（设计艺术学专业论文）西方服装绘画研究.pdf

摘要 服装设计行业中，服装绘画具有举足轻重的地位，它是服装设计的最初环饥 没有鼹装设讨“秘耨，瑕装就不会发展。擞握爨兹国内辨缀装绘画缺少理论研究现 状，本论文通过对西方服装绘画、丰鞋荚艺术以及疆方流行服装杂志的研究，建立 了一个比较完备的西方服漱绘画基础理论体系。从而域补了国内的服装绘画理论 上酾空自，书蜜秘发展了我豳鲍服装设计文化理论。 本论文以瑙方服装绘嘲为研究对象，以时间发展为脉络，通过以下研究方法 对服装绘画理论进行了基本的论述：1 ) 研究西方服装史而反射出两方服装绘画 史靛各令狳黢；2 ) 遥过辩穗关艺零豹考察，震示各令茏零滚派潞暇装绘蓬艺拳 的影响：3 ) 翻译整理服装绘画资料：4 ) 实地考察西方装术，体验谣方服装文化； 5 ) 展示服装绘溺大师品来诠释服装绘碱的风格。 适文不稳对服装绘画蒸穑理论簸了完整详缨鹣谂逡，藤盈还对瓣装绘禹笈袋 提出了看法，初步构建t i l i i 装绘画理论框架。其中服髓绘厕历史部分是论文的爨 点章节之一，都是对第一手簇文文献的潮译整理，其中的史实部分全都经过了多 方瑟静考察。本文包括蔽装绘画基磊邃理论，鞭装绘溺掰史，当代服装绘画的表袋 以及服装绘蝴的发展等内容。 总之，本文无论在选照粒磺究角发上鄂是翦a 没鸯过涉猎的，填补了一项国 内服装设计文化领域的空囱，是第一部 e 较完燕糯装绘殛理论研究作晶，对予完 善和发展我国服装文化具有重大的意义。 关键调：l 夔装绘蟊基番邃毽论羧装绘遮瑟史当 驻装绘疆l 受装绘禹发簇 a b s t r a c t f a s h i o nd r a w i n gp l a y sav e r yi m p o r t a n tr o l ei nt h ef i e l do ff a s h i o n d e s i g n i t i st h ei n i t i a ls t e po ff a s h i o nd e s i g np r o c e s s t h eg a r m e n ti n d u s t r y c a nn o tb ed e v e l o p e dw i t h o u tt h ei n n o v a t i o no ft h ef a s h i o nd e s i g n t h e r ei sa l a c ko ff a s h i o nd r a w i n gt h e o r ya tp r e s e n t t of i l 】t h eg a p e n r i c ha n dd e v e l o p o u rf a s h i o nd e s i g nt h e o r y ar e l a t i v ec o m p l e t eb a s i cf a s h i o nd e s i g nt h e o r yi s e s t a b l i s h e di nt h i sp a p e rb ys t u d y i n gt h ew e s t o nf a s h i o nd r a w i n g ，r e l a t i v e a r t sa n df a s h i o nm a g a z i n e s a c c o r d i n gi t sd e v e l o p i n gh i s t o r y ，w e s t o nf a s h i o nd r a w i n gw a ss t u d i e d b yt h em e t h o d sb e l o w ：1 1l e a r n i n ge a c hd i s t i n c t i v es t a t e sb ys t u d y i n gt h e h i s t o r yo fw e s t o ng a r m e n t s ；2 、s h o w i n gt h ei n f l u e n c eo fd i f f e r e n ta r t so n f a s h i o nd r a w i n gb y s t u d y i n g t h o s ea r t s t h e m s e l v e s ；3 1c o l l e c t i n g a n d t r a n s l a t i n gt h ep a p e r so ff a s h i o nd r a w i n g ；4 ) e x p l o r i n gt h ew e s t o nc o s t u m e c u l t u r eb yf i e l ds u r v e y ；5 ) e x p l a i n i n gt h e s t y l e s o ff a s h i o n d r a w i n gb y s h o w i n gt h ew o r k so ff a m o u sf a s h i o nd r a w i n ga r t i s t s i nt h i sp a p e r n o to n l yt h eb a s i ct h e o r yo