关于maya多通道渲染的方法.docx

关于maya多通道渲染的方法Maya2009添加了三项新功能：nParticle内核粒子与AnimationLayer动画层和MentalRay渲染器的RenderPasses渲染通道。以下就介绍下RenderPasses的渲染技术。场景中的物体，除了自身材质，它还会受到光源及环境的影响，其表现特征有：漫反射，镜面反射，高光，折射，自发光，透明度，半透明度，阴影等。就好比计算机颜色的四个通道：红绿蓝Alpha，这些表现特征可作为场景中物体的光学通道来定义。以此理解为基础，软件开发者引入了渲染通道的概念。RenderPass（渲染通道）在Maya2009之前是MayaSoftware和MentalRay共有的渲染方式，Maya2009特别为MentalRay增加了新的RenderPass分层渲染功能。RenderPass（渲染通道）是在RenderLayer（渲染层）的基础上进行通道分离的：一个渲染层只能分离所包含物体的一个属性，而渲染通道则可将一个渲染层中的物体进行多个属性分离。简而言之，就是一个渲染层中可以建立无数个渲染通道，以简单的渲染设置完成大量图层的渲染。RenderPass（渲染通道）的创建并不复杂，其思路也容易理解，我们只要明白其参数原理即可进行。RenderPass（渲染通道）包含一个重要功能，就是render pass contribution maps（渲染通道成分贴图），其作用就是将多个渲染通道赋予一类成分贴图，对渲染后的图片进行命名及保存，相当于渲染层下的子渲染层。当对复杂场景中的大量物体进行通道分离，可想而知，生成的渲染图片将会很丰富（或者说杂乱）。要合理的进行文件管理，我们需要制定规范的命名及保存路径。multi-render passes（多组分渲染通道）的渲染方式仅支持mental ray的渲染方式，使用Maya software（Maya软件渲染器）的渲染方式时应采取分层渲染方式（RenderLayer）。【总体流程】1.创建渲染通道成分贴图（render pass contribution maps）；*该步骤也可以省略，但是成分贴图能更好的控制灯光、物体以及它们间的通道联系，因此创建成分贴图是很好的选择。如场景中有6个物体和3个灯光，我们可以只对其中的2个物体及1个灯光所产生的漫反射，高光，阴影等进行分开渲染。2.对应每个渲染通道成分贴图（render pass contribution maps），创建渲染通道（render pass）；3.渲染场景，为渲染图片进行命名及文件夹设置；*遇到较多通道，可进行渲染通道的成组，即建立渲染通道设置（render pass sets），对设置（set）进行渲染 操作实例1全景的多通道渲染首先要说的是，如下这样一个大场景（早期遗产，模型材质都很糟糕这个大家就先忽略吧），渲染速度会很慢，因此我不打算在Maya中耗费时间来测试照明的渲染效果同时也为了更好的发挥分层渲染的作用。1.添加一个方向光源，打开光线追踪；在mental ray的渲染设置中开启FG功能FinalGather是一种模拟全局光的光子收集技术。*如果需要渲染AO（AmbientOcclusion环境闭塞，或称OCC白模效果）通道，需要将设置面板下的AmbientOcclusion勾选。2.设定好摄像机角度后，选择mental ray渲染器执行渲染。3.由于光源不足，因此整个画面显得阴暗；此时选择摄像机，Ctrl+a进入摄像机的属性编辑面板，在Environment区块中将摄像机背景颜色BackgroundColor设置为纯白色，FG就会收集相机颜色照亮场景，画面效果将会更明晰。4.选择场景中所有的物体和灯光，创建一个新的渲染层；点击渲染层的设置图标，进入渲染设置面板中的Passes栏。*如果你看不到Passes右边的图标按钮，则将面板的边框向左右拉宽即可看到。5.点击RenderPasses区块右边的CreateNewRenderPasses（创建新的渲染通道）图标，弹出一个PassList（通道列表）窗口。6.PassList下是mental ray所支持的渲染通道分类，我们可以选择多个所需要渲染的通道；NamePresets（名称预设）区块是对通道进行前缀和后缀名称的添加。因为Maya2009的渲染保存路径中多了这样的命名方式，增加前缀或者后缀有利于区分各类渲染图片。