景观园林案例分析ppt课件.ppt

以皇家园林颐和园、私家园林苏州留园、凡尔赛宫为案例,景观园林案例分析,1,世界上的园林可分为三个系统：1、欧洲园林2、西亚园林3、中国园林,2,中国园林两大系统：皇家园林和私家园林,3,形成江南、岭南和蜀中之三大體系,而北京四周及山东、山西、陕西等地的园林风格较为相像，便统称之为北方园林。,江南私家園林清初在揚州乾隆以後轉蘇州,臺灣屬嶺南體系：規整、通透明亮、精雕細琢,清代造园艺术形成地方特色,蜀中园林较注重文化内涵的积淀，一些名园往往与历史上的名人轶事联系在一起。,4,中国园林自然景色的創造,以假山水池溪澗花草樹木及樓台建築為骨架,把大自然陰晴雨雪晨昏晦明天光云影的變化納入自己的園中,5,小橋,流水,6,亭台,疊山,湖石,7,宛轉周旋的,長廊,8,幽雅寧静,環境,9,融入自然,10,借景,掩映,11,春,夏,秋,冬,自然之景,12,颐和园,景观分析之皇家园林,苏州留园,景观分析之私家园林,凡尔赛宫,景观分析之欧洲古典园林,目录：,13,颐和园,景观分析之皇家园林,14,颐和园,中国现存规模最大、保存最完整的皇家园林，中国四大名园（另三座为承德避暑山庄、苏州拙政园、苏州留园）之一。位于北京市海淀区，距北京城区十五公里，占地约二百九十公顷。利用昆明湖、万寿山为基址，以杭州西湖风景为蓝本，汲取江南园林的某些设计手法和意境而建成的一座大型天然山水园，也是保存得最完整的一座皇家行宫御苑，被誉为皇家园林博物馆。,15,一、颐和园的历史背景,北方皇家园林杰出代表颐和园原是清朝皇帝王的行宫和花园，前身清漪园，是三山五园中最后兴建的一座园林，始建于1750年，1764年建成，面积290公顷，水面约占四分之三。1860年，清漪园被英法联军焚毁。1888年，慈禧太后以筹措海军经费名义动用3000万两白银重建，改称颐和园，做消夏游乐地。到1900年，颐和园又遭“八国联军”的破坏，烧毁了许多建筑物。1903年修复。后来军阀混战、国民党统治时期，又遭破坏，1949年之后政府不断拨款修缮，1961年3月4日，颐和园被公布为第一批全国重点文物保护单位，1998年11月被列入世界遗产名录2007年5月8日，颐和园经国家旅游局正式批准为国家5A级旅游景区,16,二、清漪园的造园手法,1、清漪园的理水工程2、清漪园的叠山公程3、清漪园的建筑工程4、清漪园的花木工程,17,1、清漪园的理水工程,理水：是中国古典园林四大造园手段之一，是古代造园者基于对自然河湖溪涧的艺术概括，以聚或分的方式，构成湖海、池沼、溪涧、泉源等水体，并以山石点缀为驳岸、石矶、港汊，表现出水面的平远辽阔或水径的曲折幽邃。措施：1、疏导水源，引自玉泉山水。2、挖大型人工湖。3、开凿人工河后溪河,18,2、清漪园的叠山工程,叠山：是中国古典园林四大造园手段之一，是造园者运用土石营造小尺度的峰、峦、壑、谷、悬崖、峭壁等形象，构成园林中的山景，形成峰回路转，洞壑幽深的山林野趣。措施：1、对瓮山山形进行改造，使之符合山环水抱的好风水行态。2、在瓮山上创造天然山水的全部主要形态：冈、岭、峰、峦、岩、谷、洞、峡、壁、屏、湖、河、溪、泉、涧、瀑等，构成了有序的完整的山形水系。3、在叠山工程讲究“虽为人做，宛自天开”的手法，有意的保留瓮山的部分天然地貌。,19,3、清漪园的建筑工程,园林建筑：是中国古典园林的四大造园手段之一，园林建筑的有无是区别园林与天然风景区的主要标志，建筑景观与风景景观的紧密结合是园林建筑的基本特征，也是区别其他建筑类型的一个重要标志。