ff a s h i o nd r a w i n gw a s d e s c r i b e di nd e t a i l s ，b u ta l s ot h ei d e a so ft h ed e v e l o p i n go ff a s h i o nd e s i g n w a sp r o p o s e d ab a s i cf r a m eo ff a s h i o nd r a w i n gt h e o r yw a se s t a b l i s h e di f l t h i sp a p e ra sw e l l t h eh i s t o r yo ff a s h i o nd r a w i n gi so n eo ft h em o s t i m p o r t a n tc h a p t e r so ft h i sp a p e r ，w h i c hi sd o n eb yc o l l e c t i n ga n dt r a n s l a t i n g t h eo r i g i n a le n g l i s hp a p e r s a l lt h eh i s t o r ym e n t i o n e di nt h i sp a p e rw e r e p r o v e db ys t u d y i n gf r o mv a r i o u ss o u r c e s t 1 1 i sp a p e ri n c l u d e st h e b a s i c t h e o r i e so ff a s h i o nd e s i g n ，t h ef a s h i o nd r a w i n gh i s t o r y ，t h ee x p r e s s i o no f m o d e r nf a s h i o nd r a w i n ga n dt h ed e v e l o p m e n to ff a s h i o nd r a w i n g i ns u m m a r y ，t h i sp a p e rf i l l st h eg a pi nt h ef i e l do fo u rf a s h i o nd e s i g n i t st h ef i r s tc o m p l e t ew o r ka b o u tf a s h i o nd e s i g nt h e o r y i th a sag r e a t i n f l u e n c eo nt h ec o s t u m ec u l t u r ei no u rc o u n t r y k e yw o r d s ：t h eb a s i ct h e o r i e so ff a s h i o nd r a w i n g ；f a s h i o nd r a w i n g h i s t o r y ；m o d e r nf a s h i o nd r a w i n g ；t h ed e v e l o p m e n to ff a s h i o nd r a w i n g 独创性声明 y 8 6 6 1 7 8 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作和取得的 研究成果，除了文中特别加以标注和致谢之处外，论文中不包含其他人已经发表 竣撰写过懿磷究成栗，遣不镪窘为获褥嚣鎏三冀塞鍪藏冀建教鸯竣孝霉款学笾或 诞书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文 中作了明确的说明并表示了谢意。 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解云洼王戡塞堂有关保留、使用学位论文的规定。 特授权云洼王业盍堂可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行 程索，荠采两影窜、缩印或绉播等复懿手段僳存、汇编良供查藤翻缮离。目意学 校向国家有关部门或机构邀交论文的复印件和磁盘。 ( 保密的学位论文在懈密后适用本授权说明) 一繇徽一氢够 签字目期：t ，年之胃夕镪 签字网期：o g 年乞月7 姆 学位论文的主要创新点 一、 该选题在国内尚属首例，填补了服装绘画理论研究领域的一项空白，尤 其是第三章以后的西方服装绘画历史方面的研究，即使在英文版本中也没有 系统的叙述，本论文也初步实现了服装绘画理论方面的系统研究。 二、 在论文资料来源方面大部分属于第一手英文资料或者是直接来源于欧洲 考察拍摄的照片资料，文中出现的任何史实记载都经过详细的考证。 三、 本论文论述的关于服装绘画发展理论，服装绘画的发展趋势以及与时尚 流行结合等观点都属服装绘画理论研究的创新发展，在国内外文献中尚无人 进行研究论述。 前言 鼹装产泣是入类永恒的产韭，贯穿入娄发畿始终。 l 、黻装绘萄麓兴起与发糕在翻外已有一+ 定的历史、但屉在我国还属于一门 耨豁学秘与艺术形式，由予鞫雨菔装行妲的发展与重视，已经达到一定水平，但 是镪然有校长的路要走。 