CreatePassSet勾选后，可对当前选择的PassList下的渲染通道成组，当你需要对多个物体的多个通道进行渲染，设置PassSet能简化渲染管理。7.结果列表。当完成对PassList的通道选择，在ScenePasses（场景通道）框中将出现设置的结果。因为我在选择渲染通道时，设置了通道前缀名称为“Gundam_”，而PassSet的名称为“N1”，因此显示如下图。此时的选择结果存在于场景文件中，但不会被渲染所识别。*选择Set或者Pass，右键弹出菜单中可以设置渲染层覆写8.联合渲染通道。如果没有设置PassSet，那么我们将需要选择全部的渲染通道，下移至AssociatedPasses（联合通道）框中；因为我在选择时设置了PassSet，因此我只需要将(Set)N1下移到AssociatedPasses框中即可。需要注意的是，PassSet创建后不会包含任何渲染通道，需要开启成员连接编辑器，将左边的RenderPassSets和右边的RenderPasses进行连接（选择后背景色改变，如灰底，即表示连接完成）9.执行Rendering模块下的Render-BatchRender，进行批渲染。在渲染设置的保存路径中选择了，渲染图片将按所设置的“前缀+渲染通道”的名称方式进行命名。*Maya是在渲染后期对图层进行通道分离的，因此渲染过程中我们看到的是所有未完成渲染的通道图片，而不是通常按顺序生成的图片；MasterBeauty是Maya默认会生成的当前层的Beauty（姑且称为“观赏通道”）通道，至于是否能禁止该图片的生成还没进行研究。10.测试后期合成。*如果只想获取漫反射Diffuse，应选择DiffuseWithShadows（不带阴影的漫反射），否则Diffuse通道图片将包含阴影（本例中的阴影图片因此失去作用。#！）。而由于使用了FG功能，因此以上几个常规的渲染通道是不能得到Beauty通道那种最终渲染效果的漫反射通道不受间接光照影响。11.回到RenderPass的PassList，选择如下通道：AO（环境闭塞），Reflection（反射），Shadow（阴影），Specular（高光），GlowSource（辉光），Indirect（间接照明），并且在Set中设置新的通道连接关系。12.渲染并合成。*因为增加了AO模式的图层叠加，因此图片显得更有深度感；不过辉光通道效果并不明显。最后对比下直接渲染，通道分层，后期处理的三种不同效果。*需要注意的是，当摄像机背景为白色，FG将使最终渲染图片的Alpha透明通道出现白边，需要后期修缮；而通道渲染则不会出现这个问题。【总结】流程：建立渲染层-选择通道-联合通道或Set-批渲染（其中可根据实际情况修改渲染图片的保存方式） RenderPass实际操作并不复杂，不过大家也会发现，仅通过这些简单设置，无法得到RenderLayer那样的分层渲染结果。因为RenderPass是基于RenderLayer上创建的，而我们的RenderLayer只有一层。如果metal Ray渲染仍使用多个RenderLayer渲染层，那么RenderPass就没发挥太大作用；而且Maya总是会对该层进行一次全局Beauty渲染，尤其渲染动画序列，太多RenderLayer渲染层将造成资源的浪费除非你需要对渲染输出进行多种不同的设置。为了解决以上问题，我们要使用RenderPass的一个重要的功能：创建成分贴图（Create Pass Contribution Map）。 *【多组分通道的渲染】操作实例2渲染通道成分贴图的运用如下是一个简单的模型场景。为了更好的表现折射和反射通道的获取，场景物体使用了MentalRay的特殊材质（mia_material_x_passes能很好的模拟光洁金属以及玻璃折射效果，且附带不少预设材料效果）。