（中国古代文学专业论文）宋南渡词意象论.pdf

宋南渡词意象论 王雪敏 摘要：意象研究是从微观的角度对古代诗词作品进行的研究。唐宋词的意象 研究一直是词学研究的一个重要方面，纵观十年来的唐宋词意象研究，我们就会 发现这些研究主要集中在具有丰富文化内涵的意象群体的归纳，比如伤别词意象 研究，闲愁词意象研究等；以及对某些个体词人和一些典型意象的研究，前者如 温庭筠词意象研究，苏轼词意象研究，李清照词意象研究等，后者如楼意象，月 亮意象，鸟意象研究等。这些都是一些零散的，个体的研究。从意象的角度对一 个时代的词进行整体关照，从而揭示出在特殊时代词人心态变化的论文还是少之 又少。 宋代的靖康之难是中国历史上的一大转折，从此宋代进入了南渡时期。这场 重大历史变故对当时人们的心态、思想意识、人生观等造成了强大的震撼和冲击， 以表达心绪见长的宋词在表现宋南渡词人的心态方面显示出了独特的魅力。研究 宋南渡词的著作，到目前为止，有黄文吉先生的宋南渡词人研究，这是第一部 论述南渡词坛的专著，充分肯定了南渡词坛的重要性。王兆鹏先生的宋南渡词 人群体研究，从范式的角度对南渡词坛进行了分析，以范式的更迭来说明词史的 进程，指出了南渡词坛是“东坡范式”的深化。黄海的博士论文宋南渡词坛研 究，从文本分析的角度出发，分别从词人论、词体论、词类论、词风论、词艺论、 词评论、影响论七个方面研究了宋南渡词坛的整体风貌。此外，杨海明先生的唐 宋词史，陶尔夫、刘敬圻二位先生合著的南宋词史，刘扬忠先生的唐宋词 流派史等都列专章对宋南渡词坛进行了分析。 在上述论著的基础上，本文从意象的角度出发，结合题材来探讨宋人在南渡 这一特殊的历史时期心态上的变化。 全文共分为五章： 第一章、介绍意象的概念和特点，对南渡词人和南渡时期的范畴做出界定， 并分析南渡对词的题材和风格的影响，对下边将要论述的宋南渡词意象做一个总 体的概述。 第二章、分析宋南渡时期的时政词及时政词意象。南渡时期的时政词按主题 分为豪情词、悲愤词、苦闷词和漂泊词。选择了时政词中的中原意象、孤雁意象、 倦客意象、英雄豪杰意象加以分析，透视南渡词人在家国巨变中表现出来的愤慨， 苦闷、无奈、凄凉的心态。 第三章、分析宋南渡时期隐逸的原因和特点，选择了月意象、酒意象、梦意 象、渔父意象、鸥鹭意象。通过对这些意象的分析，透视宋南渡词人在报国理想 不能实现的情况下，被迫走向隐逸后所表现出来的复杂心态。 第四章、宋南渡时期的咏梅词突破了以前的梅花美人的传统，添加了新的时 代意蕴，本章以朱敦儒和李清照的咏梅词为个案，分析南渡时期梅花意象在表现 词人的人生经历和心灵体验方面所作的开拓。 第五章、本章在前四章论述的基础上总结出宋南渡词意象的一些规律：宋南 渡词意象体现了宋南渡词人的心态；宋南渡词意象具有鲜明的个性化特征；宋南 渡词意象体现了鲜明的时代特征。 关键词：宋南渡词时政词隐逸词咏梅词意象 o ni m a g e si nc i so fn a n d up e r i o di nt h es o n gd y n a s t y w a n gx u e m i n a b s t r a c t ：i m a g e sr e s e a r c hi sa k i n do f r e s e a r c ho f p o e ma n dc ii no l dt i m ef r o m t h em i c r oa s p e c t t h ei m a g e sr e s e a r c ho fc ii nt a n ga n ds o n gd y n a s t yi sa ni m p o r t a n t b r a n c ho fc ir e s e a r c h f r o mt h er e s e a r c ho fc ii nt a n ga n ds o n gd y n a s t yi nr e c e n tt e n y e a r s ，w ec a nf i n dt h a tt h e s er e s e a r c h e sf o c u so nt h ei n d u c t i o no fi m a g e sg r o u p sw h i c h h a v er i c hc u l t u r a lm e a n i n g ss u c hl i k ei m a g e sr e s e a r c ho fs h a n g b i ec i ，x i a n c h o uc ia n d s o m et y p i c a lr e s e a r c ho fo n ep o e t t h ef o r m e re x a m p l ei st h ei m a g e sr e s e a r c ho fw e n t i n g y u n ，s us h ia n dl iq i n g z h a o t h el a t t e ro n ei sb u i l d i n gi m a g e s ，m o o ni m a g e sa n d b i r di m a g e s a l lo ft h e s ea r es e p a r a t e da n di n d i v i d u a lr e s e a r c h e s b u tt