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黄庭坚七律研究三题 学科专业：中国古代文学研究方向：唐宋文学 指导教师：刘明华教授研究生：刘雄( 2 0 0 1 1 7 2 ) 内容摘要 黄庭坚的七律是他所有诗体中特色最鲜明，成就最高的一体。本文从对仗、拗 救和拗体、语法和句法三个方面分析山谷七律，从而揭示其特点和风格，进而把握 黄庭坚诗歌的整体特色和成就。全文共分三章： 第一章分析黄庭坚七律的对仗。山谷七律就其具有鲜明特色的对仗句看，可以 分为“硬语盘空”和“运散于偶”两类。前者注重锤炼，不管是炼字、炼句，还是 章法的安排，都非常讲究，一丝不苟，精益求精。后者不刻意追求字面工整，避免 死板，运古入律，运散于偶，遗貌取神。因为山谷七律中的数字对非常多，最后单 列一节作详细讨论。 第二章比较说明黄庭坚七律的拗救和拗体。分别澄清各自的概念和类型，并比 较了两者的异同。指出拗救只是就诗句而言，而拗体是就诗体而言。拗救只是正体 诗局部的变化，而拗体就彻彻底底是变体诗了。最后从理论上阐明拗体在诗体发展 中的意义，指出拗体的形成和发展符合否定之否定的一般原理。 第三章分析了黄庭坚七律的语法和句法。作为句法集大成者，黄庭坚七律语法 上的特点非常鲜明。本文管中窥豹，略举一隅。列举和分析了词的变性、倒装式、 疑问式、兼语式、连动式、是非式、原因式、条件式、容许式、特殊句等1 0 种句式a 关键词：黄庭坚七律对仗拗救拗体语法句法 t h r e e t o p i c s o ft h e s t u d y o n h u a n gt i n g j i a n sq i l v m a j o r ：a n c i e n tc h i n e s el i t e r a t u r e s p e c i a l t y ：l i t e r a t u r eo f t a n ga n ds o n gd y n a s t y s u p e r v i s o r ：p r o f l i um i n g h u a a u t h o r ：l i u x i o n g a b s t r a c t h u a n gt i n g j i a n sq i l vi st h em o s td i s t i n c ta n ds u c c e s s f u lt y p eo f a l lh i s t y p e s o f p o e m s t h i s d i s s e r t a t i o n a n a l y s e ss h a n g u sq i l vt h r o u g h s y m m e t r y , a o j i ua n da o t i ，g r a m m a ra n d t h em e t h o do f s e n t e n c e ，a n dr e v e a l si t s c h a r a c t e r i s t i ca n d s t y l e ，a n dg r a s p s t h ew h o l ec h a r a c t e r i s t i ca n d a c c o m p l i s h m e n to fh u a n gt i n g i i a n sp o e m s t h ed i s s e r t a t i o n c o m s i s t so f t h r e ec h a p t e r s t h ef i r s tc h a p e ra n a l y s e ss y m m e t r yo f h u a n gt i n g i a n sq i l v 1 , y i n gy up a nk o n g 2 ，y u ns a ny u o u 3 , t h es y m m e t r y o f n u m b e r t h es e c o n d c h a p e rc o m p a r e sa o j i u w i t ha o t i 1 , a o j i u 2 ，a o t i 3 , t h es i g n i f i c a n c eo f a o t i t h et h i r dc h a p t e ra n a l y s e st h eg r a m m a ra n dt h em e t h o do fs e n t e n c eo f h u a n gt i n g j i a n sq i l v k e yw o r d s ：h u a n gt i n g j i a nq i l v s y m m e t r ya o j i u a o t i g r a m m a r t h em e t h o do fs e n t e n c e 黄庭坚七律研究三题 黄庭坚是有宋一代诗文大家，其诗与东坡并称“苏黄”，其中又以七律的成就最 为特出。刘克庄说：“豫章稍后出，会粹百家句律之长，究极历代体制之变，间 作为古律，自成一家。”这个评价是比较客观的。宋普闻在诗论中说：“老杜 之诗，备于众体，是谓诗史。近世所论东坡长于古韵，豪逸大度；鲁直长于律诗， 老健超迈；荆公长于绝句，闲暇清癯：其各一家也。” 