（设计艺术学专业论文）男士正装的造型语言及其发展过程的研究.pdf

ffilii， 学位论文的主要创新点 一、从造型、结构、工艺三方面进行对比分析，通过图文并茂的方式解析了 男士正装发展演化的过程。 二、对于典型时期的男装进行了还原制作，通过图片还原，结构分析，后期 制作这样一个过程，更进一步了解了男式正装是如何从那个时期的样式演变到现 代男装模式。 三、针对目前国内男式正装设计欠成熟，正装市场的单一，大众着装意识的 薄弱等环节，分析现状，展望未来，并提出一些可行性建议，为若干值得进一步 深入研讨的问题莫定基础。 6 923 7吣7m 1y 摘要 本课题是对男士j 下装的造型语言及其发展过程的研究，即构成男式正装的造 型、结构、风格、着装规则等诸因素在漫长的历史变迁中是如何发展成为今天被 普遍大众所接受的一种正式场合的着装方式。细细探寻了男式正装的历史及发展 脉络，系统的探索了现代男式正装着装理论体系。 本课题的研究作为原则性的理论依据，将为提高我国男式正装档次，丰富男 装设计所需的理论知识和指导思想，规范大众的着装意识，以及得体的形象设计 作出一定贡献。为我国的服装发展早日与世界接轨祝一臂之力。 本文首先对于男式j 下装的发展背景、起源、研究现状、惯制配饰以及j 下装 t p o 原则做了一个较为详细的论述，大致的介绍了男式正装的发展背景以及国 内外研究现状。 其次从造型、结构、工艺三方面进行对比分析，通过图文并茂的方式解析了 男士正装发展演化的过程。其中由于巴洛克时期的男装较为典型，于是对其进行 了样衣还原制作，通过图片的还原，结构的分析，后期的制作这样一个过程，更 进一步了解了男式正装是如何从那个时期的样式演变到现代男装模式。 最后本文针对目前国内男式正装设计欠成熟，正装市场的单一，大众着装意 识的薄弱等环节，分析现状，展望未来，并提出一些可行性建议，为若干值得迸 一步深入研讨的问题奠定基础。 关键词：男士j 下装，欧洲，历史，演变，巴洛克，造型结构，对比分析 英文摘要 t h et o p i ci sr e s e a r c ho fm o d e l i n gl a n g u a g ea n dd e v e l o p m e n tp r o c e s so fm a l l s f o r m a lc l o t h i n gw h i c hi n c l u d i n gh o wm o d e l i n gf a c t o r , s t r u c t u r ef a c t o r , s t y l ef a c t o ra n d d r e s sc o d ef a c t o rh a v ed e v e l o p e di n t oac o m m o na c c e p t a b l ed r e s sc o d ei no 伍c i a l o c c a s i o n a l s oe x p l o r e sd r e s st h e o r e t i c a lf r a m e w o r ko fm o d e mm a l e sf o r m a lc l o t h i n g s y s t e m a t i c a l l y a sp r i n c i p l et h e o r e t i ce v i d e n c e ，t h et o p i cm a k e sc e r t a i nc o n t r i b u t i o nt oi m p r o v e m a r l sf o r m a lc l o t h i n gg r a d e ，e n r i c hn e c e s s a r yt h e o r e t i c a lt h e o r ya n dg u i d i n gc o n c e p t f o rm a l e sc l o t h i n gd e s i g na sw e l la sd e c e n ti m a g e r yd e s i g n t h et o p i ca l s ol e n d sa h e l p i n gh a n df o rc l o t h i n gd e v e l o p m e n ti nc h i n ai n t e g r a t ew i t hi n t e r n a t i o n a ls t a n d a r d a ta l le a r l yp e r i o d t h ea r t i c l ea l s om a k e sc o m p a r a t i v ea n a l y s i si nt e r m so fm o d e l i n