（设计艺术学专业论文）当代漆画中的装饰语言初探.pdf

中 文 摘 要 纵观历史，装饰艺术始终伴随着人类社会的发展。随着社会的进步，装饰在人 们生活中充分的体现出来。在美术的发展史上，装饰艺术占据了重要地位，特别是 在造型艺术的创作中。当代漆画作为独立的绘画种类，自然属于造型艺术，因此装 饰语言是其不可缺少的一面。本文以当代漆画中的装饰语言为切入点，深入地分析 了当代漆画中的装饰语言的表现形式，以及它在当代艺术思想的影响下的多元化表 现。 本文通过对当代漆画的材料、造型、色彩、工艺等方面的装饰语言的研究，说 明了当代漆画的装饰语言的特征及其在不同门类艺术中的表现。文章首先叙述了装 饰艺术的历史发展，并且通过对具体作品的分析，来说明装饰语言在造型艺术中的 体现，使艺术作品在形象、造型、色彩等方面，由自然形态升华到艺术形态，是装 饰艺术的审美价值取向，并且在一切造型艺术中体现。我国漆画艺术的历史悠久， 漆良好的物理化学特性使其有充分的装饰作用，说明当代漆画与众不同的艺术效果。 再通过对当代漆画的装饰性论述，用具体实例深入分析当代漆画装饰语言的表现形 式，对当代漆画装饰语言中的材质、造型、色彩、工艺等方面的表现形式进行具体 研究，以便更好的掌握装饰语言在画面的表现尺度，得出当代漆画装饰语言的特征。 在当代艺术思想盛行的大环境中，当代漆画的装饰语言，已经不仅可以在漆画中应 用，还可以在雕塑艺术、装置艺术、家具设计、首饰设计中应用，体现出当代漆画 的装饰语言呈多元化的应用表现。 当代漆画的装饰语言体现出装饰手法的丰富，有着特殊的艺术效果，集艺术性 和工艺性于一体的表达手法。艺术家通过装饰性色彩、装饰性造型、装饰技法在各 种艺术门类中的运用，使其作品可以更好的去表现艺术家的思想感情，增加了艺术 品的装饰性。在当代艺术盛行的今天，各个艺术门类出现了交融，当代漆画的装饰 语言，必然也会在其他艺术门类中得到体现，使当代漆画的装饰语言有了更为广阔 的表现领域。 关键词：当代漆画；装饰语言；当代艺术；多元化表现 abstract the decorative arts has always been with the development of human in the history.with the advancement of the society.decorations bave embodied fully in peoples lives. in the history of the arts,the decorative arts is very important. especially in producing the plastic arts. the contemporary lacquer painting,as the independent types of painting, belongs to the plastic arts.so the decorative language is indispensable.base on decorative language of the contemporary lacquer painting, analyse the decorative language in the contemporary lacquer painting profoundly and the diversified manifestations which is influenced on the idea of the contemporary arts. this article is replying on the research of materials, shapes, colors, craft of the contemporary lacquer painting,which are all the decorative language.and embodying in the the different performance of decorative language of the contemporary lacquer painting in the all kinds of arts. first, tell the history of the decorative arts and according to analysing the special works,show the decorative language embodied in the plastic arts,which make works of art convenience in the visualize shape color etc.at the same time, make it from the natural modality to the arts,which is the decorative arts of the aesthetic values,and embody in the all of the plastic arts.we