可见山谷的律诗之精，连东 坡都要避他一头地。普闻这里所说的主要是山谷的七律，这是他用力最深的一体。 黄庭坚一生创作七律3 0 0 多首，数量既多，质量也精，常常被看作他诗体中成就最 高的一种。山谷的七律确实有许多不同于前人的特点，融会贯通而能自成一家，本 文从对仗、拗救和拗体、语法和句法三个方面来讨论。 第一章对仗 一般而言。一首合格的七律必须是七言八句，押同一个韵部的韵，还必须符合一 定的平仄粘对规律( 拗体除外) ，而且中两联必须对仗。如果平仄不协而又不对仗的 话，即使是七言八句押同一个韵部的韵，也应该被视为古体。所以，对仗可以说是 七律最根本的特征，因为平仄都可以打乱，比如拗体。黄庭坚在七律的对仗上有许 多新交，大致而言，可分有拗峭曲折的“盘空硬语”和平易自然的“运散于偶”两 类。黄庭坚曾用“旬中有眼”和“意在无弦”( 赠高子勉四首其四) 分别品评杜 甫诗和陶渊明诗的风格。笔者把这两句话作为黄庭坚七律对仗两种类型的代称：“句 中有眼”指能见雕琢之工的对仗句，“意在无弦”指那种反璞归真的对仗句。而山谷 的七律中间两联往往是一联精工，一联通脱，兼具这两种情况，显得变化多姿。另 外，因为黄庭坚非常擅长使用数字对，所以单列一节以作说明。 。刘克庄后村先生大全集卷丸十五转弓i 自古典文学研究资料汇编黄庭坚和江西诗派上卷第 5 9 页、 1 6 0 页，傅璇琮编，中华书局1 9 7 8 年版。 4 载说郛( 明刻本) 卷七十九，上海古籍出版社影印本说郛三种。 l 第一节硬语盘空旬中有眼 韩愈诗云：“横空盘硬语，妥帖力排戛。”( 荐士) 韩愈诗的风格正是如此。所 谓硬语，就是不用平熟的意象和语言，力求生新奇崛。不过虽然使用硬语，也要讲 究妥帖，就是要既奇且稳，不流于意象的险怪生僻和语言的佶屈聱牙。韩愈的好诗 就达到了这个标准。黄庭坚的诗受韩愈的影响比较大，他们的共同点都是辞必己出， 陈言之务去，不肯为牛后人，终于都成为一代宗师。韩愈开创了韩孟诗派，黄庭坚 开创了江西诗派。但同中也有异，因为唐和宋国势的不同和诗人的性格差异，他们 的诗风不尽相同。韩的诗张扬而黄的诗内敛，韩的诗雄浑而黄的诗拗峭。这是硬语 在诗的整体风格上的表现。从微观上看，体现在七律的对仗上，就是注重锤炼，不 管是炼字、炼句，还是章法的安排，都非常讲究，精益求精。往往一读之下，能给 人以强烈的视觉冲击和留下深刻的印象，所以称之为“句中有眼”。 硬语主要表现在以下两方面： 1 、善用顿挫，多层曲折。所谓顿挫，就是用词造句谋篇不是平铺直叙，一览无 余，而是颇有曲折。如下面的句子： 次韵裴仲谋同年：“白发齐生如有种，青山好去坐无钱。”白发一起生出，好 像谁播了种：本愿归隐青山，却没有买山之资。“白发”、“青山”色彩对比鲜明；“如 有种”想象奇特：因为白发的多，而想到似乎是谁在播种。真可谓诗家语，无理而 妙者。“青山”旬后三字作转折，顿挫有力，这里用古人有“买山而隐”的说法。这 一联对仗很工，“白”对“青”是颜色对，属工对，“有”对“无”意思相反，也是 工对。“如”和“坐”正是炼字处，使得这一联气势挺拔不群。 答龙门潘秀才见寄：“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。”明月清风都不是 鄙俗的东西，可尽情享用：轻裘肥马这些物质享受都不需要，让给你们。两句不要 平平读过，每句中都有曲折，顿挫有味。“明月清风”即是取苏轼前赤壁赋( 唯 江上之清风，与山间之明月，取之无禁，用之不竭) 的意思。“轻裘肥马”指富贵的 生活，出于论语( 愿车马、衣轻裘) 。 次韵王定国扬州见寄：“未生白发犹堪酒，垂上青云却佐州。”未生出白发， 犹能禁受消愁的美酒；快要青云直上，却被压下来佐理州郡。这两句对偶精工，意 思深警。上四下三，一句中两层转折，顿挫有味。“青云”比喻高官厚禄。“佐州” 指王定国任扬州通判，即副守。“犹”和“却”这两个虚词用得很有力。唐人擅长炼 2 实词，而宋人化实为虚，更注重对虚词的锤炼，山谷尤为大家。 题落星寺岚漪轩：“小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。宴寝清香与世隔， 画图妙绝无人知。”这是一首拗体律诗。“小雨”二句：细雨蒙蒙遮住了山，客人安 闲地久坐；长江远连天际，帆船似慢慢驶来。“客坐久”写出岚漪轩环境渚幽，使人 忘返，“帆到迟”写出落星湾的开阔，眼界广远，写景曲折有味。“宴寝”二句：闲 居和休息时，清香满室，彷佛与世隔绝；还有许多优美的图画，没入知道。中四句 “笔势往复展拓，顿挫起落”，是山谷独得之处。 2 、意态兀傲，笔力老健。山谷七律的对仗，往往不是象唐人那样富丽，而是剥 落皮毛，苍劲有力，意态兀傲，健笔纵横。如下面的句子： 汴岸置酒赠黄十七：“黄流不解浼明月，碧树为我生凉秋。”浑浊的河流不能 污染天上的明月，凉风吹动绿树，好像为我生出秋意。写景清新脱俗，绝不用修饰 词，寓意非常深刻。明月句表现诗人胸襟高洁，明澈的心灵，不为污浊的环境所污 染。碧树句是拗句，更能显示诗人意态兀傲。“浼”和“生”是诗眼，形象生动。王 直方诗话记载：“山谷谓洪龟父云：甥最爱老舅诗中何等篇? 龟父举蜂房各 自开户牖，蚁穴或梦封侯王，及黄流不解流明月，碧树为我生凉秋，以为绝类 工部。山谷云：得之矣。”。可见这两旬山谷自己也认为是得意之作。