（美术学专业论文）谈李开先的《中麓画品》.pdf

题目：谈李开先的中麓画品 内容摘要： 李开先（15021568）是明中叶著名的文学家、收藏家和鉴赏家，并撰有中麓画品 一册。 中麓画品乃绘画品评著作，全书分为画品五篇。所品评的画家，上起明初下至嘉 靖（15221566）年间，是一部断代的画品著作。此书品评方法出于著者自创。第一篇论各 家梗概，采用比喻性的言词，就诸家艺术品格进行论评，寓褒贬于其中。第二篇以“六要” 综括各家之长，以“四病”指摘诸家之短。第三篇搜罗各家的尺寸之长，使无遗漏。第四篇 以类相从，区分各家为六等，但各等内不再加以高下之分。第五篇追溯各家的艺术渊源，并 有所评论。 本文从中麓画品成书原因、品评标准、特点、意义等方面来分析此书。来说明此书 在美术史上的重要地位。 关键词： 浙派；吴门画派；风格；绘画品评 discourse the drawing theory and of li kaixian discourse the drawing theory and of li kaixian li mengmeng(art theory) directed by professor wang zhende abstract: li kaixian (1502-1568), famous litterateur, collector and connoisseur in the middle period of ming dynasty. zhong lu drawing appreciationwas one of his literatures. there are 5 chapters of zhong lu drawing appreciation. the artists who appreciated were since early period to jia jing period (1522-1566) of ming. it is drawing theory literature focus on one dynasty. the evaluated method in this book was created by the author himself. chapter one is brief introduction of each artist, use the metaphorical words to evaluate their art style. give the prize or criticism to them. chapter two summarize their excellences with “six strongpoint” and shortcomings with “four sick” evaluated method. chapter three lists the good at subjects for each artist. chapter four divides the artists into 6 levels. but no grading different is in the same level. chapter five introduces the learning source of each artist and evaluates their production. this article analyses from writing reason, evaluated standards, characteristic and significance sides to prove its important status in the art history. keyw ords: genre zhe ；drawing genre；wumen；style； drawing appreciation 1 序序 言言 李开先是明中叶著名的文学家。其文学成就在于创作了传奇断发记 、 宝剑记 、 登 坛记 （ 登坛记未见传本） ，院本一笑散 （现仅存园林午梦 、 打哑禅两种） ，诗 文集闲居集十二卷，选编市井艳词 、 诗禅 ，写了词谑 ，评过水浒传 ，还有 散曲、杂剧等。作为与王慎中、唐顺之等并称的“嘉靖八子”之一。他不仅在文学上极负盛 名，还是一位著名的收藏家和鉴赏家。入仕之后，他即以薪俸搜购书籍，积以多年，藏书十 分丰富，罢居林下，筑“万卷藏书楼”以贮之，其中尤多词曲之著，故有“词山曲海”之誉， 同时搜集大量历代书画作品，尤喜浙派绘画。并于 1541 年即明世宗嘉靖二十年，也就是他 40 岁时对明代画家进行品评，完成了中麓画品这一惊世之作。 尽管对李开先的文学造诣我们已经给予了充分肯定， 但李开先的美术理论著作 中麓画 品 ，虽然提过的文章很多，但大多都是零星片段，至今尚未对其有系统的研究，这不能不 说是件憾事。因此中麓画品进行深入的研究，应提到研究的日程上来。具体来说，本课 题涉及一下几个方面： 一 研究李开先中麓画品目的 李开先作为明中期著名的文学家， 他的文学成就已经得到学者们的高度重视， 并进行了 深入细致的研究，在文学上取得造诣的同时，他还是一位收藏家和鉴赏家，并根据自己的绘 画喜好，撰写了中麓画品 ，通过此书体现出自己对绘画的理解。 