措施：1、景观建筑采用了“因山筑室”“以寺包山”的方式，以大报恩寺为中心，佛香阁为标志建筑，构成全国风景的主体和观赏中心。2、全国建筑群共101处，大多仿江南名景：谐趣园无锡寄畅园，昆明湖西提西湖苏堤，后市买卖街江南市肆，湖南岛望蟾阁武昌黄鹤楼。,20,4、清漪园的花木工程,花木：是中国古典园林四大造园手段之一，也是我国古典园林常用的造景手段，将主体建筑烘托的巍峨壮美，是表达景观主题的重要组成部分措施：针对北方地区寒冷、干旱、风沙大的大陆性气候特点，适当种植当地花木采取树群与树木大面积的配植法，大量种植树木庭院花木配置以珍贵的四季花木为主，以植物的吉祥寓意烘托宫廷浓郁的生活氛围利用北山南湖的独特小气候种植珍稀树木,21,三、景观布局园中主要景点大致分为三个区域：以庄重威严的仁寿殿为代表的政治活动区，是清朝末期慈禧与光绪从事内政、外交政治活动的主要场所。以乐寿堂、玉澜堂、宜芸馆等庭院为代表的生活区，是慈禧、光绪及后妃居住的地方。以万寿山和昆明湖等组成的风景游览区。也可分为万寿前山、昆明湖、后山后湖三部分,22,苑园游览区,万寿山前山景区万寿山后山景区万寿山后湖景区万寿山东部景区万寿山西部景区昆明湖景区,23,万寿山前山景区,水平轴线长廊长廊位于万寿山南麓，面向昆明湖，北依万寿山，东起邀月门，西止石丈亭，长廊全长728米，共273间，是中国园林中最长的游廊廊上的每根枋梁上都有彩绘，共有图画14000余幅，内容包括山水风景、花鸟鱼虫、人物典故等。画中的人物画均取材于中国古典名著。垂直中轴线佛香阁建筑群中轴线上自下而上排列云殿，德辉殿，佛香阁和智慧海，中央建筑群较大，两侧建筑退晕般向东西两侧隐去，成为景点的点景建筑,24,万寿山后山景区,山势起伏较大，建筑较少，以山林风光为主，主要建筑西藏庙宇是须弥灵境，与三孔桥，北宫门构成南北中轴线,万寿山后湖景区,此处山水地貌幽闭，不能构成大幅度的风景画面，借景条件也远不如前山，故此处的风景规划主要以构成山水的近观小品为主，着重创造一个幽静深邃，富于山林野趣的环境，主要建筑有苏州街，嘉荫轩，绘芳堂，妙觉寺等。,25,万寿山东部景区,东部景区位于万寿山东部山脚下，颐和园中最好的两处园中园谐趣园，齐清轩都在这里，它们自成一园，又统一在全国之中，既增添了游览内容，又使园林通过对比更显宏大,26,万寿山西部景区,万寿山西部景区包括万寿山西侧，小溪泠，西宫门等地，主要建筑史西所买卖街，石舫，半壁桥等,27,昆明湖景区,昆明湖景区在万寿山的南面，包括宽阔的水域，东堤，西堤和湖边陆地，西堤将湖面分为3个水域，三个水域中按古代帝苑“一池三山”理水方法在三个水域中各建一座小岛即知春亭、南湖岛、凤凰墩。由于水景处理艺术的高超，使之成为中国园林艺术乃至世界园林艺术中最优秀的作品之一,28,四、造景手法,一、借景：众多古典园林中最有特色的布局技巧，包含远借，邻借，仰借，俯借、时借等。颐和园的借景是中国古典园林的巅峰之作，在选址时就以数十里外的重峦叠嶂的西山为远景，林木青葱的玉泉山及以上的玉峰塔为中景，以园中之景为近景，形成一幅美丽画卷式的景观。二、名景移植颐和园的昆明湖的造景采取了移植全国各地名胜的手法。昆明湖杭州西湖；佛香阁六和塔；转经藏杭州法云寺藏经阁；谐趣园无锡寄畅园；十七孔桥卢沟桥；买卖街苏州水街市；望蟾阁黄鹤楼,29,五、建筑行制,一、群体建筑群体建筑以构筑院落为基本设计原则，根据造景需要，建筑用途和不同的山水地貌和环境条件，运用不同的平面布置和空间组合，创造出众多大小不一，形象丰富的小建筑群体，建筑类型有宫殿，佛寺，祠堂庙宇，园中园，小型宅院，买卖街等。