柳永的慢词研究.doc

柳永的慢词研究摘要慢词是宋词的主要体式之一。北宋前期最负盛名的词人柳永，是最早大量创作慢词的词人之一，其对宋词，特别是慢词的发展做出了卓越的贡献。柳永的慢词内容丰富，他把笔投向了现实生活，写国家的繁荣昌盛，写世俗民情，咏史咏物。柳永的慢词注重写实，浅近直白，音律和谐，还具有真实、自然、形象生动等特点。柳永慢词的创新性对后世影响很大，而柳永和其创作的慢词也在中国词史上占据着重要的地位。关键词：柳永；慢词；内容；艺术目 录一、慢词的界定 4二、柳永的慢词创作 5三、柳永慢词创作的内容考察 9四、柳永慢词词作的艺术特色10五、柳永慢词创作在词史上的地位12参考文献 13柳永的慢词研究柳永是北宋前期最负盛名的词人之一，对宋词的发展做出了卓越的贡献，尤其是他对北宋慢词发展的积极作用更不容人忽视。清代宋翔凤说：“按词自南唐以后，但有小令。其慢词盖起宋仁宗朝，中原息兵，汴京繁庶，歌台舞席，竞赌新声。耆卿失意无俚，流连坊曲，遂尽收俚俗语言，编入词中，以便伎人传习。一时动听，散播四方。其后东坡、少游、山谷辈，相继有作，慢词遂盛。” 曾枣庄：中华大典文学典宋辽金元文学分典，南京：江苏古籍出版社,1999年：461。前人对柳永的慢词创作有过不同角度不同程度的研究，但是有的过于概括没有论述清楚，有的只局限于其中的一两个方面，人们还没有对柳永的慢词进行一个整体性的关注。柳永的词作中哪些属于慢词？对这些慢词如何分类？它们的主要内容是什么？它们体现出哪些艺术特征？柳永的慢词创作对宋词的发展到底起到了怎样的作用？这些问题都是全面分析研究柳永慢词创作所必须关注的。一、慢词的界定据张炎词源的记载，宋代的词体有令、引、近、慢之分，曲子的节奏按韵拍区分，短的为令，稍长为引、近，更长一些为慢。 胡星林：阅读与写作杂志，南宁：阅读与写作杂志编辑部，2001年03期：36。“慢”即是“慢曲子”的简称，它与“急曲子”相对，我国近代从敦煌石窟中发现的唐代写本琵琶乐谱中就有标明急曲子和慢曲子的。宋人作词，有在某一词调名前加“促拍”二字，以表示其有别于本调，如：柳永的促拍满路花香靥融春雪。“促”就是“急促”，“促拍满路花”就是用急促的节奏来演奏及歌唱“满路花”词调，这就是所谓“急曲子”了 参施蛰存：词学名词释义，北京：中华书局，1988年6月：60。给慢曲子填的词就叫慢词，慢词与小令相比，就具有音乐上的变化繁多、悠扬动听的特点。但是宋词的乐谱在宋亡后基本上失传了，若词调标明“慢”的，如声声慢等自然可知道它们是慢词，至于那些没有标明“慢”的词调，就很难判断它们是急曲子或是慢曲子了。明代的顾从敬编草堂诗余，将词体分为小令、中调、长调，五十八字以下为小令，五十九字至九十字为中调，九十一字以上为长调，这种分法以后便相沿下来，人们就时常将慢词和长调并提。 唐圭璋：唐宋词鉴赏辞典，南京：江苏古籍出版社，1986年12月：1425。但是慢词并不等于长调，顾从敬是从字数上进行分类的，字数多的并不代表是慢曲子，也就不能叫慢词，如：柳永的采莲令91字，它属于长调，是小令，而不是慢词；慢曲的乐曲较小令长一倍或数倍，旋律较为复杂而富于变化，填词的字数也就要多，慢词的字数通常在九十字以上，慢词中最短的是卜算子慢八十九字，比四十四字的小令卜算子已加长一倍以上 夏承焘、吴熊和：读词常识，北京：中华书局，1981年4月：26。，最长的是莺啼序，达二百四十字，所以尽管长调与慢词不能完全等同，但去除特例，一般说来，长调多为慢词。