本课题研究目的在于通过本文对李开先中麓画品进行系统深入地探究，从中提炼总 结出李开先的绘画理论。 中麓画品虽然得到一些学者的关注。但实际上，那些提到此书 的论文（专著） ，或论述片面，或缺乏理论深度，或者干脆相互抄袭，当然也有写得较好的， 但也都是只字片语。迄今为止，尚未有从李开先撰写中麓画品的时代背景、特点等方面， 对中麓画品进行全面深入研究。因此，笔者试从这些方面的研究入手，在前人研究的基 础上，进一步剖析他在中麓画品中所提出的艺术理论，从中总结出他的绘画品评观，以 期揭示中麓画品在画史上的真正意义与价值。 二 对中麓画品相关研究成果述评： 在对中麓画品的研究中，学者们从中麓画品的特点、意义、撰写目的等方面有 一些论述，如葛路先生在为浙派辩护的李开先中分析了此书的特点和意义，此外 还有余绍宋先生书画书录解题等著录类书目将中麓画品收入其中，并做了相应的评 价。但都没有形成系统的研究，提到此书时也只是只言片语，应该可以说，对于这样一部在 中国绘画批评史上有重要地位的著作，现在的研究还是远远不够的。 三 本论文所要解决的问题及研究方法 本课题在借鉴前人研究成果的基础上，把中麓画品作为一个专题，进行全方位、多 角度、系统化的深入研究，通过针对李开先中麓画品画品二中所提出的“六要” 、 “四 病” ， 对李开先在中麓画品中所提出的艺术理论进行剖析，并结合李开先对浙派评价与 他人对于浙派评价的区别，将李开先的绘画品评观与其他的绘画品藻观作比较研究等方面， 总结出他的绘画品评观。 总结出他的绘画品评观， 并对其在当时以及后世画史上的意义进行 阐述。 本课题研究的主要方法是以对文字资料的分析与绘画作品的考察相结合、 以宏观的理论 阐述与微观的实例分析相结合的传统方法，并还原李开先撰写中麓画品的时代环境结合 李开先文学家的身份，还要将中麓画品同其他画论进行横向及纵向的比较，这样研究才 2 有可能更为透彻。因此，为了使本课题的研究更加深入，为了能够在前人研究的基础上有所 提高和补充， 笔者除了要掌握大量绘画相关方面的资料之外， 还要对凡是涉及到的相关文字 资料，比如诗词、历史、传记等，都要尽可能地掌握。在此基础上，还要以科学、辩证的历 史唯物主义，对它们做出分析和判断。 3 一一 李开先生平事略李开先生平事略 自正德至嘉靖年间（公元 15061566）的明代中期，属于明王朝守成时期。几朝皇帝， 有的沉溺于声色犬马，有的迷恋于修仙得道，大权旁落到宦臣手中，政治黑暗，社会动荡。 同时资本主义萌芽已经出现， 正是新旧思想交替嬗变的时期。 李开先便生活在这样一个历史 变革的非常时期。他历经弘治（14881505） 、正德（15061521） 、嘉靖（15221566） 、 隆庆（15671572）四朝，在世六十七年，一生经历了英才学子、宦海生涯、壮归林泉这样 三个不同时期的坎坷遭遇。他的人生饱尝辛酸，然而却结出了丰硕的果实，给予后世极大影 响。 （一）李开先的家世族源 （一）李开先的家世族源 明弘治十五年（1502 年）七月辛卯（农历 7 月 21 日，公历 8 月 28 日） ，李开先诞生于 山东济南府章丘县绿原村（今济南章丘市埠村镇鹅庄）一个以耕读为业的清寒家庭，乳名童 辉，其祖籍陇西，世谓陇西李，系汉代李广一脉。 北宋末年，金与西夏混战于陇上、陇西一带。战争旷日持久，民无宁日，百姓携眷弃 家，离乡远逃。累世宦门之后名叫李演者，一家十数口，历经千辛万苦，终于到达章丘绿原 村，迁居至此，遂落籍章丘。彼时，李氏还是以力田为生的农户。传至六世李进，少而勇武， 后从军，战功卓著，被封为都统将军，赐田进爵，遂成“富甲郡邑”的巨室望族。其孙李椿， 官都察院奉议大夫济南路滨州知府。 至开先一代， 已是迁居的第十二代。 祖父李聪， 字文慧， 苦学工掾，躬耕奉养，乐善好施，享誉乡里。父亲李淳，字景清，号绿原，是一位经学家， 年四十岁始举于乡，后会考屡受挫折，仕途无望，家道渐衰，晚年患消渴症（糖尿病） ，以 致家境困窘。母亲王氏，勤劳贤惠。有一子三女，子即开先。李开先家堂秋祭文 中用 四字句概括了他的家世族源： “吾宗世系，爰自陇西；金兵猾夏，弃家东驰。章城之南，山险而奇；长城峻岭，暂 避乱离。乱定再徙，绿原为宜；墓南村北，卜筑于斯。原隰沃美，川谷潆洄；载耕载耨，不 识不知。间登仕籍，文武兼之。文为州牧，武作军师。富甲郡邑，名满华夷。至于末造，家 计中衰。今稍振起，福荫所遗。为农有获，游宦完归。 ” （二）李开先的学子时代 （二）李开先的学子时代 李开先四岁即入馆启蒙，受业于父。七岁读完论语并能属文，知声律，按平仄作 五、七言诗。 李氏族谱载： “公生而卓荦颖异，七岁善属文，读书一见辄成诵，而又即知 吟咏之学。 ”殷士儋撰李开先墓志铭载： “生而卓荦颖异，七岁善属文，读书一见辄成诵， 而又即知声律、吟咏之学。 ”另外， 章丘民间文学集成神童子一文亦说： “李开先三岁 学字，五岁背诗，七岁就能作文章。 ” 李开先在九岁那年，定婚张氏。张氏乃本县鸡鸣山张家庄富商张锜之女。 正德十四年（1519）章丘岁考，李开先名列案首，得到府县考官的盛赞，遂被补为博 士弟子员，这年他十八岁。 嘉靖元年（1522） ，同乡词曲家袁西野（14861566） ，慕名拜会李开先，初识面两人 就亲知如故。 彼此年龄虽有悬殊， 但谈起学问、 论起词曲无不丝丝入扣， 于是结成忘年之交。 嗣后，你来我往，浮白对弈，切磋学问，研究词曲，互出新作，品评指点，甚是投契。 