（音乐学专业论文）拉威尔钢琴组曲《镜子》的和声研究.pdf

山东师范大学硕士学位论文 中文摘要 莫里斯拉威尔( m a u r i c er a v e l ，1 8 7 5 - 1 9 3 7 ) 是1 9 世纪末2 0 世纪初法国 最杰出的印象派作曲家之一，他与本国作曲家德彪西一并被公认为是印象主义音 乐的集大成者。作为印象主义音乐最卓越代表德彪西的继承者，拉威尔进一步拓 展了印象主义音乐的创作技法，并将法兰西和西班牙的民族音乐特征融入到音乐 创作中。与德彪西相比，拉威尔侧重于对客观印象的描绘，更注意与传统的联系， 是在继承传统的基础上锐意创新，从而形成自己独特的创作风格，进而对2 0 世 纪纷繁复杂的近现代音乐的发展产生了重要的影响。 本文选取拉威尔早期具有代表性的钢琴组曲镜子为素材，以其和声技法 作为研究对象，在相关拉威尔音乐研究成果的基础上，借助音乐形态学、音乐创 作学等理论知识，采用归纳总结的方法，通过对调式、调性、和弦结构形式以及 和声运动形式等四个方面进行研究，从中探究拉威尔早期作品独特的印象派音乐 的和声技法，为今后进一步深入、细致地研究拉威尔音乐作品的和声风格特征奠 定坚实的基础。 全文共分以下四个部分： 第一章：拉威尔生平及音乐创作的主要特征。这一章首先介绍了拉威尔的生 平及其主要的音乐作品，然后简要说明了拉威尔音乐创作的主要特征。 第二章：钢琴组曲镜子的概述。这一章首先叙述了钢琴组曲镜子的 创作背景及体裁特征，然后对钢琴组曲镜子进行总体的概观分析，从整体上 把握作品的概貌。 第三章：钢琴组曲镜子的和声技法。这一章是全文的主体部分，分别从 调式( 教会调式、五声调式、全音调式、西班牙调式、同主音调式交替) 、调性 ( 古典调性、旋律性调性、持续音性调性、调性布局) 、和弦结构形式( 三度叠 置和弦、非三度叠置和弦、复合和弦) 、和声运动形式( 各种音程关系的根音进 行、调式化和声进行、平行进行) 等四个方面详细论述拉威尔钢琴组曲镜子 的和声技法特征。 结语部分：是在上述研究的基础上，从四个方面归纳总结了拉威尔钢琴组曲 镜子的个性化的印象派和声技法特征，进一步阐明了这部作品的理论价值和 山东师范大学硕士学位论文 深远影响。 关键词：拉威尔和声进行调式调性和弦结构 分类号：j 6 1 4 1 山东师范大学硕士学位论文 a b s t r a c t m a u r i c er a v e l ( 1 8 7 5 1 9 3 7 ) w a s o n eo ft h e g r e a t e s t f r e n c h i m p r e s s i o n i s t c o m p o s e r si nt h el a t e l 9 t ha n de a r l y2 0 t hc e n t u r i e s h ew a sg e n e r a l l yr e c o g n i z e da s t h ec o m p r e h e n s i v es y n t h e s i s to f i m p r e s s i o n i s tm u s i c ，t o g e t h e rw i t hd e b u s s y , t h el o c a l c o m p o s e r a s t h es u c c e s s o ro fd e b u s s y , t h em o s te x c e l l e n t r e p r e s e n t a t i v e o f i m p r e s s i o n i s m , r a v e le x p a n d e df u r t h e rt h ec r e a t i o nt e c h n i q u e so fi m p r e s s i o n i s tm u s i c ， a n dh ea l s oi n t e g r a t e dt h ef r e n c hn a t i o n a lm u s i cf e a t u r e sa n ds p a n i s hn a t i o n a lm u s i c f e a t u r e si n t om u s i cc r e a t i o n c o m p a r e dw i t hd e b u s s y , r a v e lp u t sm o l e e m p h a s i so n t h ed e s c r i p t i o no ft h eo b j e c t i v ei m p r e s s i o na n dh ea t t a c h e sm o l ei m p o r t a n c et ot h e r e l a t i o nw i t ht r a d i t i o n h ew a sa c t u a l l ym a k i n gi n n o v a t i o na c t i v e l yo nt h eb a s i so f i n h e r i t i n gt r a d i t i o n t h e r e f