.早已进入艺术领域,对于中国文化和工笔人物的创作思路,连接与别离

6、已成为一个老话题.现代艺术的一个主导因素:是把人的活动不断的引向人的有限的理解力量围之外,从而不断挖掘人的潜能,开展人的本质力量.90年代之后的大多数艺术作品中难看出工笔人物画所发生的重大变化,已不再为传统的样式成法所拘囿,而是以开放的包容性向油画,水粉,水彩,版画及工艺设计汲取营养,并向像日本的浮世绘,欧洲的印象派,别离派以及相关的各种现代画派借鉴.向民间木版年画,民间装饰图案借鉴,用以充实自身.当代工笔人物画也不拒绝吸收写意画中作为中国传统艺术传统精神的抒情写意优长,用来强调自身的新意,提高风格和品味.德国哲学家黑格尔曾说过:美是理念的感性显现.费尔巴哈也曾说过:艺术在感性中认识真理.现代

7、工笔人物画,只有通过观念启动,寻找一种新的感觉经历,然后寻求文化资源,才能建立一种新的系统,不再把特定时空中的真实物景作为仅有的描绘对象,不再被传移模写所束缚,而是表现画家自己独特的感受,讲究画面的视觉形式感. 当代艺术思潮对工笔人物画的影响也是多样的,譬如媒体艺术,拼贴艺术,观念艺术以及更直接的行为艺术,无不冲击着现代工笔人物画的开展,但有一点很重要,就是作品必须对时代作出回应,要和其它文本或者说同时代的其它文本中的观念发生共鸣或共振.只有在这个根底上探讨现代工笔人物画,才具有文化意义.也就是说艺术只有与其它观念相照应,与其它文本相联系,才能挖掘的更为深层.媒体艺术拼贴艺术,观念及行为艺术,

8、固然有其优点,但它们不是艺术的唯一.同时也暴露着*些弱点,过分的强调新闻性,缺乏具体问题的深化挖掘.这可能受时代快节奏的影响.作品无论成熟与否都展示给大家看(正如现在所说的那些称为流行的,时尚的总是短命的).当然这也是现代工笔人物画所面临的问题.生存空间的改观,文化生态日益优化.工笔人物画的创作也有了更多的选择,当然选择的自由也带来了选择什么的困惑.尤其是各种文化形态纷呈,时尚又则迷人,如何静心定神,顿除妄念这就要求我们在西方文化的冲击前学会识别花招与机智,花招是易于搬用的,而机智则易与领悟,花招易于搬来,但也易识破.一旦识破,一文不值,唯有机智是万物之灵,是夺不走的.个性固然需要,但绝对不是

9、一场游戏,一个派对留下的只是一些说不清,道不明的观念,过后便会觉得无聊.随意固然需要,然而绝对不是随便. 在工笔人物画的现代进程中,处在不同探索方向上的艺术家所取得的艺术成果也各不一样.而对不同的艺术取向,又常受到来自不同角度的批评或首肯.凡从传统角度被肯定的艺术家,难免受到来自现代角度的批评,反之亦然.但凡被现代角度被肯定的艺术家,也难免受到来自传统的批评.我们所能做的只是在传统之中去变革传统打破它的平衡,促使它向新的,现代的,构造进快转化. 在这一点上,我觉得既符合传统规,又具有新精神和现代意向,并且在传统和现代的临界点上确立自己艺术路线的艺术家,才能赢得更多的欣赏画者.但是何为现代 所谓

10、现代,不是一个自外的事物,不过是一个画家从生活中来,由感而发.正如皮道坚先生所说:说它新或旧,我们以为这都无所谓.关键是这些艺术法则和价值观念对我们的视觉方式,思维习惯乃至我们的生活态度产生了积极深刻的影响.如果表现现实中的生活,一定是新的,一定是属于这个时代的.不应该将现代等同意西方跟着西方跑.何为现代性 一半是转瞬即逝,即兴偶成的,意外多变的.另一半则是永恒不变的,每一位大师都有自己的现代性.高更也曾说在远东艺术中,用金子写出的一个伟大体系,西方已经堕落了,但是一个意志坚强的人,可以像安泰那样,只要能踏上远东的土地,就增.可见西方现代艺术家,也是在中国古代哲学与美学中寻找自信.中国画家更应