所以，究竟如何来判断一首词是否是慢词，本人以为，主要依据有二：第一，看词调名有没有标明“令”、“引”、“近”、“慢”、“促拍”等；第二，根据字数的多少判断其是否属于长调。二、柳永的慢词创作慢词的创作并非始自柳永，“唐代流行于我国西北民间的敦煌曲子词便出现了凤归云、内家娇、倾杯乐等最早的慢词。” 谢桃坊：柳永，上海：上海古籍出版社，1986年12月：54。晚唐五代以来的文人词中也出现了一些慢词，但如夏敬观先生所说：“子野（张先）词，凝重古拙，有唐五代之遗音。慢词亦多用小令作法。” 谢桃坊：柳永，上海：上海古籍出版社，1986年12月：57。当时的慢词并没有体现出它的艺术价值，直到柳永变旧声为新声，大量创作慢词，慢词才得到世人的推崇，所以从文学发展的意义而论，慢词是起于北宋的，而柳永则是慢词的开创者。柳永大量创作慢词让慢词达到了井喷的态势，今乐章集 薛瑞生：乐章集校注，北京：中华书局，1994年12月。收二百一十六首词。依据词调名称特点，有以下几类情况：1、其词调名标明“令”、“引”、“近”的有：迷仙引（才过笄年）、采莲令（月华收）、婆罗门令（昨宵里）、秋蕊香引（留不得）、浪淘沙令（梦觉）、诉衷情近（雨晴气爽）、诉衷情近（幽闺昼永）、过涧歇近（淮楚）、过涧歇近（酒醒）、迷神引（一叶扁舟轻帆卷）、六幺令（淡烟残照）、木兰花令（有个人人真堪羡）、甘州令（冻云深）、郭郎儿近（帝里）、临江仙引（渡口、向晚）、临江仙引（上国）、临江仙引（画舸、荡桨）、梁州令（梦觉纱窗晓）、迷神引（红板桥头秋光暮）、如梦令（郊外绿阴千里），共二十首可以排除其为慢词。2、词调名标明“促拍”的有：促拍满路花（香靥融春雪）一首可以排除其为慢词。3、剩下的作品字数少于九十字的词作有：斗百花（飒飒霜惊鸳瓦）81字、斗百花（煦色韶光明媚）81字、斗百花（满搦宫腰纤细）81字、甘草子（秋暮）47字、甘草子（秋尽）47字、柳腰轻（英英妙舞腰肢软）82字、西江月（凤额绣帘高卷）50字、梦还京（夜来忽忽饮散）79字、凤衔杯（有美瑶卿能染翰）63字、凤衔杯（追悔当初孤深愿）63字、鹤冲天（闲窗漏永）84字、受恩深（雅致装庭宇）86字、看花回（屈指劳生百岁期）67字、看花回（玉墄金阶舞舜干）68字、柳初新（东郊向晓星杓亚）81字、两同心（嫩脸修蛾）68字、两同心（佇立东风）68字、玉楼春（昭华夜醮连清曙）56字、玉楼春（凤楼郁郁呈嘉瑞）56字、玉楼春（皇都今夕知何夕）56字、玉楼春（星闱上笏金章贵）56字、玉楼春（阆风歧路连银阙）56字、金蕉叶（厌厌夜饮平阳第）62字、惜春郎（玉肌琼艳新妆饰）49字、佳人醉（暮景潇潇雨霁）71字、御街行（燔柴烟断星河曙）76字、御街行（前时小饮春庭院）76字、秋夜月（当初聚散）82字、巫山一段云（六六真游洞）46字、巫山一段云（琪树罗三殿）46字、巫山一段云（清旦朝金母）46字、巫山一段云（阆苑年华永）46字、巫山一段云（萧氏贤夫妇）46字、凤栖梧（帘内清歌帘外宴）60字、凤栖梧（独倚危楼风细细）60字、凤栖梧（蜀锦地衣丝步障）60字、法曲第二（青翼传情）87字、卜算子慢（江枫渐老）89字、鹊桥仙（届征途）86字、荔枝香（甚处寻芳赏翠）76字、迎春乐（近来憔悴人惊怪）53字、隔帘听（咫尺凤衾鸳帐）74字、殢人娇（当日相逢）67字、思归乐（天幕清和堪宴聚）56字、少年游（长安古道马迟迟）50字、少年游（参差烟树灞陵桥）50字、少