（音乐学专业论文）论格什温歌剧《波基与贝丝》的艺术特点.pdf

两南大学硕+ 学伊论文中文摘要 论格什温歌剧波基与贝丝的艺术特点 音乐学专业硕士研究生易巧丽 指导教师戴雄教授 中文摘要 乔治格什温是美国音乐史上的杰出代表，他一生创作了很多流行歌曲、歌剧、 电影音乐、钢琴曲和管弦乐，其中大量吸收了黑人灵歌、布鲁斯、拉格泰姆及爵士 乐等音乐元素；他通过自身的感悟，把严肃音乐和流行音乐有机地结合在一起。乔 治格什文的作品成就与音乐风格具有鲜明的民族特色，充分地演绎了美利坚的民 族精神，使其成为音乐领域中的民族文化象征，他的创作思想和经验，对当今如何发 展我国的民族音乐具有一定的启发和借鉴意义。 本文从格什温歌剧的代表波基与贝丝入手，对格什温的生平以及他的歌 剧创作特点进行介绍，同时总结出格什温的歌剧观。以及他的歌剧观在该歌剧中 的反映。重点分析波基与贝丝的艺术特点，其中又以歌剧中的歌曲分析为重 要内容，这也是本文的创新点，因为学习声乐的学生现在大多还是接触1 9 世纪 的作品比较多，对于2 0 世纪的作品掌握得很少，所以分析波基与贝丝中的 歌曲，对于我们的演唱和教学都有好处。 全文结构如下：第一部分：格什温的歌剧观念；第二部分：波基与贝丝的 艺术特点；第三部分：波基与贝丝中音乐形象的塑造；第四部分：波基与贝 丝中歌曲演唱分析；第五部分：波基与贝丝在美国的社会地位和对中国歌剧 创作的影响。 关键词：乔治格什温；歌剧；波基与贝丝；艺术特点 a r g u m e n to ft h e a r t i s t i cf e a t u r e so f g e s h w e n o p e r a 一一p o r g ya n d b e s s m a j o r ：m u s i c o l o g y s u b j e c t ：v o c a lm u s i ct e a c h i n g & p e r f o r m a n c ea r t i n s t r u c t o r ：p r o f d a ix i o n g a u t h o r ：y iq i a o1 i ( 2 0 0 4 0 715 ) a b s t r a c t g e o r g eg e r s h w i ni sap r o m i n e n tf i g u r ei nt h eh i s t o r yo fa m e r i c a n m u s i ca n dh i sw o r k si n c l u d i n gh u n d r e dp i e c e so fp o ps o n g s ，d r a m a s ，m o v i e b m g , p i a n os c o r e sa n do r c h e s t r aa r ei n t e g r a t e dw i t he l e m e n t sf r o ma v a r i e t yo fa r t s s u c hc o m b i n a t i o ng i v e sh i sm u s i cad i s t i n c t i v ea m e r i c a n f o l kc h a r a c t e r i s t i ca n da l s os h e d ss o m el i g h t so nt h ec o m p o s i t i o no fe t h n i c m u s i ct ot h ec h i n e s em u s i c i a n s t h i sd i s s e r t a t i o nb e g i n sw i t ha na n a l y s i so n p o r g ya n d b e s s ，o n e o fg e r s h w i n sm a s t e r p i e c ea n dt r yt oe n c l o s et h ea r t i s t i cf e a t u r e sa n dh i s d i s t i n c t i v ed r a m a t i cp e r s p e c t i v ei nt h i sw o r k m e a n w h i l e ，t h ef o c u so f a n a l y s i si so nt h ev o c a ls o n g si nt h i sd r a m aw h i c hi sv e r yn e w i nd r a m a t i c a n a l y s i s t h ew h o l ed i s s e r t a t i o ni sd i v i d e di n t o4p a r t s t h ef i r s tp a r ti sa n i n t r o d u c t i o nt og e r s h w i n sb a s i cd r a m a t i cp e r s p e c t i v e ，t h es e c o n di sa n a n a l y s i so nt h ea r t i s t i