g ，s t r u c t u r ea n d t e c h n i q u e ，i ta l s o d i s c u s s e da n da n a l y z e de v o l u t i o n a r yp r o c e s so fm a l e sf o r m a l c l o t h i n gb yp i c t u r e sa n dt e x t s b e c a u s em a l e sc l o t h i n g i nb a r o q u ee r aa l em o r e t y p i c a l s ot h ea u t h o rr e s t o r e ds a m p l ec l o t h i n g t h r o u g hr e s t o r a t i o no fp i c t u r e s ， s t r u c t u r ed e s i g na n dp o s tp r o d u c t i o n ，w ec a nf u r t h e ru n d e r s t a n dh o wm a n sf o r m a l c l o t h i n gd e v e l o p sf r o mf o r m a ls t y l et om o d e ms t y l e t h ea r t i c l ea n a l y z e sc u r r e n ts i t u a t i o n si ns p e c i f i ct oi m m a t u r ed e s i g n ，s o l of o r m a l c l o t h i n gm a r k e ta n dw e a kd r e s s s e n s eo ft h ep u b l i ci nc h i n a , t h ea r t i c l ea l s ol o o k f o r w a r di n t ot h ef u t u r ea n dg i v es o m ep r a c t i c a ls u g g e s t i o n sw h i c hl i e sf o u n d a t i o nf o r f u r t h e rd i s c u s s i o n k e y w o r d s ： m a n sf o r m a lc l o t h i n g ，e u r o p e ，h i s t o r y , e v o l u t i o n ，b a r o q u e ， m o d e l i n gs t r u c t u r e ，c o m p a r a t i v ea n da n a l y s i s 目录 第一章前言1 1 1 课题研究背景l 1 2 课题研究的重点及意义1 1 3 国内外研究现状2 第二章正装的起源与发展3 第三章正装的形象识别5 3 1 正式夜礼服一燕尾服5 3 2 正式同间礼服一晨礼服 6 3 3 半正式晚礼服塔士多礼服6 3 4 半正式同i 日j 礼服一简晨礼服7 3 5 简便夜礼服一装饰塔士多( f a n c y - t u x e d o ) 礼服8 3 6 简便全天候礼服一黑色套装( b l a c ks u i t ) 9 第四章正装的t p o 原则1 1 4 1t p o 的含义1 1 4 2 男士正装的t p o 原则1 2 第五章正装的配饰和惯制1 3 5 1 正装的配饰惯制概述1 3 5 2 正式夜礼服燕尾服1 3 5 3 正式同问礼服晨礼服1 3 5 4 半j 下式晚礼服塔士多礼服1 4 5 5 半正式r 间礼服简晨礼服1 4 5 6 简便夜礼服装饰塔士多礼服1 5 第六章正装造型结构工艺的演变1 7 6 1 正装的造型特点及其演变1 7 6 1 1 巴洛克时期正装的造型特点1 7 6 1 1 1 巴罗克时期的文化背景1 7 6 1 1 2 巴洛克时期的男装的造型特征1 7 6 1 2 洛可可时代的正装造型特点2 l 6 1 2 1 洛可可时期的文化背景2 1 6 1 2 2 洛可可时期的男装造型特点2 2 6 1 3 近代男式正装的造型特点 000 q0b 2 4 6 1 3 1 新古典主义时代的男装造型特点2 5 6 1 3 2 帝政时代的男装造型特点2 7 6 1 3 - 3 浪漫主义时代的男装造型特点2 8 6 1 3 4 新洛可可时代的男装造型特点3 0 6 1 3 5 巴斯尔时代的男装造型特点3 2 6 1 3 6s 型时代的男装造型特点3 4 6 2 正装的结构特点及其演变0 00b doq ooo 0 000 0 0 3 6 6 2 1 巴洛克时期正装结构特点3 