年游（层波潋滟远山横）50字、少年游（世间尤物意中人）50字、少年游（淡黄衫子郁金裙）51字、少年游（铃斋无讼宴游频）51字、少年游（帘垂深院冷萧萧）51字、少年游（一生赢得是凄凉）52字、少年游（日高花谢懒梳头）51字、少年游（佳人巧笑值千金）51字、木兰花（心娘自小能歌舞）56字、木兰花（佳娘捧板花钿簇）56字、木兰花（虫娘举措皆温润）56字、木兰花（酥娘一搦腰肢袅）56字、诉衷情（一声画角日西曛）44字、祭天神（叹笑筵歌席轻抛亸）84字、安公子（长川波潋滟）80字、菊花新（欲掩香纬论缱绻）52字、望汉月（明月明月明月）51字、归去来（初过元宵三五）49字、燕归梁（织锦裁篇写意深）50字、小镇西（意中有个人）79字、小镇西犯（水乡初禁火）71字、剔银灯（何事春工用意）75字、红窗听（如削肌肤红玉莹）53字、临江仙（鸣珂碎撼都门晓）58字、减字木兰花（花心柳眼）44字、西施（苎萝妖艳世难偕）72字、西施（柳街灯市好花多）71字、西施（自从回步百花桥）71字、河传（翠深红浅）57字、河传（淮岸向晚）57字、瑞鹧鸪（宝髻瑶簪）88字、瑞鹧鸪（吴会风流）86字、忆帝京（薄衾小枕凉天气）72字、瑞鹧鸪（天将奇艳与寒梅）64字、瑞鹧鸪（全吴嘉会古风流）64字、鹤冲天（黄金榜上）86字、木兰花（翦裁用尽春工意）56字、木兰花（东风催露千娇面）56字、木兰花（黄金万缕风牵细）56字、祭天神（忆绣衾相向轻轻语）86字、瑞鹧鸪（吹破残烟入夜风）55字、归去来（一夜狂风雨）52字、燕归梁（轻蹑罗鞋掩绛绡）52字、清平乐（繁华锦烂）46字、爪茉莉（每到秋来）82字、红窗迥（小园东）55字、凤凰阁（怱怱相见）68字、西江月（师师生得艳冶）50字、西江月（调笑师师最惯）50字、千秋岁（泰階平了）71字、西江月（腹内胎生异锦）50字、失调名（多情到了多病）此词残缺，共计九十八首。其中卜算子慢（江枫渐老）虽八十九字，但词调已经提示为慢词，故此一部分有九十七首可以排除其为慢词。根据以上统计，用排除法，乐章集二百一十六首词属于慢词的有九十八首，列表如下：序号词调名首句字数分类（题材）1卜算子慢江枫渐老89恋情词2黄莺儿园林晴昼春谁主96春景3玉女摇仙佩飞琼伴侣139恋情词4雪梅香景萧索94恋情词5尾犯夜雨滴空阶94恋情词6早梅芳海霞红105投献词7送征衣过韶阳121颂圣词8昼夜乐洞房记得初相遇98恋情词9昼夜乐秀香家住桃花径98恋情词10倾杯乐禁漏花深106佳节11笛家弄花发西园125恋情词12倾杯乐皓月初圆116恋情词13迎新春嶰管变青律105佳节14曲玉管陇首云飞105恋情词15满朝欢花隔铜壶101恋情词16女冠子断云残雨112恋情词17传花枝平生自负101人生感触18雨霖铃寒蝉凄切102离别19定风波伫立长堤105羁旅行役20尉迟杯宠佳丽105恋情词21慢卷绸闲窗烛暗111恋情词22征部乐雅欢幽会105恋情词23归朝欢别岸扁舟三两只104羁旅行役24法曲献仙音追想秦楼心事91恋情词25西平乐尽日凭高目101恋情词26一寸金井络天开108投献词27永遇乐薰风解愠104颂圣词28永遇乐天阁英游104投献词29浪淘沙梦觉135羁旅行役30夏云峰宴堂深91游冶词31古倾杯冻水消痕108恋情词32倾杯离宴殷勤110离别词33破阵乐露花倒影133游饮盛况34双声子晚天萧索103咏史35阳台路楚天晚97羁旅行役36内家娇煦景朝升105恋情词37二郎神炎光谢104佳节38醉蓬