开先二十二岁，与张氏成婚。张氏年十九岁，性资婉柔，言笑迟重，处事从容，是位 贤惠明理的妻子。 是年，同邑袁公冕（号西溪）弃官归乡，乔岱以母老致仕，二人皆好词 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 486 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 632 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 590 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 632 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 555 页。 4 曲，开先与之游，为忘年交。 嘉靖三年（1524）开先读书于城北女郎山，夜须归而守家。每凌晨而往、薄暮而还。 嘉靖六年（1527）开先为诸生有名，在本县盘泉寺塾屋攻读，同窗有淄川孙光辉。后 结为金兰之好。 孙光辉，字华国，号夹谷，淄川公孙庄人。 （三）李开先的宦海生涯 （三）李开先的宦海生涯 开先二十七岁，以毛诗举山东乡试第二名。章丘中试者共七人，七人即：李开先、 谢少溪、张龙冈、王北轩、张伯岩、王冶山、夏黉山。 嘉靖八年（1529）三月甲寅，开先二十八岁中罗洪先榜进士，是科主考官为少傅、太 子太傅、吏部尚书、谨身殿大学士张璁及詹事府詹事、翰林院学士霍韬，皆议礼新贵也。翰 林院编修王教为其会试举主。与李开先同榜者闻开先才名，先后前来拜访，随着他们之间交 往的繁密，才华的显露，京中渐渐传开嘉靖八才子之说。即王慎中、唐顺之、赵时春、李开 先、吕高、任瀚、陈束、熊过。是年，开先观政户部，授云南司吏司主事（候补） ，时梁材 为户部尚书，委开先修订户部条例以为法度。 嘉靖九年（1530） ，开先试政户部，其才华胆识为梁尚书所赏识。是年，俺答屡犯上谷 （今河北省易县一带） ，边事告急，上命开先饷边上谷。 次年，朝廷又命开先饷兵宁夏。路 出乾州，偶遇康海，作正宫长套赠康对山 。饷边事竣，游鄠县，访王九思，谈论诗文。 别后归途至河南病作，扶病抵家。 是年，开先在家卧病经秋，其间撰散曲一江风卧病 江皋110 首，以自己身体之病反映社会之病。将此次西夏之行，所见所闻，边备的疲弊， 吏治的腐败，人民的疾苦，都融贯于曲词的字里行间。 转年初夏，开先病愈，携眷返京，朝廷嘉其饷边西夏劳苦功高，实授户部云南司主事， 扎管太仓。 嘉靖十二年（1533）八月，开先以户部主事出理徐州仓道，携眷赴任。 嘉靖十三年（1534）初，开先以才望调吏部，为考功司主事，旋署稽勋司员外郎，改 署验封司员外郎，曾数月三迁。11 转年，开先敕授验奉直大夫、吏部验封司员外郎，此乃闲曹，这样的闲职，给了开先 编选边华泉诗集的良机。12是年，嫉贤妒能的夏言入阁，任礼部尚书。从此，京中“八 才子”以及那些与之有来往的正直之士，逐步走向厄运。 嘉靖十六年（1537） ，开先升稽勋司郎中。 开先在稽勋司郎中任，此职与验封司员外郎同为闲曹，便把精力倾注在云笈七签 、 道藏等有关玄学的研究上，并编撰双修揭要集 。13 转年，转调开先为验封司郎中。 后改任文选司郎中。在文选任上，开先举贤授能，他的“伉直、不善事权贵“，招来 了夏言等人的仇恨。埋下了他被罢官的种子。 至嘉靖十九年（1540）离开吏部文选司，旋擢提督四夷馆太常寺少卿，重回闲职冷曹。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 730 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 698 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 670 页。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 201 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 240 页。 同上。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 763 页。 见路工.李开先集c.北京：中华书局，1959.下卷卧病江皋序 。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 201 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 632 页。 11 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 201 页。 12 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 510 页。 13 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 495 页。 5 （四）李开先的归隐生活 （四）李开先的归隐生活 开先在官十三年，历官九任。嘉靖二十年（1541）四月，朝廷九代祖庙遭火焚的自然 灾害，却给奸佞陷害忠良造成机会，五月，李开先被免去官职，罢官回乡。 