（广播电视艺术学专业论文）用线条勾勒影像世界——内地漫画改编剧研究.pdf

摘要 摘要 近几年，漫画改编电视剧( 简称“漫画改编剧”) 在内地悄然兴起。作为中 国大陆通俗电视剧类型之一，由于其样式新颖、叙事流畅、风格诙谐而受到观 众的广泛欢迎，彰显时尚魅力。短短的几年中，内地漫画改编剧不仅成长为一 个新的电视剧品牌，而且形成了自身独特的美学品格。 然而，目前影视界对于内地漫画改编剧的研究仍处于相对薄弱的境地，缺 乏系统的研究与探讨。所以本论文中，我选取改编的角度来探研漫画与电视剧 的结缘，挖掘漫画改编剧的类型化叙事模式。 本文从漫画改编剧溯源与概说谈起，深入分析漫画与电视剧结缘的原因、 原则、方法和技巧，以及在形成这一类型剧所具备的叙事系统和商业化叙事策 略，以辩证的思维剖析内地漫画改编剧的现状以及存在的问题，力求为内地漫 画改编剧的创作与发展带来些微启示。 关键词：漫画；电视剧：改编创作：叙事艺术 a b s t r a c t i nr e c e n ty e a r s ，d o m e s t i ct vs e r i e sa d a p t e df r o mc o m i ci sr i s i n gq u i e t l yi nc h i n a a so n eo fc h i n e s em a i n l a n dp o p u l a rt e l e p l a ys t y l e s ，i ti sr e c e i v e dw i n le n t h u s i a s m a n dr e v e a l i n gi t sf a s h i o nq u a l i t y ，b e c a u s eo fi t sn o v e lm o d e l ，s m o o t hn a r r a t i o no r h u m o r o u ss t y l e i nt h ep a s tf e w y e a r s ，d o m e s t i ct v s e r i e sa d a p t e df r o mc o m i ch a sn o t o n l yg r o w ni n t oan e wb r a n do ft vd r a m a s , b u ta l s of o r m u l a t e di t so w nu n i q u e a e s t h e t i cc h a r a c t e r h o w e v e r , t h ec u r r e n ts t u d yt od o m e s t i ct v s e r i e sa d a p t e df r o mc o m i ci ss t i l li n ar e l a t i v e l yw e a kp o s i t i o n ，i ss c a n to fs y s t e m a t i cr e s e a r c ha n dd i s c u s s i o n ，t h e r e f o r e ，1 w i l la n a l y z et h ec o m i ci sa t t a c h e dt ot vs e r i e sa n dd i s c o u r s eu p o nn a r r a t i v em o d e lo f t h ed o m e s t i c iv s e r i e sa d a p t e df r o mc o m i cf r o mt h ea d a p t a t i o na n g l ei nt h i st h e s i s f i r s to fa l l ，t h i st h e s i ss t a r t sf r o mt h eh i s t o r i c a lo r i g i a sa n dg e n e r a l i t yo ft h et v s e r i e sa d a p t e df r o mc o m i c t h e n ，d i s c u s s e st h er e a s o n s ，t h ep r i n c i p l e s ，t h em e t h o d s ， t h et e c h n i q u e so fm i x i n gt vs e r i e sa n dc o m i c m e a n w h i l e ，r e s e a r c h e st h en a r r a t i o n s y s t e ma n dc o m m e r c i a l i z a t i o no fn a r r a t i v es t r a t e g ya r eo w e db yd o m e s t i ct v s e r i e s a d a p t e df r o mc o m i c b e s i d e s ，t h i st h e s i sa l s ot r i e st of i n dt h ee x i s t i n gp r o b l e m sa n d