6 6 2 1 1 荷兰风时代 00q 00 00 0 000 0 0 3 6 6 2 1 2 法国风时代3 8 6 2 2 洛可可时期j 下装结构特点3 9 6 2 3 近代f 装结构特点4 0 6 2 3 1 新古典主义时期正装结构特点4 0 6 2 3 2 帝政时期正装结构特点4 0 6 2 3 3 浪漫主义时期正装结构特点4 1 6 2 3 4 新洛可可时期正装结构特点4 l 6 2 3 5 巴斯尔时期正装结构特点 omo too m 4 2 6 2 3 6s 型时期正装结构特点0 000 00 dollg 4 2 6 3 正装的工艺特点及其演变o o o o 4 2 6 3 1 巴洛克时期正装工艺特点4 2 6 3 1 1 荷兰风时代0 000000 000 0 4 2 6 3 2 洛可可时期正装工艺特点4 5 6 3 3 近代正装工艺特点 4 6 6 3 3 1 新古典主义时期正装工艺特点4 6 6 3 3 2 浪漫主义时期j 下装工艺特点4 7 6 3 3 3 新洛可可时代的正装工艺特点4 7 6 3 3 4 巴斯尔时代的正装工艺特点4 8 6 3 3 5s 型时代的正装工艺特点4 5 第七章正装与流行文化5 1 7 1j 下装的流行特点5 l 7 2 整体的流行变化o 0 0 q 5 1 7 3 局部的流行变化d 00 ooo o 5 2 7 4 其他因素o 00 oo0 o 5 2 7 5 本章小结0 0 00 o 5 3 第八章对我国正装发展前景的展望5 5 8 1 现代正装新概念5 5 8 2 传统与现代结合的中国正装5 5 8 3 对我国正装发展前景的展望5 6 第九章结论o 00 5 9 9 1 本文研究的主要观点5 9 9 2 本文研究的主要成果5 9 9 3 本文的不足与有待深入研究的问题5 9 参考文献6 1 发表论文和参加科研情况说明6 3 致谢 ”6 5 天津i ：业人学硕士学位论文 第一章前言 1 1 课题研究背景 第一章前言 服装是历史的镜子，作为人类文明特有的文化象征，是伴随着人类社会的进 步而延续和发展。同时，服装文化又是在一定的社会形态中，人类物质生活和精 神文明水平的发展和体现。做为伴随着欧洲文明的发展而形成的现代男装模式， 在当今已趋于成为全人类的共同财富。 在我国集中西服装文化大汇合的今天，在认识上仍处于“原始积累”阶段。 当西方各种新潮服装如洪水猛兽般袭来时，好像只能生吞活剥般的接受。于是大 街上出现了穿着华丽婚礼服骑自行车的男女；穿着三件套西服挤公交车的“绅 士”；穿牛仔装跳华尔兹的“牛仔”等等。因此，当设计者和男士们，对男士正 装进行选择穿用的时候，必须要考虑其相应的对象、场合、目的和它所特有的配 饰、礼仪规范，这些都反映出一个国家的文明程度。即使在西方男装大变革中， 也仍然没有脱离上述这一基本原则，只是我们对其演变的历史和特点缺乏足够的 研究和了解罢了。 1 2 课题研究的重点及意义 本课题是对男士正装的造型语言及其发展过程的研究，即构成男式正装的造 型、结构、风格、着装规则等诸因素在漫长的历史变迁中是如何发展成为今天被 普遍大众所接受的一种正式场合的着装方式。细细探寻了男式正装的历史及发展 脉络，系统的探索了现代男式正装着装理论体系。 我国，作为有着悠久历史的文明古国，在改革开放二十年后的今天，在日益 频繁的国际间经济、政治交往中，作为功能性、礼仪性兼备，而更能体现男士风 度的男式j 下装，逐渐作为一种国际通用服装而为我们所熟悉和接受。并且随着社 会的政治、经济等诸多领域的不断发展、完善，时代的步伐迫使我们不由自主的 加入到这种势不可当的国际大循环之中。然而由于对该领域涉世时间短，对其缺 乏深入研究，认识上难免留于肤浅。从男式j 下装市场的不规范，到大众着装意识 的薄弱，尤其在外事外务活动中的形象设计，则更显得力不从心。由着装的失误 引发的经济、外务活动的失败并不鲜见。由此可见，研究本课题的深远意义就在 于此。 天津i ：业人学硕十学位论文 1 3 国内外研究现状 男式正装的国内外现状： 在我国，并不是改革开放以后才产生大规模的男士着西装的模式。我国近代 服装史记载，在距今一百多年前的清朝末年，当时洋务运动正轰轰烈烈的进行着， 西式服装那时候就已经传入我国。特别是随着1 9 1 9 年清朝覆没，服装也为之一 变，传统的长袍马褂被代表新文化的西装狠狠的冲击着，出现了长袍、马褂、中 山装、西装共存的时期。 但是新中国成立后，文革十年，旧时期的传统中装被认为是旧时代的象征而 逐渐被摒弃，代表新时代的西装更是被人们认为是崇洋媚外之代表而完全绝迹。 在短短的近几年间，国内涌现出诸如杉杉、红豆、雅戈尔等等二三十家中高 档西装生产厂商。同时以生产金利来领带闻名的香港企业为先导，来华投资办厂， 规模庞大，就是因为商家都预测国内市场会随着西装的普及而成为一个男装消费 大国。 