h ew o r k sw h i c h d i s c l o s et h em i n dc h a n g e so f t h ep o e t si nt h es p e c i a lt i m e sf r o mt h ei m a g e sa r el e s s t h ej i n g k a n gc a t a s t r o p h eh a sb e c o m ear e m a r k a b l et u r n i n gp o i n ti nc h i n e s e h i s t o r yd u r i n gt h es o n gd y n a s t y a f t e rt h a tt i m es o n gd y n a s t yc a m ei n t os o u t h m i g r a t i o nt i m e t h ei m p a c to ft h eg r e a tc h a n g eh a sn o to n l yd i s t u r b e dt h ea l r e e d y c h a o t i cp o l i t i c a la n de c o n o m i c a ls i t u a t i o n s ，b u tp e o p l e sm i n d sa n dp s y c h o l o g i c a lv i e w c i ，ad e l i c a t et o o lt oe x p r e s ss u b t l ee m o t i o n s ，h a ss h o w ni t so u t s t a n d i n gc h a r m d u r i n g t h er e s e a r c hw o r k so fc io fs o u t hm i g r a t i o ni ns o n gd y n a s t ys of a r ，t h es t u d yo n c i - p o e t si ns o u t hm i g r a t i o no fs o n gd y n a s t y ，w a sf i n i s h e db ym r h u a n gw e n j i t h e w o r kh a sa f f i r m e dt h ei m p o r t a n c eo fc ii nt h ee a r l ys o u t h e r ns o n gd y n a s t y t h es t u d y o nt h ec i - p o e t si ns o u t hm i g r a t i o no fs o n gd y n a s td o n eb ym r w a n gz h a o p e n g e x p l a i n e dt h ec io fs o u t hm i g r a t i o nf r o mt h ea s p e c to ff a n s h i h et h i n k st h eh i s t o r yo f c ii sd e v e l o p e do nt h ec h a n g e so f f a n s h i ，a n dd o n g p of a n s h ih a sd e v e l o p e di nt h ee a r l y s o u t h e r ns o n gd y n a s t t h es t u d yo fc ic i r c l eo fs o u t hm i g r a t i o ni ns o n gd y n a s t y ，t h e p h dp a p e rb yh u a n gh a i h a sa n a l y s e dt h eo v e r a l lv i e wf r o ms e v e n a s p e c t sw h i c ha r e c i - p o e t s ，t h es t y l eo fc i ，t h e m e so fc i ，t h ef e a t u r e so fc i ，t h ec r e a t i v i t yo fc i ，c r i t i c w o r k so fc ia n dt h ei n f l u e n c eo fc i m o r e o v e r ，t h eh i s t o r yo fc ii nt h et a n ga n ds o n g d y n a s t yb ym r y a n gh a i m i n g ，t h eh i s t o r yo fc ii nt h es o u t h e r ns o n gd y n a s t yb ym r t a oe r f ua n dm r s l i uj i n q ia n dt h eh i s t o r yo fs c h o o l so fc ii nt a n ga n ds o n gd y n a s t y b ym r l i uy a n g z h o n gh a v ed e d i c a t e ds