o r eh ef o r m e dh i so w nu n i q u ec o m p o s i t i o ns t y l ea n d e n g e n d e r e dg r e a ti n f l u e n c eo nt h ed e v e l o p m e n to ft h ec o m p l e xm o d e mm u s i co f 舻 c e n t u r y t h ep a p e rt a k e sr a v e l sp i a n os u i t eo fh i s e a r l yr e p r e s e n t a t i v e ，m i r r o r , a s e x a m p l ea n dt a k e si t st e c h n i q u e so fh a r m o n ya st h er e s e a r c ho b j e c t i ti sb a s e do nt h e r e l a t e dr e s e a r c hr e s u l t so fr a v e l sm u s i ca n di tu s e ss o m et h e o r e t i c a lk n o w l e d g es u c h 舔m u s i c a lm o r p h o l o g ya n dm u s i c a lc r e a t i o ns c i e n c e t h ep a p e r , u s i n gt h em e t h o do f c o n c l u d i n ga n ds u m m a r i z i n g ，e x p l o r e sr a v e l se a r l yu n i q u ei m p r e s s i o n i s tm u s i ca n d t e c h n i q u e so fh a r m o n yt h r o u g ht h et h o r o u g hr e s e a r c ho fm o d e ，t o n a l i t y , c h o r d s t r u c t u r ef o r ma n dh a r m o n i cp r o g r e s s i o n t h i sl a y sas o l i db a s i sf o r t h ef u r t h e rs t u d y o ft h ef e a t u r e so fr a v e l sh a r m o n i cc r e a t i o ns t y l e t h ep a p e ri sd i v i d e di n t of o u rp a r t s ： c h a p t e ro n er a v e l sl i f ca n dt h em a i nf e a t u r e so fh i sm u s i c a lc r e a t i o n t h i sc h a p t e ri n t r o d u c e sf i r s tr a v e l sl i f ea n dh i sm a j o r w o r k s ，t h e nt h em a i nf e a t u r e s o fh i sm u s i c a lc r e a t i o n c h a p t e rt w os u m m a r yo ft h ep i a n os u i t em i r r o rt h i sc h a p t e rf i r s tt h e c r e a t i o nb a c k g r o u n do ft h em u s i ca n di t sg e n r ef e a t u r e s t h e ni ta n a l y z e st h em u s i co n i i i 山东师范大学硕上学位论文 t h ew h o l ea n dg e t si t sg e n e r a lp i c t u r ef r o ma m a c r o s c o p i ca n g l e c h a p t e rt h r e et e c h n i q u e so fh a r m o n yo ft h ep i a n os u i t em i r r o rt h i si st h e m a i nb o d yo ft h ew h o l ep a p e r i ta n a l y z e si nd e t a i lt h ef e a t u r e so ft h et e c h n i q u e so f h a r m o n yo fm i r r o rf r o mm o d e ( c h u r c hm o d e ，s p a n i s hm o d e ，p e n t a t o n i cm o d e ，f u l l t o n em