,30,佛寺佛香阁佛香阁是一座八边形，三重四檐攒尖顶木构殿宇，坐落在1.75米高的汉白玉须弥高台上，高41米，黄色琉璃瓦顶，井子天花，金砖地面，圆柱，内供一尊银胎鎏金千手千眼观音佛像，高5米,园中园谐趣园园中园是清代造园的重要形式之一，又叫集锦式，有建造方便，风格多样，满足不同用途等优点,31,二、单体建筑颐和园的单体建筑形象丰富，有殿、堂、楼、阁、轩、馆、廊、亭、台、塔、桥、城关、楼牌等，在实际造景时，各种类型又有多种变化，构成了清代“官式”单体建筑的精华，宏伟的气势形成颐和园特有的皇家的建筑特点。,32,六、建筑装饰细节1、外檐装饰:最富表现力的构件，分为门、窗、楣子、栏杆、匾联等。门：宫殿式大门、屋宇式大门、垂花门、洞门、屏门、牌楼门、钟式门、隔扇门等。窗：栏窗、支摘窗、横披窗、什锦窗等,33,苏州留园,景观分析之私家园林,34,苏州留园,留园是中国著名古典园林，位于江南古城苏州，以园内建筑布置精巧、奇石众多而知名。与苏州拙政园、北京颐和园、承德避暑山庄并称中国四大名园。一九六一年，留园被中华人民共和国国务院公布为第一批全国重点文物保护单位之一。一九九七年，包括留园在内的苏州古典园林被列为世界文化遗产。,35,一、留园简介,留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人（其儿子即盛宣怀，清著名实业家政治家，南洋公学创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举考试的最后一个状元俞樾作留园游记称其为吴下名园之冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。,36,二、留园设计风格,在苏州的园林中，很多人都去过留园和艺圃。踏入一扇黑漆大门，就是留园，正中屏门上镶嵌的缀玉留园全景图、花岗岩的“世界遗产”标识，都是后人的造作，它以前的主人盛宣怀断断不会如此布置。顺着一段晦暗而曲折的长廊步行，先看到一扇长方形空窗，中间是一丛绿叶。穿过门洞，前面的粉墙上有六扇花窗，若隐若现，透出园内的青竹、太湖石、樱花、柳条、海棠、楼阁和人声来，恰是“庭院深深深几许”的意味。留园的好，在峰轩北墙的三扇窗外，一堵粉墙，数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的影子，组成一幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的景色满是浓浓的绿色，映得可亭、池水、经幢都没有清幽的感觉了。北方的春还没展开，南方的绿已经有点过度了。,经典的中国春天，还在苏州园林的墙边，是花窗里探出的那一缕绿色。,37,1、文人的心之七窍贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”在留园中，无法不去注意窗。正方形、长方形、六角形、八角形、葫芦形、半月形，雕花、素白、描金、彩色，既让人印象深刻，又繁复得失去了重点。等到看惯了清淡的瓦窗粉窗，在狮子林燕誉堂乍见彩色玻璃窗，更觉新鲜，那粉红、嫩绿、天蓝、橙黄的玻璃在晚清时进入这古老的庭院，足见前人一样喜欢摩登。狮子林的最后主人贝仁元大概没有想到，他的儿子贝聿铭日后会成为建筑设计师。喜欢使用玻璃，对新材料敏感，正是贝的长处之一。