跌频繁丰富多彩的菔装品牌震示、表演、发布、服装大赛以及服装市场的 蓬赣发麟，我稍i 虿以麓蓟，在谣方，服装产渡已经发漾到相当完备的狄态。同时 黻装文化在这种黢震酌带动下亦步亦趋，相对成熟。服装设计文化亦在这一进程 中得到长足发震。服装绘商服装设计中最初攀础，即是在瑙方越步与完善的。 服装绘画在谣方澄有数百年的笈震历史，尤其在本世纪二十、三十、四十年代发 展道速，服装画家们台口作了许多经久不装的作品。其衙经过半个多世纪的艺术家 每设计筛的努力，服装绘画历缀波折，风格更加丰富。无论是在专业的服装绘画、 艺术绘画书籍中，还麓在流行激装杂志中都展现如很多高水平的服装绘画作品。 在西方，簸装绘萄从理论到实藏都已达到了一个相对成熟完善的状态。 2 、褶院之下，我溺的服装文化体系还不够健全和完善，茧然也是赛事频频， 可蹩d 帮缺少了一墼我们能够体会，却无法达到的内涵。就理论方面来说，国内目 镕# 还没有专业的服装绘画理论方面的研究，只有一些关于服装绘画技法方面的书 籍，丽置其中水平较高的律品也主要来源于围外的服装绘硒作品。即使是档次很 商的服装杂志帮戳服装摄影为主体，很少有服装绘画出现，而影响了其在艺术性。 当我们打开豳门，西方文化涌进时，我们一赢处于被动接受状态，虽然一 寝积极的接受和吸取西方的各类文化，同时却出现了浮于表面学习的现象。以服 装绘溺为例，由于专门的服装绘画在西方起步亦不是很早，所以我圈对于这方面 文化学习，除了对服装绘画的一楚技法方面的模仿，尤其是服装专业方面的学生， 对于服装绘画风稽及历史发展却知之甚少。在服装绘硒的研究方面还没有形成系 统忧，专娩化。由此可见，滔内的服装绘画无论从理论还是实践上都与谢方存在 定麓距，需要与西方服饰文纯积极交流从中汲取积极有利因索。 第一章强装绘l 皿的醇芟悱发作用 第一滚服装绘画的重要性及作用 鼹装绘淹的重要性 服装设诩+ 行、韭中，服装绘两其有举足轻重韵地位，它是服装设计的最初环节，没有服 装设计翎造，稚装就不会发袋。旅装绘画并不单单鬣绘灏，而是对尚、媒体、艺术的结合 体，要求创佟者具有多方丽的综合素磺。在各类稚装设计竞赛中，评簧首先要从服装画巾 选择入潮选手，然后以成赫服装参抽决赛。丽翻+ 在各个商等服装院校的课程中，服装绘画 作为必修谋占有很大眈饲学甜，阻提高学生的旅装绘画求平。由此我们可以看到，对于服 装设诗人员豹评价标准，在绝大程度上依靠对萁服装画刨作韵优劣来判断。所以，对于 名暇装设计人员来说，在对服装文纯深绷学习研究的基础上，能够创作好的服装绘画作品 是“卜分必要的。服装绘画被看作是衡量服装设计师剖作熊力、设计水平和茳术修养的重要 标恚，已经褥蓟的韭内入士关注和重视。 1 2 服装绘灏的作用 服装绘画具有直观视觉感知作用，它能启迪消费者的服饰审美意向。如果说时装表演 是以形象的服饰语言，通过优荚的舞台造型，从而构成一弛动态的服裟审美展示的话，郧 末服装绘画则可以说是静j 七状态下的时装表演，或者说怒时鼗表演的定格展示。它是沟通 时装设计与服装生产的桥梁，是以表现各种不同款式的服装为题材的绘画形式，既能体现 服装设计师的艺术构思，把服装的款式特点、隧料质感及色彩搭配乃至各秘装饰工艺手法 形象化、具体化，又可以作为反映滥代服饰流行的动向，表现服装文化与社会思潮、展示 时代风尚和生活意识的装饰绘蛹。 服装绘厕作品既可表达出服装的审荧情趣，又可以了解服装形式及其穿着方式的多种 可能性，国外已普遍地把服装绘画作为”- i - j 赢雅的艺术陈列农各种公开的场合，许多杂悫 不仅刊有服装绘戚作鼎，还经常举办服装绘画的征集稠比赛活动，并搬这番成是瑕馋文化 的一个组成部分。不少大型的服装公司如伊夫圣洛朗等都非常繁视以时装画柬提赢公司 的服饰设计声誉，并以此沟通与消费者之间的信息。 服装绘确i 的嗣的怒直观形象、生动具体、明确意效地表达并传递一个设计誊赶思，同时 还可用柬记录一。个既成的服装形态。构思仅仅是4 种思维，具蠢很大的模糊性和不确定性， 通过服装绘嘲，可以i 迅捷捕捉住这种构思灵感，并进一步修正完善和明确。目照装是立体的 视觉形象，服装设计构思是一鼬视迸形蒙的愚维，如果仪用语言或文字来传递设_ 构思， 传递的有效率和准确陡都很差，会出现很大的理鼹一l 的误差。露以服装画形式来传递则迅 笙二翌竖篓鳖苎墅至矍墼鉴堑望 捷、简便、准确。而且对于一些既成的服装形态j 驯装绘l | 丑j 的形式来记录，也是一种较好 的方法。这一点从国内外服装历史的研究中我们就州以看到，服装历史研究的丰蛮弓发展 与对历史l 滚传下来麓备类的绘画痒潞的研究是分不开鑫穹。 服装绘厕过程不仅仪是对头脑中灵感的复制过程，还是设计构思的继续和深化。同时 还能激发掰的设计灵感。媳过对大量荤图的筛选，进行泛取舍，多次修改，一最后明确、 完善一彳孛佟蕊。掰敬煮入诞，骚装绘戳蔗设计耀斡潦言、是暂按设计癖与工艺鄹及消费者 之间的桥梁。台湾著名服装画家萧本龙淡：“任何种构想，想把它实现为具体的过程， 我们称之为设计。而设计的第一步就褥把这个构想欺体地表现出激。服装酾楚袭现构想最 经济、最谈穗豹方式。因藏饪话设诗簿都必矮爨餐熊暖表达自己构想豹能力才幸亍。”能够 绘制好的服凝绘画作品一方面可以把偶然触动的灵感、乍现的美好构想记录下来，而且在 创作过程中墩可能又迸发其他灵感。