cf e a t u r e so fp o r g ya n db e s s ，t h et h i r dc o n c e n t r a t e so n t h es o n g si np o r g ya n db e s sa n dt h ef o u r t hg i v e sa ne v a l u a t i o no nt h e a c h i e v e m e n ta n ds i g n i f i c a n c eo fp o r g ya n db e s sb o t hi na m e r i c aa n d c h i n a k e yw o r d s ：g e o r g eg e s h w i n ，o p e a r a ，( ( p o r g ya n db e s s ) ) ， a r t i s t i cf e a t u r e s n 独创性声明 学位论文题目：诠整鱼星壁剧i i 选基墨亟丝滏鲍艺苤挂。量 本人声明所呈交的学位论文是本人在导帅指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得西南大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我 一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的 说明并表示谢意。 学位论文作者：易乃斫签字日期：口7 年5 月i o 日。 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论义的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘，允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院可以将学位沦文的 伞部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫 捕等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后适用本授权书，本论文：口不保密， 口保密期限至年月止) 。 学位论文作者签名：膨跨研 签字日期： 一，年岁月口j 日 学位论文作者毕业后去向： 工作单位： 通讯地址： 导师馘剥乞 签字日期：一叼年5 月序日 邮编 两南大学硕+ 学伊论文绪论 绪论 格什温是二十世纪美国的重要作曲家之一，在那个年代音乐界出现了追求“美 国特色”的潮流，作曲家都把目光对准自己的民间音乐，其中印第安题材引起了 很多作曲家的兴趣，他们把印第安音乐与训练有素的声乐和管弦乐技术相结合， 也取得了不同程度的成功，格什温跟同时代的大多数作曲家一样，看到了发展自 己民族音乐的重要性和迫切性，所以在这种氛围和环境下格什温开始了他独具特 色的创作生涯。格什温以强烈的创作个性为美国歌剧创作增光添彩，建立了一种 很有美国特色的艺术，而这种个性化的艺术主要体现于格什温歌剧的音乐结构、 音乐语言与艺术手法等主要方面。正是这种个性化的艺术，使格什温开辟了民族 艺术的新天地。 格什温在短暂的三十多年的生命历程中，创作了很多歌曲、音乐剧、歌舞音 乐，但波基与贝丝是其中最杰出的作品。这部作品创作于1 9 3 2 年，是格什温 花费两年时间的力作，是他创作生涯中耗时最长的一部作品。这部作品也是将格 什温的音乐特色毫无遗憾发挥出来的杰作。 从格什温自己对波基与贝丝的偏爱以及学者们对它的评价中，我们不难 看出这部歌剧在格什温创作中的地位。这部歌剧从题材到音乐特点都十分突出。 从题材来看，格什温选择了美国黑人的同常生活为表现对象，真实的把波基这个 黑人小人物的爱恨情愁以严肃的态度搬上了舞台，从而使故事平民化，讲述了生 活中可能发生的故事，这也是格什温通过歌剧反映现实问题的手段。从音乐语占 来看，他充分运用美国流行音乐和民间音乐，尤其是爵士、拉格泰姆、布鲁斯的 材料和手法进行创作。由于爵士等民间音乐素材本身就具有个性化特点，所以经 格什温一运用，无论是旋律、节奏，还是和声、曲式，都使得格什温的作品增添 了很多新的元素。 关于歌剧波基与贝丝，在国内有一些学者做了些研究，有李敏翻译的格 什温传；还有中国艺术研究院的硕士论文歌剧 波基与贝丝) 及其在美国音乐 戏剧史上的意义；还有一些介绍性的、综述性的文章，他们都对格什温的生平、 创作道路、歌剧内容进行了介绍，而本文旨在前人的研究成果上，从音乐结构、 艺术特点、音乐语占上做一些分析。重点分析波基与贝丝的艺术特点，其中 又以歌剧中的歌曲分析为重要内容，这也是本文的创新点，因为学习声乐的学生 现在大多还足接触1 9 世纪的作品比较多，对于2 0 世纪的作品唱得不多，所以分 析波基与贝丝中的歌曲，对于我们演唱和了解都有好处。 在文章的最后本文还总结了波基与贝丝在美国的社会地位以及对我国歌 西南大学硕十学伊论文绪论 剧创作的一些启发，我国幅员辽阔，少数民族众多，各个民族都有自己的音乐， 可以借用的音乐语言素材异常丰富，我们也正期待着有鲜明时代感的、以民族特 色取胜或以西洋艺术形式创新的具有现代文明形态的中国歌剧新作不断问世1 2 西南大学硕十学帝论文一歌剧观念 一歌剧观念 ( 一) 格什温的生平及其歌曲、音乐剧、歌剧创作 1 、生平简介 乔治格什温出生在纽约布鲁克林区，父母是移居美国的俄国犹太人。