i t sc u r r e n ts i t u a t i o nb yd i a l e c t i c a lt h i n k i n gi no r d e rt ob r i n gs o m ee n l i g h t e n m e n t s l i g l l t l yt ot h ec r e a t i o no fd o m e s t i c t vs e r i e sa d a p t e df r o mc o m i ct o o ， k e yw o r d s ：c o m i c ；t vs e r i e s ；c r e a t i v ea d a p t a t i o n ；n a r r a t i v ea r t 学位论文独创性声明 本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工 作及取得的研究成果。据我所知，除了文中特别加以标注和致谢的地 方外，论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包含 为获得直基太堂或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与 我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确 的说明并表示谢意。 学位论文作者签名( 手写) ：髟移 l 疃签字日期：力孵7 年，j 月，日 学位论文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解直基盍堂有关保留、使用学位论文 的规定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁 盘，允许论文被查阅和借阅。本人授权直昌太堂可以将学位论文的全 部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描 等复制手段保存、汇编本学位论文。同时授权中国科学技术信息研究 所将本学位论文收录到中国学位论文全文数据库，并通过网络向 社会公众提供信息服务。 ( 保密的学位论文在解密后适用本 学位论文作者签名：哆、￥鸣导师虢 签字日期：加7 年，上月f 珀签字目期：日 引言 引言 漫画。一种新颖的传播方式在当今传媒市场中脱颖而出，受到各类消费者 的喜爱和追捧，尤其是青少年消费者群。它篇幅短小精悍、笔触简练流畅、形 象直观悦目、风格诙谐幽默，融趣味性、知识性、寓意性和生动性为一体，较 文字等其它传播形式更能拉近于消费者的距离，吸引读者的审美兴趣，激发读 者的阅读欲望。妙趣横生的漫画有助于消费者形成视觉冲击力和审美记忆点， 并能促进消费者对品牌的好感。由它衍生而来的产品，潜藏着巨大的商机，投 资商的将目光纷纷投向具有商业性的漫画产品，取得丰厚利润。因此，漫画日 渐渗透到各个传播领域，如广告传播、影视创作、出版发行等，自身的审美价 值与品牌个性魅力在传播活动中彰显。 近几年，以漫画为基础的电影，电视剧作为一种新的影视剧种开始活跃于 荧屏并一度出现“狂热”的潮流，为长期处于传统电影、电视剧统治之下的 影视界带来了阵阵清新之气，不仅吸引年轻受众的关注目光，也不断赢得了中 老年受众的青睐和偏爱。不可否认，老少皆宜的漫画改编剧已经占有了收视的 一席之地，取得了不错的收视效果。从世界影视剧的发展潮流来看，这股改编 漫画热潮始自于有“漫画工厂”之称的国度日本，然后发展到美国、法国、 韩国等国家和台湾、香港等地区，近几年在内地也逐渐被认可，并呈现出愈演 愈烈的走势，有者良好的商业前景和产业利润。 将漫画改编成电影、电视剧的做法，在世界乃至中国影视界方兴未艾的趋 势，铸就了世界影视潮流新的辉煌。有专家认为，。漫画改编影视剧热在内地 的兴起，反映内地电影、电视剧创作的市场意识有了明显的提升，市场运作手 段更加灵活。将拥有广泛读者和知名度的漫画作品改编成影视剧，是一种循环 利用题材资源，充分延伸品牌，开拓更广泛的市场的有效手段，在不久的未来， 坚信它能走得更远。”o 内地漫画改编剧正是顺应了时代发展的潮流，从诞生之日起至现在，一直 成为受众比较喜爱的电视剧类型。漫画这一取之不尽、用之不竭的“艺术宝库”， 为电视剧既带来了丰富多彩的题材内容，又带来了灵活多变的表现手法。作为 。方正，张伟海：漫画改编热带来影视创作新潮流 ，南方日报，2 0 0 3 年5 月l o 日 l 引言 一种艺术形式，漫画改编剧在短短的几年中，已逐渐形成了自己的风格和特色， 类型化叙事模式日渐凸显本文从漫画改编剧溯源与概说、内地漫画改编剧改 编创作、内地漫画改编剧叙事艺术、内地漫画改编剧的现实与未来四个方面进 行分析，以对其发生、发展有一个理性的探讨； 第1 章漫画改编剧期谭与概说 第1 章漫画改编剧溯源与概说 1 1 从漫画源头到。皮影戏”到动画片 1 1 1 漫画溯源 漫画，简言之，绘事中简笔而注重内涵的绘画。所谓“漫”，与漫笔、漫 谈这“漫”字用意相似。在文体中，漫笔、漫谈即为随笔、小品文、散文，而 漫画是画中。之随笔”、。之小品”、“之散文”，一般指的是取材随意、篇 幅短小、样式灵活，通过记述、象征、隐喻、假借、夸张、点睛诸法表现内在 内容。 