o d e ，t h es a m et o n i cm o d ea l t e r n a t i n g ) ，t o n a l i t y ( c l a s s i c a lt o n a l i t y , m e l o d i c t o n a l i t y , s u s t a i n a b l et o n a l i t y , t o n a l i t yl a y o u t ) ，c h o r ds t r u c t u r ef o r m ( t e r t i a nc h o r d s ， n o n t e r t i a nc h o r d s ，c o m p o u n dh a r m o n y ) a n dh a r m o n yp r o g r e s s i o nf o r m ( r e l a t i o no f i n t e r v a l sr o o tp r o g r e s s i o n ，m o d eh a r m o n i c p r o g r e s s i o n ，p a r a l l e lp r o g r e s s i o n ) c o n c l u s i o n t h i sp a r t ，o nt h eb a s i so ft h ef o r m e ra n a l y z e ，c o n c l u d e st h eu n i q u e f e a t u r e so ft h ei m p r e s s i o n i s t t e c h n i q u e so fh a r m o n yo ft h ep i a n os u i t em i r r o rf r o mt h e f o u ra s p e c t s i ta l s oe l a b o r a t e so nt h et h e o r e t i c a lv a l u ea n d d e e p l yi n f l u e n c eo ft h e m u s i c a lw o r k k e y w o r d s ：r a v e l ；h a r m o n i cp r o g r e s s i o n ；m o d e ；t o n a l i t y ；c h o r ds t r u c t u r e ； c a t e g o r y ：j 61 4 1 独创声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地方外，论文中不包含其 他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得( 注：如 没有其他需要特别声明的，本栏可空) 或其他教育机构的学位或证书使用过的材 料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的说明 并表示谢意。 学位论文作者签名： 糖乞 i 导师签字： 学位论文版权使用授权书 承) 滓 本学位论文作者完全了解堂撞有关保留、使用学位论文的规定，有权保 留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允许论文被查阅和借阅。 本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可 以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。( 保密的学位论文在 解密后适用本授权书) 学位论文作者签名： 糟弓 i 签字日期：2 0 0 尸年彳月日 导师签字： 冰水 签字日期- 2 0 0 7 年石月1 日 山东师范大学硕上学位论文 引言 一、选题目的与意义 莫里斯拉威尔( m a u r i c er a v e l ，1 8 7 5 - 1 9 3 7 ) 是1 9 世纪末2 0 世纪初法国最 杰出的作曲家之一，他的音乐作品是法国乃至世界音乐艺术宝库中的珍品。在西 方音乐史书中德彪西和拉威尔被一并归属为十九世纪末二十世纪初印象主义音 乐的作曲家，与印象主义音乐虽卓越的代表德彪西相比，拉威尔进一步拓展了印 象主义音乐的创作技法，并将法兰西和西班牙的民族音乐特征融入到音乐创作 中。同时，拉威尔在音乐创作技法上比德彪西更注意与传统的联系，是在继承传 统的基础上锐意创新，从而形成自己独特的创作风格，进而对2 0 世纪纷繁复杂 的近现代音乐的发展产生了重要的影响。 本文选取的钢琴组曲镜子，是拉威尔早期极具代表性的优秀作品，笔者 通过对钢琴组曲镜子调式、调性、和弦结构、和声进行等四个方面和声技法 的深入研究，总结出这部作品是在继承传统功能和声的基础上，进一步冲破传统 和声的桎梏，运用新颖的印象主义音乐的独特技法创作而成，正如拉威尔自己所 言：“钢琴组曲镜子标志着我在和声演变中一次相当大的变革，从而消除了 过去按照惯常方式进行创作的窘迫感。