have a long history of the lacquer painting,because of the nice physical property,the lacquer is so adequately used in the decoration that showing the contemporary lacquer painting have the speical artistice ffect. second， discuss the decorative of the contemporary lacquer painting. analyse manifestations of the contemporary lacquer painting decorative language according to the special works.and give a special research of materials,shapes,colors,craft of the contemporary lacquer painting.so that we can have a better known of measure of the decorative language in the painting.which can lead to the character of the contemporary lacquer painting decorative language.in the environment of the contemporary arts, decorative language of the the contemporary lacquer painting,is not only used in the lacquer painting, but also in the sculpture art, the installation art, the designing of furniture and the designing of jewelry. which make the decorative language of the lacquer painting embody in diversed applied manifestations. there are lots of ways of decoration in the contemporary lacquer painting decorative language, which is special artistic effect and make the artistic expression combine with the technological expression.the artists make their works manifest their feeling well by using decorative color, decorative design, decorative techniques in some kinds of arts.that will add the decorative methods of the works.now the contemporary art is very prevalent, there are blend with various art categories.so we will find the contemporary lacquer painting decorative language in other art categories, which make the contemporary lacquer painting decorative language have the wider field of performance. key words: the contemporary lacquer painting； decorative language； the contemporary arts.；diversed performance； 承承 诺诺 书书 本人郑重声明：所呈交的学位论文，是在导师指 导下独立完成的，学位论文的知识产权属于山西大 学。如果今后以其他单位名义发表与在读期间学位论 文相关的内容，将承担法律责任。除文中已经注明引 用的文献资料外，本学位论文不包括任何其他个人或 集体已经发表或撰写过的成果。 学位论文作者（签章） ： 200 年 月 日 引言 1 引言 自从在人类的文明中产生了艺术，自然而然的就产生了“装饰” 。装饰艺术的发 展历史及其变革，在世界美术的发展史中占有不可忽视的地位，特别是在当代漆画 中的装饰表现，显得尤为突出。我国的传统漆画有着非常悠久的历史，但是它作为 一只独立的绘画种类，发展的时间只有短短几十年。 装饰语言的运用在当代漆画的创作中是非常重要的表现形式之一，当代漆画中 有哪些形式的装饰语言，以及这些装饰语言有哪些具体的表现手法及所表现的画面 效果都是我所要重点研究的内容。