但是和以上蓬勃发展的正装企业不相适宜的是：国内正装市场缺乏规范管 理，款式单调，色调多深沉单一；款式设计上多为抄袭，廓形多为h 型，缺乏创 新和改良，难以适应国人各个年龄层次的不同体型。 放眼国际，男士正装近2 0 年来获得了迅猛发展，但是并没有完全摆脱其程式 化特征的约束；与近代男装相比，其造型和款式虽然有了很大的改进，但仍存在许 多不尽如人意的地方。 本文正是基于这一现状，对于历史上各个时期男士正装的演变发展过程做一 个从造型、结构、工艺各方面进行对比研究分析，包括服装号型的近一步规范、 纸样设计及缝制工艺的完善、服饰文化理论的研究等等。 第二章正装的起源与发展 第二章正装的起源与发展 礼服：英文词汇“f o r m a lw e a r ”，是礼仪社交场合穿用服装的总称， “f o r m a l ”一词，查阅英汉大词典显示是正式的、公式的、礼仪的之意，是主要 关于社交场合而言的用语。由此，不难理解，礼服是在证式或较为正式的场合， 在礼仪规范以及着装程式上具有很强的公式化、规定性的服装。 礼服作为团体聚会上的服装，强调的就是集体生活的表现。穿着相同的款式， 彼此之间融为一体，和睦友好、而又协调的氛围弥漫在聚会者之间。追溯卒l , q p 的 历史，可见礼服决不是随随便便在平民百姓之中产生的，而是在上流社会中自然 而然产生的。对于上层社会的有闲人士来说，舞会、聚会等社交活动是不可欠缺 的r 常生活，在这种情况之下，着装、言谈举止的礼仪规范，在人际交往间显得 至关重要。于是形成了凡是出席社交场合，就必须穿着礼仪正装出现的局面。于 是，男礼服的着装规范作为礼仪规范的一部分，在突出男性其规范的社会地位的 同时，而逐渐上升为一种美善概念的良好展现。 提到礼服典范的国家，当首推英国。英国，其历史上有古老的贵族社会，且 时至今日还保有王室。而作为新兴国家代表的美国，虽然没有礼服产生的社会背 景，但正是由于美国的功利主义，推动了礼服的发展，使礼服由上层贵族社会流 入白领阶层乃至平民百姓之中，使礼服及礼仪规范不在仅仅局限于上流贵族社会 的清规戒律，使其对于礼仪规范的理解与界定，有了新变化、新发展。同时，随 着文化成熟度的加深，聚会次数的增多，且不断复杂化，使字l f j p 有了进一步的大 发展。因此可以说，礼服产生于英国，而发展于美国。从目前的现状可以预见， 在现代男装全球大发展的背景之下，礼服势必会随着礼仪规范的新发展而呈现新 格局。 随着社会政治、经济的变迁，正装以及礼仪也随之变化是理所当然的事。如 果现在仍推行维多利亚时代的礼服及着装规则是滑稽可笑的。回顾正装的历史， 以晨礼服为例。在产生之初，晨礼服是男礼服大衣的简略造型，男礼服大衣出现 在十八世纪末。进入十九世纪后，当绅士们不坐马车而骑马时，男礼服大衣前身 过长的双门襟十分碍事，于是省略前门襟的设计。在1 8 3 0 年称为散步服；1 8 3 8 年做为外出服使用；1 8 6 0 年称为短外套；1 8 7 0 年正式定名为晨礼服。在进入二 十世纪后，晨礼服t t 式上升为正式礼服。从上述有关晨礼服称谓的演变，不难看 出晨礼服其时代变迁的轨迹。透过历史，我们知道，服装是向着更亲切、更接近 于我们自身的服饰世界变化，礼服也不例外，其格局有待重建。 天津r 业人学硕十学位论文 正装礼服做为礼仪规范的一部分，必定与其所处的历史时期，以及当时社会 的政治、经济和文化等息息相关，做一个典型比较。将号称礼服标准国家的英国 和新兴国家美国相比，在欧洲文明的大环境之下与无过多历史可追溯的美国，着 装势必会存在区域性的差别。仅以塔士多( t u x e d o ) 礼服为例，众所周知，塔 士多( t u x e d o ) 礼服产生于十九世纪美国纽约北部的塔士多( t u x e d o ) 公 园。很多绅士淑女前往塔士多( t u x e d o ) 公园聚会游玩，由于路途遥远，使得 燕尾服的尾部出现了褶皱，由此，使得来这里聚会的年青绅士们产生了将燕尾去 掉的冲动，于是奠定了塔士多( t u x e d o ) 礼服产生的基础。 我们现今常见的两种塔士多( t u x e d o ) ? l n ，即英国欧洲款式的塔士多礼 服和美国款式的塔士多礼服( 图2 1 ) 英国欧洲款型的塔士多( t u x e d o ) 礼服，根源在于此种塔士多( n j x e d o ) 礼服是沿袭于以燕尾服剪掉燕尾之后的古典款型，其突出特点在于采用剑领设 计；美国型的塔士多礼服则采用青果领设计，是大胆借鉴了作为晚宴休息室中轻 便吸烟服，多采用青果领型的启发。正是基于上述两种不同的出发点，从而形成 了塔士多礼服的两大基本服型。 英国欧洲塔士多礼服美国型塔士多礼服 图( 2 1 ) 这种在欧美等国家之间由于历史、文化传统等因素而沿袭下来的微妙差异， 在现今服装国际大发展的潮流之下，也会彼此相互影响，又呈现出更为多彩的局 面。 