RenderPass支持通道分离的材质Anisotropic ,Blinn ,Lambert ,Phong ,PhongE ,Env Fog ,Fluid Shape ,Light Fog ,Particle Cloud ,Volume Fog ,Volume Shader ,Hair Tube Shader ,Ocean Shader ,Ramp Shader ,Hair ,Fur ,Image Plane ,Layered Shader ,Shading Map ,Surface Shader ,Use Background ;mental ray mi_metallic_paint_x_passes, mia_material_x_passes, misss_fast_shader_x_passes虽然RenderPass是为MR渲染而改进的功能，但却不支持大部分的MR材质，只有mi_metallic_paint_x_passes, mia_material_x_passes, misss_fast_shader_x_passes等后缀为passes的MR材质才被允许进行通道分离；如果确实需要对其他MR材质进行通道分离，可以升级材质或者使用自定义颜色输出节点替代。*如果Maya基本材质和MR材质混合使用，容易发生阴影投射异常。简单的进行布光后，设置好摄像机角度，并开启MR渲染的FG最终聚集功能，渲染得到如下效果。* MR渲染常会使用到GI（全局光）和FG（最终聚集）功能，它们对应的是“间接照明”通道。 1.选择背景物体和场景全部灯光，在渲染层上右键（你也可以进入Contribution菜单中选取），在弹出的菜单中选择Pass Contribution Maps Create Pass Contribution Map and Add Selected（创建通道成分贴图，并加入所选物体）。点击层名称左边的三角箭头，展开子菜单，双击子菜单的名称进行重命名。 再次选择其他物体和场景全部灯光，重复以上步骤。*尽管MR的通道成分贴图可以将场景中的灯光分别隔离，但需要这样做的情形并不多，而且MR材质并不支持灯光隔离。此场景物体按背景，中景1，中景2，前景，球体分别使用不同名称的成分贴图。2.打开渲染设置（Render Settings）窗口，在RenderUsing中选择mental ray的渲染方式。3.点击进入设置窗口中的Passes面板，点击此按钮创建新的渲染通道（render pass），弹出新的窗口* 为了更好将多个物体的通道进行分类，我们要进行命名预设（NamePresets）。PassPrefix是通道前缀命名，PassSuffix是通道后缀命名。通常以下划线将名称与前后缀分开。点击Create后，前缀+通道名称或者通道名称+后缀将出现在场景通道（ScenePasses）中如果没对多个成分贴图的通道名称进行前后缀区分，那Maya会在渲染时将同名称的通道图片覆盖，也就是说，成分贴图的名称对于通道渲染结果没有任何影响，仅是为了便于用户分类。4.在通道列表（PassList）中选择我们需要分开渲染的通道。*需要注意,MR材质只有以下通道才会被提取，选择其他通道是没作用的，尤其Shadow阴影通道不被支持阴影包含于Diffuse通道中。材质:所支持通道mia_material_x_passes:Beauty, Diffuse, Direct Irradiance, Indirect, Reflection, Refraction, Specular, Translucencemi_metallic_paint_x_passes:Ambient Material Color, Beauty, Diffuse, Direct Irradiance, Indirect, Reflection, Specularmisss_fast_shader_x_passes:Beauty, Diffuse, Direct Irradiance, Specular由于所用的MR材质均无法分离出Shadow通道，因此除了圆球和托盘的成分贴图需要额外的Refraction（折射）通道，其他成分贴图均只选择Diffuse（漫反射）、Indirect（间接照明）、Reflection（反射）通道因为场景灯光设置了物体高光不照射，因此Specular通道也就不需要选择了。5.选择所有通道，然后按下向下箭头的按钮，场景通道（ScenePasses）中的名称将会转移到联合通道（AssociatedPasses）中。此时，双击Diffuse通道名称，进入通道的属性编辑面板，将RenderPassOptions下的NumbersOfChannels的3改为4，否则最后图片将只有RGB颜色而无透明通道（3=RGB，4=RGBA）；所有Diffuse通道以及Refraction透明折射层均设置如此，而其他通道因为会在后期使用图层混合模式，因此保持默认。