,38,贝聿铭说过，“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但对中国人来说，它是一个画框，花园永远在它外头。”当年他在北京设计的香山饭店就把白墙灰砖引入以红墙黄瓦闻名的北京，他的设计中习见的月亮门，光影交错下那清晰的轮廓和剪影效果，分明来自他对苏州园林的记忆。窗最早的功能也是透光，可是一旦人文发展起来，雕琢就无法避免。苏州的窗的式样之多，号称世界之最，光窗框有矩形、菱形、多边形、圆形、月芽形、宝瓶形、桃形中间的窗芯更是成百上千，定胜、六角景、菱花、书条、绦环、套方、冰裂、鱼鳞、钱纹、球纹、秋叶、海棠、葵花、如意、波纹就算在外围墙上也做作成假漏窗模样，仅仅装饰而已。窗简直可以说是苏州文人的心之七窍，要包孕映衬、虚实，曲直、开合、动静、隐显，要取舍朝晖斜阳、日光月影、雾雪霜露、芭蕉夜雨。为了开窍，费心费力费钱，据说沧浪亭全园有108种花窗样式，在游廊中间还要隔以粉墙，成蜿蜒曲折的复廊，中间分隔墙上嵌设漏窗，一字排开，连绵不断，这样对视成景，在园中可以透过漏窗看悠悠碧水，看对岸的杨柳依依；在园外则可透过漏窗望见枝头春意闹，山池亭台在花树中若隐若现，有如丹青画卷。,39,2、暧昧的视觉距离,窗和门不同，门能够进出，无论是大门、偏门、前门、后门，总是要千人踩万人过的。苏州园林不是“开轩面场圃，把酒话桑麻”，也不是“风生梁栋间，云出窗户里”，而是在张生和莺莺私订终身的地点，是“前堂后堂罗袖人，南窗北窗花发春”，是“支窗独树春光锁，环砌微波晚涨生”，虚虚实实，似断非断，影影绰绰，男女、世情、风景，如此才有遐想。窗可借景，也可漏景、框景，本身也是景。平直的墙面有了它如同有了眉眼，顾盼有致。在不同的光影照射下，花窗的花格会形成多姿多彩的落影，为粉墙打上古典的涂鸦艺术，添几分活泼的生气。在漏窗内看，玲珑剔透的花饰，透过漏窗，竹树摇曳、楼阁隐现，片山有致，寸石生情。更有旭日夕晖，春华秋实都可应时而借，“山之光、水之声、月之色、花之香真足以摄召魂梦，颠倒情思”。,40,窗和门不同，门能够进出，无论是大门、偏门，前门、后门，总是要千人踩万人过的。而窗户只允许眼睛的穿越、光线的投射、风景的呈现。虽近在咫尺，却光影迷离，透过漏窗，人在墙边走，景在眼前移，隐隐约约是一树玉兰、一汪清水，听得到轻巧的说笑，墙那边的景致若隐若现，似隔非隔，这种暧昧的距离感是一种诱惑。也许暧昧只是我的想象，毕竟，在网师园殿春簃中静坐，狭长的院落中，疏落地种着竹子，北窗外是怪石海棠、新竹石笋、芭蕉古木，一窗一景，可以清心。而大的厅堂，往往四面有廊，设有长窗，山水景观扑进厅内。可惜网格状、菱花状、冰纹状过于细密，只见浓荫，少了层次。在以前，还没有玻璃的时候，古人的感受或者不同吧。那时立秋后，要糊上纱罗、绵纸挡住北来的凉风，春夏才有这般清爽。可惜，在窗里看不到竹林下的草苔、润湿的墙角。,41,3、想象的古典风情,现在的苏州，车水马龙、喧嚷沸腾，难得有片刻安静，一抬眼高高挂着官式灯笼，古时候的园主见了不知作何感想。园林确实要“静中观”，泡两杯清茶，得半日闲情。惟一的例外大概是狮子林，早就落下俗艳的名声，九狮峰后的“琴、棋、书、画”四幅花窗，过于直白，至今在它的假山中嬉戏的声音还是最喧闹的。最安闲的则是艺圃，虽然离“红尘中一二等风流繁华之地”的阊门不远，“邻虽近俗，门掩无哗”，在一条窄弄中安身立命。正院还是主次分明，背后的园林则曲折多姿，要在城市的喧闹中造就一种隐居的氛围。