这一联确实 象杜甫的一些拗体七律，如“盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明”，但寓意的深刻过 之。 再次韵寄子由：“风雨极知鸡自晓，雪霜宁与菌争年。”尽管风雨凄迷，但我 相信雄鸡还是要报晓的。雪霜之中，何苦与短命的朝菌去争年月呢? “晓”这里用 作动词，报晓的意思。这一联是二五句法的复句，省略主语。“风雨”和“雪霜”作 状语，点出环境。两句强调指出：贤人志士是有历史使命的，在环境恶劣的时候， 也不要跟暂时得势的小人争一日之短长。与山谷次韵杨明叔见饯十首：“何事与 秋萤，争光蒲苇丛”，同一寓意。上句用诗经风雨：“风雨如晦。鸡鸣不己。” 下旬用庄子逍遥游：“朝菌不知晦朔，蟪蛄不知春秋，此小年也。”此两句，旬 意奇伟，气雄力健，所谓“横空盘硬语”。后人评论说：“中四旬，妙绝天下。黄诗 所以不朽。全赖此等。”。 次韵柳通叟寄王文通：“心犹未死杯中物，春不能朱镜里颜。”此心犹自留恋 。转引自古典文学研究资料汇编黄庭坚和江西诗派上卷第2 7 页，傅璇琮编，中华书局1 9 7 8 年版a 4 转引自黄庭坚诗选第7 2 页陈永正选注，广东人民出版社1 9 8 4 年版。 杯中酒，所以没成死灰；而镜里的容颜渐渐老去，春天也不能使之年轻。这一联写 得拗峭挺拔，意蕴很深。“死”和“朱”是诗眼，既生新又妥帖，非庸手可到。t 朱” 本为形容词，活用作动词，顿使人耳目新。“未死”既有留恋之意，又有未成死灰 的意思a “春不”旬既有春天不能让人返老还童，还暗含着人不能如春天那样岁岁常 新的感触。十四字中有深沉感慨，不可轻易读过。 梦中和觞字咏：“作云作雨手翻覆，得马失马心清凉。”世态人心，如云雨时 常翻覆；但自己的心却不为外物所动，把得失看得很淡。“作云”旬化用杜甫贫交 行：“翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数。得马”句用的道德经塞翁失马” 的典故。对仗上，“作云作雨”和“得马失马”是当句对。这一联是拗句，和要表达 的情绪一致，写出了一种兀傲绝俗，超然物外之情。山谷确实是一个把得失看得很 淡的人。当他年轻的时候去参加科举考试，传闻他中举。他并不因此而有多高兴； 后来证明消息是误传，没有他的名字时，他也并不沮丧，饮酒自若。当他晚年被贬 到“鬼门关”一样的蛮荒之地，家人朋友为他痛哭流涕，他却说，凡有星辰日月的 地方，无不可寄此一梦。然后去呼呼大睡，但听见鼾声大作。这种修养功夫是常人 难及的，真是达士襟怀。 第二节运散于偶意在无弦 对仗的发展有一个过程。在我国文学史上早期的诗歌中，诗人并不是有意求对， 对仗句出于自然而然。谢榛说：“诗日：觏闵既多，受侮不少，初无意于对。十 九首云：胡马依北风，越鸟巢南枝，属对虽切，亦自古老。六朝惟渊职得之， 若荒草何茫茫，白杨亦萧萧是也。”( 四溟诗话卷一) 这些对旬都是自然形成 的，并不是如律诗那样，中两联必须对仗，诗人们刻意地去做。经过齐梁沈约、周 颇等人的探索，逐渐形成了既讲究对偶又讲究声韵的永明体。但是由于“四声八病” 规矩的繁琐，诗人们很难遵守。直到沈、宋等唐人的简化，律诗才最后定型。因此， 王世贞说：“五言至沈宋，始可称律。律为音律法律，天下无严于是者，知虚实平仄 不得任情而法度明矣。二君正是敌手。”( 艺苑卮言卷四) 七律的定型晚于五律。当五律的平仄粘对规律已经很完善的时候，我们却发现 即使在盛唐人的七律中，也有大量失粘的句子。这种现象让人多少有些迷惑不解： 为何五律的规范贯彻到七律中来却是如此之难? 五律和七律的区别不就是一句中增 加两个字么? 这也给我们一个启示：一种规则的发明，往往需要经过许多人的实践， 4 虽然这种规则也许在后人看来是如此一目了然。难怪昆德拉说，历史是一团迷雾， 人就是生活在雾中。所以后人能凭借距离很明显地看出前人的谬误，而当时的人却 一无所知。这是在形式上的不完善，同样在内容的比较上，七律相比五律，也是不 完善的。盛唐人的七律主流还是停留在无聊应酬和歌功颂德上，一如今目的“老千 体”，虽然在艺术上要高明得多。直到杜甫，这种情况才有所改变。杜甫凭借其敏感 的艺术触觉，抓住七律这一新兴诗体，在内容和形式上对其进行全面提升，使之成 为一种可以和其他任何诗体媲美的体裁。 老杜在七律的对仗上是大师，各种对法应有尽有，句子的腾挪变化也最多，风 格多样，开了后人无数法门，自然也开了黄庭坚继承发扬的所谓“宋调”。大致而言， 唐诗以情韵风神胜，宋诗以思致筋骨胜。在对仗上，唐人力求精工，写的富丽堂皇。 宋人却力求疏宕，写的不衫不履。 至此，对仗的发展经过了三个阶段：从初期的无意求工到中期的刻意求工再到 后期的有意求不工，正是一个否定之否定的过程。 山谷七律的对仗可为宋诗代表。他有许多对仗句都灵活跌宕，不刻意求字面工 整，避免死板，运古入律，运散于偶，遗貌取神，达到“意在无弦”的境界。如下 面的类型： 1 、流水对 王力说：“普通的对仗，都是并行的两件事物；依原则说，它们的地位是可以互 换的：即使出句换为对句，对句换为出句，意思还是一样。但是，偶然有一种对仗， 却是一意相承。不能颠倒，这叫做流水对。”。由此可见，流水对可以使对仗句一气 流转而不呆板，不过因此也往往不如一般的对仗句工整。 次韵奉酬刘景文河上见寄：“遥怜部曲风沙里，不废乎生翰墨场。”遥想你在 风沙里的部队中，还没有荒废对于文艺的爱好。“遥怜”贯通以下十二字。“里”对 “场”不工整，但写的自然有味，含蓄隽永地表现了对故友的怀念。 