同年，开先返乡，时同邑乔岱等结词社，即召入社，并推为会长。 李开先作为一位多 才多艺的文学家。在这段时期，他除了每月要有新作（主要是词曲）带入词会，进行评较活 动外，大多数时间则用于画品研究。于这年十一月撰成中麓画品 ，并自写序言。 于嘉靖二十四年（1545）十月，撰画品后序 。同邑友人胡来贡以其所品评之画家籍 里生平叩问，开先应答如响，胡来贡笔之于册，且以为画品跋。 嘉靖二十二年春，俺答屡入寇，秋八月。总兵官吴瑛等击败之。十月，朵颜都督花当 入寇，杀守备陈舜，开先有计处古北口诗记此事。 嘉靖二十五年（1546） ，颜神镇、姚世清叛乱。开先所撰颜神镇事宜叙及此事。 同 年，撰季大夫德政碑记 ，叙及当时徭役之繁重。 嘉靖二十六年（1547）八月十九日，妻张氏卒。开先哀痛彻骨，有雉朝飞诗哭之， 并撰诰封宜人亡妻张氏墓志铭 、 居丧杂仪 ，挥泪为文，情真意深。又集李梦阳、李舜 臣等 5 人所作亡妻志文及己作编为悼内同情集 。 转年秋，开先续娶王氏，乃齐东县（今 属邹平）南顿巡检王贡之长女，王氏，贤而美，年方二九，自幼温柔贤淑，聪明伶俐。 持 家不到一月，这位少夫人的治内才能便博得全家人的赞许，使开先大得欣慰。他的友人何元 朗在四友斋丛说杂记中提到“继娶王夫人方少艾甚贤” 。 何元朗：即何良俊，字元朗，号拓湖居士，华亭（今上海松江）人。善画山水，行笔 清逸，复工于赏鉴。著四友斋丛说 、 书画铭心录 。 尽管被罢官归田，但李开先对北方边患，仍念念于心，其诗文多有言兵之作， 边事 二首，揭露边防之壅蔽，守将之腐败。 从军行写败逃士卒痛苦境遇。 嘉靖三十一年（1552）六月六日，开先母王氏卒。有哭母诗一韵三首。 嘉靖三十六年（1557）四月十三日，奉天、华盖、谨身三殿火灾毁，世宗下诏引咎修 庙。开先作惊闻朝廷火灾，林下小臣恭为此诗六首。 是年秋，章丘山洪成灾，开先有初秋大风雨山水临城纪异六首，诗后附记章丘水 灾之状。 嘉靖三十八年（1559） ，章丘县重修庙学，开先为之作记。 次年，开先作均平首政序 ，此文具载章丘徭役之重。作足前未尽及苏息民困 或问二文，对当时徭役重滥致使民生困苦有深刻分析。显然，开先虽年近花甲，罢归林下， 但仍将国事民情系于心上。 嘉靖四十五年（1566）十二月五日，嘉靖帝崩于奉先殿，噩耗传来，开先犹如五雷轰 顶。顿时嚎啕大哭。嘉靖死，其子载垕于十二月二十六日即位，是为穆宗，年号隆庆。新君 即位，开先忆旧念新，百感萦怀，于新春岁首作丁卯元日 ： 改元不改昔年华，里巷弦歌遍海涯。 孤竹春前生嫩笋，老梅暖后着新花。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 555 页。 见明兆乙.李开先m.北京： 华艺出版社， 1999.第 201 页， 见明兆乙.李开先m.北京： 华艺出版社， 1999. 第 863 页。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 812 页。 见卜键.李开先全集m.北京：文化艺术出版社，2004.第 632 页。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 214 页。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 101 页。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 334 页。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 334 页。 见明兆乙.李开先m.北京：华艺出版社，1999.第 813 页。 6 庆年盛设嘉宾席，召用无劳使者车。 朝士均沾新雨露，野人唯恋旧烟霞。 于此，可见李开先对嘉靖皇上的忠贞之情。是秋，开先脾病大作，呻吟于床。遍请国医 名手，均不奏效。 隆庆二年（1568）二月十五日，李开先终因脾病而卒于家，享年六十七岁。李开先逝后， 因身后寡妇孤儿易欺，一场家难由之而起。其家产被与开先不善者大肆劫掠。后经姻亲、宗 室等救助，家难始平。并由礼部尚书兼武英殿大学士殷士儋撰写李开先墓志铭 ，于万历 二年（1574）十一月二十日，葬于绿原村李氏祖茔。 二 李开先中麓画品版本研究 二 李开先中麓画品版本研究 在开头前，笔者先要更正的是， 中麓画品不应是李开先所写作品之本名，其本名应 为画品 ，理由如下：在此文序中他写道，乃作画品五篇；又在后序中云， 画品论 人皆已逝者。而为何会在后人著录的书中将其称之为中麓画品 ，不外是后人在收录书籍 时为区分原有之作品，如唐代徐浩曾撰有画品 ；另谢赫古画品录原名画品 ，至宋 代才称之为古画品录 ；宋代李荐撰画品 （ 百川学海本） ；明代杨慎撰画品 （ 函 海本） 。 画品之多，只能稍改名称，用以明示此书。书名前加上著者字号也为避免发生 歧义，便于著录。为了阐释此文，以下还是继续称为中麓画品 。 中麓画品现存函海本、 丛书集成本、 美术丛书本、 四库全书存目总要 和续修四库全书本，以及近现代的各个版本（包括路工的李开先集 、卜键的李开 先全集 、潘云告的明代画论等） 。根据笔者校对，选用以美术丛书本为底本，校以 其他版本，来进行对李开先绘画理论的研究。 