当代漆画中的装饰语言，不但应用在画面的表现 形式上，还利用其的丰富性，更好的去表达画面的内涵及创作者的思想。特别是在 当代艺术盛行、思想异常丰富、艺术出现交融的时代，当代漆画的装饰语言则体现 到了其他的艺术门类的装饰形式中。这不光体现出当代漆画装饰语言的丰富，还为 它的表现提供了不同形式的载体。 近年，越来越多的学者对当代漆画进行研究，但大多都是从绘画角度出发，分 析其的绘画性以及作品的风格特征，而本文以当代漆画的装饰语言为出发点，分析 其装饰语言的具体表现形式，说明当代漆画的装饰语言不仅可以体现在本体艺术中， 去缔造出当代漆画的装饰美，还可以将当代漆画的装饰语言运用到其他的艺术门类 中，去表现装饰性。 我的毕业设计即漆板装饰画，这次的写作是一次非常有意义的尝试，实践的结 果也为本论文提供了直观的现实依据。 当代漆画中的装饰语言初探 2 第一章 装饰语言产生的背景及表现 我们知道单单只有“最基本的生活必需品”对人类而言是不够的，它还需要其 他更奢侈的东西否则，就让我们也不听音乐、不要鲜花、香水以及女孩的 微笑! -paul follot paul follot作为装饰艺术运动(art deco)大师，他所说的更奢侈的东西便是 装饰艺术。这句话充分的表明了装饰艺术在社会生活中的地位，生活有了装饰，人 类的生活才会更加美丽绚烂。 1.1 装饰艺术的渊源 简单的理解装饰这个词，就是美化的意思。他是一种艺术加工手段，可以应用 在一切事物上，并且与需要装饰的事物完美结合，以形成一种和谐的、一致的完整 体。从而使被装饰物有着与众不同的艺术表现力，更强的艺术感染力，更具有冲击 力的视觉审美享受。 通过对人类历史变革的了解，我们得知，人类社会生活中始终都有装饰艺术的 身影出现。人类主动创造的能力，不仅创造了人类生活，还创造了装饰艺术，使人 类社会从苍白走向多彩。沃尔夫作为权威性的美术史学者，他认为装饰的历史是美 术史中最为重要的一部分，是美术史的重要体现方面，并且将人类社会的文明从中 体现了出来。装饰意识的出现，早于文字的出现，其表现方式体现在原始社会的方 方面面。那时候的人类将有斑纹的动物皮做衣服，懂 得利用磨制、钻孔等技术去加工动物的牙骨来制作项 链等装饰品。我们还可以在原始陶器（图一）上看到 最早的装饰图案，在陶器的表面用点、直线或曲线， 以及一些抽象的人或动物的图形做装饰，以显示这件 作品的与众不同。这体现出人类对美，对装饰的追求， 不再是一个简单的符号，而是一种装饰手法、是装饰 语言的表达。 伴随着人类社会不断前进的脚步，装饰语言在我们的生活中体现的更加丰富。 装饰艺术千万年的积累，使装饰艺术的表现形式日益的多样化。无乱是在生活用品 屈键.论现在绘画艺术中的装饰语言，西北大学，2007 年，第 2 页。 图（一） 第一章 装饰艺术中的装饰语言 3 上，还是我们所穿着的衣服，还是我们的居所，都可以看到装饰语言运用的身影。 由此可见，装饰艺术与人类生活是息息相关的，与社会的发展是相辅相成的。 装饰艺术的发展程度，在某些地方还体现了人类社会的文明程度。并且在不同地区 的文明下形成的装饰风格都有着独特性，例如，在中世纪的欧洲，各种工艺品的装 饰风格都脱离不了宗教的影响，到了巴洛克洛可可时期，装饰风格带有强烈的宫廷 性，追求丰富的空间效果。 一九二五年在法国巴黎举办的现代工业装饰艺术国际博览会，是装饰艺术这个 词语的发源地，并且在此时期还形成了装饰艺术风格，由此引发了装饰艺术运动。 这项运动波及的范围十分广泛，凡是与美术、设计相关的产业，都受到装饰艺术的 影响。 作为艺术的一种表现形式，装饰艺术经过数年的积累，从远古走到现代，它表 达能力的展现越来越强，与我们的生活形影不离。在今天的社会生活中，处处充满 了装饰，特别是新型装饰材料的运用，装饰技法的丰富、以及现代审美情趣的不断 改变，都在推动着装饰艺术的进步，因此可以看出装饰艺术是具有强烈的时代特征。 1.2 装饰语言在造型艺术中的体现 造型艺术（plasticarts）,是艺术形态之一。造型艺术应用的范围十分广泛， 可以在绘画、雕塑、建筑、设计、工艺美术等艺术种类中去体现。是对其在运用的 材料上和制作的方法上的一种塑造。造型，顾名思义就是通过方式、方法去塑造或 者制作艺术家理念中的形体，通过直观视觉去感受它的静止形式，深层次去领悟它 所表现出来的动态过程， 这是美术的重要表现之一。 18世纪的德国哲学家莱辛在 拉 奥孔中始用这一名。在我国这个词语可以与“美术”交替使用。 1 造型艺术在我们生活中随处可见，它们都蕴含着装饰的意味。对空间的装饰、 对建筑的装饰、对服装的装饰等等。所以任何造型艺术要有所表现，就要有与之相 对应的装饰语言来表达，使我们从被装饰的物体上能感知到美的存在。 语言是表达，是一种表现方式。而装饰语言，就是装饰性方法的表达形式，是 一种美化手段。将美最大限度的展示是装饰艺术的目的，因此它要求具有很高的审 美形式。而其中装饰语言的作用是通过运用形式美的法则和规律以及夸张变形的艺 术手法，对所要描述的对象进行美的再加工，而不仅仅是简单地完成对物象的描述。 这个就是装饰艺术存在的意义，它使物象在造型、颜色、外貌等方面，得到了艺术 的升华，体现出美的效果，而它的载体就是造型艺术。 