格什 温1 4 岁就跟汉比策尔学钢琴，并接触欧洲古典主义、浪漫主义和印象主义的音乐， 熟悉肖邦为、李斯特、德彪西、拉威尔等人的作品。 不过格什温的音乐生活主要是在美国流行歌曲的中心叮潘胡同开始，他1 5 岁 起在那里音乐出版商弹奏钢琴，做歌曲推销员，从此广泛接触流行音乐，同时他 也写作了自己最初的作品，例如他的歌曲斯瓦尼、我爱的男人；他的音乐剧 露西尔和独幕歌剧蓝色星期一；并且他的音乐剧我为你歌唱于1 9 3 2 年获普利策戏剧奖，这也是荣获该奖的第一部美国音乐剧。从1 9 2 3 年起，已经在 流行音乐方面颇有名声的格什温，仍感到自己的音乐学识不足，因此，不断设法 向专业音乐家学习求教。他先后跟戈德马克、考埃尔、赖格尔、希林格等美国音 乐界的一些较有地位和影响的作曲家学习对位和作曲。从这些名人身上，他学会 了欧洲传统作曲技法，又学会运用现代作曲技法。通过学习专业的作曲技法，再 加上他灵活地运用美国流行音乐和民间音乐，尤其是爵士、拉格泰姆、布鲁斯的 材料和手法，又进行了严肃音乐的创作，先后谱写了不少具有美国特色的、被人 民群众广泛欢迎的音乐作品，比如他的蓝色狂想曲、f 大调钢琴协奏曲、一 个美国人在巴黎等，都在美国人民中受到了普遍的欢迎和喜爱。 1 9 2 9 年格什温看到了由美国南方白人知识分子写的波基一书，非常感动， 就和哥哥伊拉和海沃德合作，改写歌剧脚本，于1 9 3 4 年夏到查尔斯顿附近的福里 岛体验生活，在那里，参加了黑人的宗教礼仪，和黑人一起唱“呐喊调”并在街 头聆听和记录了大量的民歌。后来，他用了9 个月的时间，完成了歌剧音乐的写 作。该剧于1 9 3 5 年9 月3 0 日在波士顿首演。1 9 3 6 年根据波基与贝丝改编成 了组曲猫鱼街。不过很遗憾的是，正当格什温创作处于高峰期的时候，他不幸 患上了脑瘤，于1 9 3 7 年去世，年仅3 9 岁。 2 、格什温的歌曲、音乐剧、歌剧创作 格什温的创作体裁涉及广泛，写过大量的流行歌曲，数十部歌舞音乐和音乐剧， 钢琴独奏曲、协奏曲、交响诗、歌剧、电影音乐等。而格什温在美国音乐剧、民 族歌剧的发展道路上是不可忽视的重要人物。格什温在短暂的一生中作有很多歌 曲、音乐剧，其中较为重要的有8 部。按时间顺序为： 两南大学硕十宁伊论文一歌剧观念 l 、1 9 1 9 年：露西尔 2 、 1 9 2 4 年：女士，发点善心( l a d y 。b eg o o d ) 3 、 1 9 2 5 年：踢踏足尖( t i pt o e s ) ) 4 、1 9 2 6 年：哦，凯( o h ，k a y ) 5 、 1 9 2 7 年：滑稽面孔( f u n n yf a c e ) ) 6 、1 9 3 0 年：女孩疯狂( g i r lc r a z y ) ) 7 、1 9 3 1 年：我为你歌唱 8 、 1 9 3 5 年：波基与贝丝 在这八部作品中，露西尔取得了音乐剧创作的首次成功，而女士，发点 善心，初步展示格什温在音乐剧创作中所特有的民族主义音乐风格，主题歌曲具 有“新奇的节奏”，舞蹈是具有流行特色的踢踏舞。而这些都没有脱胎于传统音乐 剧格式的写法，在创作了多部作品后，格什温感到必须改变传统音乐剧的某些东 西，特别是不能按传统的格式为写歌而写歌，而是要让歌曲产生于剧情，并融于 剧情，为此就必须突破过去那种以幸福和幸运为主题的浪漫风格。 1 9 3 1 ，格什温创作的我为你歌唱一剧，便脱离了传统罗曼蒂克的程式， 以讽刺时政为主题，该剧在当时连续上演了4 4 1 场，并为音乐剧首次赢得了普利 策戏剧奖。 波基与贝丝是格什温上述作品的延续，但是，无论在选材上，还足在创 作态度上，都与以往的百老汇歌曲和音乐剧不同。在技术上也有极大的飞跃。这 部歌剧以生活在社会最底层的黑人为主角，以活生生的贫民窟作为背景场地，以 深入细腻的情节和音乐手法，将当时社会的下层劳动人民的悲惨生活艺术性地再 现于歌剧舞台。有人把波基与贝丝称为是第一部“爵士乐歌剧”。作品中创造 性地把爵士乐语言和歌剧音乐相融合，把“爵士乐歌剧”的表现形式与作品内容 完美地相结合。迄今为止，它是美国作曲家的歌剧作品中唯一能在保留剧目中鹤 立鸡群的代表作。 波基与贝丝是一部三幕歌剧，1 9 3 5 年9 月3 0 日在波士顿首演，标志着格 什温艺术创作的顶峰。该剧本由杜波斯海沃德和艾拉格什温根据杜波斯与陶 罗珊海沃德的一本小说波基改编。内容与法国作曲家比才作于1 8 7 2 年的四 幕歌剧卡门相似，因此有人说这是“美国式的卡门，。故事生动真实、音乐独 具特色。作曲家的创作思想以及美学思想集中体现在故事结构安排、音乐的布局、 艺术手法的运用等方面。波基与贝丝的故事发生在美国南卡洛莱纳洲查尔斯顿 的一个叫鲶鱼巷的黑人聚居区，瘸子波基深爱着装卸工克朗的情人、生性放荡的 美丽女人贝丝。脾气暴躁的克朗在一次赌博中，失手杀死了同伴罗宾，不得不逃 离鲶鱼巷。留下了贝丝一个人，被波基收留。在相处的r 子里，波基与贝丝相爱 4 两南大学硕十学帝论文一歌剧观念 了。