李开先中麓画品现存最早为四库全书存目总要中所收录的上海图书馆藏明红 格抄本。另搜集到四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 美术丛书 、 函海 、 丛书集 成 、 明代画论 、 李开先集 、 李开先全集 。但由于其为手抄本，故遗漏甚多。今以美 术丛书本为底本，校以其他版本，其中丛书集成 、 明代画论版本无中麓画品后 序 。以下便是对各个版本进行的校对： （一） 中麓画品序版本研究 （一） 中麓画品序版本研究 1、 中麓画品序版本考证比较 物无巨细各具妙理是皆出乎玄化之自然而非由矫揉造作焉者万物之多一物一理耳惟夫绘 事虽一物而万理具焉非笔端有造化而胸中备万物者莫之擅场名家也国朝名画比之宋元极 少赏识立论者亦难其人岂非理妙义殊未可以一言蔽之耶予于斯艺究心致力为日已久非敢谓 充然有得也常山叶子则云流观当代未见上于予者且请譔次品格为艺林补缺焉于是乃作画 品五篇其一篇论诸家梗概二篇设六要括诸家所长分四病指摘所短三篇搜罗尺寸之长俾令无 遗四篇类次其比肩雁行无甚高下浑为一途可也五篇述各家所从来之原此据其所见者如此 其中遗逸者借曰有之亦不多矣 嘉靖辛丑十一月中麓山人李开先撰 玄： 函海 、 丛书集成和明代画论作“元” 。 辞海中解释为“元”通“玄” 。宋代避始祖玄朗讳，清代避圣祖（玄烨）讳，均改“玄” 作“元” 。 虽： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海 、 丛书集成 、 李开先集 、 李开 先全集作“以” 。 “以”在这里可以解释为：用，使用。但是后面有“而”字，证明此句应为转折句，因此根 据句意应为“虽”字。 7 见： 续修四库全书作“有” 。 根据句意，应为“见” 。 所：只有四库全书存目总要无此字。 故“所”字，乃抄本作者遗漏。 中： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海 、 丛书集成 、 明代画论作“间” 。 根据句意该字应为“中” 。 2、 中麓画品序点校 物无巨细，各具妙理，是皆出乎玄化之自然，而非由矫揉造作焉者。万物之多，一物 一理耳，惟夫绘事以一物而万理具焉，非笔端有造化而胸中备万物者，莫之擅场名家也。 国朝名画，比之宋、元，极少赏识，立论者亦难其人，岂非理妙义殊，未可以一言蔽 之耶？予于斯艺，究心致力，为日已久，非敢谓充然有得也。常山叶子则云：“流观当代， 未见上于予者，且请譔次品格，为艺林补缺焉。”于是乃作画品五篇：其一篇论诸家梗 概；二篇设六要，括诸家所长，分四病指摘所短；三篇搜罗尺寸之长，俾令无遗；四篇类次 其比肩雁行，无甚高下，浑为一途可也；五篇述各家所从来之原。此据其所见者如此，其中 遗逸者借曰有之亦不多矣。 嘉靖辛丑十一月中麓山人李开先撰 （二） 中麓画品画品一研究 （二） 中麓画品画品一研究 1、 中麓画品画品一版本考证比较 戴文进之画如玉斗精理佳妙复为巨器 吴小仙如楚人之战钜鹿猛气横发加乎一时 陶云湖如富春先生云白山青悠然野逸 杜古狂如罗浮早梅巫山朝云仙姿靓洁不比凡品 庄麟如山色早秋微雨初歇娱逸人之心来词客之兴 倪云林如几上石蒲其物虽微以玉盘盛之可也 吕纪如五色琉璃或者则以为和氏之璧不知何以取之过也 夏仲昭如野寺之僧面壁而坐欲翼得仙 周臣如瑊玏望之如玉就之石也原无宝色故耳 蒋子成如天竺之僧一身服饰皆是珍贵之物但有腥膻之气 金润夫大似子成而腥气较少 唐寅如贾浪仙身则诗人犹有僧骨宛在黄叶长廊之下 胡大年如待兔之翁不复知变 李在如白首穷经不偶于世之士蹇滞寒陋进退皆拙 沈石田如山林之僧枯淡之外别无所有 林良如樵背荆薪涧底枯木匠氏不顾 边景昭如粪土之墙杇以粉墨麻查剥落略无光莹坚实之处 王若水如长蒲高苇岂不胜于莱芜终亦委靡 王舜耕如十丈之柳百围之柽气魄不小然体质疏弱殊非明堂之材 谢廷询如千人之石碓硙之材则是珪璋之璞则非 丁玉川如十金之家门扉器物不得精好 郭清狂如儒翁学稼筋力既劣于同侪稂莠必多于嘉谷 商喜如神庙塑像四体矩度一一肖似然颜色既乏生气胚胎复是墐泥 石锐比之商喜益出其下 张辉如乡野少年之人动有鄙陋之态 汪质如拙匠造器斧凿不得其宜样致复无佳处 8 钟钦礼如僧道斋榜字大墨浓惟见黑蠢 王世昌如释子衲衣颇有绮数寸然实拙工耳 王讙王谔如五代之官帽则乌纱身则屠贩 气： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 美术丛书 、 函海作“器” 。此处“气” 应作气势之意，因此应取“气”字。 野： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海 、 丛书集成作“富” 。根据句意， 应为“野” 。 壁： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海作“璧” 。 此处应为“壁” ，取“面对墙壁”之意。 耳： 明代画论作“也” 。 作为虚词， “耳”字更为顺口。 枯： 李开先集作“古” 。 根据句意，涧底应为枯木。 氏： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“士” 。 我国古代社会阶层的名称， 古代四民之一， 指农工商以外学道艺、 习勇武的人。 或称 “士民” ， 以区别于“庶民”应取“士”字。 杇： 四库全书存目总要作“汚” ， 明代画论作“圬” ， 李开先全集作“污” 。 “杇”字后作“圬” ，涂饰，粉刷。 “汚”同“污” ，弄脏，污染。根据句意，粪土之墙，应 该应因粉墨而污染。应取“汚”或“污” 。 质：手抄本无此字。 疑为手抄本之遗漏。 则： 四库全书存目总要作“殊” 。 根据句意，为“则”更为顺口。 墐： 李开先全集作“瑾” 。 墐，用泥涂塞。瑾，美玉。因此该句应作“墐” 。 陋： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“戾” 。 敝陋作庸俗之意。 衲： 四库全书存目总要 、 续修四库全书将衣字旁作视字旁。 疑为手抄本之误。 2、 中麓画品画品一点校 戴文进之画如玉斗，精理佳妙，复为巨器。 吴小仙如楚人之战，钜鹿猛气横发，加乎一时。 陶云湖如富春先生，云白山青，悠然野逸。 杜古狂如罗浮早梅、巫山朝云，仙姿靓洁，不比凡品。 庄麟如山色早秋、微雨初歇，娱逸人之心，来词客之兴。 倪云林如几上石蒲，其物虽微，以玉盘盛之可也。 吕纪如五色琉璃，或者则以为和氏之璧，不知何以取之过也。 夏仲昭如野寺之僧，面壁而坐，欲翼得仙。 周臣如瑊玏，望之如玉，就之石也，原无宝色故耳。 蒋子成如天竺之僧，一身服饰皆是珍贵之物，但有腥膻之气。 金润夫大似子成，而腥气较少。 唐寅如贾浪仙，身则诗人犹有僧骨，宛在黄叶长廊之下。 胡大年如待兔之翁，不复知变。 李在如白首穷经，不偶于世之士，蹇滞寒陋，进退皆拙。 9 沈石田如山林之僧，枯淡之外，别无所有。 林良如樵背荆薪，涧底枯木，匠士不顾。 边景昭如粪土之墙，汚以粉墨，麻查剥落，略无光莹坚实之处。 王若水如长蒲高苇，岂不胜于莱芜，终亦委靡。 王舜耕如十丈之柳、百围之柽，气魄不小，然体质疏弱，殊非明堂之材。 谢廷询如千人之石、碓硙之材则是，珪璋之璞则非。 丁玉川如十金之家，门扉器物不得精好。 郭清狂如儒翁学稼，筋力既劣于同侪，稂莠必多于嘉谷。 商喜如神庙塑像，四体矩度，一一肖似，然颜色既乏生气，胚胎复是墐泥。 石锐比之商喜，益出其下。 张辉如乡野少年之人，动有鄙陋之态。 汪质如拙匠造器，斧凿不得其宜，样致复无佳处。 钟钦礼如僧道斋榜，字大墨浓，惟见黑蠢。 王世昌如释子衲衣，颇有绮数寸，然实拙工耳。 王讙王谔如五代之官，帽则乌纱，身则屠贩。 （三） 中麓画品画品二版本研究 （三） 中麓画品画品二版本研究 1、 中麓画品画品二版本考证比较 画有六要 一曰神笔法纵横妙理神化 文进大笔山水 小仙大笔山水 云湖松石 古狂人物 二曰清笔法简俊莹洁疏豁虚明 文进山水 小仙山水 云湖松竹花卉疏果山石 古狂人物 庄麟花鸟 云林山水 三曰老笔法如苍藤古柏峻石屈鐡玉坼缶罅 文进山水秃笔人物 小仙山水人物 云湖山水花木 古狂人物 庄麟花鸟 周臣山水 四曰劲笔法如强弓巨弩彍机蹶发 文进山水人物 小仙山水人物 云湖山水花木人物 古狂人物 庄麟花鸟 周臣山水 蒋子成神佛树石 金润夫神佛树石 夏仲昭竹 五曰活笔势飞走乍徐还疾倏聚忽散 文进山水人物 小仙山水人物 云湖人物山水花木 古狂人物树石 庄麟花鸟 周臣木石 蒋子 成神物树石 金润夫神物树石 夏仲昭竹 六曰润笔法含滋蕴彩生气蔼然 文进山水人物 小仙山水人物 云湖山水人物花木 古狂人物树石 庄麟花鸟 周臣山水 蒋子 成神佛树石 金润夫神物树石 夏仲昭竹 以上诸家所得之多少即以先后见之 画有四病 一曰僵笔无法度不能转连如僵仆然 王讙山水人物 王谔山水人物 王世昌山水人物 钟钦礼山水人物 张辉山水人物 石锐山水 人物 谢廷询山水 沈石田山水人物 边景昭木石 二曰枯笔如瘁竹槁禾余烬败秭 林良翎毛木石 周臣人物 石锐人物 边景昭木石 吕纪松石 夏仲昭石 三曰浊如油帽垢衣昏镜浑水又如厮役下品屠宰小夫其面目须发无复神采之处 云湖傅粉芙蓉 夏仲昭石烟 周臣人物树皮云烟 吕纪云气松竹人物 小仙美人 文进菊竹美人 胡大年云山 唐寅远山云气人物 李在山水人物 石田山水 林良翎毛木石 边景昭大景 丁玉 川山水 王若水翎毛木石 王舜耕山水 郭清狂人物山水谢廷询山水 商喜人物犬马木石 10 石锐山水人物楼阁 倪端山水 张辉山水人物 汪质山水 钟钦礼山水 王世昌山水人物 王讙 山水人物 王谔山水人物 四曰弱笔无骨力单薄脆软如柳条竹笋水荇秋蓬 古狂山树 云林山树 吕纪山树 夏仲昭竹 周臣放笔山树人物 唐寅山树人物 边景昭树石 王 若水树石 王舜耕云山 郭清狂人物山水 竹： 明代画论作“石” 。 根据句意，应为“竹” 。 疏： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海 、 丛书集成 、 李开先集 、 李开 先全集作“蔬” 。 应为“蔬” 。 物： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 明代画论作“佛” 。 根据句意，应为“佛” 。 物： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 明代画论作“佛” 。 根据句意，应为“佛” 。 物： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 明代画论作“佛” 根据句意，应为“佛” 。 所：除四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海 、 丛书集成外，其余版本无此 字。 