2 当代漆画中的装饰语言初探 4 例如，克里姆特的绘画作品吻 （图二） ，就是一幅典型的具有装饰意味的绘画 作品。作品中运用了大量的装饰手法来表现，其中色彩的装饰，综合材料的装饰是 此作品中最为典型的装饰语言。画面中人物形象的描绘不再用写实的方法，整幅作 品的色调以金色为主，将金粉与油画颜料混 合，并且在画面中使用金属材料镶嵌，从而创 作出一种金碧辉煌的背景，装饰风格极为强 烈。给观赏者强烈的视觉冲击力，更深刻的感 受画面内涵，去体会画家内心的情感，品味画 家的思想情感和审美情趣。 装饰语言一般通过侧重某种物体的表面 形态，经过人们的视觉感受，来了解该物体的 特殊形象，可以通过对物体在色彩、造型、图 案上进行再加工。 从而达到物体有更加丰富的 艺术形象，更饱满的思想内涵的艺术形体。 图（二） 第二章 当代漆画的历史渊源 5 第二章 当代漆画的历史渊源 当代漆画的产生背景得益于二十世纪中叶发生的国际漆艺运动，和越南磨漆画 的产生。 并且在短短的几十年里， 从产生到独立， 当代漆画以惊人的速度发展起来， 这个过程是其他任何一个画种不曾经历过的。它的发展历史决定了这个画种并不成 熟， 尚处在发展的初期， 今后的发展需要我们众多的艺术家长时间去努力， 去积累， 去创新。 2.1 漆画历史简述 中国当代漆画是绘画与中国传统漆艺互相结合的新兴画种。当代漆画和漆艺之 间有着割舍不断的联系，当代漆画的装饰语言大部分是从漆艺中得来的。因此了解 当代漆画装饰语言必然要了解中国传统的漆画与漆艺。纵观历史，中国漆艺术的发 展已经有了数千年的积累，早在河姆渡文化时期就有了它的身影。 至今世界上出土最早的漆器，是一件朱色的木胎漆碗，它在1977年发现于我国 浙江省余姚河姆渡遗址的第三文化层中。到了春秋战国，漆艺术出现了历史上第一 次的飞速发展，并且一直延续到两汉，是漆艺术发展的黄金时期。在那个以漆艺著 称的时代，漆工艺的装饰形式大多都是以漆描绘为主，漆的作用是物体表面的涂层， 以及单色的图形。漆艺发展到了魏晋南北朝时期，在佛教兴盛影响下，兴起了塑造 漆佛像，由此发明了夹苎的技法来制作佛像，从而促进了漆雕塑工艺的发展，同时 漆艺术的绘画表现在南北朝时期的漆画屏风上得到了很大的发展。到了隋唐时代， 漆艺术的装饰性已不在是以单纯的描绘形式出现，品种繁多，技艺精湛，装饰方法 更加多样化，其中以金银平脱，描金，螺钿，雕漆成就最为突出。 “漆”内在的美， 本质的美，逐步向我们展露。雕漆在唐代虽无实物出土，但是对宋元明清的雕漆工 艺是有深远影响的，并且出现了永垂青史的雕漆名家，称为“堆朱杨成” 。明代漆艺 术，是我国漆艺术发展史上的另一个高峰，其一重大成就髹饰录问世，这是我 国现存唯一的漆艺专著。这本书对漆艺术的介绍十分全面，使我们得知，在明代漆 艺术的发展可谓是丰富多彩，真正达到了的繁荣发展的境地。清代名家手下的百宝 嵌、螺钿、泥金泥银入漆的彩绘技法称著于世。 3 总之，漆艺术在我国有着悠久的发展历史，它是一门具有强烈表现能力的艺术 形式，集多种装饰语言、制作手法于一身的艺术种类。其中的漆彩绘的手法，便是 当代漆画的前身，在历史的推动下，技术的进步中，漆彩绘还会不断的向前发展， 逐步发展成当代漆画。 当代漆画中的装饰语言初探 6 2.2 漆的材质 想要充分认识漆画，必定要对“漆”材质本身有充分的了解。漆产自漆树，原 本为液态，在我国广泛种植，资源非常丰富。漆分天然漆和化学漆。 天然漆又名大漆、国漆、生漆、土漆。其原始的物理状态为液态，产自漆树的 树干中。漆是最天然最环保的涂料，无论是它的化学性质还是物理性质，到现在都 没有与之比拟的，因此，它被称为“涂料之王” 。 4天然漆的性能和应用：天然漆具 有抗腐、抗酸碱等优良性能，其膜具有硬度强、耐磨，并且有美丽耐久的光泽等特 点，因此它的用途范围颇广，重工业，轻工业，医药行业、建筑行业都有它在服务。 在漆艺术中的应用只是其功能的一种体现。 腰果漆，就是将天然漆与合成漆相结合。其物理化学性质与天然漆极为相似， 但也存在着一定的差别，它干燥速度快，透明度高，入漆颜料选择余地大，并且不 会有过敏现象。 化学漆即为人工合成漆，虽然拥有透明度高，干燥快等优点，但是其含有对人 体有害的化学物质，所以仅能少量作为天然漆的补充。 漆本身的光泽，温润动人，柔和的透明度，是其他物质不可具有的特性。特别 是它的包容性，使入漆材料异常丰富，漆可以与各种性质的物质相结合，极大的丰 富了漆画装饰的表现力。 2.3 当代漆画的产生及其艺术特征 以上归纳漆画渊源及漆的本身材质，是为了让我们更好的认识当代漆画，更好 的品味当代漆画艺术。 传统漆画的表现形式在我国出土的漆器上早已体现，但这并不是真正意义上的 漆画，它的展现依然需要器物作为它的载体。其发展经历了漫长的时间，有一大批 的艺术家为之努力。我国现代工艺美术家雷圭元先生在 1929 年去法国留学，研究 漆画工艺，回国后，到杭州艺术学校任教，使漆画工艺制作的方法在我国得到了系 统的传播；李芝卿先生，创造的独特的“变涂”技法和沈福文先生在日本学习的莳 绘技法，都对我国的当代漆画的产生起到了促进作用。