中国文学史名称解释及简答、论述

1 、 “新月诗派 ”： 中国现代文学史上的新诗流派之一。形成于 1926 年春夏之际，前期的“ 新月诗派” 主要以北京的晨报副刊的诗镌为活动的阵地，主要成员有闻一多、徐志摩、钱孟侃、朱湘、 刘梦苇、孙大雨等诗人。他们提倡新格律诗，对新诗的艺术进步作过一定的贡献。后期新月诗派， 主要以新月月刊和诗刊 （季刊）为主要阵地。他们提倡所谓的“健康”“ 尊严”和“人性” ，艺术 上借鉴欧美格律派，就其创作，有不少诗作有积极的意义，但有一些诗作也有脱离现实的倾向。新 月诗派随着新月终刊，不久也就衰落下去了。 2、问题小说 这是“五四”新文学运动中曾盛极一时的一种小说类型。当时一些持“文学为人生”的作家和受易卜生 “社会问题剧”影响的作家，开始以小说形式，提出并反映自己感兴趣的社会人生问题的小说。代表 作品有冰心的两个家庭 、 斯人独憔悴 ，庐隐的海滨故人 ，叶绍钧的一生 ，王统照的沉 思等。这些小说描写民间疾苦，发掘社会的腐败现象，书写青年男女在恋爱、婚姻问题上的苦闷， 探讨人生的目的和意义。写法上偏重于客观写实，有的注重主观写意，但都凝聚着作者对社会人生 的探讨。 3 、七月诗派 这是抗战及解放战争时期，在国统区出现的一个重要诗歌流派。 1937 年 10 月，抗战爆发不久， 由胡风主编的七月 （半月刊）创刊。 七月发表各种题材的作品，以诗歌影响最大。与七月 杂志联系密切，而又经常在七月发表诗歌的诗人，被称为七月诗派。属于这一诗派的诗人由胡 风，鲁黎、绿园、曾卓、艾青、田间等。 学衡派：1921 年 1 月，吴宓主编的学衡杂志于南京创刊，主要撰稿人有梅光迪、胡 光马肃等，称为学衡派。学衡派属于复古主义思潮，但不同于封建遗老林琴南，他们都是 欧美留学生，摆出一副学贯中西的架势，以 “ 昌明国粹，融化新知 “ 为标榜，受到鲁迅 等人的批判。 简答 1 、 郁达夫小说的创作特色？ “自叙传”的写法，大胆暴露自我。 主观的抒情色彩很浓，成功塑造了抒情主人公形象。 结构以情绪变化安排，不以情节为线索。 语言浓烈明快，使用大量感叹词。 诗情画意的环境描写。 2 、 结合作品，试论徐志摩诗歌的主要艺术特色？ 诗歌轻盈，节奏明快，韵律和谐 雪花的快乐为例。 富有色彩感和音乐感 再别康桥 善于描写稍纵即逝的幻境和梦境 偶然 感伤的抒情 我不知道风是在哪一个方向吹 3、周作人在“五四”时期提出了哪些文学主张？ 周作人作为“五四” 新文学运动的先驱者，先后在新青年和每周评论上发表了人 的文学 、 思想革命 、 平民文学 、 新文学的要求等论文，提出了用什么样的新文学 来反对封建旧文学的具体主张。 （ 1 ）提出新文学应该是“人的文学”的主张。 （ 2 ）提出了“平民文学” 的口号。 （ 3 ）提出了文学革命不仅要实行“文学改革”更重要的是实行“思想改革”。 总之周作人的文学主张是以人道主义作为指导思想，一方面有其历史的进步作用，一方面 又有人道主义的局限性。 茅盾的子夜在现代长篇小说的结构方面有何重要贡献？ 4、试论述 20 年代“乡土文学”作家群的创作特色？ 乡土文学是 20 年代初期兴起的一种新文学创作现象，主要成员由王鲁彦、废名、彭家煌、台静农、 许钦文、许杰等代表作家，他们自乡间寓居都市，对抽象的人生意义不得结果的叩问后，便把笔触 伸向自己魂牵梦绕的家乡，并形成了自己大致相同的创作特色。 首先，他们继续鲁迅对国民性问题的思考，续写鲁迅的国民类型。在鲁迅的影响下，乡土文学的作 家们，从启蒙主义的创作目的出发，继续鲁迅对国民性问题的思考。写出了许多乡间国民的类型， 如阿 Q 型，祥林嫂， “看客” 型。在他们身上寄予了“哀其不幸，怒其不争”的复杂感情。 其次，乡土作家群的作家们大都描写自己熟悉的故乡，带有明显的地域特征。他们在自己最熟悉的 创作题材中找到了艺术的个性，找到了文化之根。如彭家煌写湖南农村士绅们的闹剧、台静农写安 徽乡间宗法制度的生生死死、这一切人物的性格生动，画面鲜活。这批作家在表现地方特色的同时， 体现出自己的特色。 再次，乡土文学的作家，不仅追求“真” ，而且追求“深”。乡土作品的一个重要的特点就是 “真气”扑鼻。 他们将乡土的情韵，泥土的气息，原汁原味的写在之上，在精细的描绘中展示乡愁、进而在对乡思 乡愁的展示中透露出自己对民族命运的深沉忧患，他们都具有一种悲剧风格。 5、试分析新感觉派小说的审美特色？ 新感觉派小说的审美特色大致可分为，艺术感觉世界的“病态美 ”、直觉印象构成的“新现实”，自由 开放的结构体式，华美繁缛的语言风格。 首先，新感觉派的小说家是一群与都市闻名浑然交融的“都市中人 ”。一方面他们憎恶骄奢淫逸的都 市病态，另一方面又渴望纸醉金迷的生活。最典型的作品是穆时英的夜总会里的五个人 。 其次，他们艺术描写的中心和重点，是创造有直觉和印象构成的“新现实” 。