6.点击联合通道成分贴图（AssociatedPassContributionMap）的下拉菜单，选择渲染层的成分贴图名称，然后选取对应的通道名称，再点击向下箭头按钮，完成渲染通道成分贴图的通道关联。8. 进入Rendering模块下，执行Render-BatchRender进行批渲染。*保存路径要记得使用8.图层的混合。一个物体图层组包含反射层，间接照明层和漫反射层；间接照明层和反射层使用线性减淡的图层混合模式，放于漫反射层之上（如果有折射层，则取代漫反射层）。在PhotoShop中，如果需要对多个图层进行效果混合后再将此结果与其他图层进行混合，可使用图层组（快捷键：Ctrl+G）的形式，这与后期合成软件Fusion或者Shake的节点混合是类似的。RenderPass的通道渲染默认是物体间相互遮挡的（类似UseBackground材质的遮罩作用），因此物体间的图层组顺序可随意放置。*因为没对直接光照通道进行取样，因此整个场景相对Beauty显得稍暗，不过分层渲染就是为了能更自由的调整各部分效果。9.如果需要环境闭塞效果，全选所有物体（包括灯光）添加到新建的渲染层，创建一个AO通道；关闭主渲染层，执行批渲染，得到整个场景的AO（环境闭塞）通道。深度通道也可按此法获取。所获取的图层如下图所示：*RenderPass与RenderLayer的配合使用，除了以上说到的AO和Z通道，我们还可以在RenderLayer中赋予物体不同的材质，获取更丰富的通道效果。如多个环境反射贴图模拟大环境效果，通常的高光贴图配合潮湿高光贴图模拟物体淋湿效果等。最后是合成效果：【重要提示：透明图层的黑边问题】 回顾之前的RenderLayer分层渲染，在对相互遮挡的物体进行分层渲染的时候，我们只需要在渲染层中对其中一个物体使用UseBackground材质即可。使用高质量渲染时，Maya会将物体被遮挡部分的Apha通道扩展一个像素进行平滑过滤；通常情况下，这个细微的变化是不影响画面效果的，但如果此时对相互遮挡的物体都使用UB材质，那么这个由过滤产生的透明边缘将被扩大，于是就产生了“边缘线”线条颜色取决于你的合成背景色，常为“黑边”。与MayaSoftware的RenderLayer一样，MentalRay的RenderPass也存在此类问题Maya2009新增的RenderPassForMentalRay中，物体的成分贴图通道默认是Hold-Out的，也就是彼此挖空遮挡部分相当于重复使用了UB材质。要避免“边缘线”的产生，有几个方法（任选其一）：1. 关闭渲染通道（Beauty，Diffuse，refraction等）属性面板RenderPassOptions区块下的Filtering；2. 在相互遮挡的物体之间，关闭其中一个物体通道的Hold-Out（关闭了Hold-Out的通道图层将在合成时置于另一个遮挡物体的通道图层之下）3. 将MasterBeauty的最终合成效果放于最底层，填补边缘线的透明通道。方法1渲染的图片会有较多的锯齿现象，需要在后期进行图形过滤；方法2较实用，可控性强；方法3属于偏方，当后期对各图层进行太大的较色或光效调节，底层的MasterBeauty会很容易暴露， 如果不是特别需要，直接获取每个物体的Beauty通道是最快速的分层方式。多通道的获取，个人看来更适合于静帧的取材，而非卡通动画（电影级除外）。通过成分贴图的使用，我们可将多个物体的渲染通道分离，实现物体过滤与属性过滤的同时进行。不过，由于MR材质的局限性，我们并不能获取太多的通道，尽管MR材质的渲染效果很不错；使用Maya标准材质则具有丰富的渲染通道可选，除了体积材质，毛发材质等非标准材质。 * 【Maya】分层渲染技术（三）渲染通道RenderPass（下）这是Maya通道渲染RenderPass的第三部分，也是本系列的最后一部分。因为考虑到Maya2011可能增加新功能或者改进流程，也就一直没进行最后步骤的更新。Maya2011正式上线后，可以看到在分层渲染流程上，并没有太大的改变；不过因为MentalRay渲染器一些功能的优化，在渲染效果上确实是提高不少。