对中国当代漆画产生最直接 的影响是越南磨漆画的产生，其开创了漆画独立的先河。早在 20 世纪初越南出现 了磨漆画，并且在欧洲进行巡展，取得了轰动的效应，特别是 60 年代在中国的巡 展，受到广泛赞誉，同时也使中国的漆艺家和画家大为震惊，惊叹其丰富多彩的画 面效果，给观众全新的视觉感受。因此，周总理亲派广州美院蔡克振等人前往越南 第二章 当代漆画的历史渊源 7 河内美术学院专门学习磨漆画。由此我们可以看出，中国当代漆画的产生得益于传 统漆画的发展与积累，也是在越南磨漆画的影响下产生的。 当代漆画在我国画坛上从开始形成到现在才仅仅过了几十年，而我国的漆艺的 发展却有数千年的历程，从上世纪中叶开始，我国老一辈的漆画艺术家就开始探索 漆画的创作形式，将各种绘画的技法与漆艺相结合，这样不仅使漆画具有绘画性还 能充分保留漆画装饰的特性。在不断的摸索中，经过广大漆画家不断的努力，使当 代漆画终于在第六届美展中展出，而且是作为独立的绘画种类参加的。从此当代漆 画得名，成为一个独立的绘画种类，当然它的产生离不开我国政府的大力支持，也 离不开美协的扶持，这是对传统艺术的保护，在文化上具有重要意义。 中国漆艺史家王世襄先生曾经为乔十光先生的漆画展作诗： 楚奁汗箧争艳媚 彩笔髹成器 今朝悬作图画看 几度圆廊行几回还 仅仅20余字，我们便可以从形态和功能上清楚地说明当代漆画和漆器的区别。 漆画，顾名思义是以漆作为颜料的绘画种类。金属、石头、布帛、陶瓷、木材 等均可以做为漆画的胎体。而入漆颜料的多样性，造成了画面色彩的丰富。与此同 时，在合理运用镶嵌工艺、泼洒工艺、描绘工艺、研磨工艺、堆塑工艺等工艺技法， 创作出不同种类的漆画作品。根据不用方法创作的漆画，可以将它分为刻漆画、磨 漆画、雕漆画、彩绘漆画等种类。虽然其种类繁多，但是都要经过底胎、装饰、打 磨、抛光四大工序来制作完成，所以创作漆画，需要大量的精力和时间，还要有持 之以恒的信念。使其丰富的装饰性与艺术的绘画性充分的展现出来，展示它巨大的 艺术表现力。 乔十光先生曾经对漆画做过评价。漆画，既与漆器有相似的地方，但又不等同 于漆器，同时又在绘画中可以找到自己的影子，但是与其他种类的绘画相比，又有 所不同。所以如何将漆性与绘画性统一便成为漆画追求的目标，这就要求我们在精 通绘画的同时具备一个漆画家的技术能力，如果你只是一个画家，仅仅懂得用漆作 为一种绘画材料，那你是进入不了漆画的至高境界的，可如果你仅有漆画的技法， 没有绘画方面的造诣，那你的漆画就缺少了艺术美感。 随着当今社会日新月异的发展，当代漆画在众多漆画家的积极探索中，发展迅 乔十光.漆画技法与艺术表现.湖南，湖南美术出版社，1996年8月，第1版，第7-8页。 当代漆画中的装饰语言初探 8 速。丰富的制作方法，多样的载体，将天然漆兼容彩绘、刻画、推光、刻漆、镶嵌、 戗金银、莳绘等诸多技艺，也可利用金属、木头、石头、麻布等多种胎体。这种特 点是其他任何画种所不能拥有的。这种独特的特点必定使漆画拥有更加多样的表现 形式，画面既可以具有装饰性，又可以具有绘画性。造型的构成既可以采用变形的 图案，又可以采用象征的图案。描绘的手法既可以表现出工笔画的细腻，又可以表 现出写意画的潇洒。既可以抒发浪漫的情感，也可以反映社会问题。其不但可以制 作室内装饰画，而且还可以制作公共环境中的大型壁画。它本身所蕴含的品质是何 其的丰富。中国当代漆画作为一个独立的绘画种类，已经拓展了其发展的艺术空间， 为当代漆画多元化的发展提供了无限的可能。 第三章 当代漆画装饰语言及其表现形式 9 第三章 当代漆画装饰语言及其表现形式 当代漆画作为独立的绘画种类，自然也属于造型艺术，因此装饰性是其不可缺 少的一面。 语言是描述是表达，运用在绘画艺术中，它是思想的表达，是艺术形式的表现 手法，装饰语言就是用装饰的手法去表达，是美化的一种手段。随着社会的进步， 科技的发展，当代漆画的装饰语言有了日益丰富的表现形式，随之带来了当代漆画 装饰的新面貌。 3.1 当代漆画的装饰性 因为漆画材料比其他画种的材料有着巨大的特殊性，而这种特性使当代漆画具 有较强的表现力，所以导致漆画比其他画种的装饰性更加突出。 从总体上讲，因为漆材质有其自己独特的性质，所以这种特性提升了漆画在装 饰方面的功能，使之具有更加丰富的美感。其中内敛浑厚的天然漆，熠熠生辉的金 属，饱经沧桑的木片，圆润光滑的石头当它们被服务于我们所要表现的客观实 体时，它们代表的是意象、想象、虚幻、装饰，而不是我们认为的具象、现实、真 实、写实。同时还保存着自身特有的美感。所以当我们看到以黑色来表现天地，以 朱色来描绘山水，以金色来装点花鸟的漆画时，已经不会再感到惊诧和好奇了。这 种“漆化”的手段，恰恰是构成漆画装饰性的条件，如果说漆画既可以写实，又可 以装饰，倒不如说，漆画既可以写实，更长于装饰。 5 当代漆画作为绘画的独立门类之一，由于材质的特殊性，装饰语言是当代漆画 常用的且关键的表现手段。 图（三） 如：漆画家乔十光先生的作品象脚鼓声 （图三） ，这副当代漆画是完全运用 了蛋壳镶嵌的装饰手法来制作的。也是充分运用点、线、面的构成语言来组成的富 当代漆画中的装饰语言初探 10 有节奏感的半抽象画面，将画中的气氛赋予动感和喜悦。