11、该自信,因为有自己的现代观,才能给工笔人物画有了一种新的可供判断的依据,在对现实的追求中有了一种现代感,并且拉开了与传统的距离,尊重自己的感觉的引导,画眼前所见事物,通过自己四年的学院学习及学院修养,面对学院艺术中的永恒主题拓展自己的艺术世界.三、中国工笔画人物画现状 当然各大美术院校的教学情况不同,对于当今工笔人物画的创作影响也是不同的,中央美术学院早在30,40年代根本上是以*悲鸿,兆和,叶浅予,吴作人,可染为主导的教学模式.*悲鸿则强调1,用欧洲的写实主义来改造中国画;2,反对抄袭古人,提倡师法自然.大多数画家受到排斥,并且对文人画做出了相应的批评.以可染为主引导写生,强调素描,而不是强

12、调临摹.这一传统到后来美院教学被继续延用,也成为中央美术学院的工笔人物画创作的重要特色.中国美术学院则又不同,前一段时间由林风眠,江涛主持教学,而天寿主持时则强调临摹,重视传统,师生亦受益匪浅,强调传统这一教学模式至今仍是中国美术学院教学的主流.*美术学院现在是以何家英,泉义等为主的工笔人物画的创作规,以写实为主,在强调对传统借鉴的同时,又注重对现实的结合.何家英的秋瞑就是在当代语境与传统的穿插点上,以主义式的立场,重新审视传统工笔画的命运.他本人也创作了一幅幅具有时代水准的工笔人物画.泉义的满树繁花,银装也对中国工笔人物画创作造成了很大的影响.另外,当今画坛新生派的艺术家中也是人才备出.王冠

13、军水木年华,淡品相思等作品就是对年轻一代生存状态的折射,注重挖掘人物心理,气质,神情等深层次的东西,意欲在写实的描绘中追求一种写意的自然情绪.王颖生踱步,事业突破了传统工笔人物画的工是工笔与写意及材料运用的完美结合.见寻求montefeltro之路,置风景前的肖像等作品的萧疏淡远,是在追求西方大师肖像风景画的精写实与保持传统工笔画的平面性根底上的很好结合.还有进欢心一刻,盛妆惊艳的诡异. 远方等作品平面中带有油画的厚重.子花语系列的超凡脱俗.庄道静,为之,佳等都讲究画面的视觉效果,具有较强的现代意识.他们的作品都是在古为今用,洋为中用根底上与当代背景很好结合,也是对中国工笔人物画继续开展的新挑

14、战. 故工笔人物画不会消亡,中国画则更不会消亡,它有自己的特色,6更有自己独特的生命力,比方:京剧它还没有消亡,在民间还有很多很多的京剧迷,但不能说他们就不是现代人了.所以说在强势西方文化的冲击下工笔人物画或者更大程度上说中国画的消亡是不正常的.四,当代工笔人物画的新方向. 如果把当代工笔人物画放在 21 世纪的中国画变革的背景中来观察,我们会清楚的看到工笔人物画首先是全面而深刻的丰富了人的感觉,丰富了人的精神世界.和它具有的时代意义,它植跟于传统,植跟于现实,在这两个立足点上确定艺术方向,一方面通过传统的特有魅力,来对抗西方的文化殖民;另一方面,它又通过现实的丰富多彩来对抗因循守旧的传统惯性,从而使工笔人物画艺术既保持了传统的精神,又具有了现代的意向,而这两个方面,也正是21世纪中国画变革的根本趋向.五,小结 随着观点的更新,工笔人物画的视觉语言和视觉形式将会不断地更新和突破.新一代的画家群将可能成为观念更新的先声,他们将以更大的注意力寻求更大的自由的视觉形式,以适应人类感觉的无限丰富性,不断地调整角度更换方位,从而将工笔人物画出现艺术形式纷呈,并例和纵横穿插的