论电视外宣纪录片的真实性和艺术性

论电视外宣纪录片的真实性和艺术性.txt30生命的美丽，永远展现在她的进取之中；就像大树的美丽，是展现在它负势向上高耸入云的蓬勃生机中；像雄鹰的美丽，是展现在它搏风击雨如苍天之魂的翱翔中；像江河的美丽，是展现在它波涛汹涌一泻千里的奔流中。论电视外宣纪录片的真实性和艺术性【连云港传媒网】摘要:电视外宣纪录片是在真实素材上的艺术表现，因此，在素材的选择上要求选材准确、目的明确；把中国的故事讲的真实、讲的明确、讲的深刻。让受众有真实感，能真正感动受众。艺术上的加工要求在不脱离真实的基础上进行艺术的再现和再生，用艺术的语言来表现真实的故事，以艺术性和真实性的完美结合来表现其纪录片的真实故事。纪录片在影视艺术中的地位越来越重要，我们要加强外宣纪录片的制作，在真实的基础上提高纪录片的技术水平和艺术价值，把真实性和艺术性完美的有机的结合起来，把中国的故事向国际上广泛的传播。关键词：纪录片、真实性、艺术性、同期声、解说词纪录片是一种真实纪录生活的形式。它要求素材是真实的，创作是真实的是在真实素材上的艺术的表现。真实是它的生命，也是它的魅力的源泉。中国历史悠久，地大物博，人口众多，民族风格多样，近年来，表现中国各方面体材的电视记录片在海外受到好评。但是内外有别。对外宣传不同于对内宣传，有自己特殊的规律和要求。外宣纪录片既要有中国特色，又要易于海外受众接受。这就要用电视讲故事，讲中国故事。实践也证明，拍好外宣纪录片、讲好中国故事，是非常有效的对外宣传手段，如何拍好外宣电视片，这是我们探讨的问题。一、选材要准，目的要明确体材选准，目的明确，对于对外宣传来说尤为重要。因为无的放矢，不仅不能达到宣传效果，还会带来负面效应，造成很大的危害。很多西方发达国家都明确地提出各自对国外的宣传的目的和任务。“美国之音”就是要在全世界面前树立一个“民主、自由”的美国形象；荷兰国际广播电台就是要通过广播“告诉世界人民，荷兰是友好的、最好的伙伴，也是文明、公正、诚信、富有人情味的国家”；加拿大对外广播“在国际上树立加拿大的形象、宣传其国家的政策、反映其人民的信仰和品位”，“培养对加拿大的兴趣”…….从50年代末中国电视开始对海外宣传的时候起，就明确地把“树立社会主义中国的良好形象”作为对外宣传的重要任务，在改革开放的新时代里，我们的对外宣传要让世界知道中国是一个“有着悠久历史和灿烂文化的文明古国”，要让世界知道中国“正经历着伟大变革，一步步走向富强，有着广阔前景和无限希望”，让世界知道中国人民“勤劳、勇敢、热情、好客”，更要让世界知道中国人民“坚定的信念，自强不息，顽强追求的精神和新观念”。简单地说，我们对外宣传就是让世界了解中国的历史，认清中国的现实，认清中国的未来。而后者更为重要。所以我们要多拍一些现实题材的纪录片。把我们国家正在进行，我们的人民正在做，我们身边正在发生的真实的有意义的故事讲给世界人民听。讲真实的事，讲身边的事，讲有意义的事是对外宣传最好事。但外宣并不是什么事都可以讲，并不是所有主旋律的宣传都可以拿给海外受众。外宣纪录片应该是外国人关心的、能够理解和接受的。因为生活在不同国家、不同社会环境的人，受着政治制度、历史文化、风俗习惯的制约，有着各自的局限。纪录片的内容和所承载的社会意义一旦超出受众的行为、心理和文化水平，就无法被接受，达不到预期的效果。这就要求外宣纪录片要慎重选题。