这幅画无论是构图、色彩， 还是人物形象都显示出了明显的装饰性绘画的处理方法。美术评论家曾经评价到， 该作品既有本身形式独特的美感，还进一步探索了形式美在艺术创造方面的内容。 6 从中我们可以得到，装饰性语言在当代漆画中的体现，可以更充分反映出漆画 作品的特性和它内在深厚的品味。同时漆画中的装饰性的体现和它的重要地位，不 仅是与漆画媒材的特殊性有联系，也和漆艺作为民族传统艺术的历史分不开的，是 漆画发展史的必然。 漆材料，拥有防腐防潮湿、轻便、耐磨等特征，和建筑材料的使用十分和谐， 因此漆也是室内外装饰材料的首选。当代漆画，是人们雅俗共赏的艺术，既是传统 艺术又具有现代艺术的气息，所以也是公共壁画很好的选材。目前在我国的许多公 共场所都装饰有漆壁画，如大型漆壁画葵乡安装于人民大会堂广东厅。 3.2 当代漆画装饰语言的表现形式 3.2.1 材质的装饰表现形式 运用不同的绘画材料，所表现出的画面会带给观众不一样的视觉感受。漆作为 漆画的原料，使得所绘漆画具有“漆”本身的装饰性特征。 本草纲目记载： “凡 验漆，惟稀者以物蘸起，细而不断，断而急收。更又涂于竹上，阴之速干，并佳。 试诀有云， 微扇光如镜，悬丝急似钩，撼成琥珀色，打若有浮沤。 ”形象的概括 了优良质地的大漆的光色，丝路，浮泡等特点。天然漆膜干后所发出的色泽是最好 最天然的装饰，色彩沉着，温润如玉。在打磨和推光后，由于轻重不一还会出现明 暗层次，所产生的光泽也是轻强不同的，且经久不退，含蓄优美。体现着漆本身的 特质。 天然漆自身的特点在当代漆画装饰性的表现中虽然有着不可代替的优势，但是 就其本身的特性在表现当代漆画时也表现出了许多不足之处。大漆最开始是乳白色 的液态，等到干燥之时，白色早已不见，此时为棕红色，这个过程叫做跳色。因此 天然大漆不可厚涂，稍厚便是黑色，故古代漆器有“不言色者皆黑”的说法。天然 漆含有漆酸，使诸多颜料不能入漆，即使入漆色泽也会变暗甚至变黑。另外漆酚会 使人体皮肤过敏，俗称“漆疮” 、 “漆咬” ，实为生漆皮炎。这使利用天然漆作画产生 许多的不便，也使所创作出来的漆画色调单一，从而影响了当代漆画的发展。 时至今日，工业大发展，科技在日新月异的进步着，也使漆这种材料有了新的 品种产生合成漆、腰果漆。 第三章 当代漆画装饰语言及其表现形式 11 合成漆种类众多，有聚氨酯树脂漆、硝基清漆、喷漆。聚氨酯是一种高级透明 树脂漆，它具有硬度大、耐磨、耐酸、耐热等特点，并且还可以和天然漆混和使用， 既可以提高天然漆的透明度，又可以使天然漆干燥速度加快。硝基清漆，即汽车喷 漆。其特性耐磨、透明，天津铝板漆画就是用它制作的。喷漆，有透明和彩色的自 动喷漆，使用便捷，并有亮光和哑光的区别。腰果漆，也称合成大漆，将腰果壳液 经过生产加工得到的一种合成漆。腰果漆的主要性能接近天然大漆，硬度高、耐磨 性好，同时防酸碱，防腐，特别是腰果漆的透明度比天然漆还好。7 这些合成漆的出现为当代漆画注入了新的力量。透明、快干、入漆颜料品种多、 价格便宜且易购买，使合成漆的优势很好的显示了出来。特别是在当代漆画的创作 中，合成漆的使用一改以往使用天然漆作画色彩暗沉的现象，特别适合创作色彩艳 丽，色调丰富的具有装饰性韵味的当代漆画。但是在使用的过程中，我们也认识到 了合成漆的缺点。合成漆的光泽过于刺眼，失去了天然漆的柔美，并且还有有害的 化学物质，会刺激呼吸道。因此在创作当中，我们最好的取长补短，利用天然漆和 合成漆各自的优势来创作，将大漆的柔美，合成漆的多彩；大漆的柔韧，合成漆的 快干等多种优点融为一体，在当代漆画的画面表现中，显示出无与伦比的优势。 在近几年当代漆画的创作中，出现了众多用合成 漆与大漆结合使用的漆画家且创作出大批的精美作 品。例如，吴可人的马蹄莲 （图四） ，程向君的医 系列 ，林栋的舞蹈课系列等等。 无论是天然漆还是合成漆质地是黏稠的，具有一 定的厚重感，这种特质使当代漆画可以产生丰富的肌 理效果来增强画面的表现力。由于漆颜料的黏稠度比 油画颜料有过之而无不及，所以可以厚堆如塑, 也可 以多层髹涂后再进行雕刻，形成阴阳、凹凸的肌理效 果；或者直接用工具在漆面上做出纹理，如用发刷在 漆上刷出纹理，用滚珠蘸漆断断续续涂于漆面, 形成丰富的直线、曲线、断线等肌理 效果, 使画面具有节奏美感。在加入稀释剂后, 漆又可以自由流动, 虽然不能像中国 画那样产生渗入的效果, 却也可以扩散, 相互融合, 形成自然天成的效果。 8 利用漆的粘稠度还可以镶嵌、洒落各种辅助材料, 形成更为丰富的肌理效果。从 漆艺的发展史中，我们可以看出，漆器无一不是“良工美材” ，对入漆材料的选择是 很考究的，及其重视材质之美。这也是漆画，它选择特殊材料入漆去表现画面的基 图（四） 当代漆画中的装饰语言初探 12 本手法，是构成装饰美的基础。当代漆画家们在实践的过程中，精心的选择各种美 的材料，并运用特殊的工艺技法，将其与漆完美结合，形成一幅幅精美的当代漆画 作品。当代漆画装饰材料之丰富，是其他画种无法超越的。例如，蛋壳自然的龟裂 犹如陶瓷的“开片”之美，金属材料色泽华丽张扬，有华贵之美，螺钿本身光彩， 既富丽又淡雅。如此美妙的装饰材料，与漆相结合，所创作出的当代漆画可谓是最 美的艺术品。 