我国绘画源起，因年代久远，无从稽考单求史实，当始于虞舜时期。巢 氏创木器、图轮环，伏羲氏观星象鸟兽之迹而画八卦，是殆我国绘画之发端。 迨仓颉出，观魁星曲轴之势，察龟文山川之迹，随体诘诎而制象形文字，我国 绘画的雏形己颇具规模。四千余年历史的绘画日渐发展，形态更迭不断，兴盛 不衰，绘画于艺术中蔚成大国，影响世界深远。 在绘画艺术殿堂中，漫画一直是人们喜闻乐见的一种文艺形式人们很早 就懂得把某些图画连接起来表述事物的演变，据记载在魏晋南北朝时期，志 人志怪小说的插图中就出现了漫画的雏形后来，漫画不断从人们的日常生活 和民风民俗中汲取养料，出现了“讽刺画”、“寓意画”、。讽喻画”、“时 画”、“谐画”、“笑画”或“滑稽画”等一系列与漫画相关的画种。“汉语 中真正有漫画一词之说，应追溯到宋代随笔中的一篇寓言漫画鸟图。”o 明 清时期，随着通俗小说的兴起和绘画的繁荣，漫画的内容和形式得到进一步的 发展，叙事性也随之增强。明代徐祯卿的剪胜野闻一书，记述了一些漫画 化的事件，其中说到，“太祖尝于上元夜微行，京师人好为隐语相猜以为戏。 乃画一妇人，赤脚怀西瓜。众哗然。帝就视，因谕其旨，是谓淮西妇人好大脚 也。甚衔之，明日明军士大戮居民，空其室。马后祖贯淮西故云”9 此段小故 事，形象地记录了漫画独特的艺术风格，即用凝练的笔法表达丰富的含义，达 到讽刺社会、快慰人心的效果，为漫画的蓬勃发展和多样化探究奠定了基础。 。魏南江，薛晋文：梗画电视剧：电视剧百花园中的一个新品种) ，中国电视) ，2 0 0 7 年第l 期 。( 明) 徐祯卿，( 明) 邓士龙辑许大年王天有主点校；剪胜野闻，北京大学出版社1 9 9 3 年版 3 第1 章漫画改编剧溯源与概说 清末由于资产阶级民主革命的兴起，出现了一批由于政治局势和对社会各 种事态的讽刺、批判或鼓动的漫画作品，“大多是揭露朝廷的腐败和帝国主义 的侵略阴谋，那时叫时画，也有运用寓意手法的，称为寓意画。”o 如 射猪斩羊图是义和团运动中一幅典型漫画，该图左右两旁的对联是：“万 剑射猪身，看妖精再敢叫不? 一刀斩羊颈，问畜生还想来么? ”射猪斩羊图 表达了义和团民众对帝国主义的痛恨，具有较强的社会宣传动员效果。又如1 9 0 3 年爱国人士谢瓒发表于俄事警问上的时局图，画面是中国地图，而中 国地图上密布着鹰、熊、虎、蛇、太阳等形象，分别代表了美、俄、英、法、 日等帝国主义国家，生动形象地揭示出帝国主义欲强加瓜分中国的险恶用心， 为广大民众敲响警钟“清末政治漫画以揭露和鞭挞社会现实的黑暗、丑恶为 己任，具有强烈的社会批判功能大胆地揭露清政府的腐朽反动以及帝国主 义的侵略行径，起到了唤醒社会、动员民众的作用。”o 2 0 世纪3 0 年代，漫画迎来了一次小高潮。郁风指出：“3 0 年代所谓漫画， 范围很广：政治讽刺画、幽默画、名人肖像画、连环故事画、小说插图都 通过出版印刷成为具有普遍影响的社会传媒。” 张乐平的。三毛”、梁白波的 “蜜蜂小姐”、高龙生的“阿斗”、叶浅予的“王先生和小陈”、鲁少飞的“改 造博士”、梁又铭的。弗先生”、黄尧的“牛鼻子”都是风行一时的漫画人物 形象。这些“纸上精灵”在国破家亡、民不聊生、阶级斗争严酷的背景下，都 不约而同地叙述着一个个与市民生活息息相关的故事，肩负起“匕首和投枪” 的时代使命，具有图文并茂又直观易懂的宣传性和战斗性。 由此得之，漫画的叙事性，让其他画种难望项背。无论漫画的形象多么夸 张、变形，它本身就具有浓烈的叙事性和指示性。而这些叙事性和指示性都赋 予了时代意识、市俗化和讽刺化的印记。这也是为什么漫画时至今日，还能继 续存在、发展并与电视剧结缘的社会原因 1 1 2 皮影戏：漫画改编剧之老祖 民间的“皮影戏”可以看作是“漫画改编剧”的老祖宗。“皮影戏”是中 华民俗文化的奇葩，是具有中国传统特色的艺术形式，它是一种用灯光照射兽 。王乐天t浅淡新周漫画、报道漫画和幽默漫画 ，漫画家谈漫画 北京工艺美术出版杜1 9 8 9 年 版第8 5 页 。邢战国、张静：清末政治漫画析论，理论界 ，2 0 0 6 年第2 期 。郁风：漫画：中国现代美术的先锋，历史上的漫画，山东画报出版社2 0 0 2 年版，第r i o 页 4 第1 章漫画改编剧溯源与概说 皮或纸板做成的人物剪影以表演故事的民间戏剧。表演时，一般由三到五个艺人 们在幕布后面，一边操纵戏曲人物，一边用当地流行的曲调唱述，同时配以打 击乐器和弦乐，在白色的幕幔上不仅能“一口叙述千古事”，还能扮演千古沙 场上金戈铁马的交兵和天神佛魔的出神入化、千变万幻的场景达到“双手对舞 百万兵”的效果，令人解颐欢悦。“皮影戏”的武打场面通常是紧锣密鼓、枪 来剑往、上下翻腾、热闹非凡。文场的音乐与唱腔却又是音韵缭绕、幽美动听。 激昂缠绵，有喜有悲，声情并茂，动人心弦。“皮影戏”的种类各样，有历史 演义戏、民间传说戏、武侠公案戏、爱情故事戏、神话寓言戏、时装现代戏等， 无所不包。折子戏，单本戏和连本戏的剧目繁多，数不胜数常见的传统剧目 有白蛇传、拾玉镯、西厢记、秦香莲、牛郎织女、杨 家将、岳飞传、水浒传、三国演义、西游记、封神榜 等，这类作品基本都是由历史故事或神话传说改编而成，表现了中国人民的爱 国主义精神和英雄主义气概，以及反抗压迫、向往自由的善良性格和传统美德。 