词曲曲直、豪放和婉约、情景交融.ppt

诗词曲的趣味,之词曲曲直 词与曲的不同审美风貌,2019/6/5,华中科技大学中文系 P1,1,词曲,刘熙载艺概词曲概中说：“词如诗，曲如赋。” 诗词贵含蓄，重比兴，表达曲折，不可直露。 “词婉于诗”，更是“比兴多于赋，或借景以引其情，兴也；或借物以寓其意，比也。盖心中幽约怨悱，不能直言，必低徊要眇以出之，而后可以动人”(沈祥龙论词随笔)。 词以婉约为宗，委婉曲折、隐约含蓄，“词以隽永委婉为尚”(柴望凉州鼓吹自序)。“倘一直说去，不留余地，虽极工巧之致，识者终笑其浅”(陈廷焯白雨斋词话)。,2019/6/5,2,华中科技大学中文系 P2,曲直,“曲如赋”，“赋者，敷陈其事而直言之也”(朱熹诗集传) 赋主要有两意，一为“直言”，一为“敷陈”，即排比铺陈。散曲正是大量运用“赋”的手法，一者直抒胸臆，不加隐曲；另则极尽铺排渲染，说尽说透。清徐大椿乐府传声元曲家门说：“(曲)其体则全与诗词各别，取直而不取曲，取俚而不取文，取显而不取隐。”这就是所谓的“诗词贵曲，曲宜直”。,2019/6/5,华中科技大学中文系 P3,3,总之，从艺术审美角度说，诗词具有婉曲美，而散曲则呈现率直美，直抒胸臆，一泻无余，痛快淋漓，“以说得急切透辟，极情尽致为尚”(任讷词曲通义性质)，形成独特的“豪辣”风味，“豪辣者，气高而情烈，其言也，喷薄铦锐，鞭辟入里之谓也”(刘永济元人散曲选序论)。 下面分别从言志、言情两方面举例对词曲不同的艺术表现、美学特征加以比较。,2019/6/5,华中科技大学中文系 P4,4,言志,辛弃疾水龙吟登建康赏心亭： 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。 休说鲈鱼堪鲙，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人、唤取红巾翠袖，揾英雄泪。 马致远金字经： 夜来西风里，九天雕鹗飞，困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登临意，恨无上天梯！,2019/6/5,5,华中科技大学中文系 P5,解读：以上一词一曲，都是言志之作，抒写怀才不遇、壮志难酬的悲愤，而且都是写“登临意”，但一写得委婉曲折，一写得直露急切。,言情,贺铸青玉案： 凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。 王实甫十二月过尧民歌别情： 十二月自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼。见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。 尧民歌怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。今春，香肌瘦几分，缕带宽三寸。,2019/6/5,6,华中科技大学中文系 P6,小结论,中国古代诗词受儒家“中和”美学思想和“温柔敦厚”诗教影响，少有情感坦露之作，多出以比兴，借景言情、婉曲含蓄。诗固以情景交融为美，即使是“言情之作”的词，也是“但以情言，薄矣，必须融情入景，由景见情”(陈匪石旧时月色斋词谭)，“盖心中幽约怨悱，不能直言，必低徊要眇以出之，而后可感动人”(沈祥龙论词随笔)。,2019/6/5,华中科技大学中文系 P7,7,而散曲则不宜“多作景语”，“高手持一情字，摸索洗发，方挹之不尽，写之无穷，淋漓渺漫，自有余力”(王骥德曲律杂论)。散曲以率直之笔写至真之情，略无遮饰，以感情的强烈深挚，如水之泻，如火之焚，产生震撼人心的艺术力量。这种自然真率、情感直露的美学特征，使散曲在中国诗歌史上独标异帜，形成与诗、词鼎立而三的局面。,2019/6/5,8,华中科技大学中文系 P8,散曲之曲,无名氏红绣鞋： 又不是天魔鬼祟，又不是触犯神祇，又不曾坐筵席伤酒共伤食。师婆每医的鬼祟，大夫每医的沉疾，可教我羞答答说什的。,2019/6/5,华中科技大学中文系 P9,9,诗词曲的趣味,之豪放和婉约 词的两种不同风格,2019/6/5,华中科技大学中文系 P10,10,豪放和婉约,论宋词有豪放、婉约两派之分。对豪放，唐司空图二十四诗品豪放言：“观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。”主要指风格豪迈，无所拘束。婉约是委婉含蓄的意思。 一般说来，豪放词题材广阔，多抒豪情壮志，风格豪迈奔放，感情激荡，具有阳刚美；婉约词内容较窄，多写离情愁思，风格纤婉隐微，含蓄蕴藉，偏于阴柔美。,2019/6/5,11,华中科技大学中文系 P11,关西大汉与女孩儿,南宋俞文豹吹剑续录所记载的： 东坡在玉堂，有幕士善讴，因问：“我词比柳词何如?”对曰：“柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词须关西大汉，执铁板，唱大江东去。”公为之绝倒。,2019/6/5,华中科技大学中文系 P12,12,所谓“苏子瞻词如诗，秦少游诗如词”(陈师道后山诗话)，“歌赤壁之词，使人抵掌激昂而有击揖中流之心少游情意妩媚，见于词秾艳纤丽，类多脂粉气味” 。 明代张綖更从“词体”上论二人不同： 词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之作，多是豪放。(诗余图谱凡例),2019/6/5,13,华中科技大学中文系 P13,二派的流变、渊源,清沈祥龙论词随笔论二派的流变： 唐人词，风气初开，已分二派：太白一派，传为东坡诸家，以气格胜；飞卿一派，传为屯田(柳永)诸家，以才华胜后虽迭变，总不越此二者。”