根据句意，无“所”字更为顺口。 辉： 明代画论写为篆书之“辉” 。 槁： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海 、 丛书集成作“稿” 。 古代汉语词典中，作“干枯”之义时，两字相通。 秭： 明代画论将其写错。 水： 丛书集成作“物” 。 根据句意，应为“水” 。 谢廷询山水： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海 、 丛书集成 、 明代画论 、 李开先集 、 李开先全集顺序不一。 按照时间顺序，应为谢廷询山水；郭清狂人物、山水。 2、 中麓画品画品二点校： 画有六要： 一曰神。笔法纵横，妙理神化。 文进大笔山水；小仙大笔山水；云湖松石；古狂人物。 二曰清。笔法简俊莹洁，疏豁虚明。 文进山水；小仙山水；云湖松竹、花卉、蔬果、山石；古狂人物；庄麟花鸟；云林山水。 三曰老。笔法如苍藤古柏，峻石屈铁，玉坼缶罅 。 文进山水、秃笔人物 ；小仙山水、人物；云湖山水、花木；古狂人物；庄麟花鸟；周臣山 水。 四曰劲。笔法如强弓巨弩，彍机蹶发。 文进山水、人物；小仙山水、人物；云湖山水、花木、人物；古狂人物；庄麟花鸟；周臣山 水；蒋子成神佛、树石；金润夫神佛、树石；夏仲昭竹。 五曰活。笔势飞走，乍徐还疾，倏聚忽散。 文进山水、人物；小仙山水、人物；云湖人物、山水、花木 古狂人物、树石；庄麟花鸟； 周臣木石；蒋子成神佛、树石；金润夫神佛、树石；夏仲昭竹。 六曰润。笔法含滋蕴彩，生气蔼然。 11 文进山水、人物；小仙山水、人物；云湖山水、人物、花木；古狂人物、树石；庄麟花鸟； 周臣山水；蒋子成神佛、树石；金润夫神佛、树石；夏仲昭竹。 以上诸家得之多少，即以先后见之。 画有四病： 一曰僵。笔无法度，不能转连，如僵仆然。 王讙山水、人物；王谔山水人物；王世昌山水、人物；钟钦礼山水、人物；张辉山水、人物； 石锐山水、人物；谢廷询山水；沈石田山水、人物；边景昭木石。 二曰枯。笔如瘁竹槁禾，馀烬败秭。 林良翎毛、木石；周臣人物；石锐人物；边景昭木石；吕纪松石；夏仲昭石。 三曰浊。如油帽垢衣、昏镜浑水，又如厮役下品，屠宰小夫，其面目须发无复神采之 处。 云湖傅粉芙蓉；夏仲昭石烟；周臣人物、树皮、云烟；吕纪云气、松竹、人物；小仙美人； 文进菊、竹、美人；胡大年云山；唐寅远山、云气、人物；李在山水、人物；石田山水；林 良翎毛、木石；边景昭大景；丁玉川山水；王若水翎毛、木石；王舜耕山水；谢廷询山水； 郭清狂人物、山水；商喜人物、犬马、木石；石锐山水、人物、楼阁；倪端山水；张辉山水、 人物；汪质山水；钟钦礼山水；王世昌山水、人物；王讙山水、人物；王谔山水、人物。 四曰弱。笔无骨力，单薄脆软，如柳条竹笋，水荇秋蓬。 古狂山树；云林山树；吕纪山树；夏仲昭竹；周臣放笔山树、人物；唐寅山树、人物；边景 昭树石；王若水树石；王舜耕云山；郭清狂人物、山水。 （四） 中麓画品画品三版本研究 （四） 中麓画品画品三版本研究 1、 中麓画品画品三版本考证比较 凡有尺寸之长皆收于此 周臣红叶松毛小石面壁 蒋子成雪山面壁 金润夫雪山面壁 商喜墨鱼 林良鹰 边景 昭鹌鹑折枝小鸟 石田鸭 胡大年山顶 吕纪花鸟 郭清狂绵羊 夏仲昭竹枝 松： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“竹” 。 根据俞剑华著中国美术家人名辞典中周臣所画题材应为“松” 。 壁： 函海 、 丛书集成作“璧” 。 根据句意应为“壁” 。 壁： 四库全书存目总要 、 续修四库全书遗漏。 根据句意应为“壁” 。 壁： 四库全书存目总要 、 续修四库全书遗漏。 根据句意应为“壁” 。 2、 中麓画品画品三点校 凡有尺寸之长，皆收于此。 周臣红叶松毛、小石面壁；蒋子成雪山面壁；金润夫雪山面壁；商喜墨鱼；林良鹰； 边景昭鹌鹑、折枝小鸟；石田鸭；胡大年山顶；吕纪花鸟；郭清狂绵羊；夏仲昭竹枝。 （五） 中麓画品画品四版本研究 （五） 中麓画品画品四版本研究 1、 中麓画品画品四版本考证比较 文进小仙云湖古狂为一等 庄麟倪云林为一等 蒋子成金润夫夏仲昭周臣吕纪为一等 胡大年唐寅李在石田林良景昭若水为一等 商喜石锐为一等 张世禄李福智神鬼刘俊郭清狂袁林奚祐人物戈廷璋松陈宪章树金湜竹詹仲和竹吕高水楼 12 钥花鸟李鳌猫犬周全马刘节鱼林广史痴任道逊许尚友金文鼎马式王恭陈季昭陈启阳夏芷 丁玉川谢廷询王舜耕倪端钟钦礼张辉汪质汪海云王讙王谔王世昌山水以上诸家才力不甚 相远亦不须核论总为一等 吕： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“李” 。 根据穆益勤编著明代院体浙派史料应为“吕” 。 友： 四库全书存目总要 、 续修四库全书 、 函海 、 丛书集成作“文” 。 根据俞剑华著中国美术家人名辞典应为“友” 。 王讙： 李开先全集无此字。 当为遗漏之误。 2、 中麓画品画品四点校 文进、小仙、云湖、古狂为一等。 庄麟、倪云林为一等。 蒋子成、金润夫、夏仲昭、周臣、吕纪为一等。 胡大年、唐寅、李在、石田、林良、景昭、若水为一等。 商喜、石锐为一等。 张世禄、李福智神鬼；刘俊、郭清狂、袁林、奚祐人物；戈廷璋松；陈宪章树；金湜 竹；詹仲和竹；吕高水；楼钥花鸟；李鳌猫犬；周全马；刘节鱼；林广、史痴、任道逊、许 尚友、金文鼎、马式、王恭、陈季昭、陈启阳、夏芷、丁玉川、谢廷询、王舜耕、倪端、钟 钦礼、张辉、汪质、汪海云、王讙、王谔、王世昌山水。