从革命战争开始到新中国成立，“皮影戏”又拓展出了新的时装戏，现代戏和 童话寓言戏，常见的剧目有兄妹开荒、白毛女、刘胡兰、d , - - 黑结婚，小女婿、林海雪原，红灯记、龟与鹤、两朋友， 东郭先生等。从现实生活或寓言故事中汲取“素材”，注重对现实主义和 理性的探索和挖掘，彰显时代痕迹。 总的来说，这些皮影戏的剧目已经初步具备了影视艺术“零碎”的美学模 式，在灯光与布景的交织中营造假定性的情境，以剧中主要人物的命运为主要 线索，采取单线的叙事方式讲述老百姓喜闻乐见的故事情节，在封闭式结构中 制造悬念，“吸引、诱导着观众，使他们通过因果相承的动作洞察到人物性格 和人物关系的本质”。在人物造型方面具有较高的艺术性，采用抽象与写实相 结合的手法设计，人物的脸谱与装束生动而形象、或夸张而幽默、或纯朴而粗 犷、或诙谐而浪漫，生、旦、净、末、丑的程式化造型给观众提供观赏的娱乐 性。看似简单的“皮影戏”剧目，却饱含着丰富而深刻的思想性，或是抒发创 作者心中积蓄的对现实社会、政府官员、封建制度的不满和愤恨，或是讴歌新 生活、弘扬真善美和歌颂英雄人物，而观众从虚构的传奇影像中实现着内心潜 藏的无限梦想，满足现实生活中缺失的公平、欲望、侠义、满足等心理。 。谭霈生：论戏剧性，北京大学出版社1 9 8 1 年版第3 1 9 页 5 第1 章漫画改编剧溯源与概说 古人言：“声一无听，物一无文。”( 国语郑语) 又言，“一阴一 阳之谓道。”( 周易) 审美与娱乐各具功效，共同作用于观众的审美需求 和心理平衡。皮影戏”契合两者为一体，既使观众获取了心理愉悦，得到刺 激、快感乃至振奋，又平衡了观众的心灵，提供某种满足或关怀，象征性地解 决生活中不能承受之重或不能承受之轻。 1 1 3 动画片：非典型漫画改编剧 动画，这一建立在现代科技与古老的绘画艺术结合的产物，从它诞生之日 起，就以其无所不能、无所不及的表现手段，将人们内心的梦想无限放大，展 现于世人眼前，为之痴狂。 “动画片，英语中称其为卡通( c a r t o o n ) ，即活动漫画。它是以图画 表现人物形象、戏剧情节和作者构思的影片，是美术电影中最基本的形式。它 采用逐格摄影的方法，将一系列互相之间只有微细变化而动作连续的画面 拍摄在胶片或摄录在胶片上，然后以每秒2 4 格或2 5 祯的速度放映出来，达到 影像活动自如的艺术效果。”o 作为动画的源头，漫画为动画提供了先决条件。漫画与动画同作为美术的 一部分，从艺术角度上存在相近性，所以动画改编自漫画，既能保持原作的人 物形象，又能遵循原作的故事梗概，只需要细小地缝补，便能完美契合，“动 画片既保持了绘画中构图、配色、线条勾勒的完善，又构建了假定性时空，在 其中充分发挥想象，完成许多以现实时空为背景的影视剧中不可能出现的动 作”。，因此这类改编也被称为“动漫画”。漫画的动画化不仅投资小见效 快，而且以漫画市场的人气为基础，使得动画市场风险大大降低，这便是国外 漫画改编动画片的成功之道。挑选最受欢迎的漫画来改编动画片，既可以提高 未来动画片的营销市场的保险系数，而且一个故事已经形成出版、影视双重作 用，对未来周边产品的促销产生直接铺垫，对动画和漫画的产业链起到极大促 进作用。台湾漫画家赖有贤也认为，。先通过漫画为人熟知，进而拍成动画片， 是许多世界经典卡通形象的成功之路。”。 2 0 0 5 年，中国内地首部改编自青春题材漫画的电视动画片梦里人隆重 。佟婷；叙事与造型的完美统动画片剧作新探 ，现代传播) ，2 0 0 3 年1 月 十一郎：世界动漫艺术圣殿 ，北京希望电子出版社2 0 0 2 年版。第1 2 4 一1 2 5 页 。黄长怡，田志凌：中国动画的现时之痛，南方都市报，2 0 0 6 年7 月2 4 日 6 第1 章漫画改编剧溯源与概说 登场，受到媒体和受众的广泛关注。该电视动画片改编自国内顶级青年漫画家 姚非拉的同名作，这部被誉为。本土漫画梦幻之作5 的漫画作品，以散文式的 叙事风格讲述了当年青年男女羽化过程的快乐和忧伤，以诙谐幽默的笔调展示 了青少年内心鲜为人知的世界，用恬淡优美的画面刻画了青春如梦飞扬的独特 岁月。该漫画作品从1 9 9 5 年1 0 月在5 1 5 5 工程第一刊北京卡通创刊号上开 始连载风靡六年2 0 0 1 年中央电视台动画部开始改编梦里人，从原有漫 画的精髓和内涵入手，将高中女生李梦玲和她的伙伴孙宇宙、郭友勇、文墨及 一位美国少女牛仔在对梦想的追寻中不断成长的故事讲述得曲折感人。该动画 片从现实生活出发，关注当代青少年的日常成长经历、反映青少年乐观豁达的 生活态度、表达青少年丰富独特的内心感受和展现青少年健康多彩的幻想追求， 是一部充满了温馨浪漫的抒情性“青春励志片”。人物造型和画面场景高度写 实，故事情节生动曲折，节奏轻松明快，风格活泼幽默，雅俗共赏，深受众多 中学生及其家长的好评这是中国第一部把新式漫画作品改编为电视动画片的 尝试，开创了本土漫画改编电视动画片的先河。 在商业化的今天，漫画的动画化发展是历史发展之必然。漫画的动画化， 是漫画质的飞跃。是心灵的艺术外在绽放，有着超越思维的可能，具有丰富的 市场拓展性。漫画改编电视动画片，作为漫画改编剧浪潮中非典型一支，是“如 虎添翼”? 还是“青出于蓝”? 是“平地青云”? 还是“遭遇滑铁卢”? 我们 都有理由拭目以待。 