男一方面设计蜘在创作构思的阶段，更需骚借助设计 孳莓的选择、眈较、淘汰簿程痔来完成漱式系列萼豹诗翅与组合工搏。设计筛在绘镯设计 图时如果困技法不够熟练而画不正确、i 画不完整，便失去了制作工艺的凭借，失去了艺术 欣赏价值。好的服装设计图，在制作生产：前尚可擞攒圈的款式与熬体感觉根撼蜜际需要进 行改进，馒之臻于完美，减少失黢豹可能往、降低榉晶重复翻作碰本。 随着各类行业发展，体现时代设计精神服装绘颟也被赋予了新的内涵，其作用已远远 超过仅仅作为服装设计的初始阶段标志，丽被广泛遮鼹于商业广卷、各类设计、书列插图 及电影、奄巍各类领域。阏时鼹装蕊 睾为一个瓤蘧耱趣其备了臻嚣、收藏的慧零徐僮。 作为名服装设计师，熟练地掌掇服装画技法，能在服装效聚图上得心应手地表达自 _ 已的设计意图，是服装设计师必须其锯蛉条l 牛。蹙否戆形象地表现设计意图，也是衡量设 计筛能力离低最为重要的标准之，不能全嚣熬练懿廷掌握有关服装画酌理论军薅技巧，藏不 能充分地展示设计意图和构思。 第亭服装绘面丛础理论 第二章服装绘画的基础理论 2 1 服装画的内涵及特征 2 1 1服装画的基本概念： 服装绘画( f a s h i 0 1 1 l u s l r n t _ i ( 】n ) ，顾名崽义，既以服装为土体素材的绘画，幅于 宴嗣美术范畴。服装绘画经常表现的是时袈，刚此电称为时装丽。它与般绘画不同，是 利具有实用功能的绘画形式，有日爿确的日的性，即为服装的生产、销售和广告崴传服务。 它的表现对象丰要是服装( 包括款式、鞣色、面料、配饰等) 以及人体着装届的效粜和气氛。 一般应表现出服装款式的式样、内在结构线、装饰线、服装面料的品种、质地和图案的特 点、以及色彩的搭配效果、服装上局部的装饰物、也应表现出服装款式的饵l 格，并其有 定艺术性、 ：艺技术性的特殊画种，是一种特殊的绘画形式。是服装设计者表达设计意图、 展示服装与人体关系，以及把自己对服装的观察、设想和理解或将己完威的设计表现出来 而采用的一种绘画形式。 服装画的国际通用概念为： 1 、s k e t c f l ( 草图、略图、示意闺) 称为服装样式圈、服装设计效果陶、目的主要是 为服装生产、制作和加工而作的服装画； 2 、i l l u s t r a t i o n ( 说明、图解、例证、插图) 也可叫服装绘画，主要为设计师袁达 设计灵感、宣传、审美、服装大赛参赛投标等。虽然服装绘画的内容，形式和意义不尽相 同，但却有其同的特点，即都是以服装为描绘对象，袭现服装的款式设计和体现各种款式 穿赴人物身上的效果，以及美化人们的心灵，环境和生活。 2 12 服装绘画的特征 1 、服装画的目的性 服裂绘画具有明确的目的性，就是为了服装而作。无论是作为裁剪工艺制作参照，还 是广告宣传艺术欣赏，它表现的主题对象只有一项：服装。其他方丽无论是对人物的划画， 还是对环境的描绘，都是为了衬托服装这一主题。 我们可以从服装绘画和人物画的区别中明显看到这一点。在人物画中，人物的个性特 征、丰申态及性格、气质的描绘是最主要的。因为这种绘画是以“人”为目的，外在服装的 表现仪是衬托人物的种手段，可吐通过服装的描绘来表达人物的内心世界。而在服装面 巾，所描绘的人物只是一个展示服装的承载物，人物造型为衬托服装而删繁就简，如同时 装店t p 的人台和塑料模特，只是为了让顾客看清楚服装的款式、风格、穿着效果及面料质 装店t j 的人台和塑料模特，只是为了让顾客看清楚服装的款式、风格、穿着效果及面料质 4 第二露服装绘国基础撵论 地等。这种模特与罗月的雕塑有着明显的区别。拟人模特可以套穿各种各样的服装，向对 人物画中人物服装的描绘在梅思时则要经过反复考虑，选择一种锻能体现人物内在本质的 嚣鬟装。疆装 鞲i | 中的天钵楚标准天体，凳瓶范纯的、联愆化的、有共幢的人 奉，能够傣现各 种服装的j x l 格。而人物画中的人体刻画愿讲究个性的。 因此在服装绘莉中，只雒突出服装。如突出_ 人物或人物的灏部、手、脚、姿态等部 位，藏失去了服装绘西自身静价谴，人物的动态、歉德、发奎的描绘都应该鼗扶所展示联 装的需要。在服装画中的人物，动势魁最主要的，因为通过选择合适的动势我们呵以突出 所要表现的服装的部位。比如设计师想要袁现的是暇装的蜚部设计，那就不要选择正蟊人 物动势；两癸表现籀子造象，最好选辑铡面动势。两艇，在服装绘蕊中，我 f j 可以参照甚 预临摹已有的人物造型而不会影响自身作品的创作价俊。 2 、暇姨绘画的时尚性( f a s t f i o n ) 涨装绘蕊与其谴绘毯的另一个送潮是其时岗褴。服装绘茴簧紧鼹时代交纯要求，在牢 牢把握住流行方向的基础上进行创作。北内有人称服装绘画为时装画，是服装绘画这一特 点的最明显憋铡子。这对照装绘画剖佟卷提出了更嵩瓣要求，一个鼹装设计郯溺门造车是 猥难成功的，需要了释掌握市场豹需要，流行规律。目瑟装绘画终端不仅仅是一个绘画的过 程，还是创作者对流行的敏锐程度，对时尚的了解，对流行信息等知识的全面学习掌握的 过程。 服装绘蕊在时间上豹溪求与其继绘画有所不阋。其他绘西佟晶，翔一幅漓圃，可以剖 作半年、哗、甚至几年。而服装绘画则不可以，一鼠没有把握往时机就等于放弃。