p e c i a lc h a p t e r st os t u d y i n go nt h ec io fs o u t h m i g r a t i o no fs o n gd y n a s t y i i i b a s e do nt h es t u d i e sa b o v e ，t h i sp a p e rf r o mt h ev i e wo fi m a g e se x p t o r e st h e c h a n g eo fp o e t s m i n d si nt h i ss p e c i a ls o u t hm i g r a t i o nt i m e t h i sp a p e ri sd i v i d e di n t o f i v ep a r t s ： f i m tp a r ti n t r o d u c e st h ec o n c e p t sa n df e a t u r e so ft h ei m a g e s ，d e f i n e st h ef a n s h o u o f t h ep o e t si nt h a tt i m ea n da n a l y z e st h ei m p a c to fs o u t hm i g r a t i o nt ot h e m e sa n ds t y l e s o fc i i na d d i t i o n ，i ts u m m a r i z e st h ei m a g e so fc ii nt h es o u t hm i g r a t i o nt i m e s e c o n dp a r ta n a l y z e st h ep o l i t i c a lc id a n di t si m a g e si nt h es o u t hm i g r a t i o nt i m e a c c o r d i n gt ot h et h e m e s ，t h ep o l i t i c a lc ic a nb ed i v i d e di n t oh a o q i n gc i ，b e i f e nc i ， k u m e nc ia n dp i a o b oc i i tf o c u s e so nc e n 仃mc h i n e s ei m a g e s ，b i r di m a g e s ，t o u r i s t i m a g e sa n dh e r oi m a g e s ，w h i c he x p r e s s e dt h ep o e t s a n g e ra n ds a d n e s sd u r i n gt h e n a t i o n a ld i s a s t e r t h i r dp a r ta n a l y z e st h er e a s o na n dc h a r a c t e r i s t i co fy i n y ii nt h es o u t hm i g r a t i o n t i m e i tc h o o s e sm o o ni m a g e s ，d r i n ki m a g e s ，d r e a mi m a g e s ，f i s h e ri m a g e sa n db i r d i m a g e sa st h ee x a m p l e s ，w h i c hs h o w st h ep o e t s c o m p l e xm i n d si nt h es i t u a t i o nt h a t t h e i rd r e a m sc a nn o tc o m et r u ea n dt h e yw e r ef o r c e dt og oa b r o a d f o r t hp a r ti n t r o d u c e st h ei m a g e so fc l u b sc l u b sa n da d d st h en e wm e a n i n g st oi t t h i sp a p e rt a k e st h ec l u b sc io fz h ud u n r ua n dl iq i n g z h a oa st h ee x a m p l e st oa n a l y z e t h ed e v e l o p m e n to f c l u b si m a g e si np o e t s h u m a nl i f ea n dm e n t a le x p e r i e n c e f i f t hp a r tc o n c l u d e st h er e g u l a t i o no fc ii m a g e si ns o u t hm i g r a t i o nt i m eb a s e do n a b o v ef o u rp a r t s c ii m a g e si ns o u t hm i g r a t i o ne x p r e