1 2内地漫画改编剧：电视剧百花园一新枝 1 2 1 双重身份的认定：漫画改编剧之艺术定位 美国m 格杜尔德认为“类型是按观念和艺术元素的总和来划分的，即在某 一类型的作品中，形成元素和道德情感、社会观念形成较固定的构成模式。” 漫画改编剧作为一个新的电视剧作类型近几年活跃于荧屏，它是从若干个 已经界定的电视剧类型中分离出来，有着相对独立的体系、相对固定的形式系 统。但是，迄今为止，对于漫画改编剧没有任何明确的定位，更没有权威的认 证。所谓“漫画改编剧”的说法，也只不过是漫画这一独特的传媒模式与电视 郝建：类型电影与大众心理模式 当代电影美学文选 ，北京广播学院出版社2 0 0 0 年版第3 4 6 页 第1 章漫画改编剧溯源与概说 联姻的组合概念而已，而且这种题材和观念都十分新颖的电视剧类型在创作之 前并没有既定的形式可循和借鉴，进而呈现在受众面前的这类电剧也是参差不 齐、鱼目混杂。 单从字面意思来看，漫画改编剧应紧紧围绕漫画和改编做文章。所谓“漫 画”，在中文中含有两个意思：一类笔法简单，篇幅短小，画面夸张，风格幽 默诙谐，蕴含深刻哲理意蕴的单幅绘画作品，这类也被称为传统漫画；另一类 画面精美丰富。关注现实生活。风格迥异，用分镜头的方式表述一个完整的故 事的多幅绘画作品，这类作品区别前者为现代漫画。现代漫画是一种全新的漫 画形式，它秉承了传统漫画的诸多特点，又自成章法。自身的取材范围和表现 手法得以有效拓展，画面更加精致大胆、更加趋向写实，带有某种分镜头的感 觉。所以说，“漫画”本身具有丰富解读的可能，可以为漫画改编剧的发展提 供创作灵感和奇思妙想，打破了电视界“无好剧本”的僵局，拓展受众狭小的 审美视野，为电视题材的革新和尝试起着积极作用。“改编”，顾名思义，将 适合通过电视媒体来处理的作品而搬上荧屏。作为一种嫁接的艺术，自影视艺 术诞生以来，改编一直是各国影视界扩大题材来源、开拓表现领域、提高影视 艺术品位的重要措施，在影视片生产中占有相当大的比例。在漫画改编剧中， 最关键的一环便是二次艺术的改编，正因为它的存在才为这类电视剧作品“从 二维空间到三维立体的图像跨越”变成可能。 因此，笔者认为，漫画改编剧是基于漫画、绘本这一独特艺术形式而改编 成的电视剧。这类剧或借鉴漫画的人物形象、或以漫画情节为蓝本、或围绕漫 画主题思想，融入了编导的创新和意念来进行影像视听的创作，把漫画作品中 的人物、故事、主题以及幽默夸张的整体情境经过再创造予以荧屏化，为受众 编织。成人童话”，让受众在享受视听盛宴的同时，回归内心的那份纯真和稚 趣。这类剧风格幽默、语言前卫、画面夸张，张扬着青春、时尚的气息，剖析 人性深处的真、普、美，引导受众树立正确的价值观念。实质上，它与小说、 戏剧等体裁改编电视剧相近。与上文提到的非典型漫画改编剧动画片，有 本质的区别，它跳出了动画每秒2 4 格或2 5 祯静止画面的要求，交由活生生的 人在摄像机面前表演漫画的虚拟人物，将一幅幅漫画还原到现实生活之中，这 就是所谓的“真人版”。 1 2 2 内地漫画改编剧发展轨迹扫描 8 第1 章漫画改编剧溯潭与概说 “受众在长期的观赏过程中对某类题材或某种风格的电视剧形成了相对稳 定的欣赏趣味，由此形成了潜在的市场，电视剧制作者根据市场的需要制作出 一定数量内容或风格相类似的投合受众趣味的电视剧，并形成相对成熟的创作 模式，这就意味着类型电视剧的形成”。漫画改编剧作为固有的电视剧类型中 分离出来的一种现实存在，也是伴随着影视市场化需求而应运而生的，作为影 视之树绽放的新奇艺术花朵，伴随着它的萌芽之日起，历经了一个多世纪的沧 桑。 根据法国著名电影史家乔治萨杜尔在其电影通史的“第一卷：电影的 发明”中记载，水浇园丁与一部儿童画的故事极为相似，它是根据冈丹画 册中的一页浇水人的漫画启发而制作的，他说：“1 8 9 2 年自然杂志就已 经指出，画家纪约姆和卡郎达什等人所刊行的图画故事正是那些用连续 摄影术拍下来的一系列照片的渊源。因此人们自然会想到从这些漫画或厄比纳 尔画像里吸取题材来摄制早期的影片。我们以后将看到，早期影片的剧本作者， 的确是这样做的”。由此可以推断出，第一部具有戏剧式喜剧情景的水浇园 丁首次把电影与漫画联系在一起，并为后来的影片与漫画的联姻提供了范例。 在漫长的历史发展过程中，漫画从电影领域过渡到电视领域，为电视剧的发展 引入新的理念，注入新的活力。 纵观世界各国的漫画与电视剧结缘的发展路程，由于地域、文化、风土、 人情的差别，各国的漫画改编剧都呈现出各式各样的艺术风格。所谓艺术风格， 是指“艺术创作的整体上所呈现出来的代表性特点，是艺术家的主观方面的特 点和题材内容的客观性相统一所形成的一种独特的艺术风貌。” 漫画文化根植 于本土文化中，随着时代的变迁、历史的进步、社会的发展，各国漫画改编剧 的发展走出了一条适合本土发展需求的道路。 中国漫画改编剧潮流并不久远，但取得骄人成绩，以台湾为最从薰衣 草( 2 0 0 0 年) 、 、风 云i i 、风云( 拍摄制作中) 、中华英雄等。 改编自香港漫画的电视剧，在遵循原著的基础上，颠覆了传统武侠电视剧 的创作手法，选用个性化人物和独特化武打动作场景，展示江湖侠客的万丈豪 情。如2 0 0 2 年徐进良导演的风云( - - 5 荣成著) 中“凌波微步”、“飞檐走 壁”、“双雄大战”、“掠波踏浪”、。