要说吴地的隐逸文化，确实是中国最悠久的，传说吴地始祖泰伯是周族的先人，他为了让位给三弟季历，和二弟促雍一起逃到无锡。此后范蠡泛舟五湖、张翰思鲈弃官，到唐代诗人陆龟蒙，都是乐不思京城了。明清文人多了一种幽闭自欣的气质，最有名的文人李渔更是亲口要工匠将诗情画意融入到自己的小小天地中。,42,比之扬州，苏州到底有文人的底色在，闹市中也求静，富贵气中透出清气。有文人的气质，也有家庭的纠葛、官场的纷扰，有天花板上的“暗阁”和地板下的“藏宝洞”，但后园要不得福寿图、古钱纹和牡丹花。青瓦白墙下，窗明几净、竹石倚墙，芭蕉映窗则最为地道。研究园林的专家，喜欢把苏州园林的历史追溯到久远，想来自吴王阖闾兴建古城以来，曾有帝王在窗下等待捷报，隋炀帝在楼船上静听水声，真娘媚眼地隔窗一瞥，白居易的青丝让晚风吹动，可是现在不论秦汉魏晋，即使唐宋也缈无踪迹，沧浪亭几次重修，拙政园四百多年分分合合，一会儿是诗人庭院，一会儿是高官宅地，或做“金屋”藏娇，或是王府治所，考究起来，如今的典雅中早无陆龟蒙初来的野趣了。剩下的是明、清、民国和现在，兵火烧过、张大千兄弟饲养的乳虎吃喝拉撒过、万千游人到此一游过，修修补补，还是让后人赞叹。,43,4、知识之“窗”,苏州园林中的漏窗漏窗是一种满格的装饰性透空窗，窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林景色。苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，廊墙上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光，一举两得。如沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多种漏窗，名闻天下。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多、姿态繁复，不下数百种。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端，目不暇接。漏窗构筑内容多为花卉、鸟兽、山水或几何图形，也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如狮子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。,44,三、空间处理,留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，1两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。,45,四、建筑艺术,赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。,46,留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。,47,五、留园三绝,冠云峰留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办“花石纲”的大权在手，于是放开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，即以对皇帝“大不恭治罪。有时为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发了以石生为首的，农民起义。