清楚地知道对外外受众讲什么样的故事。对于外国人感兴趣的、想知道的，我们的外宣一定要跟上。比如基层的民主选举、国有企业改制、外国人在中国的工作生活、旅游观光、投资利益的情况，人民的生活现状等等。一些政策性很强、包含中国独特国情的法规，有很深历史渊源的问题就不适合对外宣传，所以像计划生育、希望工程、升学就业、三农问题等方面的选题，国外的受众是很难理解的，或确良者需要选择某种角度来进行宣传。还有一些事情我们习以为常，而在外国人眼中却新鲜有趣，象风俗民情、衣食住行等等都是可以选择的体材。所以讲中国故事，要尽量避免观念分歧，关注那些人类共有的属性，关心人类共同关心的问题。外宣应该大力宣传我国经济、科技的发展，社会生活和民众精神。要有外宣意识，把握好纪录片的内涵和外延，做到严谨、周密、无懈可击。二、真实是纪录片的灵魂真实是纪录片的生命和魅力所在。纪录片要求生活的真实，即时间、地点、人物、事件必须是真实的。要求创作的真实，即必须现场拍摄、全面客观纪录、运用长镜头，场面高度镜头内完成，制作要遵循逻辑、体现生活真实，减少蒙太奇剪辑。但是，绝对真实、纯粹的客观是不存在的。我们所纪录的真实，甚至于我们生活中的真实，都是选择、判断和接受的结果。而选择本身就不是客观的。即使是写实主义、自然主义也不可能达到完全真实。所以纪录片的真实不是没有选择的复印生活，选择（题材、角度、情节、画面等）使内容更集中、叙述更合理，也使纪录片看起来更真实。纪录片的真实性也需要取舍。按照受众的理念和经验来取舍故事内容、情节和画面。否则真实的也会被认为是不真实的。例如有一部纪录片，讲述的是一位邮递员坚持几十年在海岛上为居民送信的故事，其中为了表现主人公的工作量，年复一年走了很多路，片中有一段特意介绍了由于长时间爬山路，他穿坏了很多鞋，并且出现了这些保存下来、堆积如山的破鞋。这个片子在国外播出时，国外观众对这个片断讪笑不止，很显然，他们不能想念并且接受这一事实。而在符拉哈迪的影片《亚兰人》中，亚兰岛早已经没有鲨鱼了，精彩的捕杀场面是由他导演、指挥出来的，不仅事件本身是设计并摆拍出来的，而且那猎人一家也是从全村选出来组成的。但是这并没有妨碍纪录片成为跨越文化和时空的经典制作，也没有谁对它的真实性产生怀疑。外宣纪录片必需是真实的，脱离了实际就不能称为记录片，但在真实的体材中要选择适当的叙述角度和方式。我们在看外国电影时，尽叹于其情节的迭宕、紧张和高频率、强刺激法升华主题。我们向海外观众讲中国故事，并不是单纯讲故事，我们的思想观念、价值取向，我们的政治、文化的内涵要用解说来表达清楚。解说要说透，很多因素制约着外国人接受中国故事，不说透，听不懂，达不到宣传的目的，等于没说，但是又不能说破、说白，因为这不是新闻报道、不是政论片；解说要到位，不到位如同隔靴搔痒，无济于事，但又不能过头，“过犹不及”，“物极必反”，不仅收不到好效果，还会降低故事的可信值，把真的弄假了。解说词要在该说的时候说，一语中的，画龙点睛，对画面做必要的补充和升华，是画面的有机结合；不该说的时候上解说，势必会影响观众对画面和同期声的接受，削弱故事的表现力。把观众当成傻孩子，喋喋不休地讲解，惟一的作用就是让观众在快速疲劳和心烦之后换频道。结论：纪录片是被世界各国普遍使用的一种节目样式，它在影视艺术中的地位越来越重要，也是各国电视对外宣传的一柄利刃。我们电视外宣，要加强外宣意识