此外，除上述欧美诸国外，对于非发源地的其他各国，在引进、借鉴和发展 的过程中，又由于各国的民族传统、生活习惯等，而融入各国的特色。 第二章正装的形象识别 第三章正装的形象识别 3 1 正式夜礼服一燕尾服 燕尾服( s w a l l o w 二t a i l c o a t ) ，在英国也称为夜礼服( e v e n i n g d r e s s c o a t ) ，是夜幕降临之后正式社交场合的着装。最早出现于1 7 8 9 年法国 大革命时期，是上流社会男士的普遍装束。1 8 5 0 年上升为晚问正式礼服。二战 以前，已成为上层社会绅士们参加夜间正式招待会、宴会、观剧、舞会等场合的 正式礼服。现在作为公式化的指定装束，仅限于国家级特定典礼、婚礼、古典音 乐会的指挥等，此外现今已极少见到。作为正式礼服的燕尾服，由于特殊礼仪规 范的制约，其结构形式、材质要求、服饰配饰标准，均有严格的规定，故被称为 公式化的装束。如以“w h i t et i e ”为着装标准时，即指看燕尾服。如图( 图3 一1 ) 。 图( 3 1 ) 燕尾服典型形制 燕尾服的正面设计为：宽幅的剑领，只有驳领采用领绢，使用与本料同色的 古典丝绸来包覆驳领。前身纽扣左右各三粒，袖口处纽扣略小，纽扣均用与绢领 处相同的丝绸来包覆。前身衣摆稍短至腰部和前衣襟构成短摆形，后身长至膝关 节。其背部设计形似燕尾，后中开衩至腰节线，刀背缝结构与腰线的交点用装饰 扣覆盖，后中缝在同等位置向下摆延伸为开衩。有胸袋，即装饰袋巾。整体廓型： 肩幅宽、方肩，前身收腰，朝臀部向外扩展，追求英国式外型轮廓。燕尾服的面 料，多选用黑色，有时也使用近于黑色的深蓝色礼服呢等质地紧密的精纺毛织物。 与燕尾服配穿的长裤，是采用与燕尾服同色同质的面料。裤的侧面装饰有两 条侧章。 燕尾服用礼服背心，在面料选用时，使用白色的棉制凸凹织物或亚麻。款式 天津：业人学硕十学位论文 上多选用三粒扣的方领型礼服背心。 3 2 正式日间礼服一晨礼服 晨礼服( m o i 烈gc o a t ) ，是与燕尾服同级别的大礼服，多在白天正式 社交场合穿用。最初为英国绅士赛马时的着装，开始穿用于1 8 7 6 年，盛行于1 8 9 8 年。第一次世界大战之后开始升格为同间正式礼服，是公式化社交场合的礼仪性 装束，如国家级别的就职典礼、授勋仪式、日间大型古典音乐会指挥，以及结婚 典礼、告别仪式等穿用。如图( 3 2 ) 所示。 图( 3 - 2 ) 晨礼服典型形制 晨礼服突出的款式结构特点是：前身腰部单排一粒扣搭门，至后身膝关节呈 大圆摆；腰部有腰围缝合线；剑领领型；后身则与燕尾服的背部结构相同。晨礼 服的面料多采用黑色或银灰色礼服呢、法兰绒、驼丝佛、开司米等精纺毛织物。 晨礼服的长裤采用黑、灰条纹相问的精纺毛织物：两侧有插袋，可以不做臀 部的口袋；裤脚没有翻折设计。 由于晨礼服是日间穿用，封闭性强，因而与晨礼服同时穿用的背心，采用古 典而传统的双门襟六粒扣的形式，上下左右四袋对称；面料一般选用同色、同质 或灰色的精纺毛织物。与之配穿的礼服衬衫，选用传统的双翼领平胸衬衫。 3 3 半正式晚礼服一塔士多礼服 塔士多礼服，即t u x e d o ，起源于美国纽约州的塔士多公园俱乐( t u x e d o p a r kc l u b ) ，最先出现于1 8 8 6 年十月在此举行的一次晚间舞会上，由于绅士们 经过长途跋涉来到公园参加聚会，燕尾服的下摆都变得褶皱不堪，于是有人剪掉 第二章正装的形象识别 了燕尾服下摆，形成一种新的礼服款式，被迅速推广开来。就是后 服。初期的塔士多礼服，似乎总是两粒扣款式；1 8 9 3 年开始采用 来的塔士多礼 不带袋盖的肋 袋形式；到1 8 9 8 年出现了一粒扣款式；至1 8 9 9 年，近代塔士多礼服的形制基本 确立。 传统的塔士多礼服有两种典型形制，即英国欧洲款式的剑领型塔士多礼服和 美国款式的青果领型的塔士多礼服。两者的共性为：前门襟一粒扣、圆摆、驳领 处覆领绢、胸袋采用缎面双开线无袋盖形式；色泽仅限于黑色或暗蓝色。如图 ( 3 1 ) 所示。 塔士多礼服背心，采用与塔士多礼服同质的黑色面料，u 字形领，三或四粒 扣的礼服背心。如今则更多使用黑色丝绸质地的卡玛绉饰带( c u m m e rb u n d ) 或卡玛绉背心，封系在腰问替代塔士多礼服背心。 现今欧洲一些传统的国家仍多以黑色塔士多礼服背心为其基本配服，不习惯 使用塔士多礼服与卡玛绉饰带相配，认为此乃画蛇添足之举。塔士多礼服的衬衫， 多选用胸部装饰褶裥衬衫。比之燕尾服衬衫稍软一些，领型以古典的双翼领为主， 但现今也可选用标准企领型的礼服衬衫。 塔士多用外套，主要是以传统的柴斯特外套为主，其基本形制可概况为：单 排扣、暗门襟；八字领、翻领处质地为黑色天鹅绒；选用黑色或深蓝色的毛织物； 整体廓型为古典的收腰式合体型。 