,2019/6/5,华中科技大学中文系 P14,14,赏析比较,苏轼念奴娇赤壁怀古 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰! 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。 秦观浣溪沙 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。,15,华中科技大学中文系 P15,苏轼词的豪放与婉约,江城子密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐?会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 江城子乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。,2019/6/5,16,华中科技大学中文系 P16,解析：,这两首词都是苏轼在密州写的，且作于同一年，用同一词牌，却一豪放，一婉约，呈现出风格迥异的艺术美。 密州出猎写的是打猎壮观场面，表现的是英雄出猎的豪迈气概，抒发的是卫国杀敌的豪情壮志。 记梦词悼念亡妻，写得凄惋动人。,2019/6/5,17,华中科技大学中文系 P17,诗词曲的趣味,之情景交融 一切景语皆情语,华中科技大学中文系 P18,情景的定义,清王夫之姜斋诗话言：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”强调写诗以情景交融为“妙”。 要能达到“登山则情满于山，观海则意溢于海”（文心雕龙神思）的审美感受 。 清朱庭珍筱园诗话所言：“情景交融者，景中有情，情中有景，打成一片，不可分拆。”这种情景交融形成的艺术境界，古人称为意境。意指诗人的主观情意，境指客观物景，主观与客观相交融而形成意境。,华中科技大学中文系 P19,情景的定义,首创意境说的唐王昌龄在诗格中便提出“景与理相惬”，“景与意相兼”（日遍照金刚文镜秘府论十七势引），唐司空图言“思与境偕”（与王驾评诗书），宋范晞文言“景无情不发，情无景不生”（对床夜语），明谢榛言“景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗”（四溟诗话），都是说的情景交融形成意境，而“作诗有情有景，情与景合便是好诗”（吴大受诗筏） 史记刺客列传写荆轲刺秦王，人送至易水，别而歌曰：“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还！”张戒寒山堂诗话评曰：“自常人观之，语既不多，又无新巧，然而此二语遂能写出天地愁惨之状，极壮士赴死如归之情。”这就是情景交融，“愁惨”之景与“赴死”之情交融，显出动人心魄的悲壮美。,华中科技大学中文系 P20,情景相合：唐杜甫登高,唐杜甫登高： 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 罗大经鹤林玉露称赞其第三联“十四字之间，含有八意”。杨伦杜诗镜铨赞为“杜集七言律诗第一”，胡应麟诗薮更推为“古今七言律第一”。,华中科技大学中文系 P21,情景相反：诗经风雨,诗经风雨： 风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷！ 风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳！ 风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜！ “以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（王夫之姜斋诗话）。,华中科技大学中文系 P22,触景生情 ：唐王昌龄闺怨,唐王昌龄闺怨： 闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 评：王昌龄诗写“闺中少妇”触景生情思念外出的丈夫 ，诗以写主观情感为主，所谓“以情为主，以景为宾”（皎然诗议）。三句一“忽”字是全诗转换关键。她放眼楼外，忽然见到路头青青“杨柳色”，触景生情，心中埋藏已久的情结，潜在的孤寂失落感，一下子涌上心头，所谓“以忽见二字陡转一笔，全首生动有致”（俞陛云诗境浅说），赢得“闺情之作，当推此首第一”（黄生唐诗摘抄）的盛赞。,华中科技大学中文系 P23,借景抒情 ：元马致远天净沙秋思,元马致远天净沙秋思： 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 评：诗人用景物点染“秋”，也用景物表现“思”，随着从“昏鸦”到“人家”到“瘦马”的不断逼近，在“夕阳西下”所展现的日暮途穷景象中，最后点明全曲本旨，推出漂泊无归的“断肠人”。此曲以写景为主，具体地有层次地展现十景，但一切景物“皆著我之色彩”（王国维人间词话），以借景抒情。人因景而生乡愁，景因人的感伤而添凄凉，情景交融，意境优美，被人誉为“秋思之祖”（周德清中原音韵），发出“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”（卢前论曲绝句）之赞。,华中科技大学中文系 P24,景中寓情 ：唐李白早发白帝城,唐李白早发白帝城： 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 诗歌背景：唐肃宗乾元二年（759）春，李白因永王李璘案， 流放夜郎，取道四川。当