n 3 因此，笔者认为通过对钢琴组曲镜 子和声技法的研究，可从中探究拉威尔早期作品独特的印象派音乐的和声技法， 以便为今后进一步深入、细致地研究拉威尔音乐作品的和声风格特征奠定坚实的 基础。 在和声发展的历史长河中，十八世纪初建立起来的功能和声，受古典主义时 期崇尚理性的美学思想的影响，有其鲜明的规范性，是一套有严格逻辑的和声理 论。十九世纪上半叶，浪漫派音乐受到人文主义思潮的影响，更多注重抒发作曲 家个人的思想感情，音乐呈现出抒情性的特点，和声的运用也在古典功能和声的 基础上进一步复杂化，由以自然音体系为主的简单、鲜明的功能逻辑变为多由变 化音体系组成的复杂的功能逻辑，随之，稳定的调性中心也开始趋于分散。十九 山东师范大学硕上学位论文 世纪下半叶，浪漫主义晚期的作曲家瓦格纳进一步发展了复杂化的大小调功能和 声，运用高度半音化的和声将功能和声的思维极端复杂化，使传统的调性最大限 度的扩张，最终使得调中心音模糊不清。此外，十九世纪下半叶崛起的民族乐派， 为解决古典和声与民族民间调式在风格上的矛盾，建立起了民族调式和声，这进 一步削弱了大小调体系对和声的影响，增强了民族调式对和声色彩的影响。十九 世纪末二十世纪初，在印象主义美学思想“通过艺术形象真实地体现知觉”的影 响下，以德彪西、拉威尔为代表的印象派作曲家在继承古典和声理论的基础上， 逐渐摆脱了传统功能和声的束缚，创造出一种以色彩作为创新动力的独特的和声 技法。这种和声技法由近现代民族乐派作曲家巴托克，以及以斯特拉文斯基为代 表的新古典主义的作曲家进一步继承发展，从而根本性地动摇了数百年来统治西 方音乐的古典功能和声体系。在这一发展过程中，印象派音乐作为联结十九世纪 n - - 十世纪音乐发展的纽带，起到了不可忽视的承前启后的作用，同时它也是十 九世纪最后一种富有特征的音乐风格，它的诸多音乐创作手法为纷繁复杂的近现 代音乐的发展开辟了广阔的道路。 二、国内外研究现状 目前，国外研究拉威尔并被译为中文的音乐文献主要有：奥伦斯坦著、李苏 眉译拉威尔的音乐美学，刊登在1 9 8 6 年音乐艺术第二期；彼得汉森著、 孟宪福译拉威尔的创作及其风格特点，刊登在1 9 8 0 年音乐译文第三期； 拉威尔两首作品：西班牙狂想曲和夜之幽灵李苏眉译，刊登在1 9 8 6 年音 乐艺术第二期；列维克著、翟学文译莫里斯拉威尔，刊登在1 9 8 2 年交 响第一期等。在学习这些国外音乐文献的基础上，国内音乐界的学者们也开始 从进一步了解拉威尔到深入研究拉威尔音乐作品的创作技法。近年来，研究拉威 尔和声技法的文章主要有：郑中的论文拉威尔和声语言中d - 度现象，发表 于1 9 9 7 年中国音乐学第四期；张征的论文论拉威尔钢琴作品中印象主义 和声的技法特征，发表于2 0 0 5 年北京现代音乐节全国和声理论与教学研讨会 论文汇编等。这些优秀的成果大多是对拉威尔宏观音乐风格的研究，或对拉威 尔和声技法概括性的研究，但针对标志着拉威尔和声演变中相当大变革的钢琴组 2 山东师范大学硕上学位论文 曲镜子的和声技法的传承与创新，目前国内还没有全面地、系统地、细致地 研究，而深入研究拉威尔这部作品的和声技法，才能比较全面地了解拉威尔早期 作品的和声思维，这种和声思维对近现代多调性的音乐作品有着深刻地影响。笔 者期待通过本文能够让大家进一步了解拉威尔独特的和声技法，以便为今后深入 研究近现代音乐作品的和声语言，提供更为广阔的和声思维空间。 3 山东师范大学硕十学位论文 第一章拉威尔生平及音乐创作的主要特征 拉威尔是1 9 世纪末2 0 世纪初法国著名的作曲家，自幼受到良好的音乐教育， 学生时代就崭露出不同凡响的创作才能。他认真研究古典音乐作品，并将传统与 创新相结合，力求和声音响新颖别致，经过长期探索，最终形成了自己独特的印 象派音乐风格。本章着重介绍了拉威尔的生平以及主要音乐作品，并简要阐述了 拉威尔音乐创作的主要特征。 第一节拉威尔生平 莫里斯拉威尔( m a u r i c er a v e l ，1 8 7 5 - 1 9 3 7 ) ，1 8 7 5 年生于西布雷，1 9 3 7 年卒于巴黎，是1 9 世纪末2 0 世纪初法国最杰出的作曲家之一。拉威尔的父亲是 瑞士人，热爱音乐和文学，母亲是西班牙巴斯克人，因此，法兰西与西班牙的民 族音乐特点始终贯穿在他的音乐创作中。拉威尔从七岁开始接受音乐教育，凭借 出众的音乐才能，他十二岁时已能掌握钢琴演奏技巧并开始作曲，十四岁时考入 法国最负盛名的巴黎音乐学院，师从法国著名的钢琴演奏家夏尔贝里欧 ( c b e r i o t ) 学习钢琴演奏、师从加勃利埃尔福列( g a b r i e lf a u r e ) 学习作曲， 福列作品中抒情、委婉的特点都直接影响着拉威尔的创作。在巴黎音乐学院无论 是在爱末尔佩萨尔( p e s s a r d ) 的和声班上，还是在福列的作曲班上，拉威尔都 不断探索新的音乐表现手法，为他以后的音乐创作打下坚实的基础。1 9 0 0 1 9 1 1 年是拉威尔早期的创作阶段，这期间他的主要作品有：具有典型拉威尔风格的钢 琴曲小奏鸣曲( 1 9 0 3 - 1 9 0 5 ) ，有鲜明色彩性画面的钢琴组曲镜子( 1 9 0 5 ) 、 钢琴曲水的嬉戏( 1 9 0 1 ) 、钢琴曲夜之幽灵( 1 9 0 8 ) 。另外，还有著名的管 弦乐作品西班牙随想曲( 1 9 0 7 ) 等优秀作品。