但是，好景不长，一次郊游中，克朗忽然出现在贝丝的面前，强迫她留下， 三天后，贝丝回到了鲶鱼巷，病得不省人事，又是波基一直守护在她的身旁，众 人也为她祈祷，贝丝才恢复了健康。波基给予了她理解和宽容，他们的感情更深 了。但是事情并没有就此过去，几天后，克朗出现在大雷阿中鲶鱼巷祈祷的人们 中间。他对上帝的不恭敬、对波基挑衅的态度，以及他在暴风雨中勇敢救助渔夫 的妻子克拉拉的举动等，都使得波基对自己的爱情充满担忧，从而萌生了杀死克 朗的想法。不久以后，波基发现克朗来鲶鱼巷找贝丝，出其不意地杀死了他。因 为毒品贩子、另一个追求贝丝的黑人拉尔夫恐吓说如果杀人犯看了尸体，尸体的 伤口会重新流出血来，思想单纯的波基因害怕而拒绝认尸，被以藐视警察罪关押 起来。当他回到鲶鱼巷的时候，贝丝已经经不住拉尔夫的诱惑，跟他去了纽约。 波基赶着自己的山羊车，上路去寻找贝丝。 全剧共分三幕： 第一幕：第一场：序奏合唱、歌曲场景唱段 第二场：场景唱段、合唱 第二幕：第一场：合唱歌曲宣叙调二重唱 第二场；合唱、歌曲 第三场：宣叙调、二重唱 第四场：合唱、宣叙调 第三幕：第一场：场景唱段歌曲 第二场：序奏场景唱段 第三场：序奏混声合唱台唱、歌曲 整部歌剧音乐戏剧结构有歌谣体的特点“歌曲的连缀”。但有时也有其自 己特点的宜叙调，而且篇幅比较大。而且在宣叙调部分器乐发挥着把音乐整体联 系起来的作用。整部歌剧的主要唱段采用的是“歌曲”，赋有美国民间音乐色彩。 如黑人灵歌、布鲁斯、爵士乐等。 ( 二)从波基与贝丝看格什温的歌剧观 1 、歌剧观的内涵 歌剧观念是一个较为复杂的范畴，它是人们对歌剧这门综合艺术独特之美以 及这种美的规律的理性感悟和认识，并由此在意识中形成的某种特定的艺术范式。 简而占之，所谓歌剧观念是歌剧作家自己对音乐与戏剧的独特理解，选择恰当的 艺术方式，来完成情感表达及主题升华的艺术创作思想，它带有强烈的时代性、 民族性和其他种种个别性的特点。歌剧观念作为笼罩一切、统摄一切的前提，必 然极大影响歌剧的创作，直接决定着某一部歌剧甚至某一时代歌剧的美学面貌和 两南人学硕十学伊论文一歌剧观念 风格状态，因而歌剧观念对于艺术家的歌剧风格的形成与发展具有重要的意义。 这种歌剧观念一旦在艺术家的意识中建立起来，它就会在无形中左右着、决定着 他的创作过程，决定着他的未来作品的风格面貌，并且把这种歌剧的观念渗和在 外来作品的结构、语言中，表现为人物的形象、行动、性格塑造的方式上，音乐 戏剧的展开方式，表现为未来作品中一切可以触摸的、能为直觉所把握的感性材 料。【2 1 因此可以说，有什么样的歌剧观念就有什么样的歌剧风格特点，反之，呈现 在我们面i i 的歌剧风格，必然也反映出它的创作者的某种歌剧观念。 3 2 、波基与贝丝中反映格什温的歌剧观念 波基与贝丝作为格什温的典范之作，它所显示出的歌剧风格也必然反映 出格什温的歌剧观念。 波基与贝丝中从声乐到器乐都体现了格什温民族歌剧的观念，即采用、 借鉴传统歌剧的结构、体裁，融入美国黑人民间音乐元素，运用爵士音乐的独特 旋律、节奏手法，打破美国民间音乐难登大雅之堂的禁律，把爵士音乐的艺术表 现力提高到新的水平并把爵士音乐这种通俗音乐形式与歌剧音乐完美地结合起 来，虽然，音乐史上倾向于把他作为严肃音乐作曲家来看待，但对于他的作品来 说，只是单纯运用严肃音乐的分析方法是不全面的，如音乐里爵士乐的即兴演奏、 曲式特点、和声进行等特征就与严肃音乐有很大的不同。在这种观念的统摄下，波 基与贝丝中各种声乐形式首先成为这种观念的最佳载体。在序奏一开始，就出 现了拉格泰姆的节奏特点，出现每隔两个音就有一个重音，破坏了小节中4 4 的强 弱关系，而且切分节奏这一黑人音乐的重要特点在序奏中大量使用，提示民间音 乐风格是本歌剧的主要风格。歌剧终曲是一首灵歌合唱曲上帝啊，我上路了。 这是一首饱含宗教热情的灵歌，其旋律以渴望性的长音与规则的同音重复相交叉， 并伴有轻快的伦巴式节奏，所以无论是从序曲还是终曲都能看出格什温想摆脱欧 洲古典歌剧的阴影，走民族歌剧的新道路。作曲家的歌剧观念一旦形成，它将成 为一种较为固定的意识，无论是在他的歌剧创作还是在他的器乐创作中都体现得 淋漓尽致。在蓝色狂想曲中，格什温用了“布鲁斯音阶”，这种音阶的特点是 降三度音和七度音；在他的著名交响诗一个美国人在巴黎中，也用加弱音器 的小号奏出稍带哀愁的布鲁斯风味和源于黑人悼歌的爵士乐旋律。在他的音乐剧 和流行歌曲中也多有体现。 歌剧是人声的戏剧，咏叹调是歌剧中最优美动人的声乐体裁，作曲家都是通 过它来抒咏和勾勒人物的内心活动，而歌剧波基与贝丝在音乐唱段方面就没 有使用咏叹调，而是采用歌曲，这部歌剧中共有十九首歌曲，曲式以乐段或复乐 段为主，乐段也多用流行歌曲a a b a 的结构形式，几乎每一首歌曲都使用了布鲁 6 两南人中硕+ 学伊论文一歌剧观念 斯音，保持了歌剧音乐风格上的统一。 3 、格什温的歌剧观念及其成因 任何思想观念的形成部不会是无缘无故的，它的形成不可避免地受到作曲家 所处的文化环境、教育背景等诸多因素的影响。格什温歌剧观形成也同样不能不 受到这些因素的影响。 首先是时代原因造就了格什温的创作，2 0 世纪2 0 年代，美国社会政治、经济 生活的变迁直接影响社会意识的变化。二十年代的经济繁荣培养了人们消费的新 观念。经济的繁荣推动了音乐事业的发展。音乐教育和乐队建设方面都取得了很 大的成绩。