新喻道中寄元明用“觞”字韵：“但知家里俱无恙，不用书来细作行。”只要 知道家里的人都没有什么病，写信时就不用细致地一行又一行了。这两句写出人人 心中所有而笔下所无的思想，所以真切感人。用字很平易，两句一气贯注，如行云 流水。“家里”和“书来”对得不甚工。山谷诗惯作奇语，这样反璞归真的诗算是难 得了。钱钟书先生在宋诗选注中只选了山谷这一首七律，并作评论：“这首是黄 。汉语诗律学第1 7 9 页，王力著，上海教育出版社1 9 7 9 年版。 5 庭坚的比较朴质轻快的诗，后来曾几等就每学黄庭坚这一体。” 追和东坡壶中九华：“试问安排华屋处，何如零落乱云中。”试问一下，与其 把这块石头安排在华丽的屋子里，还不如让它零落在云山之中。“试问”二字领起并 通贯全篇，为流水对，但细看又无一字不工整，着实难得。更难得的是真情流露而 表达得又非常含蓄，沉痛似在不经意间流露，以飘逸语出之，弥觉其痛。东坡曾一 度进入中央，任翰林学士，知制诰，充伺读，也算“安排华屋”。后来一再遭贬，转 徙定州、英州、惠州、琼州、儋州、廉州、永州，最后不免“零落乱云”，死在常州。 表达了诗人对变幻无常的世事和政局的看法。即使东坡不死，重新入朝恢复名位， 也不见得是好事。 其它的流水对还很多，如：“谁谓石渠刘校尉，来依绛帐马荆州”( 次韵马荆州) ， “已回青眼追鸿翼，肯使黄尘没马头”( 赠李辅圣) ，“世上岂无千里马，人中难得 九方皋”( 过平舆怀李子先时在并州) ，“常思天下无双祖，得读人间未见书”( 次 韵元翁从王夔玉借书) 。都写得一气贯注，精神饱满。 2 、一句一意 山谷擅长两句各为一意，对得使人不测，加大张力，使句子生动而富于表现力。 看似不连属，其实颇得草蛇灰线之妙。唐人此类对仗绝少，但也不是绝对没有。李 商隐“浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披”( 七月二十九日崇让宅宴作) 已开其先 声。此种句式，不重表面的工整，而重意脉的流动。运散于偶，思落九天。山谷后， 陈与义也善用此种，如其名句：“客子光阴诗卷里，杏花消息雨声中。”( 怀天经智 老因访之) 一事一景，掩映生姿。 次韵裴仲谋同年：“舞阳去叶才百里，贱子与公俱少年。”舞阳离开叶县才百 里路，这时我和你都是少年人。追述平日交游。字面平易，意思也不深，但并不是 轻易得到，而是锤炼复归于平淡的句子。可谓“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。” ( 王安石题张司业诗) 它的构思，突破了唐人的窠臼，摆脱了声律启蒙式的 呆板对句。字面不甚工，句意相去也远，但有一种特有的潇洒意趣，纵深内涵。“才 百里”，强调距离近，暗示交往的密切；“俱少年”，指出年纪轻，暗示同游的欢洽。 情景宛然而又不动声色，如橄榄愈嚼愈有味，真是绝好文字。宋诗的内敛特色由此 可见一斑。 池e l 风雨留三日；“翁从旁舍来收网，我适临渊不羡鱼。”渔翁从邻舍束收 。宋诗选注第1 1 5 页，钱钟书选注，人民文学出版社1 9 8 2 年版。 6 起渔网；我却是面对着潭水，也不贪羡那些鱼儿。前一句是写实，后一句却是用典， 反用“临渊羡鱼，不如退而结网”。孟浩然诗“坐观垂钓者，徒有羡鱼情”，是希望 别人引荐做官。这里说“不羡鱼”，就有象征的意思了。写实和象征错综在对仗中， 产生不平衡，从而获取一种张力，而遣词造句却相当流利自如。 第三节数字对 山谷七律中的数字对既多且好，这里单列一节以做详细讨论。 1 、小大相形 七律对仗的两句，正对为劣，反对为优，以句意相反为上。小和大的对比，使得 对仗的两旬旬意相反，粗细相形。杜甫咏怀古迹：“一去紫台连朔漠，独留青冢 向黄昏，”即是用的此法。这一联尚不是数字对，因为“一”和“独”是副词，小与 大也不是通过数字的对比表现出来的。但小大相形最直接的体现还是在数字对中， 如以下山谷的句子： 登快阁：“落木千山天远大，澄江一道月分明。”远望无数秋山，高树上的叶 子零落，天空更显得辽远阔大；澄澈的赣江在快阁下流过，黄昏，映着一弯初月， 更觉分明。两句在写景中见胸襟，见抱负，千载之下的读者都能体会到诗人那坦荡 荡的精神境界。这两句从杜甫“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”化出，但杜悲 凉，黄爽朗。张宗泰说：“其意境天开，则实能辟古今未泄之奥妙。”( 鲁岩所学集) 。 “千山”和“一道”不仅是小大相形，还是高下相对。这一联包含甚大，是景语也 是情语，还是悟道语。 和师厚郊居示里诸君：“江橘干头供岁计，秋蛙一部洗朝醒。”有桔树可供衣 食，有蛙声可醒酒，写出隐居生活的自由自在无拘管。“洗”字炼得好。“千头”和 “一部”小大对比。 2 、时空相对 时空对是对仗的常用类型，即一句时间，一句空间，这种对仗多体现在数字对中。 人类生活在特定的时空中，不能自外于此，特别是诗人，对时空的洞察非常深刻， 也喜欢用时空对。时空对能使诗歌呈现出一种厚重，既纵深又广阔，观古今于须臾， 抚四海于一瞬。 夏日梦伯兄寄江南：“诗酒一年谈笑隔，江山千里梦魂通。”兄弟俩诗酒相酬， 如今已离别一年，再不能一起愉快地谈笑了：尽管是远隔千里江山，但我们的精神 还是相通的。“一年”是时间，“千里”是空间，涵盖甚广，可为作诗之法。对仗精 工，“隔”和“通”旬意相反。