1 9 1 l 一1 9 3 1 年是拉威尔后期的 创作阶段。1 9 1 4 年至1 9 1 8 年拉威尔经历了最困难的战争年代，在此期间他多次 奔赴前线并在巴黎建立了“保卫法兰西音乐同盟”组织，创作了充满民族精神的 大型室内乐作品a 小调三重奏( 1 9 1 4 ) ，还有直接反映战争年代生活的钢琴套 4 山东师范大学硕士学位论文 曲库普兰之墓( 1 9 1 7 ) 。此外，他1 9 3 1 年创作了两首钢琴协奏曲具有辉 煌、明朗音乐色彩的g 大调协奏曲以及具有戏剧性与英雄性相结合的用左手 演奏的d 大调协奏曲。著名交响乐作品波列洛( 1 9 2 8 ) 以其新颖大胆的艺 术构思和表现手法在二十世纪交响乐中占有重要的地位，同时，这部作品也是拉 威尔一生创作的总结。嘲三十年代初，拉威尔患有严重的脑瘤疾病，在1 9 3 3 - - 1 9 3 5 年的两次旅行后，他病情加重医治无效，于1 9 3 7 年1 2 月2 8 日在法国巴黎逝世。 虽然拉威尔并未获得罗马大奖的荣誉，但他的音乐作品以其严谨、优雅、简练的 艺术风格成为法国乃至全世界音乐艺术宝库中的珍品。 第二节拉威尔音乐创作的主要特征 西方音乐界将德彪西和拉威尔一并归属于十九世纪末二十世纪初印象主义 音乐的作曲家，起因于他们的音乐均受到印象主义绘画的影响。印象主义绘画所 关注的中心是光和色，主要通过色彩和光线来描写景物的瞬息变化。印象主义音 乐则重点利用音响和音色来描绘事物的各种形态变化，追求事物瞬间带给我们的 印象，印象主义音乐中动机展开的意义被削弱，更多地强调渲染神秘朦胧、若隐 若现的气氛。由此看出，追求色彩的千变万化成为印象主义音乐的主要特点，在 此基础上，印象主义音乐以新颖的色彩原则淡化古典主义和浪漫主义音乐所遵循 的功能逻辑原则，从而形成印象主义音乐独特的创作技法。 德彪西是印象主义音乐最具代表性的作曲家，拉威尔的早期音乐受德彪西影 响大多反映了印象派音乐的风格特征，经过拉威尔个性化处理后，形成自己独特 的印象派音乐的风格特征，如：钢琴作品水的嬉戏、小奏鸣曲、夜之幽灵 以及镜子等作品。拉威尔后期的创作拓展了印象主义音乐的创作技法，与德 彪西相比，他更注重与传统的联系。比如：在和声方面，他的作品中部分乐段强 调和声的功能进行，如：钢琴组曲库普兰之墓等作品。在曲式结构方面，他 十分注重继承古典音乐的结构布局，如：钢琴组曲库泊兰之墓中利高顿舞 曲的结构是典型的单三部曲式。在旋律创作方面，拉威尔十分重视旋律的作用， 他将传统的重复、模进、装饰、变奏等旋律创作技法，采用生动活泼、色彩缤纷 的手法丰富了旋律的发展，从而体现出作曲家特有的旋律风格特点。此外，拉威 5 山东师范大学硕上学位论文 尔通过认真、细致地研究莫扎特、肖邦、李斯特以及以穆索尔斯基为代表的俄罗 斯民族乐派作曲家的作品，并吸收法国音乐的优雅、纤巧以及西班牙民族狂放不 羁的音乐特性，从而形成了自己独特的艺术风格。德彪西的音乐感情奔放，不受 传统规则的束缚为世人开辟了崭新的音乐天地，特别是他使用的和声方法冲淡了 调性，为后来的表现主义的无调性音乐架起了桥梁。而拉威尔的音乐情绪严谨， 在传统范围内进行创新，通过使用各种不同结构的和弦和二重调性而扩展了调性 范围，因此，他的创作技法直接影响了多调性的新古典主义的作曲家。 拉威尔一生都在追求尽善尽美的音乐作品，莫扎特精心、工艺的无比精确使 他赞叹不已。拉威尔的作品繁杂但不零乱，他对作品逐音推敲直至精确，以至于 被他的好友斯特拉文斯基称为“瑞士的钟表匠 。 6 山东师范大学硕上学位论文 第二章钢琴组曲镜子的概述 一部作品的产生与它所处的时代背景有着密切的联系，同时，作曲家选用的 体裁形式，也能从不同的侧面体现出作曲家的创作风格。本章叙述了钢琴组曲镜 子的创作背景及体裁特征，并对组曲中的五首乐曲分别进行作品与曲式结构的 分析，力求从整体上把握作品的音乐风格特征。 第一节钢琴组曲镜子的创作背景及体裁特征 创作背景：1 9 0 5 年拉威尔离开了巴黎音乐学院之后，他与一些不满现实反 对保守势力的青年艺术家为友，并组成了s o c i e t ed e sa p a c h e s ( 意为“捣乱分 子协会”) ，成员有作曲家施米特、卡普莱、斯特拉文斯基、钢琴家维涅、以及一 些画家、作家和评论家等等，他们常在一起共同讨论新的艺术手法。这一时期拉 威尔契而不舍地在他的创作手法上刻意求新，同年，拉威尔运用新的技法创作了 钢琴组曲镜子( 镜子就是指从镜子里反映出的现实现象) ，这套组曲共有 五首乐曲夜蛾、忧郁鸟、海上孤舟、优美的晨歌、幽古钟声， 分别赠给他的五位朋友：伐格、维奈斯、梭德、卡尔沃柯累西、德拉热。这组乐 曲运用了新颖的印象派音乐手法创作而成，表明了拉威尔在和声风格的发展上有 了重要转变。 体裁特征：在近代姊妹艺术中，美术和音乐的联系最为密切，特别是十九世 纪末二十世纪初，音乐的许多新技法多来源于同时期的绘画艺术。近代音乐术语 中常出现的“音画一词便是由绘画艺术演变而来，它是借用美术的描绘手法， 来表现音乐内容、刻画音乐形象的。这类作品通常以景物为题材，形象鲜明、结 构自由。拉威尔钢琴组曲镜子就是采用了十九世纪后半叶新兴的音画体裁创 作而成。