如下( 图3 3 ) ，图示塔士多礼服及配服、配饰程式规范一览表。 塔士多礼服及配服、配饰程式规范一览表。 图( 3 3 ) 图示塔七多礼服及配服、配饰 3 4 半正式日间礼服一简晨礼服( d l r e c t o r ss u i t ) 简晨礼服，就是( d i r e c t o r ss u i t ) ，是与塔士多? l n 同级别的r 用礼服。 简晨礼服，简单说就是晨礼服的简略形式。纵观礼服发展轨迹，可以发现简晨礼 天津i ：业人学硕十学位论文 服的产生多是受了塔士多礼服的启发。在二十世纪初，在人们将晨礼服的燕尾剪 去的同时，又融入套装的风格，于是简晨礼服便产生了。 简晨礼服的款式结构与普通西装相似，多采用单排一粒扣、剑领、两侧肋袋 为不夹袋盖的双丌线形式等突出细节。此外，现今也有采用双门襟形式的，简晨 礼服面料选用，多为黑色礼服呢、法兰绒、驼丝锦、开司米等精纺毛织物。简晨 礼服形制图见图( 3 - 4 ) 。 图( 3 4 ) 简晨礼服形制图 3 5 简便夜礼服一装饰塔士多( f a n c y t u x e d o ) 礼服 装饰塔士多礼服( f a n c y - t u x e d o ) ，是本世纪三十年代中期，在传统塔士 多礼服基础上发展起来的。多作为年青人的宴会、舞会等场合穿用，或作为演艺 界人士的舞台装束而被广泛使用，现今多被做为具有较强个性的简便礼服选用。 在装饰塔士多礼服的配服中，最为突出的就是装饰性礼服衬衫，其突出的细 节表现在胸部众多的波浪型褶皱，以及与此呼应的袖口处装饰的小波浪形飞边， 十分华丽。装饰塔士多礼服的配饰仍沿袭了塔士多礼服的特色，但是在原有的基 础上有了一些的新的细节变化，如可选用除黑色之外的其他多种色泽及花纹的领 结；典型装饰塔士多礼服及配服、配饰程式规范一览表如图3 5 所示。 酮曲 第二章正装的形象识别 图3 5 典型装饰塔士多 ：l h e 及配服、配饰程式规范一览表 3 6 简便全天候礼服一黑色套装( b l a c ks u i t ) 黑色套装( b l a c ks u i t ) ，目前可以说是现代男士礼服中最大众化的装束。黑 色套装，顾名思义是以礼服的传统色黑色为基础，突出深沉、稳重而高雅的氛围， 同时又以套装的形式出现，注重合体的廓型，不失绅士气派。随着s l , 目e 便装化风 潮的推进，黑色套装做为白天与夜间都可以穿着的万能礼服，成为现今社交场合 最为普通化的男士装束。 黑色套装虽是简便s l o e ，但不可掩饰的带有西装的印迹，因而可塑性强，形 制也呈多样化。其款式可简要概括为：形似西装，剑领，双门襟四或六粒扣，肋 装是双开线无袋盖形式；下装是与上衣同料的非翻角裤。黑色套装所用面料，多 以黑色驼丝锦、开司米、礼服呢等精纺毛织物为主。 对于黑色套装的理解值得注意的是，黑色套装虽被认为是以不变应万变的保 险之举，但切记其配服、配饰仍受礼仪的时间、场所和格调的限制。 如图3 - 6 所示。 嘧胞 图3 6 典型装饰塔十多礼服及配服、配饰程式规范一览表 醯国q 艘回 天津t 业人学硕十学位论文 - l o 第四章正装的t p 0 原则 4 1t p o 的含义 第四章正装的t p o 原则 服装t p o 规则是国际上通用的着装惯例，是将何时、何地、何目的的着装 明确地表示、规定方向目的性的原则。“t p o ”原则，即着装要考虑到时间“t i m e ”、 地点“p l a c e ”、场合“o c c a s i o n ”。总的来说，着装要规范、得体，就要牢记并严守 t p o 原则。t p o 原则，是有关服饰礼仪的基本原则之一。它的含义，是要求人 们在选择服装、考虑其具体款式时，首先应当兼顾时间、地点、目的，并应力求 使自己的着装及其具体款式与着装的时间、地点、目的协调一致，较为和谐般配。 t 、p 、o 则相应成为能够表达男装功能和用途信息的一种识别符号。符号 的传统意义就是用一物意指另一物来完成某种信息的传达任务，人们总是能够 在符号系统中达成相互理解和相互沟通。做为礼仪标志的男士礼服，被公认为是 最为通用的社交语言。最为典型的是，对于社交场合的装束，往往会遇到诸如： “i nw h i t et i e “i nb l a c kt i e ”，“n od r e s s ”等这类无需过多说明， 而是做为国际间通用的约定俗成的社交语言。但是，对于不了解现代男装国际惯 例的人士来说，则往往会凭空臆断，而陷入十分尴尬的境地因此，这里有必要 深究其更准确的集团符号的社会意义。 t p o 规则并非局限于直接的词意，它涵盖了当前所有主流男装的成衣品种， 以及体系化的组织架构并依此构成对款式、色彩、搭配等元素及各元素问的组合 形式模式化、概念化的认知，从而形成男装符号及t 、p 、o 信息的可识别语言。 