把对兄长的感情用很精炼的语句表现出来。方东树说 “起四句，亦是一气涌出。” 和答登封王晦之登楼见寄：“清坐一番春雨歇，相思千里夕阳残。”清净地坐 着，一番春雨洒过；夕阳将下，引起对千里外朋友的相思。两句融情入景，情景交 融，是自描好句。“一番”是时间，“千里”是空间。“相思千里”后接入景语“夕阳 残”，非常妙，使人感到似乎夕阳西下，也是受到了相思的催化。黄爵滋云：“清坐 相思一层，唐入必在言外，但只要句法句意恰到好处，虽是宋体，亦未尝不好。”可 见诗不可一概而论。 3 、字面巧对 有些数字之间的对仗并不是严格的数字对数字，而是借其字面构成巧对。 过平舆怀李子先时在并州：“世上岂无干里马，人中难得九方皋。”世上难道 没有千里马吗? 只不过是在人群中难找到九方皋罢了! 山谷曾对人举这一联作为律 诗之法。这法我想既是说这两句通贯一气，是流水对，也指字面对的灵巧。九方皋 是春秋时的相马专家，曾为秦穆公出外求马。他不大管马的颜色和雌雄，却能求得 真正的好马。所以九方皋之“九”并不是真正的数字，而是人的姓名。 第二章拗救和拗体 凡不合平仄格式的字，叫做“拗”。前人所谓“拗”，除了“二四六”的拗之外， 只有五言第三字和七言第五字不合才叫做拗，又仄仄平平仄仄平式第三字用仄声也 叫做拗；普通五言的第一字和七言的第一第三字既可不论平仄，也就无所谓拗。诗 人对于拗句，往往用“救”。拗而能救，就不为病。所谓“拗救”，就是上面该平的 地方用了仄声，所以在下面该仄的地方用平声，以为抵偿；如果上面该仄的地方用 了平声，下面该平的地方也用仄声以为抵偿。 七律有三个要素：第一是字数合律，为五十六个字；第二是对仗合律，中两联必 须对仗；第三是乎仄合律，每旬平仄依照一定格式，并且讲究粘对。如果三个要素 具备，就是纯粹的七律；如果具备前面两个元素，就是拗体七律。 所以，拗救和拗体的区别在于：七律中有拗救的句子，仍然是纯粹的七律。而拗 体就是平仄无规律可寻，固定的格律被有意地打破了。拗救是对于句子而言，拗体 是对于整首诗而言。 王直方诗话引张耒语：“以声律作诗，其末流也，而唐至今谨守之。独鲁直 一扫古今，直出胸臆，破除声律，作五七言，如金石未作，钟声和鸣，浑然天成， 有言外意。”黄庭坚也说：“宁律不谐，不使句弱”( 题意可诗后) 所以黄庭坚七律 拗救和拗体都非常多下面分别论述： 第一节拗救 一、一三五字的拗救 一三五的拗可以分为三种： 甲种拗：七言第一字，又平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平等 三式的七言第三字的拗。诗人对此，可以不避，也可以不救。 乙种拗：七言第五字的拗。诗人对此，尽可能避免，否则尽可能补救。 丙种拗：仄仄平平仄仄平第三字的拗( 即孤平) 。诗人对此，绝对避免，否则必 须补救。 拗救可以分为本句自救和对句相救两类。 黄庭坚七律包括了各种拗救种类，我们先看甲种拗： ( 一) 甲种拗可以不救，但在有意无意之间，往往造成拗救的局面。 l 、本句自救 ( 1 ) 第一字该平而仄，第三字该仄而平。 隔溪猿哭瘴溪藤( 寄黄几复) 印章今领晋山j lj ( 送顾子敦赴河东三首其) 两宫无事安磐石( 同自瞻韵和赵伯充团练) 少年圯下传书客( 赠黔南加使君) ( 2 ) 第一字该仄而平，第三字该平而仄。 风散又成千里去( 次韵雨丝云鹤二首其一) 何况极天无以报( 答德甫弟) 车上吐茵元不逐( 思亲汝州作) 翁伯入关倾意气( 郭明甫作西斋于颍尾请予赋诗二首其二) 谈笑一樽非俗物( 闰月访同年李夷伯子真于河上子真以诗谢次韵) 2 、对句相救 ( 1 ) 第一字相救 a 平拗仄救 珍重多情惟石友，琢磨佳句问潜郎。( 次韵奉酬刘景文河上见寄) 三级定知鱼尾进，一鸣已作雁行连。( 王圣美三子补中广文生) b 仄拗平救 醣头夜雨排檐滴，杯面春风绕鼻香。( 次韵杨君金送酒) 钓溪筑野收多士，航海梯山共一家。( 和中玉使君晚秋开天宁节道场) ( 2 ) 第三字相救 别夜不眠听鼠啮，非关春茗搅枯肠。( 宜阳别元明用觞字韵) 世上岂无千里马，人中难得九方阜。( 过平舆怀李子先时在并州) ( 3 ) 本句自救而对句又相救 家酿可供开e l 笑，侍儿工作捧心颦。( 同子瞻和赵伯充团练) 人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯。( 清明) ( 二) 乙种拗尽可能用救，是对句相救。第五字出句该平而仄，对句该仄而平。 一般是出句平平仄仄平平仄变为平平仄仄仄平仄，对句仄仄平平仄仄平就变为仄仄 平平平仄平。还有一种是仄仄平平平仄仄变为仄仄平平仄仄仄，对旬平平仄仄仄平 平就变为平平仄仄平平平。后一种拗救因为用了三平调，与古风旬式相混，所以有 人也不认为是拗救。我们这里只讨论第一种。如： 笙歌忽把二天酒，风雨犹惊三峡涛。( 次韵答清江主簿赵彦成) 杜门谢客恐生谤，且作人间鹏鹦游。( 次韵黄斌老晚游池亭二首其二) 归鸿往雁竞时节，宿草新坟多友生。( 和师厚郊居示里中诸君) 此时睡到日三丈，自起开关招酒徒。( 次韵寅庵四首其三) 岁中日月又除尽，圣处工夫无半分。( 次韵郭右曹) 弦弦不乱拨来往，字字如闻人语言。( 粹老家隔帘听琵琶) ( 三) 丙种拗是必须补救的，否则就犯了孤平。补救的办法是本句自救。即仄仄 平平仄仄平变为仄仄仄平平仄平。 1 、丙种拗救独用，如： 灵源大士人天眼，双塔老师诸佛机。