当代漆画拥有了这种得天独厚的材料综合的优势，可以在最大限度内去表现各 种材料的美感，并且将这种美形成了当代漆画独特的装饰韵味，将这种美更好的表 现。其装饰材料的丰富是其他画种无法比拟的。 3.2.2 造型语言的装饰表现形式 造型即创造形体，是美术的主要特征。 传统造型语言概念：绘画、雕塑等艺术门类用一定的物质材料塑造视觉直 观形象的造型手段和技法的总和。绘画、雕塑、建筑艺术等各种造型艺术都依 循自己的艺术规律形成特有的造型语言。 传统漆画，一直将器物作为自己的表现载体，自己所具有的功能也仅仅是服务 于实用。但是随着历史的发展，社会的进步，人们对漆画有了更高的要求，漆画逐 渐向独立的欣赏品发展。直到上世纪中叶，漆画才完全独立出来，作为一个新兴的 绘画种类，不再属于工艺美术范畴，在造型创作中不再依附于漆器。 当代漆画家陈文灿先生曾将这样形容过当代漆画：作为一门造型艺术，所具有 的造型语言，是其他画种无法比拟的，它有与工笔重彩媲美的彩绘，有类似马赛克 镶嵌的嵌漆，有与版画相同的刻漆；它既有油画的丰富厚重，又有版画的明快疏期， 以及国画的精致典雅等特点，而且其保存和收藏，陈列的抗损能力则超过了任何画 种。9 新知识，新观念，新信息的不断丰富，也为当代漆画的造型语言带来了新的冲 击。好的漆画是艺术与技艺的结合。当代漆画家在当今开放的社会中，可以尽自己 最大的潜能去学习，提高自身的文化素养，艺术修养。这便使漆画家们更善于将自 己的思想情感、主观意识，在自己的作品中得到充分的表现。 当代漆画在内容上，不再是以实物的自然再现为创作方向，不再满足于生活原 形的简单翻版，也不仅仅是金银、螺钿、玉石等昂贵材质的罗列，而是追求更高层 次的提炼，慨括和取舍。以主观再造，去表达画家的思想认识和情感追求。主观思 想融于画面，表现手法必然是对物体进行美化、概括，这便体现出装饰的韵味。装 第三章 当代漆画装饰语言及其表现形式 13 饰手法是为表现作品深层次的追求而运用的，其表现技法有理想化的倾向，更加侧 重物体的抽象性和象征性，与实物相比产生了巨大的不同，秩序感、整体感、节奏 感都将在画面中一一体现，因此具有强烈的装饰性。这是一个审美意识和创造美的 行为相互成长的过程。 画面中的真实内容， 需要观赏者对作品的寓意有一定的了解， 这就需要提高观赏者的审美意识，只有这样才能更好的读懂画面。 当代漆画造型的装饰性特征在二维平面中体现的很是突出。漆特有的研磨技法 可将画面打造的平整光滑，犹如镜面光可鉴人，如不磨出层次，好似装饰画的平涂 手法，结合概括的抽象手法，所创作出的漆画比同样的装饰性绘画，其视觉冲击力 要更加强烈，装饰性也更加的突出。 由此可见，由于漆画材料本身的特质，在当代漆画中使用具有装饰意味的造型 手法，无论是内容上还是技法上都是相得益彰的。 这幅由乔十光先生在1995年所创作的名为甘孜寺映像 （图五）当代漆画，画 面造型给观赏者新鲜的感受，色彩艳丽具有装饰性，白、黄、红、桔、蓝等艳丽的 色彩错落有致，黑色的粗线把建筑简化提炼，概括出程式化大大小小的格子，像是 一张装饰画。但是整体的造型却体现着透视，仰望的感觉把寺庙描绘的异常宏伟， 可见造型手法的重要。10 3.2.3 色彩的装饰表现形式 我国将“漆”一字来比喻“黑” ，于是便有了我们常说的“漆黑”这个词语。 天然大漆原始并不是黑色， 但是稍微涂的厚重些便呈现出黑色， 黑色便是漆的常态。 由此不难看出，黑色是漆的代表色。漆本身具有光泽，半透明感，因此黑漆被喻为 “世界上最黑最美的黑色” ，代表了清澈、晶莹、深沉和内敛的气质。因此从我国 出土的漆器看，黑色的漆器占绝大多数。可见黑漆在漆制品的色彩中占有的重要地 位。由此可见，黑漆在当代漆画的色彩中一样重要。 图（五） 当代漆画中的装饰语言初探 14 天然大漆对入漆颜料的要求是很挑剔的，在古代人们使用的颜料基本上为矿物 盐类化合物颜料， 因为会与漆酸产生化学反应， 导致色泽变得黑暗， 因此不被采用。 其中除银朱色、石黄色、煤烟色可以入漆，其他均不可以，所以古代漆色单一且色 调黯淡。随着科技的进步，近代从炼焦油中提取的颜料，其性质适合入漆。颜色齐 全，特别是钛白和酞菁蓝、酞菁绿等颜料的出现，使得漆色可以呈现出各种深浅不 一的色彩，再加上泥金银的使用，使之漆色也绚丽了起来，漆画才出现了色彩斑斓 的世界。有人曾经这样形容： “黑漆涂膜退光有如乌木之古朴，推光好似黑玉之开 妍；朱漆退光其色淳朴优雅，推光其色珊瑚玛瑙；白漆是纯洁无暇的象征；金色代 表了神权和高贵, 具有神秘的宗教色彩；银色具有轻快优美和华美的特色。” 当代漆画色彩的丰富、绚烂、亮丽，使得漆色擅长于装饰色彩，可以将颜色本 身所具有的装饰性特征更好的表现。漆画装饰色彩的特殊性还在于，入漆镶嵌的各 种材料：蛋壳，洁白素雅，为黑漆带来了可贵的白色，从色彩上拉开两极；螺钿， 色彩斑斓，发出闪闪光泽，光色俱佳；玉石的色泽温婉含蓄；金银的色泽华贵高雅， 无一不为画面带来奇异的色彩。当这些亮丽的材质、绚烂的颜料与具有沉着的色调、 温润的光泽、 半透明的质感的天然漆液相遇， 变会产生具有独特魅力的装饰色彩。 能 够使画面产生“犹如雾里看花，水中观鱼之美” 。 但是，色彩的绚烂并没有减弱黑漆的价值，相反多彩更好的衬托了黑漆的美。 