经济发展和国力强大激起了美国人民的民族自豪感，作曲家们满怀热 情的努力探求美国风格的音乐。三十年代的萧条对于美国音乐的影响巨大。经济 危机使得很多音乐家和广大民众一起卷入失业大军，在和民众广泛接触中，他们 的音乐也起了相应的变化，创作出了大量贴近民众、通俗易懂的作品，这些作品 更多地反映现实社会、表达民众的疾苦、鞭挞实利主义危害。格什温正是顺应了 时代的要求，采取现实主义的原则，取材于美国当时的现实生活，以二十年代的 小说波基为蓝本，创作出贴近群众、贴近社会的歌剧作品。剧中体现了作曲 家对于包括二十年代在内的美国社会的深刻反思，以及在音乐方面对于美国特点 的追求。正是在这种社会和文化状况下产生了格什温的歌剧观。 其次格什温是在叮潘胡同长大的音乐家，叮潘胡同位于纽约第2 8 街，从1 8 9 0 年起，那罩聚集了几乎所有美国流行歌曲出版商的事务所，是1 9 世纪末到2 0 世 纪4 0 年代美国流行歌曲创作和发行集中地。格什温每天白天在出版社里的钢琴上 长时问即兴演奏，晚上去咖啡馆、饭店演出，推销公司的活页歌谱。这个时期他 广泛深入地接触到了美国的下层社会，以及以爵士乐为主要代表的美国民间音乐。 这些都为他的创作积累了素材，再加上格什温在1 4 岁时跟他的邻居汉比策尔求教 钢琴课程，这样他便熟悉了古典各个时期的音乐，特别是肖邦、李斯特、德彪西、 拉威尔等人的作品，同时他还学习了乐理、对位和配器。就这样一个扎根于美国 民间音乐土壤、继承传统音乐的音乐家就成长了起来。 在那个时代，有很多作曲家都尝试用美国民间音乐元素来进行创作，如：德 彪西的木偶的步态舞、斯特拉文斯基的钢琴拉格泰姆音乐、米约的创世 纪等等。他们虽然都有很深厚的作曲技巧，但他们毕竟是严肃音乐创作家，他 们运用爵士音乐材料创作的初衷大多是向民间音乐、流行音乐寻求素材，为他们 的严肃音乐增添一点新意。而格什温大胆地在严肃音乐的框架中把他最熟悉的爵 士音乐包括爵士音乐的音调基础布鲁斯音乐和来源拉格泰姆节奏，独创性地 融合于传统音乐之中，成功地在美国通俗音乐与严肃音乐之间搭起了一座桥梁。 正如他自己所说：“我认为爵士是一种美国的民间音乐，虽然不是唯一的一种，但 两南大学硕+ 学伊论文二波基贝丝的艺术特点 却是非常有影响的一种，它可能比其他任何一种民间音乐的形式更为深入地浸注 在美国人民的血液和感情之中。我相信，通过既有爵士音乐天才，又有交响音乐 天才的作曲家之手，它可以成为拥有永恒价值的严肃交响音乐作品的基础。” 二波基与贝丝的艺术特点 ( 一) 波基与贝丝歌剧结构分析 歌剧结构，也即歌剧的展开方式、叙述方式和存在方式的逻辑系统和组合状 态，有着强烈而鲜明的时代特色，因而在歌剧风格的历时性的发展途程中，呈现 出同样强烈而鲜明的时代特色。h 1 由于格什温的这部歌剧内容有反映现实主义的时 代内容，所以他的歌剧结构在继承了1 9 世纪严肃歌剧的结构的同时，由于格什温 是在百老汇成长起来的音乐家，所以在他的歌剧里也融入了诙谐和幽默，这种写 法正适合反映当时黑人的生活状态和他们本身的性格。 1 、继承传统的音乐戏剧结构 波基与贝丝全剧共分三幕： 第一幕：第一场：序奏合唱、歌曲场景唱段 第二场：场景唱段、合唱 第二幕：第一场：合唱歌曲宣叙调二重唱 第二场：合唱，歌曲 第三场：宣叙调、二重唱 第四场：合唱、宣叙调 第三幕：第一场：场景唱段歌曲 第二场：序奏场景唱段 第三场：序奏混声合唱合唱、歌曲 结构采用了传统的分曲结构，重唱、合唱和宣叙调、说白有明确的区别，以 穿插的方式成为该剧情节链条和戏剧冲突发展路线中的环节，而波基、贝丝、克 朗等人物形象的塑造不是沿用以j j 的咏叹调来刻画，而是用歌曲来推动故事的发 展。 这部歌剧结构大体沿用了传统的结构，共有三幕九场加上序曲构成，用了大 量的宣叙调加以叙述，以两条线索交叉进行，伴随有重唱、合唱。在戏剧高潮时 出现大型合唱，比如渔民们的合唱、小合唱，在音乐形象塑造上做出了贡献，而 且格什温也启用了大型的交响乐队，这些都是他继承传统歌剧的方面。 两南大学硕+ 学伊论文二波基卜j 贝幺幺的艺术特点 2 、新的元素的加入 在继承传统歌剧创作的同时，格什温的歌剧结构也出现了很多新的元素。比 如他首先进行了序曲的改动，所谓序曲是歌剧的序奏乐，一般是单乐章，大多使 用歌剧音乐中的主题材料，提示歌剧第一幕的剧情和情绪。古典时期的序曲有时 模仿当时交响乐第一乐章写成奏鸣曲形式，浪漫后期也出现了以i j 奏曲或者自由 的形式来写作的序曲。而本部歌剧的序曲，没有明确的曲式结构，只有三十五小 节，五声性，在c 小调上，也没有明显的旋律，也没有歌剧中的主题材料，所以 一般我们将它称为序奏而不叫序曲。 其次，一般传统的歌剧都采用咏叹调来对人物内心情感进行描述，咏叹调是 歌剧中的一种独唱形式，是在戏剧情节发展的重要时刻，由某一角色在特定情景 中集中抒发内心情感，发出声声感叹，倾述人物的喜怒哀乐的唱段。而本部歌剧 中的独唱片断都是篇幅不长，曲式也很简单，多为乐段或复乐段结构，而且作为 独立的单位，唱段中间的情绪变化也较少，情感含量和戏剧性表达也受到限制。 这样做的目的对于表达出黑人单纯和质朴的天性，纯朴善良的内心世界是恰如其 分的，他回避了欧洲传统的歌剧咏叹调自身内容的过于丰富、个人情感表达过于 集中、阻碍了歌剧剧情发展连贯性的缺点。