这套组曲共有五首乐曲：第一首夜蛾是一首非常明快流畅的乐曲， 运用复合和弦、平行和弦以及复合节拍等手法，生动地描绘了一群夜蛾飞翔和相 互追逐的情景。第二首忧郁鸟通过运用重复音、不同音区、不同节奏以及色 7 山东师范大学硕士学位论文 彩性和弦进行等手法，细致地刻画了鸟儿在炎热的夏季迷路而发出的不同种类的 鸟鸣声。第三首海上孤舟运用七和弦上、下流动的琶音以及全音音阶等手法 描绘小舟在海上航行的景象。第四首优美的晨歌主要运用西班牙舞蹈音乐所 特有的调式以及节奏等手法来烘托小丑的艺术形象。第五首幽古钟声主要运 用四、五度叠置的和弦、五声调式以及教会调式等手法描绘古老的寺院传出的幽 静的钟声。 第二节钢琴组曲镜子的概观分析 一、第一首夜蛾的曲式结构与作品分析： 夜蛾 e a 3 广 a + b l 一2 0 b 州 2 l 一3 6 b a _ b - f b 广 c +d 6 瑚3 a 1 尾声 厂 a 1b l 9 4 - 一1 0 41 0 5 一1 2 0 b d 七b d _ 一e b bp b d 夜蛾这首乐曲的曲式结构为复三部曲式。 如果将第一部分的a 段作为主部，b 段作为副部，再现部的b 1 段又回n a 段的 调性上，因此，这首乐曲也带有奏鸣曲式的结构特征。 夜蛾是一首非常明快的曲子，用模糊不清的音响描绘了一群夜蛾飞翔和 互相追逐的情景。伽 8 山东师范大学硕十学位论文 第一部分 a 是单二部曲式。a 段( 卜2 0 ) ：是由两个乐句组成的乐段，基本 调性：b d - b _ 弋。第一个乐句( 卜9 ) 为b d 大调，在这个乐句中，旋律声部去掉 强拍上的和弦外音倚音，和声配置：v 9 一i9 _ v 9 b 一b 一i i9 一i 的和声进 行，这样看来，和声的功能性是明显的，拉威尔在继承传统和声进行的基础上， 进一步运用高叠置和弦，增强和声的色彩性。此外，乐曲中上下声部四对三的交 错节奏以及和声声部半音、全音的进行，也生动地描绘了夜蛾扇动翅膀飞舞的形 象。第二乐句( 1 卜2 0 ) 中的第1 卜1 3 小节运用第一乐句的材料发展而成，第1 4 2 0 小节高声部出现简短的新的旋律材料，第1 4 1 6 小节短小的旋律片段转入b b 大调，第1 7 1 8 小节旋律节奏紧缩展开，最后第2 0 d , 节停在g 大调四、五度叠置 的主和弦上。拉威尔在旋律写作中，很少运用浪漫派常用的宽广的线条，相反旋 律材料多由短小的、片断化的、零散的材料组成，以此来表现对事物瞬间的印象。 b 段( 2 1 - 3 6 ) ：由两个乐句组成的乐段。第一乐句( 3 + 3 ) 旋律声部及和声各个声 部以半音下行的旋律片断表现夜蛾的叫声，最后落在b a 小调的属九和弦上( b e _ g b b b d - _ f ) 。第二乐句( 4 + 2 + 4 ) 基本调性：b 矿_ b f 。b 段的调式调性均由 属和弦到主和弦来明确，充分体现出拉威尔创作技法中传统的因素。 中部 b 是单二部曲式。c 段( 3 7 - 6 2 ) ：是由两个歌唱性的乐句组成的乐段， 第一乐句从3 7 j 、节至5 0 d , 节，第二乐旬从5 1d , 节至6 2 d 节，基本调性：f _ 卜b g b b ，这段音乐中，拉威尔运用了持续音、平行进行、四五度叠置和弦以及连续 切分节奏等印象派音乐中具有代表性的和声手法创作而成。d 段( 6 3 - 9 3 ) ：由a 段和c 段的材料发展而成。其中，第6 3 - 8 3 小节在b b 、f 持续音上运用a 段第一乐 句的素材通过模进的手法展开；第8 4 川1 小节出现c 段第二乐句的旋律材料；第 9 2 - 9 3 b 节运用第一乐句结尾中的二度和音的和声材料，向再现部过渡。 再现部 a 是单二部曲式。a 1 段( 9 4 1 0 4 ) ：是a 段的变化再现。其中第9 8 1 0 4 小节基本上是第1 4 2 0 小节的下方纯五度再现。b 1 段( 1 0 5 - 1 2 0 ) ：是b 段在属调 上的再现，基本调性：b d e b b 。 尾声( 1 2 1 1 3 1 ) ：由g 大调转入三全音远关系的b d 大调( 卜b d ) ，与开始第 9 山东师范大学硕士学位论文 一部分第一乐段的调性相对应( b d 一_ g ) 。 二、第二首悲哀鸟的曲式结构与作品分析： 悲哀鸟 弓i 子 a b 广 aa 1a 2a 3 1 - 34 - 91 0 1 21 3 - 2 02 1 - 2 5 2 6 - 2 9 b eb e群fe g b h e 悲哀鸟这首乐曲为带再现的单三部曲式。 由于乐曲的三个段落基本上以相同的材料发展而成，因此，乐曲也带有变奏 曲式的特点。 在这首乐曲中，拉威尔运用典型的印象派创作技法，生动地描绘了树林中各 种迷途鸟儿的哀鸣声。 引子( 1 - 3 ) ：由两个材料组成，第一个材料是极其简短的两次同音反复，第 二个材料是三连音节奏中回旋式的带有哀伤的音调，恰当地描绘出迷途鸟儿悲哀 的鸣叫声，其中的下行纯五度音程也是全曲发展的材料。主题a 从b e 4 , 调的属音 开始，进行到b e 4 , 调的下属音上，最后结束在b e t j , 调的主音上，运用传统和声中 主要的主、下属、属三个重要音级来明确调式调性，体现了拉威尔的传统和声思 维。 