不久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，微宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。,48,楠木殿是对“五峰仙馆”的俗称，“五峰”源于李白的诗句：“庐山东南五老峰，晴天削出金芙蓉”。楠木殿厅堂面阔五间，中间用纱隔屏风隔出前后两厅。其中前厅约占了整个建筑的三分之二的面积。正厅中间朝南设供桌、天然几、太师椅等家具，左右两边分设几、椅。众多家具将正厅空间分隔成为明间、次间和梢间等空间系列，这样的空间分布较一般的江南厅堂更加错综复杂，典雅繁美。仙馆东西墙上分别设了一列开合非常大，但是装饰却简洁精雅的窗户。这样的做法是要把窗户外的两个小庭院的风景借鉴进来，拓展厅堂的视觉空间，保证建筑中有充分的光线。所以我们走进五峰仙馆没有像以往走进其他老房子那样，感觉阴暗、压抑甚至还有点阴森森，相反感觉这个厅堂宽敞明亮，宏丽而大气。五峰仙馆的建筑用材非常奢华，梁柱全部采用楠木，中间也全部采用红木银杏纱隔屏风。使用如此贵重的木材可见五峰仙馆在留园中的地位非比寻常。但是在抗战时，楠木殿成了日军的马棚，饥饿的行军马，把上好的楠木柱子啃得不成样子。后来抗战胜利后修葺园子时，不得不用水泥把楠木柱糊住，外面又刷上漆。,楠木殿,49,留园的五峰仙馆内保存有一件号称“留园三宝”之一的大理石天然画“鱼化石”。只见一面大理石立屏立于墙边，石表面中间部分隐隐约约群山环抱，悬壁重叠，下部流水潺潺，瀑布飞悬，上部流云婀娜，正中上方，一轮白白的圆斑，就像一轮太阳或者一轮明月，这是自然形成的一幅山水画，这块直径一米左右的大理石出产于云南点苍山山中，厚度也仅有15毫米，真奇怪这么大尺寸的一块大理石是如何完好无损从相距千里之外的云南运到这个江南苏州的，真是一个谜。,鱼化石,50,凡尔赛宫,景观分析之欧洲古典园林,51,凡尔赛宫,举世闻名的凡尔塞宫(ChateaudeVersailles)位于巴黎西18公里，驰名世界，是人类艺术宝库中的一颗绚丽灿烂的明珠，它是由著名建筑师勒沃哈尔都安和勒诺特尔精心设计的，于1689年全部竣工，至今已有300多年历史，宫殿气势磅礴，布局严密、协调，正宫朝东西走向，两端与南宫和北宫相衔接，形成对称的几何图案，宫顶建筑摒弃了巴罗克的圆顶和法国传统有尖顶建筑风格，采用了平顶形式，显得端正而雄浑，宫殿外壁上端，林立着大理石人物雕像，造型优美，栩栩如生。,52,一、基本概况,宫殿长400米，立面分三段处理，是古典主义风格建筑的典范，对17、18世纪的欧洲建筑产生重大影响。主体建筑构架由卢浮宫首席建筑师勒沃规划，室内的雕塑、家具、壁画由崇尚罗马艺术风格的画家勒布伦任总设计和总监。凡尔赛宫的大规模扩建由芒萨尔负责，著名的“镜廊”和大特里亚农宫是他最杰出的作品。镜廊长76米，宽10米，由578面镜子组成。绘画、雕塑、大理石、水晶、青铜、丝绸饰品均是宫廷装饰的不朽之作，尽显路易王朝的奢华。979年，联合国教科文组织将凡尔塞宫和园林作为文化遗产，列入世界遗产名录。位于巴黎西南24公里处。欧洲最大的王宫。原为国王猎庄，路易十三时建造了一个小城堡，1661年路易十四时动工扩建，路易十五时期完工。在保留小城堡的前提下建筑了规模庞大的包括城堡、宫廷、花园在内的王宫。占地2473公顷。三条放射形大道在观感上使凡尔赛宫宛如是整个巴黎乃至整个法国的集中点。体现了当时法国的中央集权和绝对君权观。凡尔赛宫和园林，位于法国首都巴黎西郊。