s s e dt h es p e c i a lm i n d so f t h ep o e t s i nt h a tt i m e t h e yh a dt h eo u t s t a n d i n gc h a r a c t e r i s t i c sa n ds h o w nt h ep e r i o df e a t u r e s k e yw o r d s ：c ii m a g e si ns o u t hm i g r a t i o nt i m e ，p o l i t i c a lc i ，y m y ic i ，c l u b sc i ， i m a g e s i v 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的 研究成果。尽我所知，除文中已经注明引用的内容外，论文中不包含其他个人 已经发表或撰写过的研究成果，也不包含为获得陕西师范大学或其它教育机构 的学位或证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体，均 已在文中作了明确说明并表示谢意。 作者签名；玉鲎敛 日期：至生：三： 学位论文使用授权声明 本人同意研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属陕西师范大 学。本人保证毕业离校后，发表本论文或使用本论文成果时署名单位仍为陕西 师范大学。学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其它指定机构送交论文 的电子版和纸质版；有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进 入学校图书馆、院系资料室被查阅；有权将学位论文的内容编入有关数据库进 行检索；有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。 作者签名：致日期：翌囹：厘 鄹昌 宋词是宋代文学中最受瞩目的一部分：名家辈出，佳作纷呈。宋南渡词在整 个宋词中的地位也是非常重要的，具有承前启后的作用，不仅在艺术上达到了精 湛的水准，而且在内容上也融入了词人面对山河破碎的一己之悲。但由于这一时 期名家大家不多，因此历代学者对这一时期的词的研究重视不够，著述不多。考 察宋南渡词，对我们完整认识宋词有着十分重要的意义。 诗词的本质是一个表情的符号系统，一个呼唤性的意象结构。华夏民族追求 情景交融、心物契合与虚实统一的艺术审美取向，催生了中国诗词中意象的频繁 使用。意象积淀了丰厚的历史意蕴，同一定时代和作者的个性心理有着密切的关 系。在检阅全宋词中南渡词时，笔者发现，不仅同一位南渡词人的不同词中 重复出现相同的意象，而且不同南渡词人的词作中也存在着数量众多的相似意象。 因此，笔者选择意象作为切入口，期望通过展现宋南渡词的意象状貌，全面凸现 宋南渡词人经历国鼎南迁后复杂深隐的心态变化。 宋南渡词中的意象，常常随题材的不同而有所变化。时政、隐逸、咏物是宋 南渡词人经常吟咏的三种题材。时政词、隐逸词和咏物词中大量的意象，曲折传 达出了宋南渡词人面对现实的愤怒、悲伤和无奈的心情。笔者着重以这三类词为 代表，分析宋南渡词中意象的使用情况，笔者尽力阐述每种意象蕴涵的历史文化 意蕴，体现的宋南渡词人的心理情状：注意挖掘宋南渡词人特殊的心理对意象内蕴 的拓展和深化，以期能够通过宋南渡词意象的研究，来挖掘出宋南渡词人的某些 内在情思，展现宋南渡词中意象内蕴的发展演变。笔者希望通过本文的探索，能 够对大家进一步认识宋南渡词，透视宋南渡词人心理，探索某些意象的发展演变 历史，有一点帮助。 第一章宋南渡词意象概说 第一节意象的概念和特点 意象是中国古代文艺理论中一个颇有争议，意蕴复杂的美学范畴。意象说源 远流长，最早出现在先秦诸子哲学中，是具有象征意义的物象。到魏晋南北朝时 期，刘勰第一次把意象从哲学领域引入到艺术和审美的领域。刘勰在文心雕龙神 思篇中说： “然后使玄解之宰，寻声律以定墨；独照之匠，窥意象而运斤，此盖驭文之 首术，谋篇之大端。” 这里的意象，和我国后期诗学所说的“意象”含义并不相同，钱钟书先生认 为文心雕龙由于是用骈体文写成的，“意象”实属一个偶词，其含义只是一个 “意”字，o 指的是意念中的形象，作家在进行创作时，头脑中要先有清晰的形象， 然后再根据头脑中的形象进行创作。唐代著名诗人王昌龄所著诗格一书，也 引进了“意象”一词： “诗有三格：一日生思久用精思，未契意象，力疲智竭，放安神思，心偶 照镜，率然而生。二日感恩。寻味前言，吟讽古制，感而生思。三日取恩。搜求 于象，心入于境，神会于物，因心而得” 这里的意象指“意”和“象”，主观和客观两个方面。只有主客观互相契合， 意象才会“率然而生”。司空图在诗品缜密中，对意象也有论述：“是有真 迹，如不可知，意象欲生，造化已奇。”诗人的主观情意与客观的景色物象一旦契 合交融，心目中的意象就开始发生。从刘勰到司空图，对意象的讨论仍然停留在 作者艺术构思中的形象上，并非是呈现在读者面前的审美意象。意象理论在宋元 时期进一步发展，到明清时期趋于成熟，把意象规定为文艺作品中的审美形象， 对诗歌意象美的分析，比较接近近现代意义的论述的是明代的王廷相，他在与 郭介夫学士论诗书中说： “夫诗贵意象透莹，不喜事实黏著。