j 下因为如此我们把这部歌剧中的唱段 不称其为咏叹调，而叫他歌曲。这部歌剧中共有十九首歌曲，乐段通常用a a b a 的结构形式。 综上所述，这部作品的结构在传统基础上有所创新，可以看作是后来音乐剧 写作结构的l j i 身。 ( - - ) 格什温在波基与贝丝中个性化的音乐语言的运用 如果说格什温的歌剧结构有对传统的继承，那它在音乐语言上更多、更充分 地体现了他的创造性。格什温能如此成功也在于他个性化的音乐语言。他充分运 用美国流行音乐和民间音乐，尤其是爵士、拉格泰姆、布鲁斯的材料和手法进行 创作。由于爵士等民间音乐素材本身就具有个性化特点，所以经格什温一起运用， 无论是旋律、节奏、和声、曲式，就使得格什温的作品增添了很多新的元素。 首先在节奏上，格什温以反映美国本民族音乐为素材，在乐曲结构上以采用 美国爵士乐节奏为基础。因为节奏是整个乐曲的框架支柱，不同的乐曲决定有不 同的节奏型，所以采用爵士乐节奏，就带有美国黑人音乐的风格特征。 爵士乐是美国黑人在特定的社会、历史和地理环境中创造的一种风格独特的 音乐形式。爵士乐的最仞形式是十九世纪九十年代与二十世纪最初的十年在黑人 中听到的“拉格泰姆”【5 1 和“布鲁斯” 6 1 0 这种音乐是一种独奏音乐，它反映了黑 人们在奴隶制结束以后，到处流动，充当艺人以维护其个性的难能可贵的能力。 9 曲南大宁硕十学付论文波基与贝幺幺的艺术特点 拉格泰姆是爵士乐的一个分支，源自“饼步舞”、“糕点舞”的奴隶舞蹈和流浪艺 人的音乐，它的特点是有两种复合的、持续不断的对抗着的节奏。它以2 4 拍进行 曲的节奏和切分音众多的旋律为特点，即通常低音区保持规律的拍子，高音区进 行变强弱的节奏变化。 在波基与贝丝这部歌剧中，受到爵士音乐的影响，作者大量的使用切分 音节奏、附点节奏以及三连音、不规则节奏来使得他的作品具有美国特色。比如 村民贾斯伯布朗在钢琴上弹奏的钢琴曲勃鲁斯舞中也加入了很多切分节奏， 带有强烈的爵士乐风格。把黑人的生活场景、生活方式以及黑人的精力充沛、精 神颓废和环境纷乱等都通过爵士音乐风格体现了出来。勃鲁斯舞( 谱例1 ) 切分音的使用，很具特色，这样的节奏特点使音乐具有一种不规则、不稳定 的感觉，从而获得了向前发展的动力。也更体现出爵士乐的节奏特点。切分音的 使用在本部歌剧中大量存在，它可以伴随着不同节奏产生不同的音响效果，比如 它和前八后十六分音符节奏一起构成了拉格泰姆的典型节奏形态。见序奏( 谱 例2 ) 在序奏中休止符的使用也可以看出格什温作品中的爵士乐特色，正如前面提到 爵士乐的来源时说到，拉格泰姆音乐为爵士乐提供了丰富的节奏元素，那种休止 强拍或强位音，而强调弱拍或弱位音的节奏特点，正是拉格泰姆留在爵士乐中的 最显著的特点，所以在波基与贝丝中，也可处处见到这样的节奏型。( 谱例3 ) ( 谱例4 ) 除了在节奏上，格什温有所创新。在旋律上格什温也可谓一个天才，他的旋 律充满了奇思妙想，这与他在百老汇当歌曲推销员的经历有关，他的旋律使用了 爵士音乐中的音调、叮潘胡同o 流行歌曲的特殊音调、还有黑人民间曲调，然后 在加入自己的创作，就成为了格什温自己的旋律风格。 尽管他的旋律简单、上口，但却不落俗套，经过编配后，在富于变化的和声 的映衬下，整个旋律立刻染上了浓浓的爵士音调，而别具一格、引入如胜。在本 部歌剧中，他为了统一风格，在每首歌曲中都使用了布鲁斯音，以便成为一个整 体。如歌曲 b e s s ，y o ui sm yw o m a n ( 见谱例5 ) 这首歌曲旋律动人，是一首有布鲁斯风格的歌曲，在歌词“y o ui sm yw o m a n n o w 冲的w o m a n 一词上用了降七级音，很有布鲁斯风味，使得旋律委婉动听，表 达了波基对贝丝深切的爱。格什温创作旋律的才能不仅在他的歌剧中体现出来， 在他的大量的通俗歌曲中也得到体现。比如在他的音乐剧中的歌曲i g o t r h y t h m ) ) 中也得以体现。( 谱例6 ) 如果说格什温的旋律、节奏都得到了很多认可，而在曲式上他受到了很多非 议，很多人说他的作品不连贯，没有统一的结构布局，更像是一些毫无关联的片 l o 两南大学硕十学忙论文二波基与贝丝的艺术特点 断组合在一起。笔者认为这也正是他歌剧富有的新的特点，这是有异于传统的歌 剧曲式结构的，如果只用传统的曲式结构来分析作品，那无疑是一种最落伍的办 法。格什温使用的是非常个性化的曲式。他的曲调富于变化，动感强烈，出色的 反映出作者即兴式的构思。这些特点在这部作品中任何旋律表达上都有体现。而 在整部歌剧中，作者没有采用咏叹调的曲式结构，而用歌曲来表达感情，这部歌 剧中共有十九首歌曲，曲式以乐段或复乐段为主。曲式结构也多用流行歌曲的 a b a b 形式。比如歌曲我一无所有( 见谱例7 ) 这是一首班卓琴歌，采用的是a b a b 的曲式，整首曲子的调性在g 大调上展 开，后来又升高c 音，造成暂时离调的感觉，离调虽然会造成不稳定感，但在这 里使波基快乐心情的表达得到了延展，在这首曲子里从曲调中我们能感受到波基 的快乐，而从伴奏音型上看，伴奏低音进行很规则、右手的弱拍上采用了柱式和 弦，这样又把波基稳重、诚实的个性表达得淋漓尽致。 在和声方面，最大的特点就是变化和弦的使用，和弦用法新颖大胆，并且毫 无准备的进行移调，而且他喜欢多次重复某些旋律，而不是做动机式的逻辑发展。 