首先 是季节性的要求，校搌市场霭要，各大品壤几乎每攀酃有时装发绺，错过了“个季节，等 予失去了一个季度酶顾客，长期没有剖新就会失去永久顾客，这怒任何个敝装企业要生 存下去生命线。其次是数缀上的要求，每季发布作品款式风格丰富多彩，每个系列至少十 足馋甚至几十件终品，数爨庞大，没霄哪个晶牌只爨几个款式就珂黻保留颞骞。最后是竞 争豹要求，从市场 ：如蔚鬣春笋般出现酌服装品牌，我们完全可以看到竞争的激烈程度， 老品牌要在保持原有的风格蒸础上创新吸引消费群，新品牌要拿出自己的独特之处争取顾 寥，其中鸯一个关键点裁怒捻先时搬，先入为主。国建可见服装绘甄的创作一定要抓住祝 遇。 服装绘厕的时尚性，还体现在与服装绘画与媒体紧密结合的特点上，服装报刊、期刊、 簧及率极矗蟾瞧褪鞋及联邋整爨的嬲络，帮是服装绘蕊向癸赛鼹示的塞口。如暴服装绘溪 失去了这些翮外界传播展示的渠遥，愈就失去了其自身应有的价德。甚至没有及时的应蠲 发椎，也会失去服装绘画作为时尚传播二e 具的作用。时尚性是服裟绘画创作的一个突出特 s 第二苹服装绘嘞基础理沧 点，也楚其他艺术门类所不其备的，即使怒有所涉及，也没有如此之商的礤求。也呵以这 么说，搬装绘画本身就是时尚的部分。 3 、服装绘画的工艺性( 科学性) 服装绘画韵1 艺性主要体现在作为制作参考作用的服装绘画。不同于一般的绘丽艺 术，服装绘厕的表现直接地受到服装造型结构的制约。服装绘画要表现服装穿蓿的效果， 必颡要以入律结构为基本依据，既要符合人体运动的规律又要符合服装结构和裁剪的原 理、对待服装款式的要点，诸如领子的火小、口袋位置的高低，衣服长短的比例，省道线、 裙裥的位旨簿都要一交待清楚，要像说明文样，将每一细节都解释清楚，不能含糊刁i 清。闻戴，在服装画的构思过程中必须以如何表现服装为核心问题。所以服装所具有的 一 艺性在服装绘蚵中就必然会有所表现。尤其是用于缝制参照的服装款式图体现最为明 显，其中对结构线( 接缝) ，装饰线，款式轮廓的确认都十分清晰明确。即使是用于欣赏 的服装绘画，用于结构造貔的绘画语言也远远超过其他画种。当然，服装设计之所以能够 富于创造性士也、任意地表现人体美，它最终所呈现的艺术价憾不仅仅怒靠服装绘画。同时 还螫靠工艺制作( 艟体、制板、剪裁、初样、成衣等) 的有机配合来完成的。 4 、服装绘颈的整体协调性 服装绘画与其他造型笼术有共同之处，都是以追求新颖和美观为准则、通过自由联想 和开放性思维活动，以具体的、个剐的东西表达出一般的、典型的东西，使设计产生和体 现最广阔的、多种多样的w 能性，然后进行反复推敲和筛选，确定其最理想的没计方案。 所以它的整体协调性酋先体现在和其他绘画形式所共有的方谢，比如色彩协调( 在服装绘 画中体现在色彩搭配上) 、构图等等。但是服装绘画有其独有的熬体协调的要求，主要体 现在三方面： 首先，单件服装绘画的整体协调性：一幅好的时装画，除对于服装人体姿念、服装造 型、色彩搭黼及丽料质感等的表现之外，还应注意其装怖配件和各种装饰晶的体现，以陪 衬服装主体，形成最佳的服饰整体艺术效果。其主要装饰品包括：帽子、眼镜、头巾、围 巾、腰带、手套、手包，赣、酋饰( 包括头饰、面饰、耳环、项链、胸饰、手镯、戒指等) 、 化妆等。当然，不能理解为在一幅时装洒中把所有的装饰物全部罗列出来，而是应该根据 服装造型的具体需要和人物的内在气质适度地加以装缀。例如：在一套宴会服的时装画中， 其装饰的重点往往是莆饰和化妆；而在一套旅游服的时装画中，其点缀的重点则应怒帽子、 眼镜和手提戗。因此，时装画中的装饰品的表现，述应注意从装饰品的造型、色彩、质感 等方面与主体服装的造型的协调性、统一性和整体配套的关联性，以烘托和陪衬主体。 其次，系列服装绘画的整体协调性：服装系列的整体性很重要，在一系列服装【= ；，j f ： 6 第二章服装绘四j 基础理论 但包括单件成品服装绘画的整体性注意事项，还有系列服装绘画本身整体性的问题。在系 列服装绘画中，一般都采取以相同质感的面料以及颜色上的协调来求得统，相同明度或 色相或纯度，都会可以给人视觉，卜的协调感受，也可以用款式和饰品来寻求整体性。当然， 在这些理论的基础卜，作品的最终结果还要靠设计师的欣赏水平和对各方面知识的掌握和 理解来决定。 最后，品牌服装的整体性也靠最初和以后的设计来把握，任何一个服装品牌无论从摄 初设计开始，还是在后来的发展中，都要遵循一个整体的j x l 格，不能脱离所设计服装品牌 的主体风格太远，这在无论是知名的困际品牌和国内成功品牌中都有所体现，即使的更换 设计师，或者是新加入一个品牌的设计，都会在把握住大方向的基础上进行创新，求同存 异，保持品牌独特风格魅力。 5 、商业性：服装是一种商品，服装绘画当然也是种商业性绘画。要做到通俗易懂、 雅俗共赏。虽然她面对的人群有可能是艺术工作者，但是，撮终的消费者是所有人群，并 不是一小部分的服装设计者或艺术家。无沦是哪种服装绘画，都要以一个美好的形象出现， 得到大多数消费者的承认刁能认为是成功的服装设计作品。既要体现其艺术价值又要体现 使用价值，得到大众的认可。 2 2 服装绘画的分类 服装绘画与服装不同，服装可以分为囊装、女装、男装等等，而服装绘画是作为门 艺术存在的，所以服装绘画是遵循的是绘画艺术的分类规律。