透过复杂多样的时装现象，我们能发现男士的着装风格比起女装来要严谨的 多。男装，在材料的选择、设计、造型、版型和加工手段上与女装相比大不一样， 男装对时间、场合和目的性的要求更为苛刻。虽然随着技术科学和材料学的发展， 男装也出现了自由、个性化的趋势，但也是要充分考虑其社会工作的习惯性，尽 可能的避免因不分场合、习惯、规律而使人产生不愉快和不和谐的装扮行为。从 男装的发展历史来看，它与女装相反，更加稳定更加注重庄重和内涵。因此，男 装的稳定性与自律性是一种心理上的需要。由于男士广泛参加社会活动，在着装 上更强调了礼仪性，具有历史积淀，这就是男装程式化社会心理因素的客观要求。 t p o 原则，对于男装、女装的指导意义不同，社会角色决定了男、女装的 社会功能。男性为理性职业居多，女性以感性职业居多，于是男装在服装形制上 具有较强的规定性。这就是为什么男式正装在很多场合显得整齐划一，充满了庄 天津i ：业人学硕十学位论文 重礼仪之美。 4 2 男士正装的t p o 原则 具体到礼服所包含的内容，由于礼服是礼仪的延伸，按不同的t p o 原则为 出发点，可划分为较为细密的多种级别以及及繁多品类。首先，由于现代礼服仍 沿袭了宫廷贵族时代不同时间换衣的历史习惯。因此，礼服有按时间穿衣的服装 之称。其时间界限的划分，以夜幕降临的时| 日j 为限( 即大约为晚1 8 ：o o 左右) 。之 前称为日间用礼服即昼礼服( f o r m a ld a yw e a r ) ，之后称为晚间用礼服即夜 ；t , lj 艮( f o r m a l e v e n i n gw e a r ) 。 其次，由于不同礼仪、社交场合所处地点、环境气氛、以及对象的不同，礼 服又近一步划分为正式礼服( m o s tf o r m a lw e a r ) ，半正式礼j ( s e m i f o r m a lw e a r ) ，以及简便礼服( i n f o r m a l w e a r ) - 一- - 大级别。于是由此便构 成了现代男装礼服体系的内容提要。 第五章正装的配饰和惯制 第五章正装的配饰和惯制 5 。1 正装b 9 b p _ 饰惯制概述 礼服做为礼仪的标志，是被视为最注意时间、地点、场合的服装品类。这其 中男士礼服又不同于女装，在礼仪规范和形制上，具有极强的规定性。也是基于 礼服所占有的古老典雅的地位，使其具有不同于常装、及便装的独特性格，而作 为无声的社交语言，隐藏着不可思议的功能。 5 2 正式夜礼服燕尾服 配饰惯制：燕尾服的主要配饰有，白色领结，白色的胸部饰巾，白色手套； 黑色袜子，黑色夜用漆皮鞋；黑色丝绒大礼帽等。由上述对燕尾服的描述可见， 这种公式化的装束就是基于其古老的历史渊源以及传统礼仪的束缚，从而形成具 有生硬性的严谨与规范。如图( 5 1 ) ，将以线描图的形式，显示燕尾服的配服、 配饰的程式规范。 图( 5 1 ) 燕尾服配服配饰程式规范一览表 5 3 正式日间礼服晨礼服 配饰惯制：晨礼服的规格程式，仅从与燕尾服相同背部设计一古老的维多利式的剪裁方 式来看，晨礼服是与燕尾服一脉相承的同时代的产物，由此对于 守圜。 丌q 凸圆 丽刖丽吼删 孰抄。睁四 天津i ：业人学硕十学位论文 其两者的理解，必须以历史的眼光来看待晨礼服的主要配饰包括，黑灰条纹 或银灰色领带、阿司科特领巾；白色胸袋饰巾，灰色手套；黑色袜子；大礼帽或 中折礼帽等。如图( 5 2 ) 所示，晨礼服典型配服、配饰图示一览表。 胁0 p 喇誊舀4 夕喇誊 图( 5 - 2 ) 晨礼服配服配饰程式规范一览表 5 4 半正式晚礼服塔士多4 l n 塔士多礼服用外套，以传统的柴斯特外套为基本形制，可概况为：单排扣、 暗门襟；八字领、翻领处质地为黑色天鹅绒；选用黑色或深蓝色的毛织物；整体 廓型为古典的收腰式合体型。 如图( 3 3 ) ，图示塔士多礼服及配服、配饰程式规范一览表。 5 5 半正式日间礼服简晨4 l n 简晨4 l j e 配饰的程式多趋从于晨礼服的格调。其中需注意的有以下几则：简 晨4 l n 所配衬衫，除企领型的标准礼服衬衫外，现今也多选用白色标准领普通衬 衫；与简晨礼服同穿的外套，除带天鹅绒领的传统柴斯特外套外，还包括双门襟 六粒扣、剑领型的标准型柴斯特外套。典型简晨礼服及相关配服配饰程式规范一 览表如图( 5 3 ) 所示。 q 纱& 国 第五章正装的配饰和惯制 5 6 简便夜礼服一 如图( 5 4 ) 典型 图 天津i ：业人学硕十学位论文 - 1 6 第八章正装造型结构i ：艺的演变 第六章正装造型结构工艺的演变 6 1正装的造型特点及其演变 6 1 1 巴洛克时期正装的造型特点 6 1 1 1 巴罗克时期的文化背景 1 7 世纪的欧洲极为动荡，历史进入一个重要的变革期。各王权与各大小贵 族、新兴资产阶级与封建君主势力，民众与资产阶级，代表旧宗教势力的天主教 与代表革新派的新教之间，在这个世纪展开了激烈的斗争。