剑走轻云”等经典场景的运用。成为 这类电视剧的经典武侠“标志性叙事”。为人物塑造、情节发展作好铺垫。这 些具有中华传统民俗化的经典场景，使“步惊云”、“聂风”、“无名”、“雄 霸”、“剑圣”、“凤舞”等角色深入人心，更是铸就了“风云”这一成功的 影视品牌。2 0 0 5 年刘子富导演的中华英雄( - - - 荣成著) 讲述了2 0 世纪初那 个动荡的年代，乡村少年华英雄，父母被外国侵略者迫害，华英雄悲愤之余杀 死洋匪，为躲避追捕，被迫抛下青梅竹马的恋人洁瑜逃亡海外，随之演绎了一 段爱恨情仇，最终华英雄与对手金太保在中华楼前决一死战。这个剧从中国悠 。刘晔原；电视剧鉴赏 高等教育出版社2 0 0 5 年版，第2 9 3 页 1 2 第l 章漫画改编剧溯源与概说 久的武侠文化中汲取营养，歌颂了中国传统的美好情感和美好的道德观念。电 视剧作为人类审美、把握世界的一种方式，它既要满足观众的视听快感，又要 由快感升华到美感，才是优秀的武侠剧。而这部长达4 0 集的电视剧恰好做到了 这一点。华英雄身上的那种中国武侠功夫的动作、中国传统服饰基础之上的造 型、爱国主义精神和人文情怀，在自然流畅的剪辑过程中一一呈现，一个平凡 而又不平凡的正义英雄形象浸入到欣赏者的脑海中，以其特有的商业美学理念 增强了电视剧的娱乐价值，掀起了内地电视圈“新武侠”漫画剧的潮流。 3 、改编日本漫画 这类电视剧主要通过某一行业或领域精湛技艺的展示，讲述主人公的经过 不断努力而最终取得成功的故事，简言之，类似于青春励志剧。它很好地继承 了日本漫画的特点，“紧紧地植根于社会基层，把平民百姓作为主要受众和服 务对象，将传统文化中老百姓喜闻乐道的故事、平民百姓日常生活中的人或事 以及常人对美好生活的追求和梦想收集提炼出来，经过现代艺术加工之后又还 原于生活”。这类剧叙事一般采取。欲扬先抑”，主人公通过不断跨越层层障 碍，历经多次折难，最终实现自己或整个团队的理想追求。俊美明星的外在形 象，与清新活力有朝气的风格，共同营造略带有轻喜剧的色彩拍摄手法与电 脑特技有机融合，刻意夸大某一行业不可比拟的技艺，吸引受众的眼球，帮助 受众拓展视野。在改编过程中，创作者有意增加了中国特色元素，旨在宣扬中 国博大精深的文化意蕴。代表作品有中华小当家、网球王子( 拍摄制 作中) 等。 2 0 0 5 年李力持导演的中华小当家( 小j i i 悦司著) 讲述了在厨艺领域一 个关于梦想与狭义的热血传奇故事。少年刘昂星用永不服输的实力和勇敢执着 的信念，冲破了追求梦想道路上的各种艰阻，最终打败了欲统治厨艺界的恶势 力凯由。这部古装外衣下的青春励志剧，用喜剧、明快的画面风格，用紧张、 夺目的比赛场景，囊括了中华小吃i 大菜、菜系在内的各种门类，演绎着中国 五千年博大精深的传统饮食文化在对传统菜式进行展示的同时，用电脑特技 创新着全新菜式，如“锅巴鱼”、“弹跳甲鱼汤”，激起了受众的浓厚兴趣和 观看热潮。 2 0 0 7 年开拍的运动题材电视剧网球王子( 许斐刚著) ，尽管还在拍摄 。韩若冰：浅淡日本动漫文化的草根性特点 ，民俗研究，2 0 0 7 年第3 期 1 3 第1 章漫画改编剧溯源与概说 制作当中，但通过同名的漫画故事，我们可以看到本剧是在讲述网球天才越前 龙马如何带领一个网球团队战胜对手。夺得全国冠军的成功故事。既扣人心弦 的比赛，也有青春校园式的搞笑。阳光、青春的演员阵容，即将上演一幕幕令 人热血沸腾的故事漫画原著中描绘的新兴网球技术，如“逆向旋转发球”等 必杀技，也会借用电脑的特技和灵活的拍摄手法予以展现。我相信，这部改编 自日本漫画的电视剧，定会在2 0 0 8 年的电视剧市场上刮起一股强劲的“网球旋 风”1 1 4 第z 章内地漫画改编剧改编创作分析 第2 章在动与静间寻找平衡点内地漫画改编剧改编论 2 1 艺术嫁接之途：漫画与荧屏的碰撞融合 “艺术，首先是一种社会活动，它包含了社会、作者、作品和欣赏四个交 互作用的要素的动态流程。在这个流程当中，欣赏是艺术创作的目的和归宿。 艺术家们总是为特定的受众创作，把自身独特的人生体验和思想感情融入作品 并传递出来，从而实现与这个世界的交流。而受众的介入，实现了作品的功能 和价值，使作品能够从一种静态的物质形态中解放出来，还原为鲜活的精神生 命。”。从类型学角度看，艺术的各个门类都有不同的内在结构和不同的表达方 式，各自有着独特的发展历史。但从发生学角度来看，艺术的各个门类本源是 相同的、本性是相通的，礼记乐记中用“本于心”一说，高度概括了文 艺同源的历史现象。漫画和电视同样作为艺术形式的种载体，相互之问的渗 透并产生交集、直至相互转化是无可避免的，正如法国理论家乔治萨杜尔所 说：“一种艺术决不能在未开垦的处女地上产生出来，而突如其来地在我们面 前展现。它必须吸取人类知识中的各种养料，并且很快地就把它们消化。”o 漫画是一门绘画艺术，它是以简单夸张的画面和高度凝练的文字作为媒介 塑造人物形象，表达艺术家的主观感受和人生理念，融合了文学与美术两大艺 术门类。“花生漫画”作者舒尔茨( c h a r l e ss c h u l z ) 曾经说过，漫画家的层 次是作家与插画家之间。文字过少的漫画会演变成插画，太多则会变成文章。 一个好的漫画家，基本的要求是适当地平均分配画面和文字。毋庸置疑，接受 主体正是通过“静”态的画面和文字在阅读过程中产生。