莱渐亭皋叶下97宫词39宣清残月朦胧115恋情词40锦堂春坠髻慵梳100恋情词41定风波自春来99恋情词42留客住偶登眺97恋情词43凤归云恋帝里119恋情词44抛球乐晓来天气浓淡188春景45集贤宾小楼深巷狂游遍117恋情词46应天长残蝉渐绝93人生感触47合欢带身材儿105恋情词48长相思画鼓喧街103恋情词49尾犯晴烟幂幂98人生感触50驻马听凤枕鸾帷93恋情词51戚氏晚秋天212羁旅行役52轮台子一枕清宵好梦114羁旅行役53引驾行虹收残雨100羁旅行役54望远行绣纬睡起106闺怨词55彩云归蘅皋向晚舣轻航100离别56洞仙歌佳景留心惯126恋情词57离别难花谢水流倏忽112悼亡词58击梧桐香靥深深108恋情词59夜半乐冻云暗淡天气144羁旅行役60轮台子雾敛澄江141羁旅行役61八六子如花貌91情悔62长寿乐尤红殢翠113恋情词63望海潮东南形胜107投献词64如鱼水轻霭浮空93投献词65如鱼水帝里疏散97歌妓词66玉蝴蝶望处雨收云断99羁旅行役67玉蝴蝶渐觉芳郊明媚99投献词68玉蝴蝶是处小街斜巷99恋情词69玉蝴蝶误入平康小巷99恋情词70玉蝴蝶淡荡素商行暮99佳节71满江红暮雨初收93羁旅行役72满江红访雨寻云93恋情词73满江红万恨千愁97恋情词74满江红匹马驱驱91羁旅行役75洞仙歌乘兴123羁旅行役76引驾行红尘紫陌125羁旅行役77望远行长空降瑞106咏物78八声甘州对潇潇暮雨洒江天97羁旅行役79临江仙梦觉小庭院93羁旅行役80竹马子登孤垒荒凉103羁旅行役81凤归云向深秋102羁旅行役82女冠子淡烟飘薄111夏景83玉山枕骤雨新霁113夏景84透碧霄月华边112恋情词85木兰花慢倚危楼佇立101恋情词86木兰花慢拆桐花烂漫101佳节87木兰花慢古繁华茂院101投献词88塞孤一声鸡95羁旅行役89洞仙歌嘉景121恋情词90安公子远岸收残雨106羁旅行役91安公子梦觉清宵半105恋情词92长寿乐繁红嫩翠113京城盛况93倾杯水乡天气108羁旅行役94倾杯金风淡荡108羁旅行役95倾杯鹜落霜洲104羁旅行役96倾杯乐楼锁轻烟104羁旅行役97夜半乐艳阳天气145恋情词98十二时晚晴初130恋情词三、柳永慢词创作的内容考察柳永在宋词发展史上是一位关键人物，李清照在词论中说：“逮至本朝，礼乐文武大备。又涵养百余年，始有柳屯田永者，变旧声作新声，出乐章集，大得声称于世，虽协音律，而词语尘下。” 曾枣庄：中华大典文学典宋辽金元文学分典，南京：江苏古籍出版社，1999年：460。其中的“变旧声作新声”就是指柳永根据唐、宋旧曲翻新创作出新曲，乐章集中“浪淘沙”、“木兰花”等原来都是小令，柳永却变为慢词。相对于小令而言，慢词更便于抒发情感，让词人有更大的发挥空间，慢词遂盛。而柳永不仅在词体上起到了开创的作用，形式的解放就意味着内容的解放，柳永还对词的内容进行了开拓。从上表中可以看出，柳永慢词多写相思恋情、羁旅之愁，清代王奕清等历代词话卷四：“柳词风格不高，而音律偕缓，词意妥贴，承平气象，形容曲尽，尤工于羁旅行役” 薛瑞生：乐章集校注，北京：中华书局，1994年12月：266。又有卧庐词话：“柳耆卿词，大率前遍铺叙景物，或写羁旅行役，后遍则追忆旧欢，伤离惜别。几于千篇一律，绝少变换，不能自脱窠臼。词格之卑，正不徒杂以鄙俚已也。” 曾枣庄：中华大典文学典宋辽金元文学分典第一版，南京：江苏古籍出版社，1999年：462。