任何画种都有其内部分类， 如我国本土艺术图画，就可分为山水，仕女，花鸟等等，所以服装绘画也不例外，从服装 绘画自身特点看到，这是- - 7 功能目的性十分明确，种类繁多，表现形式上丰富多彩的绘 画类别，所以分类会显得复杂繁琐，但是并不是浣就无章可寻，总 的来说可以从使用功能和绘画风格上划分。 2 2 1 根据使用功能分类： 1 、生产用服装绘画( 图2 一1 ) ： 首先指绘制的服装款式为重点的服装效果图( 制作参考图) ，主 要用于品牌生产，高级成衣等加工参照。用于表达服装艺术构思和 工艺构思的效果与要求。设计的新意，注重服装的着装具体形态以 及细节描写，便于在制作中准确把握，以保证成衣在艺术和工艺上 都能完美地体现设计意图。在形式上也越来越简化，更倾向与实用 方面，不仅省略了人体，甚至颜色也只用布料小样代替，这样以其 图2 1 7 第二二章月装绘幽基础理沧 稿抉，丽翻易于让裁剪师理解，实用效栗显蔫的特点而占领了部分设计市场。当然，这 并0 i 楚丢弃了服装艺术绘碗，而怒服装绘两更力f j 专啦化发展的结榘。 其中含有较多技术往因素( 如工艺制圈、裁剪缝制等) ，腰求表现手法有设计性、工艺 往，简练明了，作者必须全面、深刻主也了解掌握服装方黼的知识( 工艺制圈、缝制、服装 材料、人体工程等) ，风格和个性的体观也始终以正确、忠实、生动地说明服装款式、神 韵为前提。主要表现每件服装的款式、结构，细节上说明比较清晰准确。是一种平面的效 采圈，也可称其为“服装平面图”。绘蕊形式主要采用单线勾勒，每祭线都必须精确到位， 可赢接用于生产，无须装饰经线条，也无颓表现立体效采的线条。服装款式图般与服装 结构图相结合，有制作该衣的注释和款式细节的标注。现在这种方式的服装绘画在生产实 践过程中占有较大市场，因为它有绘制时间短，数量多，选择性大，下单快的优点。这种 类塑的服装绘画注重的不是视觉效果，而怒说明性。 当然对于比较有经验的裁剪师工泼师来说，细节交代较清楚其他服装效栗图也可以作 为裁剪及工艺参照，这样会有定的误差，但是仍然能够保证成衣效果与效果图基本一致。 这样的服装绘画可以有一定艺术性，截彩构图都比较考究，可以拿它做宣传，汀客户，这 在商级成衣定做中非常普遍，当客户对现有款式不满意，或者加以修改，设计师就可以直 接根据客户的要求或其他需要来绘制。 2 、j “告宣传用服装绘嘲： 服装效柴圈除了可甩于生产外，还可闵于报刊、杂志上展示服装的最新款式、预测流 行趋势等。服装经营者及设计人员可以通过广告方式利用服装绘画传递信息、指导消费和 销售。也是服装与媒体结合的一个方面。广告用服装绘两最藏要的是怎样去吸弓f 观者的眼 球，要求设计师酋先从服装的大效果着手，利用色彩、技法、款式的新颖流行落等方面来 完成，因为这些作品不只是为服装专业人士服务，而需要大多数消费者的认可。 广告宣传用的服装绘画般都是单件作品，当然也宵系列作品出现，但数量不会太多。 这些作晶所展示的是服装穿着后的基本形式和风格，强调服装的设计造型，体现的是服装 的立体效果，服装的配色以及服靛淝件、首饰等。般圈旁不加文字注释。但也有在作品 中上画一些丽料的局部放大图，或以装饰方式鸯接附以颜料小样，以表现织物的色彩、织 纹和质地，或加注适当的文字说明也是可行的。 3 、用于艺术欣赏服装绘画 用于艺术欣赏的服装绘画我们可以称为服装艺术绘域，属于商业性绘碱，可用于广告 宣传，强调绘画技巧，突出整体的艺术气氛与视觉效果，注重其欣赏性、艺术性、袭现性、 装饰性，向纯艺术绘画靠近，同时将各种绘画风格也应用其中，丰富了服装绘画。这类绘 r 第二章目装绘画蘩勰理沦 画形式是情绪的渲泄，感馓的表现，观念的表述。让观者在欣赏中得到种情感的共鸣。 服装艺术绘瓣作品具有独立的审美价使，是一种被敬造剥用的“- ：具”，一弹“，潦感符号”， 缮暖宣渣滂缮，表现感觉，表述理念，所以一般以形象的一静超嚣豹力凄( 震撼力、感染 力) 来达到菜种预期的对观者心灵的打动。人物形琢会美化处理( 如身材纵向拉长、五官 端j _ f ：优美等) ，符合人们的着装心理和蹰的。这种画法重视情趣秘风格，弼于歇赏。以醒 秘、号召霞叛及作品静慧术魅力为主娶着眼点，虽然鼹装 乍为糖意念f 设计慧图) 存在 于画中，但对于指导生产的作用并不大。对于服装设计师来浇，在完成一件服犍的过程中。 服装两只是个环节，一个初级阶段。然丽对于服装艺术绘画来说，画的本身簸是一件完 整静豫晶。 根据不同的需求，形式和内容，服装艺术绘画可分为服装速写、时装广告招贴画、服 装插图莉( 镪括装饰性时装氯、服装瀵厕等) 。 l 、服装速写能够快速记录一个躐旃的鼹装形象躐脑中忽然潮现的灵 感，具有快速且记忆性强的优点，一些优秀设计师的速写作品也可用于欣 赏或广告。服装速写对于名设计师寐璐非常重要，怒设计烬在觏步设计 对主要采磺浆绘蘑形式。“速写”颓名愚义就是抉霹快画。须弼滚简练流 畅，迅速地捅捉并表达出精装人物的神瀚，便于设计师快速表达头脑中的 灵感闲光、也是时装设讨口添或时装殛骞嚣经拳练习的耩本功( 图2 2 ) 。 2 、服装广告捂贴萄主要用于宣传，常见于报刊、杂恚、瓣窗、展板、 招贴等，为时装品牌、设计师、时装产晶、流行预测域时装活动丽专门绘 制的服装画。其譬的是吸弓 褒者，加强视觉印象，越到寰佟功效。与效鬃 强不蔺，箕特点是极其注爨艺术性，强调艺术形式辩未遂的渲染作用，依 翻2 2 嚣时装艺术的感染力征服观者，使之产生共鸣。它的袋现方式非常自由活泼，搬富美感。 