动”态的故事情节。 漫画作为一种艺术形式存在，具有思维美学形态和视觉美学形态两个方面 的审美特征。一方面，漫画通过夸张变形、幽默诙谐和荒诞不经的手段，表达 事物的精神实质，向欣赏者传递文学和哲学理念，缔造审美娱悦和快感。受众 通过思维活动对类似不协调和出乎意料的状态，产生审美情趣。同时，漫画又 是悖谬和逆向思维的艺术，它以“丑”的形态开始，却以获得“美”的愉悦结 束。在这一思维过程中，“美”与“丑”在欣赏者的观念中发生了质的变化， 国任明麓：_ i 岔电视剧的改编艺术， 徐州师范大学学报 ，2 0 0 0 年第3 期 。【_ i 去】乔治萨杜尔i 世界电影史，。中国电影出版社1 9 8 z 年版，( 前言) 第3 1 页 1 5 第2 章内地漫画改编剧改编创作分析 思维美学形态产生了审美价值。艺术的“丑”是艺术家通过对事物主体进行艺 术加工和刻画，以“丑”的形态出现，人们通过对“丑”的判断和否定，达到 对“美”的肯定。就如刘熙载所认为的，把“丑”置于极点，使它变“美”起 来，也就是趋向。美”的延伸。另一方面，漫画又是视觉艺术，它囊括了一切 绘画表现手段。通过漫画作品的描绘，对漫画主题起到渲染和烘托作用，使漫 画主题思想深化现代漫画艺术多元并存，运用现代美术的一切手段，甚至装 置艺术、行为艺术等等。但，归根结底都是要么通过简洁的画面表达出明确的 主题和丰富的思想内涵，展现作者敏捷的思维和哲学的理念，要么通过细致入 微的描绘强化视觉艺术效果，在高艺术含量中营造一种非现实的虚拟场景，引 起人们的欣赏趣味，满足“读图时代”的审美心理需求。在传达不同的视觉享 受的同时。赋予作品深刻内涵和审美价值并产生审美的快感是漫画审美价值之 归宿。 历史悠久的艺术系统在不可抗拒的电视冲击波中发生了异常明显的裂变， 并诞生了与电视传媒相应的新的形态电视艺术。经过半个多世纪的洗礼， 电视艺术已经从模拟戏剧和电影的幼年时期，进入了自立门户的个性特性成熟 期，荣耀地登上继音乐、舞蹈、绘画、雕塑、建筑、文学、戏剧及电影之后的 “第九种艺术”殿堂。电视艺术是兼容性极强的艺术，它综合各家艺术之所长， 集于一身，构建自己的符号体系过程，创造着完全独特的艺术：借鉴舞台艺术 的造型表现手法，却突破了舞台剧的二维空间限制：吸收了电影艺术的镜头和 蒙太奇塑造直观形象的手法，却摆脱了电影创作所必须遵守的时空观念。所以， 它是- f 广泛借鉴了各门艺术的手法但又与它们截然不同具有兼容性的独立的 家庭艺术。电视剧是电视艺术家庭中的领袖成员，是电视艺术特性的集中表现， 也是电视艺术的独立性得以确立的基础。它作为以视觉为主的视听综合艺术， 具备两大审美特征，其一是通过扣人心弦的情节、灵动的画面声音和特定环境 的展现，塑造鲜明生动的荧屏形象。把塑造可感荧屏人物作为艺术生产的宗旨 和归宿。其二是电视剧艺术创作群体对现实或艺术的再现与表现有充分的自由。 不管是电视剧的初创还是改编，都历经了工作人员的二次创作，所谓表现和再 现的现实生活更倾向于已存的“自然美”、“艺术美”、“社会美”，渗透着 创作者的审美情趣。 。魏明德：艺术中之丑。宁拙勿巧宁丑勿媚。 天心与人心；中西艺术体验与诠释 商务 印书馆2 0 0 2 年版第1 2 4 - - 1 4 3 页 1 6 第2 章内地漫画改编剧改编创作分析 事实上，每部作品，不论是电视剧还是漫画作品，原著或者改编作品，本 身都构成了自身特殊的体系。在这一点上。相通的艺术本性决定了两者之间并 不存有不可逾越的鸿沟，电视也好，漫画也罢，都是通过时间的延续和发展、 画面和语言文字的嫁接向受众叙述一个完整的故事，虽然各自的手段不同，所 要表达的创作者的立场、观点、社会态度，美学价值却是异曲同工。所要展示 的大干世界也是殊途同归。对电视这一视听艺术来说，漫画艺术是一个取之不 尽、用之不竭的宝库，而电视有意识的追捧，则使漫画艺术的发展焕然一新。 这样，两种艺术表达决定了两者可以联姻并协同发展。 与漫画相比。荧屏形象更为确定、更为直观、更为感性、更为立体，而在 表现能力方面却不及漫画那样自由。漫画作为一种符号，具有不确定性和不稳 定性，它所代替的事物及事物之间的关系是在漫画家长期思维发展过程中约定 俗成的，当受众用眼睛触碰到一幅幅漫画的时候，要通过受众的想象把漫画形 象与其代表的事件连接起来，才能理解其所指的事物，领会漫画本身深层次的 蕴藉，而荧屏却能直接把事物通过镜头呈现在受众面前，再现真实空间的，可 以直接表现随时间流动而不断变化的空同。相比之下，看似形象的漫画却是抽 象的所指，在艺术表现方面却持有较大的自由度，它可以打破时间和空间的连 续性，可以夸大或缩小事件，可以借助受众的想象深入到人物的内心世界。而 电视剧中的蒙太奇手法就可以通过剪辑与画面重组达到类似效果，拓展影片的 时空限制，表现戏剧化生活的抽象性和深刻性，弥补漫画在描绘时间流动的局 限和不足。但也正是电视剧视听神经的直观性，束缚了受众的审美想象力，使 漫画在荧屏的展现过程中不可避免地带有“只见其形，难见其神”的缺憾，遗 失了以画面和文字为媒介的漫画所固有的内蕴和精髓。 当我们考虑将漫画与荧屏联姻时，会不自觉地联想到两者的共通性与交汇 性，也会很容易体会到两者的差别性与迥异性，两种艺术一直处于一种相互依 存、相互补充、渗透，又相互冲突的状态之中。