古谓水中之月，镜中之影，可以目睹， 难以实求是也。嗟乎，言征实则寡余味，情直至而难动物也。故示以意象， 使人思而咀之，感而契之。邈哉深矣。此诗之大致也。” 王廷相指出，审美意象是诗歌的本体，诗歌所以能够使人感动，关键在于创 敏泽钱钟书先生谈意象【j 】文学遗产，2 0 0 0 ( 2 ) ：2 0 2 3 2 造出了“透莹”的审美意象，示人以意象的作品，“使人思而咀之，感而契之。邈 哉深矣”。王廷相把意象规定为诗的本体，对后代的诗学产生了重大的影响。 当代的文艺理论家对“意象”仍兴致勃勃的讨论，其中对意象的阐释比较有 代表性的理论家是袁行霈先生和陈植锷先生，袁行霈先生认为：“意象是融入了主 观情意的客观物象，或者是借助客观物象表现出来的主观情意。” 陈植锷先生则 认为：“意象是以语词为载体的诗歌艺术的基本符号”，“是客观物象的主观化”。o 综合各家言论，可以得出，意象的产生，是诗人的主观心态与大自然客观物象密 切契合交融的结果，是主观心态和情志呈以具体感性形态、具体感性形态表现主 观心态和情志的动态审美过程，意象有着感性与理性的双重内容。简言之：意象 就是以可感性语词为语言外壳的主客观复合体。 意象作为一个重要的美学范畴，有着自身的特点。从纵的方面讲，意象具有 递相沿袭性；从横的方面讲，一个时代有一个时代的文学，一个时代也有一个时 代的意象，意象具有时代性；同时，意象的使用与创作主体密切相关，具有鲜明 的个性特征。 中国古代文人具有相对稳定的情感生活和价值取向，他们为了表达某种特定 的情感，往往会创造出与之相对应的意象，如表送别的“柳”意象，表示怀乡的 “雁”意象，表现惜时叹逝情怀的“夕阳、流水”意象等等。这些意象“一经前 人使用，成为那些佳篇名句的闪光点，也就具有了浓缩化的文化能量，从而连同 作品文本结构神韵及作者彼时彼地的情感哲思，乃至该意象系统的有机整体，而 泽被后世，在不同时代，不同文体中的作品中反复出现看似孤立悬搁在个 别文本情境中的意象，实则在其背后是一个蕴涵非常丰富的文化实体”。 后代作 者经常借助前人已经创造出来的意象来表达某种特定的思想感情，“诗人这种有感 于现成的意象而创造新作品的特征，我们把它叫做意象的递相沿袭性”。固意象的 这种递相沿袭性，也同样适用于宋南渡词人的创作要求，他们借助那些具有丰富 历史文化内蕴的意象，将自己复杂深隐的情感心态曲折的表达出来，为后人认识 研究他们在那个特殊时期的特殊心态提供了一个便利的途径。 意象具有时代性。文学具有反映现实的功能，而且每一个时期的文学都与它 那个时代的文学思潮、审美风尚有着密切的关系。作为组成文学作品的最小单位 意象和辞藻也就具有了某种共性或相似性，共同反映着那个时代的好尚。如 春秋战国时期出于对人才的渴望而创造的“骐骥”意象，魏晋时期建功边塞而企 袁行霈中国诗歌艺术研究【m 】北京：北京大学出版社，1 9 8 7 ：6 3 陈植锷诗歌意象论【m 】北京：中国社会科学出版社，1 9 9 0 ：6 4 、3 1 6 王立心灵的图景文学意象的主题史研究k m 上海：学林出版社，1 9 9 9 ：6 陈植锷诗歌意象论【m 】北京：中国社会科学出版社，1 9 9 0 ：1 6 4 3 慕的“白马”意象，元代文人在心志颓废的意绪下创造的“老马、慢马”意象等， 都各自反映了时代的心声。正如陆时雍所说：“齐梁老而实秀，唐人嫩而不华，其 所别在意象之际”。o 一代有一代之文学，一代也有一代之意象，宋南渡词人创造 了属于他们那个时代的意象，如象征漂泊的孤雁意象、象征对故国的怀念的中原 意象，以及大量的隐逸意象，都是对那个特殊时代的反映，这些意象为我们提供 了一个认识那个时代的角度，通过对这些意象的分析，我们可以窥测到宋南渡时 期的社会状况以及这一时期文人的处境和心态。 意象具有鲜明的个性特征。意象的使用与创作主体的风格、情趣、气质、才 能等有着密切的关系，不同的作家对意象有着不同的选择，因此不同的作家笔下 的意象也呈现出了千姿百态的风貌。袁行霈先生说：“诗歌的意象带有强烈的个性 特点，最能见出诗人的风格。诗人有没有独特的风格，很大程度上取决于是否建 立了他个人的意象群。一个意象成功的创造出来以后，虽然可以被别的诗人沿用， 但往往只在一个或几个诗人笔下才最有生命力，以至这种意象便和这一个或几个 诗人联系在一起，甚至成为诗人的化身。菊之于陶渊明，梅之于陆放翁，都有这 种密切的联系”。o 宋南渡词意象也具有很强的个性化特征，同为写隐逸，李纲、 朱敦儒、张元干笔下的意象是各不相同的，带有明显的个人烙印。 第二节宋南渡时期与宋南渡词人的界定 一、宋南渡时期和宋南渡词人的范畴 关于“南渡时期”和“南渡词人”的概念，历代学者有着多种不同的说法。 在历代词话中，“南渡词人”往往与“南宋词人”的概念相通，如愈彦的爰园词 话、王士祯的花草蒙拾、陈廷焯的白雨斋词话等。当今学者薛瑞生先生 在南渡词论略一文中以“宣和至庆元间为南渡时期之大体界划，以周邦彦之 后至姜夔之前为南渡词之界划。这一期间词人多至四百余家，为全宋词人三之一 强；词竟多至八千八百余首，几占全宋词之半。” 而陶尔夫、刘敬圻的南宋词 史则说：“凡是由北宋渡江南下的词人，或在北宋时出生至南宋后始以词名家者， 可视为南渡词人。起始时间从南渡之日算起，终止时间以这批词人中的最后一名 退出词坛时为止其中是否经历过靖康之变，是否尝受过南渡的颠沛 流离之苦，是最为重要的。否则，便不归入南渡词人一。