鼹装摄影骞时能够承担一郝势宣传功畿，毽并不能竞金替代时装广告验艺术效应。 3 、服装插砸 幸为服装绘画的一种表现形式，怒竣计拜为了装现自己的馋菇和创意酾 一种绘画手段或表达方式，更注重其作品艺术的欣赏价值，装饰感强烈。有些耩画几乎是 一隈绘画传懿或装馋画律黯，霹以说楚嚣重装与绘画魄高度绞一与缝食。它共不以禁耱商韭 价值来衡量，而是一种以自鼹装为内容的服装绘画，其存较高的艺术欣赏性。它可视为一幅 具有一定艺术魅力的绘画作品，是设计师综合素质的一种体现；它也可用于广告宣传，所 以也属于褫燮传达艺术的菠噻。 2 2 2 根据绘画风格分类 9 粥一荦服装绘蚺摹础理论 1 、写实风格服装绘画( 图2 - 3 ) ：写实风格服装绘 藏莠书怒涎霹客躞誊渗竞垒囊实戆记录，蠢跫在籍食鼹 装绘砌些绘两斌律的基础上，对撇装人物孺写实手法 的表现，只是种表现形式。实用性和范术性服装绘画 罄习以聚耀这静黟式，其中实爆毽鞭装绘疆鼙本舞采舞l 写实飙椿，象说明文样，向观者整现各个细节。 2 、装饰风格服艇绘域：浆饰风格服装绘碱主要以 艺术绘磷澎式出瑗较多，可敬落楚静缝绘蕊形式，装 饰风格暇装绘画主要用于欣赏，可阱采取多种方法创作。 所以具有服装艺术绘溯特点及其他绘画蕊术的特点。它 露驻不必窳鼹装裁 萋参考篷一襻嚣嚣侯裂，只癸谴人髋 看到你的设计意向就可以。无论议什么方式表遮，甚雁 燃2 - 3 于寥寥几笔t 都是一部完整的作晶，而不需要附加内容。 只餐谊鼹考黉心髓霆，达剿装镑疆戆，零燕子遮类臻装绘蘑。摇溅装撬蓬，广告嬲鼹装绘 硒，纯绘画形式的服装绘i 画大赛作品等等。 3 、写懑风格服装绘画( 图2 4 ) ： 写惫强褥，魏象淡霞熬垂耱中麴鬟蘑一样， 以形表神的服装绘画，在翻外一些服装大 师的作晶中，那魑利用变化丰富的线条表 达熬整装绘遵我钠霹黻委到，彝孛墓豹毽 谶埔线方法有辫曲同二 之妙。从美国当今 域熟代表性的时装画家史蒂文虫迪波尔 爱瓣侉黠，我嬲爵以瀵楚浚瓣爨遮一点。 写意风格的服装丽不能用做制作参考，豳 为它本身是一幅阐，一部艺术作品。能够 遴露霉意菇珞黻装绘蘧要求剖终者奏缀褰 的绘画功底，造型能力，对绘画者艺术刨 作水平要求很离。尤其在国内从事服装绘 蕊，完全可戮漶过撵褒嚣蓬靛芝零骖葵， 与服装绘画相缩食，来促谶服装绘砸发展。 燃2 4 1 8 第一章服装绘画基础理论 4 、民俗服装画：民俗服装丽以表现民俗风格、生活 衣羞为主的民俗画。它是配录各民族生活习俗的黢馋蕊， 表瑶手法缓弑写实，风嵇谂丽。翔：一本浮i | = 绘、， l 鬻仕 女图、民蚓月娃饰采风图等，以记录性、图解性、欣赏性为 重，也是各民族服装史遗产瓣一部分，服装设计的一一部分 芡感来源。( 强25 ) 秘为一幅日本浮艇绘，其有鹈驻的 民俗服装画的特点。 1 1 第三章6 _ 1 9 世纪数溯服装绘画 第三章 16 10 t i t 纪欧洲服装绘画 真i f 为服装丽作的绘画历史并不是很匠，然而，在人类古老的文明中，搬装是几类文 化的部分，人类对于服装文纯历史的研究，主要来源于文字遗载、传巍、以及其他艺术 如绘i | ! | j ，雕塑，蹙画等等对于服装形态的记载和描述。因此我t f i 以浇服装绘厕最早可以 追溯到人类古代文明。上蠢的洞穴绘画，吉埃及、吉希腊的爨葬建筑和神殿以及随之而来 的无数雕塑、浮雕、壁画中无不记载着人类早期的服饰文化。服饰自古就是人类艺术活动 媳重要表现素材。但是这擞要介绍的般装绘画历史，要从囊拒以服装为目的的创作”始。 3 1 西方服装绘画的起源 服装伴随着八娄文明发展的始终，自古班采就是人翻乐予表现的素材，以服装为主体 的绘画艺术也就应运面生，服装绘域的出现是服装与绘画艺术发展的结合的必然结果。最 裙的摄装绘画由于印副技术不发达，只弱限于版画形式，并慢慢形成了，种独立的艺术形 式。版画形式的目装画经过漫长的历史演变，同时由一些报刊杂志的出版( 例如1 6 7 2 年 的( l em e c u r e6 a l a n l ，】7 5 9 年静( t h el a d y sm a g a z i n e ) ，1 7 9 4 年豹 g a l l e r yo f f a s h i o n ) ，使它不仅有了自己的发展园地，而且在欧洲曾几度兴旺起来。成为时装信 息传播的主要形式。最初豹服装绘画并币是为了设计服装，丽只是在于表现噩装鲁骞的艺 术形式荚，趴记录为主要目的。在艺术家的不断实践巾服装绘画逐渐一门独立的艺术形式， 产生了鼓早的服装绘画一f 8 s h i o np l a t e 。经过靼百多年的发展，服装绘画在服装设计领 域中，其有举足辍重的地位，现在它不单单是一种绘画形式，而是时尚、媒体、艺术的结 合体。 从人们在洞穴上做标记开始，以及在此以后埃及的宗教寺庙壁画、浮雕、雕颦。东方 及西方的绘萄艺术，我们已经看到了大量有关服装形式记载，鳃到一些男女鞭装的精确 知识，并对诸如此类的服装产生了椴大的兴趣。多少世纪以来，服装艺术家们毫无置疑地 都受到了那些绘莉戴礁塑作品中生动、优美携人体造型以及备种织物飘理色彩的启迪。在 中世纪的宗教与非宗教绘画题材，以及一些雕塑和雕刻作品、织绣挂毯和镶嵌的马赛克工 艺作品中，用服装的织物所营造的气氛大大增强了这些作品扮艺术效果。 最早的服装绘面出现在歇洲。