本部歌剧都有爵士乐的风格特点，所以在和声上也有悖于传统和声的写作方式， 爵士乐的和声比较复杂，变体和弦、代理和弦的大量使用成为它的标准语言。它 是在布鲁斯音阶基础上形成的和声音响，所以在音响上也明显区别于传统的和声 音响。比如歌曲有一条船开往纽约，贝丝，跟我走吧( 谱例8 ) 这首歌曲也是充满叮潘胡同风格的歌曲。旋律中大量使用先显音，配以伦巴 舞式的节奏和色彩和声，在关键性的词“c o m e ”“f a s c i n a t e ”上，用了布鲁斯音 ( 降七级) ，充满了诱惑力。 从以上透过和声、曲式、旋律、和声对波基与贝丝中音乐语言的分析我 们不难看出格什温的歌剧音乐语言非常丰富，为这部歌剧提供了新鲜的音乐元素， 使得它的内涵和外延都得到了扩展，不仅为美国赢得了世界性的声誉，也给人类 音乐文化的宝库注入了新鲜的血液，他用自己的作品证明了爵士音乐也可以是一 种具有高贵品格的艺术音乐。它虽然来自于民间，但它不断的升华，虽然达到了 一定的高度，但它还是能够回归大众，让越来越多的人喜爱它。 格什温这种个性化音乐语言的形成，探其深层原因，主要有以下几方面的原 因： 1 、首先是格什温有自己独特的创作思想，他认为：“音乐中唯一重要的东西 是思想和感情。花样繁多的调子和声音都毫无意义，除非它们产生于思想。”他还 认为：“音乐写来是为了给人听的。如果作曲家是为了他自己谱写音乐，不想让他 的作品被别人听的话，他就不是一个好作曲家。”所以，在他的作品中，曲调永远 是口头的、即兴的、琅琅上口的。 西南人学硕+ 学伊论文歌剧波萆j9 1 镗中音乐形象的帮造 2 、其次，格什温具备扎实雄厚的民间音乐和黑人音乐的基础。又正好二十年 代是“爵士音乐的时代”。很多专业作曲家都在用爵士音乐作曲，而他们毕竟是学 古典作曲成长起来的作曲家，他们对于爵士乐永远只有借鉴，而格什温却是爵士 乐这类音乐的“内行”他理解了爵士乐的精髓，因为他正是来自“叮潘胡同”、百 老汇的爵士音乐的作曲家。 3 、格什温从1 4 岁就跟着汉比策尔学习钢琴、作曲。格什温把欧洲古典音乐 的作曲技巧同爵士乐、美国民间音乐结合起来，成功地创作出波基与贝丝等 新型音乐，从而打破了美国黑人民间音乐不配登上大雅之堂的禁律。 三歌剧波基与贝丝中音乐形象的塑造 歌剧形象问题，无论对于理论研究也好，还是对于创作、表演和欣赏也罢， 都是一个最基本的和最核心的命题。离开了对歌剧形象的探讨和塑造，歌剧的一 系列内容和形式问题将无以说明，歌剧艺术殿堂的一切架构便失去了力的支点， 歌剧形象永远是歌剧一切内容构成和形式构成的最终归宿。隅】歌剧情节的展开、戏 剧冲突的推进、人物性格的揭示、高潮的组织、各种艺术因素的有机组合、各种 艺术手段的综合运用等等，最终必须体现为形象。所以对于要探讨一部歌剧，必 然对它的音乐形象要加以剖析。 ( 一) 波基与贝丝中人物形象的塑造 同其他一切种类艺术一样，歌剧艺术作为人类掌握世界的一种特殊方式和自 我关怀的一种特殊表现，总是以人物为中心的。在一定的社会关系和历史背景中 活动着的人以及它的变化形象始终是歌剧艺术关注的终极目标。人物是歌剧中最 首要和最基本的元素，是歌剧构成的中心环节。通常歌剧艺术家是通过典型人物， 在特定环境中的典型事件来塑造人物形象的，人物形象在人物关系中通过事件情 节展开，他们的情感和利益发生冲突，从而形成戏剧性。 l 、对波基的形象塑造 波基作为波基与贝丝中的男主人公，是作曲家精心塑造的人物形象。作 曲家是如何来完成这个悲剧性人物的塑造的呢! 波基是一个悲剧性的人物。他是 一个个性宽厚、为人热情的人，但他的身体又是残疾的，所以他的内心世界很悲 凉。他心中有很深厚的感情都因为它身体的残疾而注定要绝望。在整部歌剧中波 基感受到命运的不公，但他又不甘心命运的捉弄而又无可奈何。以及他对爱情的 渴望和失望，这也暗示上帝的意志不可抗拒，波基与贝丝的爱情不可能有一个完 满的结果。格什温在歌剧中以波基克朗贝丝的感情冲突为主线，调动一 1 2 两南大学硕+ 学伊论文 歌剧波基l j 贝始中晋5 j ；形象的塑造 切音乐手段，来坦造波基的人物形象。 波基的出场很简单，黑人妇女马里亚看见波基回来了说：“波基来了，给他打 开门。然后音乐就奏出了一段旋律。( 谱例9 ) 这段旋律由两个同样的旋律动机重复加一个对动机后两个音发展而成的一个 小节与之对比构成。其中，动机中的第四个音用了降三级的布鲁斯音，在旋律进 行中十分明显，布鲁斯音的运用给旋律打上了忧郁、悲情的色彩，而在这里运用 布鲁斯音，可以给人以残缺感，对波基的身体的残疾描述起到作用。这段旋律的 伴奏用了柱式和弦，用的都是和弦的原位。前两小节配一级四级和弦，后一 小节配五级一级和弦，进行中还加入了很多色彩和弦，以此来刻画出主人公 粗旷、质朴的瘸子形象。 通过波基出场后，给各位女士、小伙子得问好，可以表现出波基的宽厚性格 和文雅的举止，同时也表明他的心灵并没有因为身体的残疾而变得扭曲，他也有 跟正常人一样的爱和被爱的渴望。 在第二幕第一场，表现波基乐观的性格和得到爱情后的快乐时的心情，唱出 了一曲我一无所有： ， 歌词内容为：我一无所有，没有对我就是富有。我有太阳，有月亮，我有蓝色的 海洋，那些大大富有的人们整天都在祈祷，拥有的越多，就越担心失去。