屡屡不断的内乱，连 年不休的战争，政治、经济、宗教等方面的激烈竞争，使各国都发生着天翻地覆 的变革。在这种社会变革，动荡不安，民不聊生的环境下，那些王公贵族们却过 着穷奢极欲的生活，追求豪华，讲究排场成了表现权势的社会性、政治性需求， 大兴土木，建造宫殿和花园。举办大型游园会、宴会、听音乐、观剧，赞助艺术 创作，有权有势的男士们要么去玩弄权术，搞政治阴谋，要么去追求时髦的贵夫 人，相当忙碌。在这样一个男性大显身手的时代，必然产生以男性为中心的强有 力的艺术风格，这就是所谓的巴罗克风格。 巴罗克( b a r o q u e ) 词，一般认为源于葡萄牙语b a r r o c o ，意为不合常规。特 指各种外形有瑕疵的珍珠。1 7 世纪末叶以前，用于艺术批评，泛指各种不合常 规的，希奇古怪的，离经叛道的事物。到1 8 世纪用作贬义，一般指违反自然规 律和古典艺术标准的做法。是一种艺术风格的名称，也代表着西方艺术史上一个 时代，其特点是气势雄伟，生气勃勃，有动态感，气氛紧张，注重光和光的效果， 擅长于表现各种强烈的感情色彩和无穷感，颇有打破各种艺术界限的趋势。与文 艺复兴时期不同，美术，建筑样式显得装饰过多。在服装史上也把1 7 世纪初到 1 8 世纪初出现的装饰过剩的奇异装束称为巴罗克样式。 6 1 1 2 巴洛克时期的男装的造型特征 一、荷兰风时代 1 6 世纪末期，西班牙因殖民地政策的失败和无敌舰队的覆灭而国力渐衰， 天津i ：业人学硕十学位论文 原属西班牙领地的尼德兰经过长期的革命战争，终于在1 7 世纪初( 1 6 0 9 年) 摆脱 西班牙的统治后，建立了欧洲第一个资本主义国家前兰共和国。独立后的荷 兰，资本主义经济发展很快，制造工业的发达和对外贸易的繁盛给荷兰带来了巨 大财富，使它成为1 7 世纪前半叶欧洲的强国，取代西班牙掌握了服装流行的领 导权。 荷兰风时代也被称为“三l 时代，即“l o n gl o o k ”( 长发) ，“l a c e ”( 丽丝) ， “l e a t h e r ”( 皮革) ，三者流行的时代。支配1 7 世纪前半期的荷兰样式从1 6 0 0 年 前后丌始就逐步把西班牙风时代那被分解的衣服部件组合起来。以新教思想为精 神支柱的荷兰资产阶级，反对过去贵族们的奢侈和浪费，主张节约是美德。可见 流行一般具有从一个极端向另一个极端转变的特性。 在本节中，作者将根据真实历史图片和实例记载，还原该时期的男装，通过 实例的制作还原，意图更深入的了解该时期男装的造型特点，进一步对男式正装 演变发展的源头进行深入的分析研究。该时期的男装细节展示图如( 图6 1 ) 。 图6 1 巴洛克时期荷兰风男装细节展示图 通过细致的制作还原，我们发现巴洛克时期的荷兰风男装的造型特点主要表 现在以下几个方面： 1 ：衣领。男装的衣领以柔软的拉菲( r u f f ) 代替了坚硬的，需要大量布料 和淀粉( 浆布用) 的拉菲。 2 ：普尔波万( p o u rp o i m ) 这时已撤去了填充物，变得宽松。同时下摆变长， 遮住臀部，高腰身。但仍保留斯拉修的装饰，有的还在肩部饰有简章风格的装饰 物。 3 ：下身的奥特肖斯( 法语h a u td ec h a u s s e s ) 有- - n 丌口，是一种新造型，像 今天的裙裤。奥特肖斯于1 6 3 0 年左右被细腿的半截裤克尤罗特( 英语k n e e b r e e c h e s ) 取代。裤长及膝，在膝上用吊袜带或缎带扎口，装饰有蝴蝶结。到16 4 0 第人章正装造型结构i ：艺的演变 年，出现了长及腿肚子的筒形长裤，这是西洋服装史上首次出现的长裤。 4 ：还发明了一种短披风，披在普尔波万外面，在肩部或前部系扣，把内衣 衣领翻在披风外面，是一种新的装饰手法( 图6 2 ) 。 图6 2 巴洛克时期荷兰风男子服装 由此我们可以看出，巴洛克时期男装整体造型呈现“x ”型，是一个从僵硬 向柔和，从锐角向钝角，从紧缚向宽松方向变化。两性对立的造型被重叠穿衣和 宽松的衣褶取代，男女都把重心放在胖乎乎的外形的下体部分。 荷兰的民族服，直到现在，还保持这种特色。荷兰风服装一直都是是实用的 市民服，因此，这个时代的衣服可说是现代服装的直接始祖。 二、法国风时代 另一方面，从1 6 世纪以来就打下稳固的政治、经济基础的法国波旁王朝， 在1 7 世纪后半叶，由于路易十四推行绝对主义的中央集权制和重商主义经济政 策，使法国国力得以发展，成为欧洲新的时装中心，从此，法国时装与法语、法 国菜一起，成为人们追求的一种时髦。 在路易十三世初期，富丽豪华的织物和刺绣、花边等，备受贵族们的青睐。 然而，到了1 6 2 5 年，路易十三下令，禁止从意大利和西班牙进口金银线织物、 花边饰、金银鼓花缎、天鹅绒等。此外，又在1 6 3