( 自巴陵略平江临湘入通城无日不雨至黄 龙奉谒清禅师继而晚晴邂逅禅客戴道纯款语作长句呈道纯) 陆沈霜发为钩直，柳贯锦鳞缘饵香。( 叔父钓亭) 无钩狂象听人语，露地白牛看月斜。( 何造诚作浩然堂陈义甚高然颇喜度世飞 升之说筑屋饭方士愿乘六气游天地间故作浩然词二章赠之其二) 山衔斗柄三星没，雪共月明千里寒。( 冲雪宿新寨忽忽不乐) 酒船鱼网归来是，花落故溪深一篙。( 过平舆怀李子先时在并州) 西来黄犬传佳旬，知是陆机思陆云。( 伯氏到济南寄诗颇言太守居有湖山之胜 同韵和) 遥知得谢分西洛，无复肯弹冠上尘。( 和师厚秋半时复官分司西都) 风行水上如云过，地近岭南无雁来。( 出迎使客质明放船自瓦窑归) 三冬一雨禾头湿，百斛几痕牛领疮。( 再次韵和吉老) 定知四梵神通力，曾借六丁风雨摧。( 题神移仁寿塔) 王孙欲遣双壶到，如入醉乡三月春。( 次韵伯氏谢安石塘莲花酒) 直须洗尽焦枯意，不厌屡闻飘洒声。( 既作闵雨诗是夕遂澍雨夜中喜不能寐起 作喜雨诗) 2 、丙种拗救往往与乙种拗救同时并用。这样，对句第五字兼任了两种职务：既 挽救本句的孤平，又挽救出句该平而仄的地方。如： 霜髭雪鬓共看镜，茱糁菊英同送秋。( 次韵马荆州) 天于万物定贫我，智效一官全为亲。( 次韵戏答彦和) 诗来嗟我不同醉，别后喜君能自宽。( 和答登封王晦之登楼见寄) 三人成虎事多有，众口铄金君自宽。( 劝交代张和父酒) 声名籍甚犟前日，须鬓索然盛老翁。( 次韵外舅喜王正仲三丈奉诏祷南岳回至 襄阳舍驿马就舟见过三首) 日晴花色阜深浅，风软睾声樽应酬。( 闰月访同年李夷伯子真于河上子真以诗 谢次韵) 山椒欲雨好云气，湖面逆风生水纹。( 伯氏到济南寄诗颇言太守居有湖山之胜 同韵和) 琼瑶万里酒增价，桂玉一炊人少钱。( 次韵张秘校喜雪三首其一) 故人相见自青眼，新贵即今多黑头。( 次韵盖郎中率郭郎中休官二首其一) 况闻绵索尚黄葛，可怕雪花铺白毡。( 和张沙河招饮) 只今满坐且樽酒，後夜此堂空月明。( 赠别几复) 二、第六字的拗救 特指仄仄平平平仄仄第六字当仄而平，平平仄仄平平仄第六字当平而仄两种句 式的拗救。 ( 一) 仄仄平平平仄仄式的拗救，也叫特拗，使用的频率非常高。就是把第五 字和第六字的平仄互换位置，成为仄仄平平仄平仄。相当于第五字救第六字的拗。 一般而言，变为仄仄平平仄平仄后，第三字不能变为仄声，成为仄仄仄平仄平仄， 但也有例外。这种特殊形式，山谷深深地体会到了，在七律的四联里面都使用到了， 尤其是用于尾联的妙处，他领略得很到家，所以在尾联也用得最多。 l 、用于首联： 为吏三年弄文墨，草莱心径失耕锄。( 次韵元翁从王夔玉借书) 千里追奔两蜗角，百年得意大槐宫。( 元丰癸亥经行石潭寺见旧和栖蟾诗甚可 笑因削柑灭稿别和章 几片云如薛公鹤，精神态度不曾齐。( 次韵雨丝云鹤二首其一) 虿尾银钩写珠玉，剡藤蜀茧照松烟。( 再次韵奉答子由) 2 、用于颌联： 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。( 寄黄几复) 腹里虽盈五车读，囊中能有几钱穿。( 和张沙河招饮) 1 2 能解饥寒胜汤饼， 露湿何郎试汤饼， 3 、用于颈联： 飞雪堆盘鲐鱼腹， 旧管新收几妆镜， 鸿雁池边照双影， 楼阁人家卷帘幕， 仙李回风转长袖， 心在青云故人处， 叱石元知牧羊在， 霸主三分割天下， 有子今为二千石， 4 、用于尾联： 略无风味笑蹲鸱。 日烘苟令炷炉香。 明珠论斗煮鸡头。 流行坎止一虚舟。 脊令原上忆三人。 菰蒲鸥鸟乐湾洄。 野桃侵雨浸燕脂。 身行红雨乱花间。 烂柯应有看棋归。 宗臣十倍胜曹丕。 同州才数两三家。 ( 和七兄山芋汤) ( 观王主簿家酴醭) ( 次韵王定国扬州见寄) ( 赠李辅圣) ( 同韵和元明兄知命弟九日相忆二首) ( 出迎使客质明放船自瓦窑归) ( 呈李卿) ( 道中寄景珍兼简庾元镇 ( 次韵和台源诸篇九首之仙桥洞) ( 夜观蜀志) ( 宋夫人挽词) 想见哦诗煮春茗，向人怀抱绝关防。( 次韵奉酬刘景文河上见寄) 寄语诸公肯湔祓，割鸡令得近乡关。( 次韵柳通叟寄王文通) 归去雄夸向儿侄，舍中犊子剩狂颠。( 王圣美三子补中广文生) 戆愧相期在台省，无心枯木岂能春。( 次韵奉答文少激推官纪赠二首其一) 从此滂沱遍枯槁，爱民天子似仁宗。( 次韵文少激祈雨有感) 不待澄清遣分送，定知佳客对空觞。( 次韵杨君金送酒) 想见星坛祝尧寿，步虚声里静无哗。( 和中玉使君晚秋开天宁节道场) 独怪区区践绳墨，相逢未省角巾鼓。( 次韵文安国纪梦) 舅氏知甥最疏嫩，折腰尘土解哀怜。( 次韵寄滑州舅氏) 安得雍容一樽酒，女郎台下水如天。( 郭明甫作西斋于颍尾请予赋诗二首其_ ) 莫倚西斋好风月，长随三径古人游。( 郭明甫作西斋于颍尾请予赋诗二首其二) 惟有交亲等金石，白头忘义复忘年。( 次韵外舅喜王正仲三丈奉诏祷南岳回至 襄阳舍驿马就舟见过三首其二) 谁料丹徒布衣得，今朝忽有酒如川。 惟有鸣鸱古祠柏，对人犹是向时情。 侥仰之间已陈迹，暮窗归了读残书。 乘兴高帆少相待，淮湖秋月要传觞。 ( 和张沙河招饮) ( 卫南) ( 池口风雨留三日) ( 戏赠南安悴柳朝散) 安得田园可温饱，长抛簪绂裹头巾。( 同韵和元明兄知命弟九日相忆二首其一) 何况班家有超固，应封定远勒燕然。( 次韵奉答廖袁州怀i f i 隐之诗) 万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。