*由于Maya2009首次对MR渲染加入RenderPass，因而存在一些奇特的问题：直接赋予物体一个passes的MR材质，无法进行光子数据的一些计算，如焦散；需要在主材质SG节点的PhotonShader连接一个相应设置的常规MR材质。不过Maya2011已经修正了这个问题，而且MR材质和Maya常规材质之间的兼容性也提高了，因此这里我就不再对MR的光子材质进行特别说明。大家只要知道一点，焦散Caustics和最终聚集FinalGathering一样，对应的pass是Indirect（间接照明通道），且接受间接照明效果的物体必须使用passes材质。【特殊通道的获取】前面所介绍的一系列分层渲染的方法，基本上已经可以满足大部分的渲染分层要求。不过仍然会存在一些情况（稍微参考了Digitial的Maya2009RenderPass的教程）：1.RenderPass在使用多重材质（主材质为层材质的情况除外）的时候可能会出现一些问题，如将不同的材质球赋予另一个材质的渲染通道，会造成渲染图片过曝-这是因为RenderPass是使用Add的混合模式（可参考Photoshop的“添加”图层混合模式效果）对多材质进行最终效果进行计算的。2.需要对混合纹理的局部细节进行特殊调节。3.将RenderPass默认不支持的一些常规MR材质的通道进行分离。以下主要是针对复合纹理的情况进行操作。【RenderFrameBuffer渲染帧缓冲】使用MR和Maya材质混合的场景，除了渲染计算的差异（尤其是使用了光子发射的间接照明效果），对于多通道的获取并不理想，因此场景尽量使用单一渲染器的专用材质。除了要特别解决的混合材质，此场景使用的都是MR自带材质：mia_material_x_passes（多功用材质）。 *MentalRay材质不能套入Maya的层材质LayerShader，默认情况下MR没有专用的层材质1. 这里我使用一盏面光源，一盏聚光灯和一个MR的IBL节点（在MentalRay的渲染设置面板的Environment区块下点击ImageBasedLighting创建，使用HDRI图片辅助照明）进行照明，并启用了全局光照，焦散以及最终聚集（有关照明设置这里就不作详细说明）。*这里提醒一下，使用光子焦散Caustics效果，除了将具备光子属性的MR材质设置一定透明度，还必须要把材质属性编辑面板Refraction区块下的AdvancedRefraction中的RefractiveCaustic勾选。2. 左边的水壶使用了混合材质。使用材质混合要注意，子材质的反射率会被相加到最终材质的反射率上，因此这里要将两个子材质球的反射率都设为0（可见Outcolor不仅仅是输出色彩）。*全局光，焦散，最终聚集都使用同一个indirect间接照明通道，不能简单的通过分层将它们分离，因为这样不只是渲染结果有差异，后期的图层混合也是个问题；所以必须要在当前帧渲染视图中解决各种间接照明的问题。 视图渲染效果： 3. 现在要进行渲染通道的设置。全选场景物体，创建渲染层，然后在渲染层上右键，执行：PassContributionMaps-CreatePassContributionMapAndAddSelected。此时，已经创建了一个用于执行渲染通道分离的成分贴图。*尽量避免直接使用主层来进行RenderPass，因为对主层的修改会影响到其他渲染层。4. 进入渲染设置中的RenderPass面板，选择所需要的渲染通道。这里我就不对物体进行隔离了，只创建一个成分贴图。*详细的步骤以及其他详细的设置可以看【Maya】分层渲染技术（三）渲染通道RenderPass（中）；这里只要选择好成分贴图包含的通道即可，不用更改渲染通道的参数。5. 执行批渲染，可看到如下结果：Beauty通道的渲染图片中，使用了混合材质的物体亮度过高，严重曝光；即使对其他通道进行图层混合，也会最终得到Beauty通道那样曝光的效果。6. 本身渲染结果并没有错，只是在进行最终的材质混合时，Maya内部使用了预设的帧缓冲构成FrameBufferContribution。如果是Maya材质，在材质属性编辑面板的mental ray区块的FrameBufferContribution下选择WriteOperation；MR材质则是通过相应的数字来完成选择：0=NoOperation，1=Add，2=Multiply，3=Overwrite。影响物体明暗关系的图层，通常应该使用Multiply相乘的混合运算，默认的Add会加亮子材质的效果。