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表现设计素描 主讲: : - 1 内容提要 一、表现设计素描的概念与特点 二、表现设计素描的造型语汇及表现手段 三、表现语言与表现内容的结合 四、对物象的心灵感受与主观愿望的表达 五、表现原理与创意表现 -2 一 表现设计素描的概念与特点 一)基本概念: 表现设计素描源于表现主义绘画,在形式上是表现主义 的延伸,主要是以艺术家单纯而强烈的情感方式,去感知对 象、选择对象 、表现出一种自由绘画形式，以突出、集中 表现事物的本质特征。 表现主义绘画是20世纪初期在德国产生和发展的绘画 流派，强调绘画必须透露某种感情和体验，传达艺术家的“ 内在信息，因此常表现出造型的扭曲夸张，色彩的强烈和 主观，有很强的视觉冲击力。 主要艺术家：康定斯基、蒙克、波洛克、杜布菲、培根 -3 作者：瓦西里康定斯基(1866-1944 ） 现代艺术的伟大人物之一.现代 抽象艺术在理论和实践上的奠基人. -4 青春期 爱德华蒙克 ： 伟大的挪威画家，现代 表现主义绘画的先驱。 -5 弗朗西斯.培根（Francis Bacon）： 20世纪最疯狂的艺术家，他的超 凡俗的想象力开创了现代艺术的 一个全新的篇章 。 -6 让杜布菲（1901-1985）法国画 家，在西方绘画史里是一个传奇 人物。是战后最具震撼力、最富 创意，而又最不妥协的艺术家。 他提倡自发的、无意识的，反艺 术的艺术创作。 -7 老佛爷百货公司 雕塑 作者：杰克森波洛克： 美国抽象表现主义画家。是二次世界大战 以后，在世界范围里新美国绘画的象征。抽 象表现主义的先驱 ，以其在帆布上很随意地 泼溅颜料、洒出流线的技艺而著称。 -8 作为视觉传达设计 的表现设计素描则将表 现主义绘画理论发展并 形成了自己最主要的基 础论，随着社会的不断 发展，商品经济的发达 以及人们的生活方式、 价值观念和审美理想的 变化，要求设计素描从 各个不同的视觉传达的 的目的中分类出来形成 适应新的视觉化表现手 段的基础训练方式。 它强调情感沟通，注重驱动心灵，以突出集中的视 觉形象传播信息，这种以突出视觉传达效应为目的的表 现设计素描就形成了自身特定的面貌和表现方式。 -9 作者：江永亭 表现在绘画方面： 作者：娄国强 -10 表现在设计方面: -11 时装设计表现 绘画表现 设计表现 -12 2)特点 表现设计素描的特点主要表现在两个方面: 1、表现的随意性、独立性和特定的情绪 性，表现设计素描对客观物象的表达必须符合 人们深层审美的需要，并提供可以依赖的形象依据，按照表现 设计素描的视觉造型需要做形象的扭曲和夸张变形处理，从而 达到表现的随意性、独立性和特定的情绪感。 2、 视觉形象的生动性和视觉传达的可感性。通过对客观 物象的典型选择、集中与概括使表现的客体引起人们的情绪共 鸣，完成鲜明、生动的视觉传达意图，将视觉形象转化到真实 的可感性上。 -13 二 表现设计素描的造型语汇及表现手段 在表现设计素描中，造型语言的表达和 造型表现手段，是现代艺术设计的一种新 型的基础要素，是从基础素描训练中获得 的对客观物象表现的一种创新形式，是从 物质的表层向精神层面的飞跃. 它使我们从纯绘画艺术走入视觉设计的 广泛领域，有助于从新提高我们对设计素描 的造型语汇和表现手段的能力。也为设计意 图增加了 多重含义，为现代设计中 找到新 的表现语汇和设计基础造型 训练 拓宽了视野。 -14 一）造型语汇 表现设计素描是依靠可识别的视觉象征符号与 造型形象的视觉形式来传达信息，这首先是以物 质作为媒介手段，其次是精神层面的介入。 （1）点的语汇 在结构设计素描中，对于点的理解因该是基于物质层 面上的分析，他表现位置和单位的形象关系，而作为表现 设计素描的点。除了有上层含义外，更多是表现精神层面 的内涵，是节奏、力、运动的象征符号，是情绪集中的精 神再现。 （娄老师现场对点分析范画） -15 （2）线的造型语汇 线是视觉形式最 基本的语汇之一。在 表现设计素描中，线 条存在于物质世界和 艺术家对于他的探索 之间，是对物质形式 的一种高度概括形式 。 线的造型语汇相 对于点的造型语汇更 具表现力和美感。它 不但能表达物体形象 的真实感，而且能够 完成画面自身的表现 和情感的表达。 （娄老师对线深入范例 ） 自然形态的线条 工业形态的线条 -16 （3）面的造型语汇 面本身是物体空间存在的现 象，也是物体表面形象特征的体 现。在此不是对物体深度空间的 理解和分析。而是通过对面的自 身造型语汇认识所表达的精神内 涵。 面的轻重、虚实、大小、形 态和肌理、质地等各种因素对视 觉联想的向导作用，如一块模糊 不清的灰色面，便会引起神秘虚 无或变化无常的感受。尤其在视 觉初始状态中，面的呈现往往会 从其所含的视觉成分的愿意中释 放出来，使我们的想象空间无限 扩大，变的突出、活跃、并形成 新的精神内涵。 -17 蒙德里安(Piet Mondrian，18721944)是风 格派最核心的人物，荷兰人 ，以其独特的 “水平线垂线”和原色、非色组合的 极简绘画图式，将现代抽象绘画带到了一 个新阶段，他绘画的核心倒并不是抽象， 而是某种内在的精神性追求。 海堤与海构成十号，1915年， 油画，851X1083厘米 -18 吴冠中： 年生于中国江苏 宜兴，是学贯中西的艺术大师 ，重视点、线、面的结合与搭 配 。 -19 -20 点、线、面 -21 点、线、面 二）表现手段 任何艺术形式的传达都必须借助表现手段，将内 容与形式以最有实效的方式表现出来，表现设计素描 的表现手段，是从对自然形态的认识过度到艺术表现 的过程，只有尊重自然形态的结构关系规律，才会自 觉地遵循它的变化规律。对其进行有效的表达。 表现设计素描大致分成四个手段：包容、扩展、动态、静态 （1）包容手段 包容手段的基本因素是把一个外表复杂的对象归结为一个简 洁的形态，这样所的的结果是一种最强烈、最简洁、最概括的的 有艺术价值的形象。 （2）扩展手段 扩展手段正好和包容 手段相反。包容手段需要把物象想象为 一个统一体，在去描述细节，而扩展形态需要把物体中的一个片 段精心构思为一个核心。 -22 （4）静态手段 静态手段的建立依赖于相对静止的状态. 一是指所描绘对 象处于一和静态的场面; 二是表达者的深入仔细地缓慢描绘和 安静的心理.相对于动态手段的强烈而运动的特性来看,静态手 段显的平和和稳定. 静态手段有三种表现类型: a、 局部推移 b 、点位布局 c、 线性流动 （3）动态手段 动态手段依赖于快速生动的运动，一是所描绘对象处于 一个运动的场面；二是表达者快速的描绘。这种表现手段非 常自由而富有激情。是一种自然的手法，是设计艺术家展示 个性趋向的一种手段，他的形既不是分解的，也不是扩展的 ，是个性风格特别突出和强劲有力的表达。 -23 四种表现手段 -24 -25 包容表现手段 扩展表现手段 -26 动态表现手段 -27 静态表现手段 -28 三 表现语言与表现内容的结合 所谓视觉艺术的表现,是指 通过一定的绘画技巧使观念意 象视觉化的一种形式美的体现, 就是某种造型方式,他体现为对 各种视觉图象所进行的综合表 现. 表现内容与表现形式的存在 才确定了艺术表现语言的成立, 所以内容和形式的完美结合是 十分必要的.纯艺术的绘画表现 与设计造型的表现它们虽然都 属于视觉范畴,但是在内容和表 现语言上却有自身的规律和不 同的侧重点. 绘画表现 -29 一)纯艺术的绘画表现 纯艺术的绘画表现是绘画 艺术家的情感和心灵活动的投射,通过 具有直观的艺术形象,反映客观现实.同时又是主观审美活动,渗透着艺 术家思想情感. 纯绘画的表现内容与表现形式是建立在情感特性基础上的.纯艺术 的绘画可以异想天开、随心所欲地创造艺术家需要表现内容与表现形 式,其中造型行为则表现为形式上的随意性和独立性. 二)设计造型的艺术表现 设计造型的视觉表现在某种形式上沿袭和借鉴了纯艺术的绘画表 现方法,但在表现形式上又有所区别,除了描绘对象、表现形体空间外, 设计造型突破了纯艺术绘画表现的幻觉空间而走向平面构成的形式(只 是削弱了纯绘画表现,决不是向绝对平面构成转化). 设计造型视觉表现原则体现在以经济和生产技术为前提，进行视 觉化表现，受生产、技术、使用等消费条件制约，表现一种适应人们 普遍心理、视觉经验和审美趣味的形式或内容。他首先满足物质活动 的需要，然后才满足精神需要。 -30 绘画表现 广告表现创意 -31 插图与设计表现 -32 建筑效果表现图 -33 绘画表现 设计表现 -34 绘画表现 设计/表现 -35 设计表现 作者：八路 -36 玩具产品设计表现 -37 建筑设计表现 -38 书籍、杂志、玩具等设计表现 -39 四 对物象的心灵感受与主观愿望表达 一）客观物象对画面审美的关系 我们观察研究客观物象的目的，不 只是因为客观物象的存在，而是通过客 观物象的内在与外在的存在方式去领会 其精神实质，着就是需要掌握的画面的 审美关系。整体性的形式和内存的精神 把握，存在与设计艺术家整体的意识与 运筹之中。 二）夸张、变形、与取舍暗示事 物的本质特征 表现设计素描并非按照实际尺寸与 比例如实地描绘对象，而是从客观物象 中去发现需要艺术表达的那一部分，是 透过物象的一些表面现象去发掘内藏的 能代表和体现精神实质的东西并加以夸 张变形与取舍处理，将暗示其本质特征 的形象表现出来。 墨水画稿 费尔南莱热（法） （娄老师现场范画讲解） -40 三）个性张扬的视觉效果表达 由于表现设计素描重视感性的认识和心灵的体验，在表现形 式上大为宽泛吧与自由，随意性和独立性的增强，造成了视觉形 式上的个性因素，为我们在表现客观物象上创造了一个提炼和强 化的视觉形象空间。 画室 米哈依诺夫（俄） -41 心灵的体验 和创意的表达 ，是对物象真 切而朴实的真 实体验，是人 的生命运动的 结果，是艺术 个性集中体现 和无法掩饰的 内心独白，也 是视觉传达效 果内在的张力 老房子 （炭精条） 邓旭 -42 棒棒军 康宁 -43 五 表现原理与创意表现 一）创作性写生 表现设计素描是朴素的向自然 直接提问的绘画方式，同时又是内 心的感受和真实的体验流露，所以 它不仅是简单的造型能力的训练和 表现技法的探索，更重要的是对对 象精神感受的表达。 写生训练不因该仅仅停留在对 自然形态表面形式的简单再现，而 且还要发现对象不同元素之间发联 系和意趣，将简单的形态升华为艺 术作品。是人生观和世界观对现实 物象的多元关照。 作者 江永亭 -44 二）认识对象与认识 自我 丢勒说：“艺术很真 实地存在与自然之中，谁 能把它从自然中拉出来， 谁就掌握了艺术”。 我们不但要认识世界 ，从自然本身去寻找美， 同时，又要认识自我，从 自身的情感深出，画面的 形式深出去发现美的感受 ，这样才能在认识对象与 认识自我的同时，从客观 世界和主观世界中探索到 艺术的规律。 灰树1912年 油画 蒙德里安 -32 -45 三）创造性思维的培养 创造思维是艺术活动的动力，表 现设计素描就是借助于这种创造思 维的培养，根据主题表现的要求， 结合对视觉形式的体验，将情感融 入到设计的创意表现中，使 创造思维开拓和形式语言发 现得到不断升华。 创造思维的培养还需要 重视知识的有效性结构作 用。我们不但要对物象做 朴素的生动再现，而且还 要用创造性手法对对象进 行形式构成的探索，构建 具有表现里的画面。 -46 大一学生作品 -47 大一学生作品 -48 大一学生作品 -49 四）艺术个性的发扬 表现设计素描中，在 注重视觉传达设计的表达 之外，也要重视设计中艺 术个性的发扬，凡是著名 的设计大师都有自身的艺 术个性和艺术风格。允许 艺术家个性的存在，在我 们的设计作品才能够丰富 多样，才可以能推陈出新 ，才有自身的生命力。 作者：黄茹 -50 巴伯罗毕加索 (1881-1973) 西班牙人，从十九世纪末从事艺术活动 ，一直持续到二十世纪七十年代最具有影响力 的现代派画家 ，一生画法和风格多变。早期画 近似表现派的主题；后注目于原始艺术，简化 形象。1915-1920年，画风一度转入写实。 1930年又明显的倾向于超现实主义。晚期制作 了大量的雕塑和陶器等，亦有杰出的成就 。 -51 静物 设计表现 -52 绘画和设计的抽象表现 并没有绝对的界线 ,只 是对于设计而言,怎样转换而已 . -53 杰昂米罗(1893-1983) 米罗是二十世纪绘画大师， 超现实主义绘画的伟大天才 之一,早期作品受塞尚、梵 高和毕加索及野兽派画家的 影响，作品或带 有极为精 雅的色彩和线条的运动，或 具有立体主义的作风。 -54 保罗克利 (1879-1940) 二十世纪变化最多、最难以理解和才华 横溢的杰出艺术家之一。 由于这位艺术家从成熟的时候起，就连续不 断地反复研究离本质更近的主题和形式，所 以很难探索他在风格上的发展。 克利是一个既浪漫又神秘的人，他把绘画或 者创作活动，