( 暨决阁) 少忍飞糖眯君眼，要令私廪上公仓。( 吉老受秋租辄成长句) 愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。( 谢送宣城笔) 惊破南柯少时梦，新晴鼓角报斜阳。( 题李十八知常轩) 契阔愁思已知处，西山影落暮江清。( 赠别几复) 只恐浓葩委泥土，谁令解合返魂香。( 次韵赏梅) 落日江南采蒴去，长歌柳恽洞庭诗。( 新息渡淮) 异日淮阴傥相见，安能鞅鞅似平生。( 题樊侯庙二首) 赖有同僚慰羁旅，不然吾已过江南。( 漫书呈仲谋) 糟粕相传漫青史，独怀千古对容徽。( 春祀分得叶公庙双凫观) 著意留连好风景，非君谁作主人翁。( 陈季张有蜀芙蓉长饮客至开辄剪去作诗 戏之) 病酒相如在行役，梁王谁与共清樽。( 道中寄公寿) 公子翩翩得真意，马蹄尘里有嘉招。( 和答张仲谟泛舟之诗) 若见贤如武侯者，为言来仕圣明朝。( 送彭南阳) 我有号锺锁蛛网，何时对汝发清弹。( 次韵和台源诸篇九首之七台峰) 种玉田中饱春笋，仙人忆得早归来。( 次韵和台源诸篇九首之群玉峰) 何日联镳向金谷，拟追仙翼到瑶池。( 次韵清虚同访李园) ( 二) 平平仄仄平平仄式和仄仄平平仄仄平式的对旬拗救。 即出句变为平平仄仄平仄仄，对句就变为仄仄平平平仄平。出旬的第一字第五 字还可以改为仄声，出句的第三字还可以改为平声；对句的第一字还可以改为平声， 对句的第三字还可以改为仄声。由此看来，这种形式的特征只在于七个字的声调， 就是出句第四字必须是仄声，末二字必须是“仄仄”，对句第四字必须是平声，末三 字必须是“平仄平”。另外，孤平拗救和这种六字拗救往往同时并用。在七言里，就 变为：平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。 1 、不与孤平拗救同用： 未栽姑熟桃李径，却入江西鸿雁行。( 罢姑熟寄元明用觞字韵) 胸中元有不病者，记得陶潜归去来。( 喜太守毕朝散致政) 洞天名籍知第几，洞口诸峰苍翠堆。 震雷将雨度绝壑，远水粘天吞钓舟。 观江涨) ( 次韵和台源诸篇九首之群玉峰) ( 四月末天气陡然如秋遂御袷衣游北沙亭 2 、与孤平拗救同用： 持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。( 寄黄几复) 月斜汾沁催驿马，雪暗岢岚传酒杯。( 送顾子敦赴河东三首其二) 平生行乐自不恶，岂有竹西歌吹愁。( 次韵王定国扬卅i 见寄) 海南海北梦不到，会合乃非人力能。( 次韵几复和答所寄) 绿荷菡萏稍觉晚，黄菊拒霜殊未秋。( 次韵黄斌老晚游池亭二首其一) 相看绝叹女博士，笔研管弦成古丘。( 赠李辅圣) 舞阳去叶才百里，贱子与公皆少年。( 次韵裴仲谋同年) 渔收亥日妻到市，醉卧水痕船信风。( 古渔父) 清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。( 过方城寻七叔祖旧题) 流离颠沛义不辱，去就死生心自知。( 书睢阳事後) 田中谁问不纳履，坐上适来何处蝇。( 食瓜有感) 天香国艳不著意，诗社酒徒空得名。( 次韵景珍酴蘸) 千年避世朝市改，万籁入松溪涧寒。( 次韵和台源诸篇九首之七台峰) 也有少量拗而不救的例子，多见于首联或尾联，如： 中年畏病不举酒，孤负东来数百觞。( 新喻道中寄元明用觞字韵) 向来四海习凿齿，今日期君不啻过。( 次韵奉答存道主簿) 何郎生事四立壁，心地高明百不忧。( 次韵吉老寄君庸) 第二节拗体 此体由杜甫开其端，黄庭坚喜欢模仿它。拗体七律又分以下几种情况。 l 、全篇拗体。 题落星寺四首( 其一) 星宫游空何时落，著地亦化为宝坊。 诗人昼吟山入座，醉客夜愕江撼床。 蜜房各自开牖户，蚁穴或梦封侯王。 不知青云梯几级，更借瘦藤寻上方。 平平平平平平仄，仄仄仄仄平仄平。 平平仄平平仄仄，仄仄仄仄平仄平。 仄平仄仄平仄仄，仄仄仄仄平平平。 仄平平平平仄仄，仄仄仄平平仄平。 题落星寺四首( 其三) 落星开士深结屋，龙阁老翁来赋诗。仄平平仄平仄仄，平仄仄平平仄平。 小雨藏山客坐久，长江接天帆到迟。仄仄平平仄仄仄，平平仄平平仄平。 燕寝清香与世隔。画图妙绝无人知。仄仄平平仄仄仄，仄平仄仄平平平。 蜂房各自开户牖，处处煮茶藤一枝。平平仄仄平仄仄，仄仄仄平平仄平。 两首皆无一句合律。 2 、共有七个拗句 寄上叔父夷仲三首( 其一) 少年有功翰墨林，中岁作吏几陆沈。仄平仄平仄仄平， 庖丁解牛妙世故，监市履猛知民心。平平仄平仄仄仄， 万里书来儿女瘦，十月山行冰雪深。仄仄平平平仄仄， 梦魂和月绕秦陇，汉节落毛何处寻。仄平平仄仄平仄， 只有“万里书来儿女瘦”一句为律句。 太平寺慈氏阁 青玻璃盆插千岑，湘江水清无古今。平平平平仄平平， 何处拭目穷表里，太平飞阁暂登临。平仄仄仄平仄仄， 朝阳不闻皂盖下，愚溪但见古木阴。平平仄平仄仄仄， 谁与洗涤怀古恨，坐有佳客非孤斟。平仄仄仄平仄仄， 只有“太平飞阁暂登临”旬为律句。 寄怀蓝六在延平 贫贱相知若吾友，取端於此能更求。平仄平平仄平仄， 德性委蛇结绿佩，文章璨烂珊瑚钩。仄仄平平仄仄仄， 与君千里共明月，思子一日如三秋。仄平平仄仄平仄， 愿学延平两龙剑，风波际会永同游。仄仄平平仄平仄， 只有“风波际会永同游”一句为律句， 再次韵兼简履中南玉三首( 其三) 锁江亭上一樽酒，山自白云江自横。仄平平仄仄平仄， 李侯短褐有长处，不与俗物同条生。仄平仄仄仄平仄， 经术貂蝉续狗尾，文章瓦釜作雷鸣。