a 段( 4 1 2 ) ：由两个乐句组成。第一乐句a 1 ( 4 - 9 ) 基本调性为b e 小调。低 声部以纯五度平行进行为主，第四小节开始的内声部包括下行三度、上下二度的 旋律音程，其中，下行三度的旋律音程好像布谷鸟的叫声，上、下二度的音程， 表现鸟儿不断寻求方向的情景。第7 - 8 4 节出现4 4 拍和1 2 8 拍的复合，第9 4 , 节 变换为2 4 拍，这些复合、变化的节拍，是由不同节奏的鸟鸣声纵向叠置而成。 第二乐句a 2 ( 1 0 1 2 ) 在撑f 大调的主九和弦上，旋律运用主题的第一个同音反复 的材料变化而成。 b 段( 1 3 2 0 ) ：a 3 由一个乐句组成( 1 3 2 0 ) ，e 为中心音。主要是主题的第 1 0 声矿妒 k 厨 己 3 山东师范大学硕士学位论文 一个同音反复材料的变化发展，是全曲的高潮部分。乐段第1 3 t j 、节出现了带装饰 音的两个平行和弦，随后到第1 5 d , 节又出现同样带装饰音的三十二分音符快速同 音反复，描绘鸟儿寻找路途发出的急促叫声，低声部的快速附加增八度的大三和 弦平行进行，表现鸟儿飞翔时的情景。 a 1 段( 2 1 - 2 9 ) ：由两个乐句组成。第一乐句a 4 ( 2 1 - 2 4 ) 基本调性为g 小调， 乐曲又回到开始的情绪，出现完整的主题材料。第二乐句a 5 ( 2 5 - 2 9 ) 基本调性 为b a e 。从第2 5 小节开始变化主题的第二个材料，这样仿佛在空五度的音程上 方又飘来远处的鸟鸣声，随后，第2 6 - 2 9 d 、节运用主题纯五度的材料发展而成。 尾声( 2 9 3 2 ) ：a 6 基本调性为6 e 小调，变化主题的第一个材料，在空五度 的上方交织着三种鸟的缓慢的哀鸣声。 三、第三首海上孤舟的曲式结构与作品分析： 海上孤舟 a 连接部 cb 第一主题( 1 - 2 8 ) ( 2 9 - 3 7 )第一插部( 3 8 - 4 5 )第二主题( 4 6 6 0 ) 帮fb b 挣g 孝c a 1 ( 6 1 - 6 7 ) # ， b 2 ( 1 1 9 - 1 3 1 ) a - # f b 1 ( 7 6 - 9 7 ) b b d ( d ) ( 1 3 2 - 1 3 9 ) 群f d 第二插部( 9 8 - 1 1 0 ) g b e 57 一 铲 堆 c 睁 嘧 ) o oll 芑j 卜 a ll ( 山东师范大学硕士学位论文 海上孤舟这首乐曲是变体回旋曲式。 如果a 为第一主题，b 为第二主题，c 、d 为两个插部，乐曲为双主题的变体 回旋曲式结构。因两个主题都在不同的调性上变奏，只有最后一次再现，因此乐 曲也带有回归曲式结构的因素。 a 段( 1 - 2 8 ) ：是第一主题，乐曲为重复乐段。a 段( 3 + 7 + 3 ) 基本调性为孝f 自 然小调( 爱奥利亚调式) ，a 1 段( 2 + 5 + 8 ) 由群f 自然小调转向g 大调，最后在b b 音上 结束。乐曲在三十二分音符上下琶音快速流动的背景上，漂浮着优美的旋律片断， 生动地描绘了小舟在波涛起伏的海面上航行时的景象。乐曲第1 - 2 0 d 、节是6 8 拍 和2 4 拍的复合节拍，第2 1 2 2 小节是3 4 拍，第2 3 2 7 小节是2 4 拍，第2 8 d , 节 是1 4 拍。拉威尔运用复合节拍以及频繁变换拍号的节拍处理方法，减少了规律 性的节拍对旋律的束缚，改变了传统音乐常用的固定节拍的律动规律，以此来描 绘事物不断变化的景象。 连接部( 2 9 3 7 ) ：在6 b 持续音上，通过高、中音声部三十二分音符的上下反 动，以及不断的旋律半音阶、全音阶上下进行，将乐曲推入c 段。在宽阔起伏的 琶音上方浮现全音阶的旋律，使音乐带有一种明亮张扬的色彩。全音阶由大二度 音程构成，具有独特、明亮的色彩，是印象派音乐常用的具有代表性的和声材料。 c 段( 3 8 4 5 ) ：是第一插部，# g 是调中心音。这是一段模仿水声的音乐。在 # g 音上建立起来的不同性质的七和弦上，以三十二分音符上下琶音的形式快速流 动，描绘海面上起伏的波浪，同时，上方高音区的震音模仿水的声音。 b 段( 4 6 - 6 0 ) ：为第二主题，运用萨c 小调的属、主高叠置和弦展开，略带歌 唱性的含有切分节奏的旋律，描绘小舟在海面上颠簸的景象。 a 1 段( 6 1 - 6 7 ) ：由撑f 自然小调转入属小调帮c 自然小调上，是第一主题第一次 变化再现，仅变化再现一个乐旬。 c 1 段( 6 8 - 7 5 ) ：是第一插部的第一次再现，b b 是调中心音。 b 1 段( 7 6 - 9 7 ) ：是第二主题第一次变化再现，由两部分组成，第一部分( 7 6 8 2 ) 是b 段的变化再现，第二部分( 8 3 9 7 ) 是过度段落，乐曲运用d 复合大、小三和弦 作为和弦材料，上方声部为d 大主和弦三十二分音符的分解进行，下方声部为高 1 2 山东师范大学硕上学位论文 音区以下行小三度为主的d 小主七和弦的旋律片断。 d 段( 9 8 - 1 1 0 ) ：是乐曲的第二插部，为展开乐段，由三部分组成。