凡尔赛宫坐落在巴黎西部15千米的凡尔赛镇，面积1.11平方千米，其中建筑面积0.11平方千米，园林面积1平方千米。,53,二、相关历史,凡尔赛宫始建于1624年，当时国王路易十三在这里修筑城堡。从1661年起，路易十四用28年时间把这里扩建为欧洲最宏大、最庄严、最美丽的皇家宫苑。宫殿建筑以东西为轴，南北对称。凡尔赛官的大门用黄金和黑铁铸成，院子正中有路易十四的塑像。宫殿的中部是王宫、卧室、客厅、餐厅、工作室、会议室、游艺室和长廊，北部是王室教堂和歌剧院。宫殿内的镜廊73米、宽lO米、高l3米，一边有17扇高大的拱形窗户，另一边是400面镜子组成的l7个大镜面；顶上是9幅巨型油画和18幅圆形彩色画。宫殿内部装饰很有特色，用大理石镶砌，并配以雕刻、挂毯和油画。厅内的家具全部用名贵木材精雕细刻而成。凡尔赛宫的前身是法国国王路易十三的狩猎城堡，后来由他的儿子路易十四，历时29年的时间，倾尽人力、物力，在原本是沼泽的地上改造扩建为王宫并将政府迁移到这里办公。为了修建王宫，路易十四命人从各地运来大量的泥土来填充地基，并把森林外迁。将数条河流改变流向，并制造巨大的抽水机将塞纳河水抽到150米的高度建造喷水池。宫殿内部装饰无不经过精心打磨雕凿，动用了全法国有名的建筑家、画家、雕刻家、园艺家、工艺家以及数万人力昼夜建造。工程始于1662年，结束于1710年，实际上到工程最后完工，用了近50年的时间。在完工后的凡尔塞宫，法国名流贵族彻夜饮酒作乐喧嚣不止，这是路易十四从政治上、经济上抽掉反对王室的封建贵族们的基础的阴险谋略，但同时它也最终导致了法国大革命的爆发，使波旁王朝走向破灭之路。,54,三、建筑风格,给人以华美、铺张、过分考究的感觉。宫中最为富丽堂皇的殿堂要算著名的镜廊了。镜廊长73米，宽10.5米，高12.3米。左边与和平厅相连，右边与战争厅相接。拱顶上布满了描绘路易十四最初18年征战功绩的彩色绘画。吊灯、烛台与彩色大理石壁柱及镀金盔甲交相辉映；排列两旁的8座罗马皇帝丰耳雕像、8座古代天神整耳雕像及24支光芒闪烁的火炬，令人眼花缭乱。最为吸引人的，还是与长廊左侧面对花园而开的17扇巨大拱型窗门相对应的17面巨型镜子，这17面大镜子，每面均由483块镜片组成。白天，人们在室内便可通过镜子观赏园中美景。夜宴时，400支蜡烛的火焰一起跃人镜中，镜内镜外，烛光辉映，如梦如幻。,55,到1689年，工程才全部竣工，前后历时共28年，动用了4万多名建筑人员。1682年，宫殿尚未完工时，路易十四便将政府从巴黎迁到了凡尔塞宫。从此，凡尔塞宫中欢宴、晚会、狩猎、郊游终日不绝。到1789年凡尔塞宫100周年时，其奢侈糜费已达登峰造极的地步，7月14日的法国大革命，迫使路易十六于1790年逃回巴黎，此后凡尔塞宫便冷落起来，并数遭劫难。1837年，路易菲利浦决定重修凡尔塞宫，并将这座帝王的宫殿改建成为历史博物馆.。由大运河、瑞士湖和大小特里亚农宫组成的凡尔塞宫花园是典型的法国式园林艺术的体现：望不见尽头的两行古树，腑瞰着绿色的草坪，绿色的湖水；千姿百态的大小雕像或静立在林荫道边，或沐浴于喷水池中；大小花坛一畦一样，青青的小松树被有条理地一律剪成圆锥形，布局匀称、有条不紊；成三角形环绕着正宫的大小特里亚农宫和一个幽静的小村子，流传着各自不同的传说。,56,四、主要景点,凡尔赛宫所属的园林风景区主要由两部分组成：翠安农宫和专门为王后修建的游乐村。,57,凡尔赛宫的园林在宫殿西侧，从南到北分为三部分，南北两部分是花坛，中部是水池。