只要时光未 到，地狱我也不怕，只要好好的活着，就用不着把心操。从不勉强自己变好变坏，管 他呢，只要活着，就要快乐! 我是一无所有没有对于我就是富有。我有姑娘，我有 歌曲，整天活在天堂里。 随着剧情的发展，波基的音乐铺上了宿命论的色彩，以表明波基最终无法得 到爱情。首先在第一幕第一场中就有歌曲波基没有爱上任何女人，这是他内心 苦难的写照，这酋曲子暗示了上帝的意志不可抗拒，波基的爱情不可能有一个完 满的结果。在第二幕第一场，作者写了一曲秃鹰在天上飞来表达出对刚刚得 到的爱情的担心、忧虑。这是这部歌剧作品中唯一一首用来描述心情和感受的曲 目。本部歌剧都是以歌曲连缀在一起的，只有这一首是咏叹调。( 谱例1 0 ) 这是一首a b a 结构的三段式的咏叹调，这首咏叹调从c 大调开始，中间部分 节奏变化很大、调性变化频繁，没有固定的调性。旋律常使用大跳和倚音，还使 用了些色彩性的连奏，给人以翅膀扇动的想象空间；在旋律中最为突出的特点就 是切分节奏的连续二度下行进行，乐句多为下行。这种叹息式的旋律加上伴奏中 小二度进行的六连音，使得整首咏叹调感情深重，表现了痛苦的内心和不安的情 绪。 在第三幕第一场，波基由纯朴、善良变成了一个杀人犯，充满了罪恶感，一 个有力量的波基站起来了。在这一幕又运用了波基出场时的音乐，但无论是从速 两南大学硕十学伊论文 二歌剧波萆0 贝鲐中音乐形象的耀造 度上还是从音的运用上，都更加夸张，具有震撼性。以便造成紧张，狂躁的效果 来烘托气氛。 在第三幕第三场，波基从监狱里放了出来，给大伙都带回了礼物，同时也给 贝丝带回了红色的裙子，正处于高兴的时候，因为他以为从今以后他就能得到爱 情，可当他得知贝丝已经离开时，唱起了歌曲我的贝丝在哪里对于波基来讲， 这应该是他最幸福的时候，而他所爱的女人却离开了他，他很伤心，很痛苦。这 首歌曲本来应该是波基抒发自己感情的曲子，但又加入了玛丽亚和塞林娜的劝慰， 造成了三重唱的效果，增加了音乐的戏剧性。表现了在当时社会“救世主式”的 博爱和宽容是行不通的。也表明了波基在失去爱情后的恐惧和绝望。绝望之后波 基终于站了起来，唱起了一首黑人灵歌上帝啊，我上路了 这是一首饱含宗教热情的灵歌，其旋律以渴望性的长音与规则的同音重复相 交叉，节奏规整、庄严，表现了波基一定要找到贝丝的决心以及他对爱的执着追 求。 格什温以独特的音乐语言，刻画了波基这个黑人小人物，再现了当时黑人社 区人们的生活状况，歌剧中波基能为自己的爱情而杀人，这在当时情况下是很真 实的，很符合现实生活。在本部歌剧中，从波基的爱恨情愁等多层次、多角度丰 富了听众的视觉与听觉，描绘了一个现实生活中生动的黑人的形象。 2 、对贝丝的形象塑造 贝丝是本部歌剧中唯一的一位女主人公，她和剧中的三个男性人物都有联系， 作曲家也正是通过他和三个情人的爱为线条来塑造贝丝这一形象的，首先是贝丝 和克朗的爱，是一种仅是肉欲的爱：然后是和波基的爱，是一种有精神基础的符 合上帝旨意的爱：最后是和拉艾夫的爱，那仅仅是一种建立在物质基础上的爱。 贝丝的形象也正是围绕着她的情变为线索层层推进的。 首先从出场贝丝就和克朗联系在一起，从一出场就可以看出她跟周围其她女 性完全不一样，她美丽风骚，对于自己的魅力很自信。不断地用言语对周围的人 们进行挑衅，她蔑视为了守住男人而和他们结婚的女人，她完全不相信也不喜欢 上帝允许的那种夫妇之爱，总之从她一出场就可以看出，她的行为和鲶鱼巷的伦 理道德是完全不符合。这些是格什温创造贝丝这个人物形象的起点。从这个起点 出发，随着情节的展开，贝丝的性格就在矛盾中发展了。 首先是波基对贝丝展开的爱的翅膀，当克朗被抓走后，除了拉艾夫，就只有 波基为她打开了大门，通过跟波基相处，贝丝感到了他的深情厚谊，感到了温暖、 安全和正经，同时也感到了爱情的美好，她以i ；i 的行为准则也终于在大众的伦理 与道德标准面前屈服了，这时一个循规蹈矩的贝丝出现了，原来的贝丝不存在了， 1 4 西南丈学硕十学竹论文二歌剧波摹j 贝丝中晋5 j ；形象的单遗 这罩只有一个坠入爱河的贝丝，在这里作曲家采用了一曲对唱来表达两人的情感。 贝丝，你是我的女人了( 见谱例5 ) 这首歌跟其他歌曲一样，为了描绘波基内心炙热的爱情，它采用了六度、八 度的大跳。也有布鲁斯音的出现，表达出了贝丝的柔情。贝丝也唱着“我是你的 女人”。 很快，贝丝的思想也得到了很大的冲击，在去基蒂瓦岛时，贝丝碰到了克朗， 这样又让贝丝陷入了极度痛苦和矛盾之中，不断的在挑战贝丝的伦理道德，这里 用干吗还要贝丝这一首歌曲来表达贝丝的犹豫与矛盾。( 谱例1 1 ) 这首歌是贝丝自己内心最真诚的剖析，从这首歌中可以听出她对克朗的留恋， 但又很抱怨克朗从来没有给过她安定生活和真正的关怀，而波基是那么的关心她， 让她感觉到从未有过的爱情，两者形成了对比，让贝丝也陷入了矛盾中，所以才 发出了“你要贝丝干吗? 现在她已老啦”这一感叹。但是，最终贝丝还是屈服了， 本性战胜了伦理。 但从岛上回来时，贝丝身染重病，波基很担心她，鲶鱼巷的人们也为她祈祷， 致使贝丝感到对不起波基，感到无地自容，强大的世俗道德又唤起了贝丝的善良， 一个“好女人形象”又出现在人们面前，唱起了歌曲我爱你波基( 谱例1 2 ) 这首歌曲采用了对唱与重唱结合的形式，也通过这首歌，表达了贝丝的忏悔 以及她对波基感情的升华。这