第一部分 ( 9 8 1 0 2 ) ，音乐分为三个层次：高声部是和弦层，由快速三十二分音符上下流 动组成，中声部是强调切分节奏的旋律层，低声部是持续性的纯五度和减五度的 进行，这段音乐形象地刻画了小舟在海中前进时上下颠簸的情景。第二部分 ( 1 0 3 1 0 6 ) 以双手反向分解和弦平行进行的材料为主。第三部分( 1 0 7 - 1 0 9 ) 是 再现前的准备部分。旋律声部强调a 音，和声配置b e 大小七和弦，这里的b e 大小 七和弦是a d , 调同中音b a 大调的属七和弦，用同中音交替的和弦为转向a 4 , 调的b 段做准备。同时b e 大小七和弦进行n a 4 调的主和弦，强调的是三全音的根音进 行，从而突出拉威尔弱化功能性、着意于色彩性的和声进行。 c 2 段( 1 1 1 - 1 1 8 ) ：是第一插部的第二次再现，a 是调中心音。 b 2 段( 11 9 1 3 1 ) ：是第二主题第二次变化再现，从a 大调转到撑f 自然小调的 属和弦上结束。 a 2 段( 1 3 1 - 1 3 9 ) ：是第一主题第二次变化再现，在群f 自然小调上再现了a 段 开始两小节的材料，并加入六小节的补充材料结束全曲。 四、第四首优美的晨歌的曲式结构与作品分析： 优美的晨歌 a a + b + a 1 1 - 4 2 d b b b d 4 3 - 5 7 e 5 8 - 7 0 d 1 3 山东师范大学硕士学位论文 b c + c 1 + d + c 2+d1+a 2 + b 1 7 1 1 0 41 0 5 1 2 51 2 6 - 1 3 21 3 3 1 5 61 5 7 1 6 51 6 6 1 7 31 7 4 1 9 0 b - a g 一撑fbbab e - f弋 a 1 尾声 r 丁 n 1 9 1 - 2 1 8 2 1 9 2 2 9 dd 拉威尔受其母亲的影响，十分热爱西班牙音乐，因此，西班牙的民族音乐特 征始终贯穿在他的音乐创作中。优美的晨歌一曲直接用西班牙语标题，充分 显示了作品与西班牙民族密不可分的联系。全曲通过贯穿西班牙民族舞蹈的节 奏，以及运用西班牙民族调式等素材，生动地表现出西班牙特有的民族风情。 优美的晨歌这首乐曲的曲式结构是缩减的复三部曲式。 第一部分 h ( 1 - 7 0 ) ：是带再现的单三部曲式。a 段( 卜4 2 ) 由轻快的西班牙 民族特色的旋律以及民族舞蹈节奏创作而成，基本调性为d - b b _ b d ，由两个变 化重复的乐段组成，使用了d 为主音的弗里几亚调式，突显西班牙民族狂放不羁 的舞蹈特性。这一乐段中，拉威尔使用了同根音不同性质的复合和弦，如：乐曲 开始连续四小节的节奏音型使用了这一和声手法，第1 d 节和第3 小节使用了同根 音为d 的大、小三和弦的复合，第2 小节和第4 t j , 节的最后一拍，使用了同根音为a 的大小七、小大七三和弦的复合。b 段( 4 3 5 7 ) 由快速三连音的同音反复与西班 牙民族舞蹈的节奏创作而成，基本调性为e 大调，由两个变化重复的乐句组成。 高声部由快速三连音的同音反复以及快速音阶走句发展而成，低声部和声配置以 功能性的属和弦到主和弦的进行为主，充分表现了拉威尔创作技法中的传统因 素。a 1 段( 5 8 7 0 ) 基本调性为d 大调，简短地重复a 段的素材，以明确的终止式 结束该乐段。 1 4 山东师范大学硕士学位论文 中部 b ( 7 1 - 1 6 5 ) ：结构较为自由。c 段( 7 1 - 1 0 4 ) 基本调性为b a g _ 弗f ， 由四个按照同一材料移调变化重复的乐句组成，乐段由表现小丑内心悲叹的宣叙 调和西班牙舞蹈节奏相互交替进行发展而成。第9 7 1 0 2 小节开始使用同根音弗f 的不同性质的复合和弦，形成独特的和声色彩。c 1 段( 1 0 5 - 1 2 5 ) 由两个变化重 复的乐句组成，是c 段旋律节奏扩大的变化重复。d 段( 1 2 6 - 1 3 2 ) 基本调性为撑f 小调，旋律轻快，通过同一素材不断模进与c 段的宣叙调形成对比。c 2 段( 1 3 3 - 1 5 6 ) 是c 1 段的变化重复。d 1 段( 1 5 7 - 1 6 5 ) 基本调性为a 大调，是d 段的变化重复。a 2 和b 1 是全曲的假再现部分，a 2 ( 1 6 5 - 1 7 3 ) 基本调性为b 卜撑f ，出现了a 段a d , 节 的西班牙舞蹈节奏的材料。b 2 段( 1 7 4 - 1 9 0 ) 在弋大调上变化再现b 段的材料，和 声配置运用弋大调以及同名半音c 大调的交替和弦，造成新颖的和声效果。 再现部 a 1 ( 1 9 1 - 2 1 8 ) ：是第一部分的缩减变化再现，将第一部分中的西班 牙舞蹈节奏的材料和第二部分的三连音、宣叙调旋律的材料结合在一起发展而 成，是全曲的总结部分。 尾声( 2 1 9 2 2 9 ) ：基本调性为d 大调，运用a 段的素材发展而成，最后和声配 置降六级和弦到主和弦的色彩性和声进行结束全曲。 五、第五首幽谷钟声的曲式结构与作品分析： a 1 - 1 2 幽谷钟声 b 1 3 - 1 9 印一c c 2 0 - 4 1 f b 1 4 2 - 4 8 一e a 1 4 9 - 5 4 群， 艳为调中心音艳为调中心音 幽谷钟声这首乐曲是集中对称的曲式结构。 这首乐曲运用教会调式、五声调