像中国画在宣纸上常常留白一样，漆画也不要忘记留黑。11当代漆画应该更有能力 给欣赏者表现装饰色彩的美感！ 这幅画是当代漆画家孙怡玫的作品福娃系 类之年年有余 （图六） 。画面中的人物及背景体 现出传统年画的气息，画面的色彩鲜艳多姿，色 彩的运用具有主观性，夸张与变色的手法将其表 现的恰到好处，表现手法基本以平涂为主，画面 图案采用装饰画无透视的方法来构图，使人物及 背景处于同一平面。这幅当代漆画将装饰色彩运 用的非常到位，使作品的喜庆气氛得以更好的表 现。 3.2.4 工艺制作的装饰表现形式 当代漆画具有双重性，体现了工艺美术中的工艺性与绘画艺术中的绘画性的结 蒋继华.漆画语言的装饰性特征.门类纵横，2004 年 4 月刊，第 47 页。 图（六） 第三章 当代漆画装饰语言及其表现形式 15 合。画面的效果是否成功，在很大程度上取决于制作的工艺技法。一幅具有高艺术 格调的漆画作品是绘画艺术，工艺技法，材料选择，画面设计的完美结合。特别是 工艺技法，传统漆艺在几千年的发展历程中得到长足的进步，形成了异常丰富的装 饰表现技法。 当代漆画在工艺激发的运用上既是传承又是创新， 将技术与艺术结合。 明代髹饰录是我国现在的唯一的漆工艺专著，其中记载的漆工艺装饰技法 多达四百余种，在这里我们可以归纳为：镶嵌装饰工艺、描绘装饰工艺、贴金银装 饰工艺、刻漆雕漆装饰工艺、变涂，研磨，泼洒，堆塑等装饰工艺。具体如下： 镶嵌装饰工艺：凡以金属、螺钿、禽类的卵壳为镶嵌材料嵌于漆面者，均称镶 嵌装饰。镶嵌用料还可用兽骨、牛角、木、石等，漆艺行业称为骨石镶嵌，又 称百宝嵌。可见镶嵌材料没有限定，“合用”即可。 描绘装饰工艺：在加工好的漆板上直接描绘，不要罩漆研磨，更不需要推光揩 清，画完就了者，统称描绘。这是从古沿用至今的装饰技法，既简便又实用。可分 为漆彩绘、描金、晕金、泥银彩绘四大类。 刻填装饰：凡在漆面上用刀刻划，再填入金、银或彩漆地一类方法，均属刻填， 可分戗金、雕填、刻漆等不同类型。戗金者，以线条表现；雕填者，可刻线也可刻 面，刻后填漆研磨，色与漆面齐平；刻漆者，刻纹较深，填漆不求与漆面齐平，保 持凹状。 研磨装饰工艺：在完成中涂漆或上涂漆的漆板上，或涂漆，或贴金，或洒铝箔 粉、干漆粉，或罩漆，使本来十分平整的漆板变得凹凸不平，各种漆象也因互相映 衬覆盖而变得模糊混沌。最后经过研磨，显出花纹，画面也趋于平整。这一类装饰 方法虽具有一定的综合性，却以研磨为主要手段，故统称研磨。罩漆、彰髹、莳绘 可归此类。 泼洒装饰工艺： 将稀释后的一种或数种色漆即兴自由地泼洒在漆板上，使其 相互渗化流动，产生出其不意的效果，这种技法称为泼洒。 堆塑装饰工艺：用漆、炭粉或漆灰等材料，在平整的漆板上或点或线或面地进 行堆塑，然后再在高起的纹样上加工处理，这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮 雕的意味。在髹饰录“阳识”和“堆起”两章中均有论及，名目繁多，按材料可分 漆堆、炭粉堆、漆灰堆等。12 这些装饰工艺不仅在传统的漆艺中有很好的运用表现，在当代漆画艺术中也很 好的体现了出来，并且有了很好的创新，如蛋壳镶嵌。 著名漆画家乔十光先生的代表作江南人家 （图七） ，便是用了镶嵌装饰工艺 当代漆画中的装饰语言初探 16 技法创作的。镶嵌技法包括金属镶嵌、螺钿镶嵌、蛋壳镶嵌等。在这幅画中乔十光 先生利用蛋壳这种本来是不起眼的物品来表现画面，在镶嵌材料的选择上使人为之 惊叹。不同品种的蛋壳所呈现出的色泽是不一样的，根据画面内容的不同来选择与 之相适应的蛋壳， 将其置于画面， 通过不同程度的按压得到所需要的纹路。 好似 “开 片”之美，从而增加了画面的装饰性。在当代漆画中，蛋壳镶嵌也几乎成为必不可 少的手段。 江南人家中蛋壳镶嵌的技法运用的恰如其分。利用蛋壳自然的龟裂 来表现画面中房屋墙体和石桥的堆砌纹路。墙体的白色也与屋顶的漆黑形成了鲜明 的对比，使画面明暗对比强烈，充分的将江南水乡的韵味体现了出来，画面表现出 清雅、幽静、秀美的水乡景致。 当代漆画作品横卧的人体 （图八）的制作便是运用了铝箔粉上罩漆研磨的 方法。先在整个胎板平涂红推光漆，随即撒上铝箔粉，等稍微干一些后，再在铝箔 粉上拷贝画稿，并用竖刀阴刻，背景涂薄薄的一层不透明的黄色漆，画中的人体则 罩以本色的透明漆，最后整幅画罩透明再漆打磨推光。这幅画运用了多种的装饰工 艺技法来表现人体的量感。13 图（七） 图（八） 第三章 当代漆画装饰语言及其表现形式 17 在当代漆画的发展中，带有地方性的作品，不断的涌现出来。 天津铝板漆画， 是漆画家黄维中先 生在上世纪 70 年代末首创的。将铝板 腐蚀填漆打磨推光的新漆画。 在经过腐 蚀加工后的铝板表面，作艺术处理，适 当露出银色的线和面。 铝板漆画工艺简 单、颜色鲜明，适合创作装饰画。他的 代表作品山与水 （图九） ，以铝板为 载体，用白色，红色，绿色等鲜艳的颜 色在黑色的背景上表现出山水的倒影 景象， 其作品中体现出了工艺性与装饰 性的结合，使画面的装饰效果浓郁。 山西新绛漆板画也是当代漆画的一种，它利用传统的刻漆的手法，并且加以创 新。常在单色的漆板上，以刀带笔，刻画图案，有版画的效果。其