虽然柳永慢词中写男欢女爱，浅斟低唱之作占了很大比重，但是他确实为词带来了一些新的内容，主要有以下四个方面。其一，描摹都市风景与市井风情。柳永写太平盛世在宋代就受到认可。黄裳书乐章集后云：“予观柳氏乐章，喜其能道嘉祐中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其风俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸苦。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。呜呼，太平气象，柳永一写于乐章，所谓词人盛世之黼藻，岂可废耶？” 许兴宝：宋词的文学质性研究，四川：四川出版集团，2009年11月：21。花间词人多作小令少慢词，内容多是儿女情长、闺中之怨，而柳永则扩大了词的内容，如他歌咏杭州繁华景象与市井风情的望海潮慢词：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云村绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜。嬉嬉钓叟莲娃。异日图将好景，归去凤池夸。词中上片的“烟柳”、“画桥”、“风帘”、“翠幕”写出了杭州美如画的自然风光，“珠玑”、“罗绮”写出了杭州的富庶，下片尽写西湖美景，此词把杭州美景写得淋漓尽致，可谓为词写太平盛世的繁华气象确立了典范。其二，写四季之景与佳节盛况。柳永的慢词中上片多是写景，下片多为抒情，抛球乐（晓来天气浓淡）写春景，玉山枕（骤雨新霁）写夏景，而羁旅行役之词多与悲秋相结合，对秋景更有一番描摹。柳永在写康平盛世的繁华之景时也关注了佳节，有描写元宵节的倾杯乐（禁漏花深），有写七夕节的二郎神（炎光谢），有写重阳节的玉蝴蝶（淡荡素商行暮）等等。其三，创作颂圣词和投献词。颂圣词和投献词就是通过歌颂皇帝和地方官员来谋求官职，以获得重用和赏识，很少表现自身的思想倾向。柳永的送征衣（过韶阳）就是颂圣词其中一首，词中内容高贵华丽、雍容典雅，多用典，类比先王，以此来赞颂皇帝；永遇乐（天阁英游）是投献词中的一首，是来赞颂苏州太守藤宗谅的，内容主要是描写苏州的美景、富庶，以此来赞美管辖者的政治才能，相对于颂圣词来讲，这类词更接近现实。虽然，这类词作中较难看出柳永的情感倾向，但是关注此类词可以更好地了解柳永的生平，对研究柳永的一生行事具有很重要的意义。其四，咏史与咏物。柳永的词作注重写实，慢词中咏史与咏物词也体现了这一点。双声子（晚天萧索）通过总结夫差亡国的历史经验，借古讽今，来劝诫统治者要走兴国之路；望远行（太空降瑞）咏雪，为后世的咏物词起到了典范的作用，张瑞芳说：“柳永的咏物词不再是借人物情思来咏物，而是通篇铺叙其物态特征，并能通过使事用典，暗示出所咏之物，已是严格意义上的咏物词。” 张瑞芳：柳永词的开拓贡献，广播电视大学报，2005年第1期。晚唐五代词人多作小令，内容往往局限于儿女情长与闺阁园庭，柳永的慢词扩大了词境，虽然他的慢词词作也多是写恋情和羁旅之愁，但是不可以否认的是，他把笔投向了现实生活，写国家的繁荣昌盛，写世俗民情，咏史咏物，他为宋词的声色大开，建立了最初的模范。四、柳永慢词词作的艺术特色柳永大量地创作慢词，他的慢词在当时就受到很多人的喜爱，避暑录话卷下提到：“凡有井水饮处，即能歌柳词。” 曾枣庄：中华大典文学典宋辽金元文学分典，南京：江苏古籍出版社，1999年：467。