欧洲大规模的工业革命促使服装工业的迅猛发展，服装 绘画也随之应运面生。在当时大量发行的服装杂志中穿插了许多服装叛蕾，得到大众普遍 推崇。这是一个追求有关新的服装情报的般大众与纺织业者刺激消费而产生的结果。因 此，服端画的作用不仅是一个记录翻版、它担当着来来服装发展方商有力的情报柬源。1 6 世纪，随着欧洲与世界商贸的开放和频繁往来，艺术创作与发明同样有了前所来有的突。b 1 2 第二军掩1 9 世纪敞洲臌裟绘国 猛进。几乎是同时在德圆、法国、意大剥出现了专门服装为鹾的驰绘萄作品。1 9 世纪中叶 发硝的绘画印刷术对艺术的进程起着重大的影响，党就是在法国，在国家元首及嶷竣们的 有力寝护支捧f ，艺术家们蠡由自在地在霞廷之闷交流思想，蔷类文亿艺术都褥到了抟猛 和发展。那n ! 还薜小j 二服裴画家的艺术家们自由地进行创作，详尽地记录下丁人体体态及 当时服装韵纲节。在这个时期出理了艺术寰 f j 所编辑豹芝术类书蕤，其中键丈郝努是蹩族 溅饰与当对年锭曲对垂暇饰。描绘曲豁怒流行于歇淄爨族除缮的舛尚驻装，都最些簸装 插图等形式的服装绘商，我们完全可阻把这些诈晶着作是瑕装的文他的部分，是近 弋社 会流行文化眙鞭僚编年史。 3 21 6 、 7 世纪欧洲滩装绘溺 1 4 捌1 7 世纪，两欧嘲家先后发牛了资产阶级文化运动。即文艺复必运动， ( k e n a i s s 。e ) 。提疆鞋a 为中心曲耋逐思想，造靛了一走拢对当对积蜃世豁有攘太影 响的思想家，意识和文化等所有方面都有了新的突破和发展，一切都从中世害己阴暗的社会 氛围中进入明朗的人的现蜜生活中来，人们摆脱了綮镧，似乎是对长期压抑的袋泄，进入 一个零携享馨静奢华阶段。就是在这令辩期酶释放文化氛围的影噙下，1 日装绘蕊开始擐瑗 并且发糕，成为一个新的艺术门类和分支。 这个时期出现的服装书籍中所展示的服装绘嘶，劳不总是展球彤体的着装效果，丽同 毵梅部委史的开端一撵，模赣蕊# 车懿蠢擞装缭谶鲢特色( 如 图3 1 ) 。值怂毕竟已经开始，就服装v ：宜= 他的伪史1 i i i 育向前避出 了大步。由于人们对予那时侯的撮装= 定化，已经淡煅了老一套 的展示形式，溜塑出现鼗麴艺术形式， 所以，当作为服装绘画的第一种形式一 服装版弑出现的时候，立剿就得到了贵 族阶级豹认可，在瘫爨豫装麴瘩塞转播 中起了不可替代的作用。能照服装插谶 在那时只是费族阶级的i ! | 遒晶，是作为 藏级羧装一种辫带瓣奢侈蘸豳现豹。氍 以在1 6 世觅，服装绘画拍传播圈难而 且资源有限。 戮 1 3 2 第一位鼹装凝萄家 匿3 - 2 1 7 世纪般装版画豹 袭人物是瀑凝势斯荷勃( w e n c e s l a u s 1 3 第一章1 61 9i h ：纪欧洲妇匣堤绘画 f u l i m ) 和理查德- 盖伊伍德( r ic ：h a r dg a y w o o d ) 。他们的作品人物及服饰部非常精致完美， 可以精细地表现出毛皮服装的质感。温斯劳斯荷勒( w e n c e s l a u s1 1 0 l f a r ) 是箱位服装 版l 丽家，在1 6 、1 7 i 址纪的服装绘幽的产生和发展巾做出了巨大的贡献。他在服装绘丽史上 也是一位举足轻重的人物，一生m 版了两t - 毒幅版画作品，这位版画家为服装绘画开创了 先河。温斯劳斯荷勒出生于波希米亚，酋先在荷兰学习了雕版艺术，然后一直生活在英 国。1 6 世纪中叶，他以蚀刻法作m 了世界r 第一张真正的服装绘丽作品，虽然受到上具等 方而的限制。但仍制作出了最精美、最自然、最具表现力的服装效果图( 如图3 2 ) 。在 1 6 4 0 年，他出版了2 6 幅系列服装版画。这一系列版画作品展示了女子服装的各个精确的细 节，包括正面和背面的刻画。在1 6 4 3 年 t h e a t r u mm u l i e r u m 中的4 8 幅月装版l 助在1 6 4 6 年以 a u l av e n e r i s 为名出版，作品增加到上百幅。此书中，他开始致力于更多的主题， 这几乎是一部女权主义的书籍，很大程度上依靠原有的资料和一些他在欧洲时期创作的革 罔。他作品中的一些装饰拼接都是象征件的，仍然不脱离现实。如季 节系列作品，有的是参照现实所作，还有的是早期作品的拷贝。这 些服装插图中的人物着装刻画完备，比如他们冬季包裹在暖和的头巾 中，戴上皮手套；夏天在脸上罩上面纱，裸露肩头。从这些作品巾我 们可以看到伦敦的生活背景。 理查德盖伊伍德( r i c h a r dg a y w o o d ) 是1 7 世纪另一位重要的服 装版画家。他主要创作人物肖像版画，其中包括了很多服装款式的细 _ l “m 。 部刻画，所咀对于服装样式的记载也做出了很大的贡献( 图3 3 ) 。 | 錾 3 3 3 22法国服装文化主导地位 在路易1 4 王朝时期，法国时装在世界上领导地位开始巩固，当时的财政大臣， 始着于 加强系列的奢华商业贸易，形成一种互相攀比的风气，法国成为欧洲奢华生活方式的榜 样。这样的生活方式刺激了法国服装文化的发展。由于始于1 4 世纪法国的时装娃娃承载了 大部分时装展示的功能，所以直到1 6 7 2 年，才出现了系统专业的介绍服装信息的杂志，其 巾包括r 一些服装方面的前沿信息。而在此以前的杂志都是涉及男性感兴趣的战争、政