o 南宋词史上的划 ( 明) 陆时雍诗镜总论历代诗话续编k c 北京：中华书局，1 9 8 3 ：1 4 0 8 袁行霈李杜诗歌的风格和意象中国诗歌艺术研究【c 】北京：北京大学出版社，1 9 9 6 ：2 1 3 薛瑞生南渡词略论西北大学学报【j 】1 9 8 7 ( 2 ) ：2 0 2 3 陶尔夫，刘敬圻南宋词史k m i 哈尔滨：黑龙江人民出版杜，1 9 9 2 ：3 4 4 分大体不错，但仍然缺乏明确的时间断限，本文采用刘扬忠先生唐宋词流派史 中的观点，即： 宋南渡时期：“指的是宋室仓促南迁，金人不断南侵，赵宋政权尚未安定下来， 宋金对峙尚未成为定局之前这一动荡时期。在时间上以徽宗宣和七年( 1 1 2 5 ) 金 兵首次南侵为起始，以孝宗隆兴二年( 1 1 6 4 ) 宋、金对峙局面稳定下来为结束。 总共四十年。这是包括金人入侵、北宋灭亡、高宗南渡和金人不断压迫欺凌南宋 等一系列重大事件的一个极为动荡的历史时期”。 宋南渡词人：“主要是由一批在北宋时已有词名，南渡后改变了词风的跨时代 词人组成的。南渡词坛的词派词风由这些人所开创，所主持，南渡词的成就和特 征由他们来体现，而这些人大都在高宗绍兴之中、之末和孝宗初年去世，他们的 去世，标志着南渡时期作为一个政治上的动乱时期和文学上的特殊时期的结束。” o b e 较各家之说，笔者认为刘扬忠先生的界定最为科学严谨，本文将在这一界 定的前提下展开对宋南渡词人意象的论述，所要涉及到的宋南渡词人主要有：李 纲、赵鼎、李光、胡世将、张元干、胡铨、岳飞、韩世忠、叶梦得、朱敦儒、周 紫芝、王以宁、向子趣、陈与义、苏痒、陈克、蔡伸、吕渭老、吕本中、黄公度、 李清照、李弥逊、张孝祥等。 二、宋室南渡对词坛的影响 文学是时代的晴雨表，靖康之变、国鼎南迁的时代巨变对宋词的影响是巨大 而深刻的，宋词的题材和风格都发生了重大的变化。 ( 1 )题材的变化 词，作为一种应歌的文体，其传统的题材是以描写女性和爱情为主。刘熙载 在词概中说词：“儿女情多，英雄气少。”田同之西圃词说称：“若词，则 男子作闺音。其写景也，忽发离别之悲；咏物也，全寓弃捐之恨。无其事，有其 情，令读者魂绝色飞，所谓情生于文也。”然而时代的巨变，民族的灾难，使“一 向徜徉于歌台舞席，仅供文人士大夫声色娱乐之用而很少沾染社会题材和风云之 气的曲子词，也因浅斟低唱环境的丧失和词人们身世遭遇及文艺观的根本改变， 而被卷进了歌颂抗金北伐主题和直接请缨杀敌的时代巨潮之中”。 宋词退风月而 言时事，由原来的倚红偎翠、浅斟低唱一变而为亡国的哀吟和救国的呼号。 靖康之变，是赵宋王朝的历史转折点，徽钦二帝被金人掳走，高宗赵构在南 刘杨忠唐宋词流派史【h 叼福建：福建人民出版杜，1 9 9 9 ：3 3 4 刘杨忠唐宋词流派史【 q 福建：福建人民出版杜，1 9 9 9 ：3 3 4 刘杨忠唐宋词流派史【 彻福建：福建人民出版社，1 9 9 9 ：3 3 2 京应天府即位，随即南渡，于是宋朝君民纷纷卷入了难民潮中，饱受了战乱流离 之苦。朱敦儒南渡前的作品多描写他诗酒风流的生活，如鹧鸪天：“我是清都 山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。 几曾著眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳。”靖康之难后，他避乱客 南雄州，作品中开始描写逃难和战乱的题材，如相见欢：“金陵城上西楼。 倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。中原乱。簪缨散。几时收。试倩悲风吹泪、过 扬州。”李清照南渡前的词主要抒发对自然、青春、爱情的美好感受以及对丈夫 的深切思念之情，呈现出明朗欢快的色彩。如如梦令：“常记溪亭日暮，沉 醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”写少 女郊游的快乐，流露出了对大自然的热爱。如如梦令：“昨夜雨疏风骤，浓 睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦? ”写词人 在“寂寞深闺”里由雨后落花而联想到青春易逝，从而引发了一己的闲愁，写的 委婉曲折。南渡后，词人经历了国亡、家破、夫死的惨痛，词中主要表现的是她 国破家亡的凄惨心境和哀痛情绪。如武陵春：“风住尘香花已尽，日晚倦梳 头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪 舴艋舟，载不动、许多愁。”“物是人非事事休”包含了无穷的往事无尽的痛苦， 写尽了个人、时代和人民的深哀巨痛。再看她的声声慢：“寻寻觅觅，冷冷 清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来 风急? 雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪 摘? 守着窗儿，独自怎生得黑? 梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎 一个愁字了得? ”这是词人一生经乱忧患的总括，词中孤寂空虚、百无聊赖而又 凄苦愁闷的老妇形象正是词人晚年的写照。 