慢词这种新的词体在柳永笔下得到的兴盛，从而改变了唐五代文人词作基本为小令的状况。柳永的慢词之所以受到人们的喜爱，有这么大的影响力，是因为慢词作为新的词体它有着小令没有的优势，同时，柳永的慢词有着它本身的艺术特色。首先，慢词的篇幅要比小令长很多，柳永则用铺叙的手法把写景、叙事和抒情很好的结合起来，注重写实，从而更直白地来抒发情感，这种直抒胸臆的慢词比精致短小的小令让读者更容易接受。蒿庵论词：“耆卿词，曲处能直状难状之景，达难达之情，而出之以自然，自是北宋巨手。” 曾枣庄：中华大典文学典宋辽金元文学分典，南京：江苏古籍出版社，1999年：461。柳永的名篇雨霖铃：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。词写离情别绪，上片写描绘了一个有情人分别的场景：深秋时节，寒蝉叫的凄冷，日暮雨后，即将分别，依依不舍的感情拴不住小舟，不知道说什么好了，只能执手相看泪眼，终是离别，看着笼罩着暮色的广阔水面与天相接，离愁该如何排遣。此片层层铺叙，向读者展示了一幅幅令人动情的离别场景，词中一切景语皆情语，“寒蝉”、“长亭”、“晚”、“兰舟”、“暮霭沉沉”、“楚天阔”构成了一种凄凉苍茫的景象，此时的离愁别绪与天地万物融合在一起了。下片抒写设想以后独自一人，纵使有良辰美景又和谁共赏呢。“多情自古伤离别”，别后的关切与思念更让人感到凄凉的冷意。柳永把离愁别绪这种细腻的感情融入景中，层层叙述，真性情自然流露，使得此词平白而不失婉转，从而成为众多离别词中的佳作。其次，柳永的慢词另一艺术特点就是浅近直白，俗而不伤雅，不像小令的含蓄使用隐语，他的词作中多用世俗俚语，平白如话。柳永词语言俗的原因有两个方面。第一方面，柳永的生活经历为柳永作词提供了生活化语言的源泉。柳永之所以能够熟练地把俚语、俗语运用到词中是与他的日常生活分不开的，自从到了京城，柳永就习染上了都市生活，而且沉溺于歌楼舞榭之中了，后来仕途的不顺，激发了他的叛逆心理，从此他便出入平康小巷，寄情青楼，流连风月。因为长期与歌妓等下层人民在一起，激发了他的创作之情，在那样的生活环境中，柳永深切地体会到她们的生活，便把平常所学的俚语运用到慢词创作中，来为她们写作，俗语让慢词有了生命力。第二方面，柳永大量创作写歌妓、恋情、羁旅之愁的慢词，它们是俗语的载体。为歌妓写词让她们来唱就要满足听众的需求，太雅就无人喜欢了，柳永的慢词创作中的俗满足了大众口味。词比诗更具有娱乐功能，要娱乐就要活泼轻松，太过于隐晦委婉就没有了听众，其实为了满足人们的娱乐需求柳永在创作慢词则偏重写歌妓词、恋情词，来和听众达到情感上的共鸣。柳永的众多慢词都体现了语言的俚俗，诗辩坻卷四：“柳屯田情语多俚浅。”例如忆帝京中有句：“万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。”又如倾杯乐中：“朝思暮想，自家空恁添清瘦。”语言明白而家常，“虽不用典故和华丽的字面，却真挚感人。” 周笃文：宋词，上海：上海古籍出版社，1980年4月：47。慢词词作中还多出现“恁么”、“无个”、“那堪”、“争”等口语俗词。柳永的慢词不仅词语通俗、音律和谐，还具有真实、自然、形象生动、善于铺叙、结构严谨等特点，这些特点就构成了柳永慢词的特殊风格。碧鸡漫志卷二：“柳耆卿乐章集，世多爱赏该洽，叙事闲暇，有首有尾，亦间出佳语，又