*但这里只需要修改子材质的FrameBufferContribution，主材质不要更改设置，否则会得不到正确的结果。7. 修改了 WriteOperation（写入操作）为Multiply后，执行批渲染，得到了正确的结果。在Photoshop中，将除了Diffuse通道以外的图片使用Add（也叫线性减淡）的图层混合模式放于上层。如果只是为了获取以上的渲染通道，那么到这里已经完美的解决了渲染结果异常的问题。接着我就继续提出一个比较冷门的思路，那就是获取每个纹理的图片。【writeToColorBuffer写入色彩缓冲节点】 MR库中的writeToColorBuffer节点可以单独获取材质或纹理节点的通道，并将最终效果转为图片的形式，其中就包括一些默认不能进行RenderPass的非Passes类MR材质。不过与Passes材质属于同一系列的常规MR材质，可以在材质属性编辑器的UpgradeShader区块下，点击按钮将该材质升级为新的passes材质，因此这里就不使用writeToColorBuffer节点进行常规MR材质的通道分离操作了-既显得多余，实用性也不是很广（除了需要特别提取的通道，如3s次表面散射材质的多个色彩通道），因为更多的常规MR材质并不被支持。1. 在引入之前说到的writeToColorBuffer节点前，先要增加一个用户自定义的渲染通道。将CustomColor加入到前面步骤所创建的成分贴图中。*RenderPass设置中可以选择四个用户自定义通道（CustomColor，CustomDepth，CustomLabel，CustomVector）；默认情况下，CustomColor创建时的通道设置是带透明通道的，这是很合理的预设。2. 在Hypershade超材质编辑器中，进入MR节点库的Miscellaneous栏，创建一个writeToColorBuffer节点（后面我将简称为WTCB节点）。3. 双击WTCB节点，进入它的属性编辑面板，将混合材质的其中一个子材质用鼠标中键拖至WTCB节点Input区块的Color属性进行连接。*通常情况下，纹理贴图或者Maya常规材质的Outcolor属性会被连接，而特殊的MR材质则需要手动连接，如Diffuse_result，refl_result，refr_result（3S次表面散射材质则是back_result，front_reslt，diffuse_result）。4. 此时，点击WTCB节点FrameBufferOptions区块的CustomColorPass下拉菜单，可以看到第7步时加入的用户自定义通道，然后选择它；其他设置不做改变。*另一个子材质也按以上步骤进行节点连接，不要共用一个CustomColor通道。5. 执行批渲染。在之前RenderPass的基础上，又得到了两张额外提取的纹理通道。6. 到这里完成了没下一步？是的。就以这个例子而言，这两张额外提取的纹理通道没有任何用处，你无法正确的将它和其他通道进行混合。因为这里不但使用了MR材质的透明折射效果，还启用了光子照明技术，我们是不能在这个复杂的照明系统中再提取局部的组合纹理的（这也就是为什么GI,FG和Caustics都使用一个indirect间接照明通道的原因）。如果一定要提取子材质的纹理，前提就是：主材质不参与太多的照明效果，渲染的结果基本由子材质所决定。而这样一个前提下，额外纹理通道的提取不适用于MR的光子类材质；相对而言，Maya材质的兼容性更高一些（尤其是可自由控制光照范围的RampShader材质，它的Color可以使用多个纹理通道进行联合）。 【RampShader材质的特殊用途】RampShader常用于制作2D卡通的渲染效果，而它较为有趣的一点是能自由控制光照区域。这里只使用它的Color通道来进行复合纹理的RenderPass。1. 创建一个RampShader材质，将两个带有纹理的不同材质球分别连入它的Color属性。*将ColorInput设置为Brightness，并将Reflectivity的SelectedValue设置为0关闭反射效果。2. 赋予一个几何体，渲染得到如下效果。3. 创建3个WTCB节点，其中两个分别与子材质球进行连接（别忘了在RenderPass的设置面板中增加3个CustomColor