“异中有同”的相通性为漫画 与荧屏的联姻奠定基础和桥梁，在联姻中顺理成章地满足受众的艺术审美感受 “同中有异”的差别性使两种艺术相互缝合弥补，达到完美互补，为漫画与荧 屏的联姻成功提供丰富的共存可能。当今，艺术的各个门类是相互渗透的，因 此，当代各种文艺形式的界限开始模糊。并大有相互转化之势，各艺术相互协 作共同塑造艺术的辉煌，重登艺术的巅峰。正如柳鸣九先生所说： “以体裁形 式而言，古典的关于诗与画之间的界限已开始淡化，并逐渐消失，各种体 第2 章内地漫面改编剧改编创作分析 裁形式之同开始出现位移与转化。”国 2 2 转变思维巧拓路：内地漫画改编剧改编方法与技巧之考量 当确立两种艺术相互交织的审美特性之后，让我们来研究下艺术形式的转换 问题，即漫画与荧屏联姻的方法，它包括改编的方法和改编的技巧两大方面。 。所谓改编，就是指运用影视思维。按照影视艺术创作的规律及特点，将其他 文艺体裁作品再创作为影视作品的过程。自影视艺术诞生以来，改编一直是各 国影视界扩大题材来源、开拓表现领域、提高影视艺术品位的重要措施，在影 视片生产中占有相当大的比例改编通常是指文艺作品体裁样式之间的转换， 一般只限于叙事性作品，如小说、戏剧、记叙散文、叙事诗、人物传记、报告 文学、民问故事、小品、漫画以及将电影改交成电视剧作。”。电视剧改编有三 条原则，即。相似性”、“整体性”和。影视化”。相似性”指创造的界限， 改编是艺术形式的转换，超出了与原作相似的界限就超出了改编的范围。“整 体性”指无论怎样转换、创造，必须重新构造一个独立的艺术整体。影视化” 是指改编的作品必须运用视听艺术来把握、表现，要充分运用画面、声音、色 彩、光线、镜头、蒙太奇组接等表现手段。任何电视剧改编都或多或少实践着 这三个原则，诚然，漫画改编剧也不例外。 2 2 1 忠实遵循：改编的原则 电视剧改编应“忠实于”电视剧特有的审美创造规律。那么电视剧自身的 审美规律是什么呢? 我们可以从本体层面和哲学层面来进行分析。 从电视剧本体层面来说。电视剧审美规律着重体现在两个方面：一是电视 剧作为叙事艺术，要讲究信息分配的不平衡性，毕竟受众的注意具有一定的指 向性，在单位时间内，受众通过电视只能注意到某一则信息或信息的某一个方 面，这就要求改编时要将原著的人物和事件“集中”起来，有机“贯穿”在一 起，即便是大全景，改编这也要考虑强调信息的某一个方面，强化受众的审美 注意力。在- 人物的选择上，要删繁就简，突出有个性特征的主要人物，并贯穿 始终，甚至借助镜头拍摄角度的变话来强调“主体性”。在情节的处理上，要 柳鸣九：从现代主义到后现代主义序言，中国社会科学出版社1 9 9 4 年版，第3 页 。熊术新；影视艺术基础教程 ，南京大学出版社2 0 0 4 年版，第7 3 页 1 8 第2 章内地漫画改编剧改编创作分析 抓住主干故事，避免。枝蔓式”拖沓，在截取的主要情节中巧妙安捧，制造渡 澜和悬念。同时，在独立成段的故事设置上都尽量做到“集首有呼应、集中起 高潮、集末留悬念且核心情节的发展结局往往会留到最后一章”。o 二是将原著 的漫画思维大胆打破，按照电视剧特有的审美思维规律进行重组，完成从漫画 思维到电视剧思维的转换，具体地说，漫画支离破碎的画面叙述演变成屏幕流 畅的“蒙太奇”叙事，漫画隐含的心理冲突变成直接可观的屏幕画面冲突。 从哲学的层面来讲，电视剧的审美规律，是其“呈现方式”、“影像思维”、 。叙述功能”等诗意地把握世界的独特方式和法则，是其“呈现意义。与其“意 义的呈现”的原理。电视剧归根结底还是受众通过“心理投射”活动来自我观 照、自我救赎、自我安慰、提高精神境界的一种文体。电视剧在娱乐大众的同 时。让受众获得“拯救意识”，促进入的自由而全面的发展。这就要求，在改 编过程中，把电视剧美学本体与社会生活深层次的伦理道德、人性价值相结合， 夯实电视剧的社会深度和思想精髓，在受众的“互认”和“寻索”中提升自我 品格和素质，而不只是停留在娱乐浅层次的表面。 所以，所谓电视剧特有的审美创作规律体现在三个方面：一是直接意指， 目的是建立叙事层面：二是含蓄意指，目的是建立意识形态层面；三是韵味意 指，目的是建立审美层面。三个层面辨证地对立统一，任何一方都不可偏废 失去第一个层面，漫画改编剧便丧失存在的意义和可能。失去了第二、第三个 层面，漫画改编剧就陷入了为利润而一味媚俗的深渊。 2 2 2 分立合流：改编的方法 在漫画改编剧遵循电视剧艺术自身审美规律的情况下，改编会同时在数量 和质量两个范畴内进行。最初的艺术作品通常是经历一个重新组织的工作，同 时表示了一个体系的全新状态的出现。而这个体系是由漫画和他们本身以及它 们适合于改编的条件组成的。这种改编是被一些关系所控制的，文化、社会环 境、图像媒体、潜在消费者群体都将会决定这一改编方法的可能性选择。 一般漫画改编剧有着多种多样的方法，与电视剧改编方法有较多相似性， 大致可以归纳为两类。其一，“忠于原著式”的改编，这类改编亦可以称为漫 画电视剧化的再现。这是最常见也是最容易成功的漫画改编方式，国内外许多 。尹鸿：家庭故事日常经验生活戏剧主漉意识中国电视剧艺术传统， i 现代传播) r2 0 0 4 年第5 期 1 9 第2 章内地漫画改编剧改编创作分析 著名电视艺术家在谈到改编时，都将忠于原著放在首位。忠于原著，采取的是 忠实于原著的方针