他们从不冷静客观的描 摹外在现实生活，而是经由人物的内视角，去传达人物对生活场景的某种直观感觉，代表作穆时英 的上海狐步舞 。 再次，新感觉派力求在小说结构体式上创新求异。他们的小说结构呈现出灵活开放的态势。 最后，新感觉派的语言华美繁缛，修饰成分极多。除生动的比喻，传神的通感外，他们故意设计百 余字没有标点的特长句，大量的形容词，层叠的副词，极尽渲染之能事。丰富了语言表达的弹性和 张力。 6 、分析围城讽刺文学的特征？ 围城是一部以旧中国上层知识分子的病态畸形生活为描写对象，并进行辛辣而幽默的讽刺。作 者通过诙谐、轻描淡写的笔触、把一个个读过书的知识分子的灵魂勾勒出来，进行辛辣的嘲讽，同 时对社会的种种丑恶现象进行揭露和批判。 首先， 围城的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深 层次的进行艺术的开掘。作品举例 其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开人与人之间各种关系的面纱，探索人物的内心 世界，揭示出讽刺对象人物的丑陋，戳穿并嘲笑对象在言行举止上的虚假性。 最后，作者还善于把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，形成微妙而又激烈的心理冲突。 围城 第三章写一次青年知识分子聚会，便是一场不期而遇的心理战，作者把讽刺形象的丑陋心灵，由隐 到显，由暗到明，通过心理战昭然若揭，猛然外化的手法，显示出钱钟书讽刺幽默的高超、犀利。 7、试论沈从文边城的艺术独特性。 边城不仅在思想表现方面具有它的独特性，而且在艺术表现方面具有它鲜明、独特的 个性。 （ 1 ）作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个 性特征和丰富的内心世界。如对翠翠的描写，作者静观默察、敏感揣摩少女在青春发育期 性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、 娴静、温柔的个性维妙维肖地突现出来。 （ 2 ）小说结构寓严谨于疏放，自然流畅如行云流水。全篇 21 节，围绕翠翠的爱 情故事这一中心逐步展开，立主脑、减头绪，使情节集中、单纯；作品以滩送、天保两人 钟情于翠翠作为经线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事作为纬线，生出变化的波澜，推动 故事有节奏地向前发展。同时，又以翠翠与滩送、天保的爱情纠葛作明线，以王团总想滩 送当自家女婿而生出事端作暗线，这样经纬交织、明暗结合，将情节的单纯性与复杂性完 美地结合起来。 （ 3 ）具有独异的乡土文学色彩。作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、陪 嫁、丧葬、赛龙舟等苗族风俗的描写，构成一道鲜亮的风景线，使边城具有独异的乡 土文学色彩。特别是关于端午节风俗的描写，作为小说的背景与轴线显得自然而贴近生活。 同时关于端午节等民风民俗的描写，对于作为大自然女儿的翠翠，其思想性格的生成与发 展，既是 “ 边城 “ 乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。 （ 4 ） 边城是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。 8、论述“伤痕文学”在文学史上的意义。 答：作为新时期发出的第一声真实的呐喊， “伤痕文学” 的价值是不可否认的。 (1) 从社会意义上来说， “伤痕文学”是对文革的整体否定。它不仅是对文革中的政策及其造成的恶果 的否定，而且是对文革及其之前的“瞒” 和“骗”的创作方法的否定，从而恢复了文学的 “真实性”。 (2) 在“ 伤痕文学”中，人们发现的久违了的悲剧精神。在极左路线严格规定文学只能“歌颂现实”的情 况下，几十年来，悲剧意识在文学中已经被迫消失。而到了文革结束，蒙受了巨大灾难的人民萌发 的第一种情感就是对这场具有深刻社会性的大悲剧的悲哀与愤懑。于是，在中国当代文学史上，首 次出现了以悲剧形式来反映社会主义的文学思潮“伤痕文学” 。 (3) 在“ 伤痕文学”中，开始注重对普通人的刻画，从而摆脱了十七年和文革中文学只能反映“工、农、 兵”甚至只能以“英雄人物”为创作重心的教条规定，在表现对象上，出现了空前的广泛性。作品中塑 造了一些前所未有的小人物形象，如啊！中的知识分子吴仲义、 月兰中的农村妇女月兰等。 9、 “ 赵树理方向 ” 是在什么样的历史背景中提出来的，你对 “ 赵树理方向 ” 作何评价？ 它是由陈荒煤在 1947 年晋冀鲁豫边区文联会议上提出的。 40 年代以延安为中心的解放区，处于 一种缺乏现代气息，经济和文化都很落后的历史氛围中。周扬对小二黑结婚 李有才板话 李 家庄的变迁进行了细致分析，认为