以上诸家才力不甚相远，亦不须核 论，总为一等。 （六） 中麓画品画品五版本研究 （六） 中麓画品画品五版本研究 1、 中麓画品画品五版本考证比较 文进其原出于马远夏珪李唐董原范宽米元章关仝赵千里刘松年盛子昭赵子昂黄子久高 房山高过元人不及宋人 小仙其原出于文进笔法更逸重峦叠嶂非其所长片石一树粗且简者在文进之上 云湖其原出于赵千里僧巨然豪荡过之巨细皆妙 古狂其原出于李唐刘松年人物更奇树石远不逮也 叶绅其原出于梁楷马远夏珪精理坚实最为近古 叶正名其原出于马远夏珪卢浩然梅花道人米元章方方壶能笔少意足 周臣其原出于李唐有出于小仙者极丑 蒋子成金润夫其原并出于马远 庄麟其原出于崔白流畅文雅非吕纪所知 倪云林其原出于黄子久荆关董北苑 吕纪其原出于毛益罗智川过于益不及智川 林良其原出于文与可 夏仲昭其原出于文与可 唐寅其原出于周臣沈石田王摩诘李唐 胡大年其原出于高房山王舜耕亦出于高房山 李在其原出于郭熙董北苑 沈石田其原出于吴仲圭王叔明 边景昭其原出于李安中 王若水其原出于马麟远子也 谢廷询其原出于李唐范宽 丁玉川其原出于夏珪孙君泽 13 商喜其原出于陈居中李迪 郭清狂其原出于小仙 石锐其原出于谢廷询 张世禄其原出于吴道子 李福智其原出于颜辉 张辉其原出于刘耀卿 汪质其原出于刘耀卿 钟钦礼其原出于刘耀卿 王恭其原出于马远 刘俊袁林其原出于李福智 奚祐出于杜古狂 金湜出于边虏僧 陈宪章出于王冕 许尚文金文鼎陈启阳姜立纲沈士称并出于董原 林广出于李在 任道逊姚公绶出于梅花道人 夏芷出于文进 倪端出于石锐 原： 丛书集成 、 明代画论作“源” 。 “原”乃“源”字篆书之字。 赵子昂： 函海 、 丛书集成遗漏“子”字。 应为“赵子昂” 。 唐： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“塘” 。 根据俞剑华所编中国美术家人名词典应为李唐。 名： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“明” 。 根据俞剑华所编中国美术家人名词典 ，疑为叶成龙（号白云，钱塘今杭州人，工画山水， 见明画录 ） ；叶芬（字清之，松江今属上海市人，善画，见明画录 、 画史会要 ） ；叶 烓（字季鼎，浙江丽水人。年逾弱冠，贡陆知丰县。生平著作甚富，尤工诗、画。不减辋川。 年八十七。所著有遵制录、椒山文集。见处州府志 ） ；叶广（安徽巢县人。善山水，喜作 渔乐图，见卢州府志 ） ；叶双石（鄞今浙江宁波人。吕纪甥。善山水。见无声诗史 ） 。 唐： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“塘” 。 根据俞剑华所编中国美术家人名词典应为李唐。 荆关董北苑：除四库全书存目总要 、 续修四库全书版本外，其余版本都无。 根据俞剑华著中国美术家人名辞典 ：倪瓒工画山水，早岁以董源为师，后法荆、关，作 摺带皴，好写汀渚遥岑、小山竹树等平远景色。 文与可： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“毛益” 。 根据俞剑华著中国美术家人名辞典中对林良、毛益、文与可介绍，应为毛益。 夏仲昭其原出于文与可：除四库全书存目总要 、 续修四库全书两个版本有，其余版 本都无。 根据俞剑华著中国美术家人名辞典 ：夏仲昭画墨竹师王绂。所以这句话应无。 王摩诘李唐：除四库全书存目总要 、 续修四库全书两个版本有，其余版本都无。 根据俞剑华著中国美术家人名辞典 ：唐寅画远攻李唐。 董北苑：除四库全书存目总要 、 续修四库全书两个版本有，其余版本都无。 根据穆益勤编著的明代院体浙派史料所载：李在并无师法董北苑。 14 唐： 四库全书存目总要 、 续修四库全书作“塘” 。 根据中国美术家人名词典应为李唐。 原： 丛书集成 、 明代画论作“源” 。 “原”乃“源”字篆书之字。 2、 中麓画品画品五点校 文进其原出于马远、夏珪、李唐、董原、范宽、米元章、关仝、赵千里、刘松年、盛子昭、 赵子昂、黄子久、高房山，高过元人不及宋人。 小仙其原出于文进，笔法更逸，重峦叠嶂非其所长，片石一树，粗且简者在文进之上。 云湖其原出于赵千里、僧巨然，豪荡过之，巨细皆妙。 古狂其原出于李唐、刘松年，人物更奇，树石远不逮也。 叶绅其原出于梁楷、马远、夏珪，精理坚实，最为近古。 叶正明其原出于马远、夏珪、卢浩然、梅花道人、米元章、方方壶，能笔少意足。 周臣其原出于李唐，有出于小仙者极丑。 蒋子成、金润夫其原并出于马远。 庄麟其原出于崔白、流畅文雅，非吕纪所知。 倪云林其原出于黄子久、荆、关、董北苑。 吕纪其原出于毛益、罗智川，过于益不及智川。 林良其原出于毛益。 唐寅其原出于周臣、沈石田、李唐。 胡大年其原出于高房山、王舜耕，亦出于高房山。 李在其原出于郭熙。 沈石田其原出于吴仲圭、王叔明。 边景昭其原出于李安中。 王若水其原出于马麟远子也。 谢廷询其原出于李唐、范宽。 丁玉川其原出于夏珪、孙君泽。 商喜其原出于陈居中、李迪。 郭清狂其原出于小仙。 石锐其原出于谢廷询。 张世禄其原出于吴道子。 李福智其原出于颜辉。 张辉其原出于刘耀卿。 汪质其原出于刘耀卿。 钟钦礼其原出于刘耀卿。 王恭其原出于马远。 刘俊、袁林