还有另一批爱国之士，他们面对国家灭亡的严峻形势，一个个铤身而出，奔 走呼号，他们或转战于后方，或随宋室南渡，或继续为抗金复国呼吁歌唱，他们 写出了前所未有的抗战题材，这些抗战救国的词篇，充满了爱国主义的豪情，成 为时代的最强音。这一批词人有南宋四名臣：李纲、赵鼎、李光和胡世将，有张 元干和胡铨，还有民族英雄岳飞。他们或借咏史以讽今，希望宋朝君臣效仿前贤， 抵御外侮；或表达对故国的哀思；或抒发壮志难酬的愤懑；或痛斥和议，激励志 士共同抗金，收复失地。他们是时代的鼓手，他们的这些词作是南渡词中的最强 音。 ( 2 ) 风格的变化 时代的巨变，也导致了词风的巨大转变。南渡前的徽宗朝，表面上是一片歌 舞升平，词人置身于汴京的软红场中，受时代风气的侵染，纷纷“男子而作闺音”， 6 词坛上是一片绮靡柔婉之音。时代的巨变，摧毁了词人的软红场，催醒了他们的 繁华梦，剩下的只是无边的战火和无尽的漂泊。时代的风雷使昨日的太平词客一 改过去的雍容徐缓之音，柔婉软媚之调，词风变得慷慨悲凉。宋南渡词人的词风 大多经历了这样的转变，宋代的关注在题石林词中评价叶梦得早年作词“婉 丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而实之，能于简淡时出雄杰”。芦川词提要 中说张元干早年所作词“多清丽婉转，与秦观、周邦彦可以肩随”，而晚年所写 的忧国伤时之作却“慷慨悲凉，数百年后，尚想其抑塞磊落之气”。李清照前期 词欢愉明快，后期感伤低回乃至悲怆凄厉。向子翘出身外戚，南渡前泡在温柔富 贵乡里，多些“花间”风格的香艳之词，南渡后饱经沧桑，其词风也变得凄凉感 慨。他晚年将平生所作之词编为酒边集，即以“靖康之难”为界线，在此之 前的为卷，称“江北旧词”，之后的为一卷，称“江南新词”。宋代胡寅在酒 边集序中说向子涩有意“退江北所作于后，而进江南所作于前”可见他对转变 词风之后的新词的重视。 第三节宋南渡词意象概说 意象是构成我国古代诗词作品的基本的结构单位，透过意象我们可以窥测到 作者的思想、情感和心态。本文拟从意象角度对宋南渡词做一番考察，通过分析 宋南渡词中一些具体意象的历史文化意蕴和时代内蕴，来揭示宋南渡词人在特定 的历史时期所经历的心态变化。 经过前人的发展和开拓，词体到了南宋初年，已经发展的颇为成熟，表现范 围也非常广泛。根据词所表现的题材内容，宋南渡词可划分为时政词、咏史怀古 词、隐逸词、咏物词、节序词、寿庆词和俳谐词等，其中艺术成就最高，最能体 现时代特点的当属时政词、隐逸词和咏梅词三类。以自觉的态度直接采用时政题 材入词，正视社会现实是南渡词人的一大贡献，他们在时政词中反映了宋室南渡 所带来的种种问题，表达了对祖国的热爱和对统治者的不满。宋南渡时期的时政 词虽非词坛的主流，但他反映出了当时的社会状况和民众的心态，因此是极具特 色的。在时政词中，笔者欲选择中原意象、倦客意象、孤雁意象、英雄豪杰意象 四个意象加以分析，这些意象均是在南渡这一特定时期出现的特定意象，被词人 赋予了新鲜的意蕴，具有鲜明的时代特点，反映了词人在战乱时期的特殊的心态。 隐逸词是宋南渡词坛中所占比例较大，影响颇为广泛的一种题材，这一时期 创作隐逸词的作者众多，“上至高宗，下至武将( 韩世忠) 、布衣( 杨无咎、苏 7 痒等) 、无名氏，无论身份如何，几乎是只要作词都会涉及隐逸题材”。在隐逸 词中，一部分南渡词人表现出了难忘尘世的一面，而另一部分南渡词人则逐渐远 离了南北分裂的现实，一味沉醉在山水田园中，甘心过恬静安宁的生活。在隐逸 词中，笔者欲选择酒意象、月意象、梦意象、渔父意象和鸥鹭意象，通过对这些 意象的分析，来透视宋南渡词人的复杂心态。 咏物词也是宋南渡词中写得较多的题材，南渡词人经常将物象作为感情的媒 介，通过对物象的关照和描摹来传达自己的内心情感。和南渡词人尚雅的审美风 尚相一致，这一时期咏梅词大盛，并且突破了以往梅花美人的传统，借梅花意象 来反映自己的内心体验和人生经历，曲折地反映出了时代的心声。本文以朱敦儒 和李清照的咏梅词为代表，他们笔下的梅花是词人自身的象征，不同时期的梅花 意象象征着词人在人生的不同阶段的经历和心态，带有明显的个性化特征。 黄海宋南渡词坛研究【d 】杭州：浙江大学，2 0 0 4 ：8 2 8 第二章宋南渡词中的弦政词及其意象分析 第一节宋南渡以前的时政词 南渡以前，词很少和时政联系起来，这和北宋时期人们对词的看法有关。北 宋时期，词是被排斥在主流文学之外的，文人士大夫虽然也写词，但视之为小技， 最多不过抒发一己之得失的个 庸怀，因此，南渡以前直接写时政的词很少，只 有不多的几首，其中范仲淹的渔家傲秋思：“塞下秋来风景异。衡阳雁去 无留意。四面边声连角起。3 嶂里。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里。燕然 未勒归无计。羌管悠悠霜汜地。人不寐。将军白发征夫泪。”反映了驻守边塞的 将士思归的情绪。欧阳修渔家傲：“四纪才名天下重。三朝构厦为梁栋。定 册功成身退勇。辞荣宠归来白首笙歌拥。顾我薄才无可用。君恩近许归田垅。 今日一觞难得共。聊，j 捧。官奴为我高歌送。”表现了对战胜归来的将领的祝贺。 贺铸六州歌头：“少年侠气，交结五都雄。肝胆洞。毛发耸。立谈中。死生 同。一诺千金重。推翘勇。矜豪纵。轻盖拥。联飞轻。斗城东。轰饮酒垆，春色 浮寒瓮。吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓。狡穴俄空。乐匆匆。似黄粱梦。 辞丹风。明月共。漾孤篷。官冗从。怀倥偬。落尘笼。簿书丛。鹃弁如云众。供 粗用。忽奇功。笳鼓动。渔阳弄。思悲翁。不请长缨，系取天骄种。剑吼西风。 恨登山临力：，手寄七弦桐。目送归鸿。”也是反映时政之作，这首词是北宋哲宗 元佑三年( 1 0 8 8 ) 秋，贺铸在和卅i 任管界巡检时所作。元祜三年三月，西夏攻打 北宋，辟族入侵，国难当头，本该是英雄大有用武之地的时候，然而，朝中投降 派当、，爱国将士们依然壮志难酬，这首词便抒写出词人报国无门的满腔悲愤之 情，是对时政的真实反映。 到了徽宗朝，直接反映时政的词开始在一些俳谐词中出现，以戏谑的口吻讥 讽当时的时政。宣和元年正月乙卯，徽宗崇道排佛，下诏日：“佛改号大觉金仙， 余为仙人、大士之号。僧为德士，易服饰，称姓氏。寺为宫，院为观，即主持之 人为知宫观事。所有僧录司可改作德士司，左右街道录院可改作道德院。德士司 隶属道德院，蔡攸通行提举。天下州府僧正司可并为德士司。”。这种荒谬之举在 俳谐词中得到了反映，如无名氏夜游富：“因被吾皇手诏。把天下、寺来改 了。大觉金仙也不小。德士道。却我甚头脑。道袍须索要。冠儿戴、恁且休笑。 ( 清) 毕沅续资治通鉴【m 】，北京：中华书局，1 9 5 7 ，9 3 ：2 4 0 6 9 最是一种祥瑞好。古来少。葫芦上面生芝草。”用游戏笔墨讥讽徽宗崇道排佛的 政策。此外，大晟词人的谀颂之词在某种程度上对时政也有所反应。徽宗年间都 市经济繁荣，水陆交通发达，北宋朝廷与周边国家保持着频繁的来往关系，朝廷 还设置专门的外交机构促进往来，大观元年( 1 1 0 7 ) ，朝廷增设浙、广、福建三路 市舶司提举官，“掌蕃货、海舶、征榷、贸易之事，以来远人、通远物。”。大晟 词人将此写入词中，来称赞皇帝的政绩，如晁端礼鹧鸪天： “万国梯航贺太 平，天人协赞甚分明。两阶羽舞三苗格，九鼎神金一铸成。仙鹤唳，玉芝生， 色茅三脊已充庭。翠华脉脉东封事，日观云深万仞青。”通过写“万国梯航”、贡 品“充庭”的盛况，来赞颂大宋王朝的伟大。 第二节宋南渡时期的时政词 南渡前的时政词虽然为数不多，却给南渡时期时政词的出现提供了一个源头， 使南渡词人描写时政不再是突兀之举。南渡时期，特殊的时代环境是孕育时政词 的土壤，为时政词的大量出现提供了契机。 一、南渡时期的社会政治背景 北宋末年，东北的女真族建立的金国强大起来，而北宋却因为宋徽宗耽于玩 乐，重用奸臣，疏斥正士而导致朝纲败坏，国家已经到了崩溃的边缘。1 1 2 5 年冬 金国挥师南下，次年攻陷汴京，并于1 1 2 7 年四月大肆抢劫后携徽、钦二帝及所有 皇室北上，“金人以帝及皇后、皇太子北归。凡法驾、卤薄，皇后以下车辂、卤薄， 冠服、礼器、法物，大乐、教坊乐器，祭器、八宝、九鼎、圭壁，浑天仪、铜人、 刻漏，古器、景灵宫供器，太清楼秘阁三馆书、天下州府图及官吏、内人、内侍、 技艺、工匠、娼优，府库蓄积，为之一空。”o 北宋灭亡，这场惨酷的历史剧变， 史称“靖康之难”。同年5 月，康王赵构在河南应天府称帝，改元建炎，这就是宋 高宗。宋高宗极端懦弱自私，他即位后不思收复失地，而是策划南逃以躲避金兵。 宋高宗在江浙一带跑来跑去，直到1 1 3 8 年才定都临安。两河中原地区于1 1 3 0 年全 部沦陷，金兵在沦陷区烧杀抢掠，致使北方民不聊生，中原百姓纷纷随宋室南渡， 文人士大夫也卷入了南渡的潮流，他们背井离乡，受尽了动乱漂泊之苦，南渡词 中那些抒发背井离乡的凄凉之感的词篇，便是这一社会背景的真实反映。 在对金斗争的态度上，朝廷内部一直存在着两种分歧，以李纲、赵鼎、李光、 胡铨、岳飞等为代表的英雄豪杰和有识之士主张坚决抗击金朝的侵略，收复中原， ( 元) 脱脱等撰宋史【m 】北京：中华书局，1 9 9 7 ，1 6 7 ：3 9 7 1 ( 元) 脱脱等撰宋史【m 】北京：中华书局，1 9 9 7 ，2 3 ：4 3 6 1 0 迎回被金掳走的徽钦二帝；而以宋高宗及其权臣黄潜善、汪伯彦、秦桧为首的一 伙却一再妥协逃避，奴颜婢膝地向金国乞和，以图换取偏安一隅，满足其一己之 私欲。主战和主和的两派不断交锋，但最终因为最高统治者宋高宗支持和议，致 使主战派受到压制。李纲，指挥汴京保卫战，并号召天下兵马勤王，不久却以“专 主战议”被罢黜。高宗即位，李纲被拜为右丞相，但在相位仅七十五日，即被罢 黜。赵鼎，因力主抗战，反对和议，被秦桧所排挤，一贬再贬，最后得知秦桧必 欲杀己，乃绝食而死。李光，以面斥秦桧“怀奸误国”，为桧所恶，上章乞去， 后被贬到海南儋州，秦桧死后，方得北还。胡铨，秦桧决策主和，胡铨上书力辟 和议，乞斩秦桧等奸党，被贬监广州盐仓，后又被贬至海南崖县，秦桧死后第二 年，方量移衡州。抗金名将韩世忠，“不以和议为然，为桧所抑。”遂上疏“言 桧误国。帝格其奏不下。世忠连疏乞解疏密柄，继上表乞骸。十月，罢为醴 泉欢使，奉朝请，进封福国公。自此杜门谢客，绝口不言兵。”对民族英雄岳飞， 秦桧更是竭尽其迫害打击之能事，绍兴十年( 1 1 4 0 ) ，岳飞挥师北伐，大破金兵于 偃城，进抵距汴京仅四十五里的朱仙镇，渡河指日可待之时，秦桧以“一日奉十 二金字牌”将其招回。岳飞“以恢复为己任，不肯附和议。兀术遗桧书曰：汝 朝夕以和请，而岳飞方为河北图，必杀飞，始可和。桧亦以飞不死，终梗和议， 己必及祸，故力谋杀之。”o 以莫须有的罪名，将岳飞父子杀害。主和派的残酷迫 害使得有识之