平仄平平仄仄仄， 古来寒士但守节，夜夜抱关听五更。仄平平仄仄仄仄， 平仄仄仄仄仄平。 仄仄仄平平平平。 仄仄平平平仄平。 仄仄仄平平仄平。 平平仄平平仄平。 仄平平仄仄平平。 平平仄仄仄仄平。 仄仄平仄平平平。 仄平平仄平仄平。 平平仄仄平平平。 平仄仄仄平平平。 平平仄仄仄平平。 平仄仄平平仄平。 仄仄仄仄平平平。 平平仄仄仄平平。 仄仄仄平平仄平。 只有“文章瓦釜作雷鸣”一句为律句。 梦中和觞字韵 天教兄弟各异方，不使新年对举觞。平平平仄仄仄平，仄仄平平仄仄平。 作云作藤手翻覆，得马失马心清凉。仄平仄仄仄平仄，仄仄仄仄平平平。 何处胡椒八百斛，谁家金钗十二行。平仄平平仄仄仄，平平平平仄仄平。 一丘一壑可曳尾，三沐三璺取刳肠。仄平仄仄仄仄仄，平仄平平仄平平。 只有“不使新年对举觞”一句为律句。 次韵外舅喜王正仲三丈奉诏祷南岳回至襄阳舍驿马就舟见过三首( 其一) 汉上思见庞德公，别来悲叹事无穷。 声名藉甚漫前日，须鬓索然成老翁。 家酿已随刻漏下，园花更开三四红。 相逢不饮未为得，听取百鸟啼匆匆。 只有“别来悲叹事无穷”为律旬。 秋怀二首( 其一) 秋阴细细压茅堂，吟虫瞅瞰昨夜凉。 雨开芭蕉新间旧，风撼簧管宫应商。 砧声已急不可缓，檐景既短难为长。 狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。 只有“秋阴细细压茅堂”为律句。 3 、共有六个拗句 赠郑交 高居大士是龙象，草堂丈人非熊罴。 不逢坏衲乞香饭，唯见白头垂钓丝。 鸳鸯终日爱水镜，菡萏晚风雕舞衣。 开径老禅来煮茗，还寻密竹迳中归。 尾联是律联，其他为拗句。 仄仄平仄平仄平， 平平仄仄仄平仄， 平仄仄平仄仄仄， 平平仄仄仄平仄， 平平仄仄仄平平， 仄平平平平仄仄， 平平仄仄仄仄仄， 平平仄仄仄平仄， 平平仄仄仄平仄， 仄平仄仄仄平仄， 平平平仄仄仄仄， 平仄仄平平仄仄， 仄平平仄仄平平。 平仄仄平平仄平。 平平仄平平仄平。 平仄仄仄平平平。 平平平平仄仄平。 平仄平平平仄平。 平仄仄仄平平平。 仄仄仄仄平平平。 仄平仄平平平平。 平仄仄平平仄平。 仄仄仄平平仄平。 平平仄仄仄平平。 廖致平送绿荔支为戎州第一王公权荔支绿酒亦为戎州第一 王公权家荔支绿，廖致平家绿荔支。平平平平仄平仄，仄仄平平仄仄平。 试倾一杯重碧色，快剥千颗轻红肌。仄平仄平平仄仄，仄仄平仄平平平。 拨醅葡萄未足数，堆盘马乳不同时。仄平平平仄仄仄，平平仄仄仄平平。 谁能同此胜绝味，唯有老杜东楼诗。平平平仄仄仄仄， “廖致平家绿荔支”，“堆盘马乳不同时”两句为律句。 题胡逸老致虚庵 藏书万卷可教子，遗金满簸常作灾。平平仄仄仄仄仄， 能与贫人共年谷，必有明月生蚌胎。平仄平平仄平仄， 山随宴坐图画出，水作夜窗风雨来。平平仄仄仄平仄， 观水观山皆得妙，更将何物污灵台。平仄平平平仄仄， 尾联为律联。 赠答晁次膺 次膺豪健如霜鹘，空拳误挂田犬牙。仄平平仄平平仄， 果输司空城旦作，付与步兵厨人家。仄平平平平仄仄， 野马横郊作凝水，牵牛引竹上寒花。仄仄平平仄平仄， 无酒醉公不甚惜，诵公五字使人嗟。平仄仄平仄仄仄， “牵牛引竹上寒花”，“诵公五字使人嗟”两旬是律句。 汴岸置滔赠黄十七 吾宗端居丛百忧，长歌劝之肯出游。平平平平平仄平， 黄流不解沆明月，碧树为我生凉秋。平平仄仄仄平仄， 初平群羊置莫问，叔度千顷醉即休。平平平平仄仄仄， 谁倚柁楼吹玉笛，斗杓寒挂屋山头。平仄仄平平仄仄， 尾联是律联。 题落星寺四首( 其二) 岩岩正俗先生庐，其下富亭水所都。平平仄仄平平平， 北辰九关隔云雨，南极一星在江湖。仄平仄平仄平仄， 相黏蚝山作居室，窍凿混淹无完肤。平平平平仄平仄， 万鼓春撞夜涛涌，骊龙莫睡失明珠。仄仄平平仄平仄， “其下富亭水所都”，“骊龙莫睡失明珠”是律句。 和仲谋夜中有感 纸窗惊吹玉蹀躞，竹砌碎撼金琅蹭。仄仄平平仄仄仄， 兰缸有泪风飘地，遥夜无人月上廊。平平仄仄平平仄， 愁思起如独绪茧，归梦不到合懂床。平仄仄平仄仄仄， l s 平仄仄仄平平平。 平平仄平平仄平。 仄仄平仄平仄平。 仄仄仄平平仄平。 仄平平仄仄平平。 平平仄仄平仄平。 仄仄仄平平平平。 平平仄仄仄平平。 仄平仄仄仄平平。 平平仄平仄仄平。 仄仄仄仄平平平。 仄仄平仄仄仄平。 仄平平仄仄平平。 平仄平平仄仄平。 平仄仄平仄平平。 仄仄仄仄平平平。 平平仄仄仄平平。 仄仄仄仄平平平。 平仄平平仄仄平。 平仄仄仄平平平。 少年多事意易乱，诗律坎坎同寒蜚。仄平平仄仄仄仄，平仄仄仄平平平。 颔联是律联。 4 、共有五个拗句 再次韵兼简履中南玉三首( 其一) 李侯诗律严且清，诸生赓载笔纵横。仄平平仄平仄平，平平平仄仄平平。 句中稍觉道战胜，胸次不使俗尘生。仄平仄仄仄仄仄，平仄仄仄仄平平。 山绕楼台钟鼓晚，江触石矶砧杵鸣。平仄平平平仄仄，平仄仄平平仄平。 锁江主人能致酒，愿渠久住莫终更。仄平仄平平仄仄，仄平仄仄仄平平。 “诸生赓载笔纵横”，“山绕楼台钟鼓晚”，“愿渠久住莫终更”三句为律句。 再次韵兼简履中南玉三首( 其二) 江津道人心源清，不系虚舟尽日横。平平仄平平平平，仄仄平平仄仄平。 道机禅观转万物，文采风流被诸生。仄平平平仄仄仄，平仄平平仄平平。 与世浮沈惟酒可，随人忧乐以诗鸣。仄仄平平平仄仄，平平平仄仄平平。 江头一醉岂易得，事如浮云多变更。平平仄仄仄仄仄，仄平平平平仄平。 “不系虚舟尽日横”是律句，颈联是律联。 6 、共有四个拗旬 送