（民族学专业论文）试论齐白石的人物画.pdf

l 塑幽迦f 嬲嬲料 a b s t r a c t q ib a i s h iw a so n e o ft h eg r e a t e s ta r t i s t si nt h et w e n t i e t hc e n t u r y h ew a sn o to n l yg o o da t p a i n t i n gf l o r i s t i c s ，b i r d s ，i n s e c t s ，a n da u a t i ct h e m e s ，b u ta l s os p e c i a l i z e di nl a n d s c a p e sa n d f i g u r e s m o r e o v e r q ip o s s e s s e dd e e pk n o w l e d g ei np o e t r y , e n g r a v i n ga n dc o l l i g r a p h y h ei s t r u e l yt h em a s t e ro f l i t e r a t ip a i n t i n g si nt h ea g eo fm o r d e nc h i n a t h i sa r t i c l ei n t r o d u c e ss o m eo fq i sn o ts ow e l l k n o w nf i g u r ep a i n t i n g sa n dp r o v i d e sh i 班 l e v e lo v e r v i e wa n dc a t e g o r i z a t i o no fi t sd e v e l o p m e n ta n dp h a s e s t l l i sa r t i c l ea l s oa n a l y z e st h e a r t i s t i cc h a r a c t e r i s t i c sa n ds h a r e sa l t e r n a t i v ev i e w so nt h ei d e n t i f i c a t i o no ft h ea u t h e n t i c i t yo f q ib a i s h i 。sf i g u r ep a i n t i n g s 髓ew h o l ep a i n t i n go fq i sd i v i d e di n t of o u rp e r i o d s ：e a r l y , m i da n dl a t ed u r i n gb o o m i n g 。 e a r l yt og i v eu pc a r p e n t r ys k i l l sf r o mh i sf o r m a la p p r e n t i c e s h i pt op r o f e s s i o n a lp a i n t e r sb e g a n ； m i d - f i v er e t u r nf r o mh i sf i v et r a v e l i n gt h ec o u n t r yt r y i n gt oc h a n g et h es t y l ea f t e rt h es t a r t ； f l o u r i s h i n gp e r i o df r o mh i sh o m es i n c eh em o v e dt ob e i j i n ga n dt h eh u n a nx i a n g t a no w n ”r e df l o w e rl e a fi n k ”s c h o o lo fs t a r t ；l a t ep e r i o ds t a r t e df o u n d i n go f n e wc h i n au n t i lh i sd e a t h h i sf i g u r ed r a w i n gs t a g eo n l yt h r e es t a g e s ：e a r l y , m i d a n dm a t u r i t y e a r l yp a i n t i n gs t a r t e d 8y e a r - o l df o rt h ef i r s tt i m e ，m i dp e r i o ds t a r e dw i t hf i v et r a v e l i n g s ，f l o u r i s h i n gp e r i o ds i n c e m o v e dt ob e i j i n g q i sf i g u r e l a g sb e h i n dt h ed e v e l o p m e n to fo t h e rs u b j e c t si np h a s e s ，h a s p a i n t e df o l ka r ts t a t u e s ，p o r t r a i t s ，m e t i c u l o u sl a d i e s ，t h el a s ts c h o l a ri nt h eh o m es t a yp e r i o dt o i m p r e s s i o n i s t i cs t y l e ，o l da g ea r en ol o n g e rp a i n t s i n c et h eb e g i n n i n g3 0y e a r sm a t u r i t y , t h e f i g u r eo ft h ei m p r e s s i o n i s t i cs t y l eo fp a i n t i n gi sn o tm u c hv a r i a t i o n ，r e l a t i v e l ys t a b l e ，b u tt h e l a d i e sh a v eam o r ed e t a i l e dp r o c e s so fp a i n t i n g ，u n t i lo l da g et o o q i sp o r t r a i ts u b j e c t so ft h el e g e n d s ，b u d d h i s ma n df o l k b a s e dm a r k e t p l a c e ，i n h e r i t a n c e a n dd e v e l o p m e n to ft h eo l d e ra n c e s t o r ss u c ha sb a d a s h a n r e ns t y l e h i sp o r t r a i t si nk a m p f , t o p i c s ，c h a r a c t e r s ，i n s c r i p t i o n s ，a n do t h e ra s p e c t su n i q u et ou l t i m a t e l yf o r mas e l f - c o n t a i n e d c a m ps t y l eo f q i q ir i g o r o u sa r t i s t i cl i f e ，a n dh i sa l o o fb u tw i t h o u tl o s i n gm o d e s t ，l i f ei sp e a c e f u lp u r s u i to f t h ea r tr e a l m k e y w o r d s ：q ib a i s h i ，p o r t r a i t s ，a u t h e n t i c a t i o n ，a r t i s t i cs t y l e 、 _00。一-。-鼍箩絮j列薅矗毪潭叫 rd嗣；5n氨副0lf，kl。 j辱0、。 tt聋， 。，、。t；以油管“溘譬瞪嚣”、 astjtl 试论齐自石的人物画 目录 目录 前言1 1 日日声” 一、齐白石的艺术成就和市场价值。3 ( 一) 齐白石的艺术成就和画坛地位3 ( 二) 齐白石作品的市场价值4 ( 三) 齐白石人物画与文人画的关系6 1 、文人画的内涵6 2 、齐白石鲜为人知的人物画7 二、齐白石绘画艺术的发展分期。8 ( 一) 年龄误差问题8 1 、生辰误差8 2 、算命的预测9 ( 二) 早期民间画师向职业文入画家转变9 1 、早期兼职画工向职业画师的转变1 0 2 、早期游历的积累1 1 3 、早期幽居的反思1 2 ( 三) 中期发展衰年变法的历史背景1 3 齐白石衰年变法的历史背景1 5 ( 四) 全盛时期从画家到教授1 6 ( 五) 晚年时期布衣大师的水族魅力1 7 ( 六) 齐白石成功的诸多因素1 9 三、齐白石人物画的独特发展。2 1 ( 一) 无师自通的启蒙期( 1 8 7 0 年至1 8 8 1 年，8 岁至1 9 岁) 2 l ( 二) 人物画的启蒙老师芥子园画谱( 1 8 8 2 年至1 8 8 8 年，2 0 岁至2 6 岁) 2 3 1 、芥子园画谱与启蒙老师。2 3 2 、芥子园画谱的矛盾2 4 ( 三) 画像人生肖像画与民俗画( 1 8 8 9 年至1 9 0 9 年，2 7 岁至4 7 岁) 2 6 l 、画像谋生2 6 2 、免费的花鸟啼2 7 3 、齐美人时期“2 7 ( 四) 人物画的转折期文入画人物初显( 1 9 1 1 9 1 5 ，4 7 至5 2 岁) 2 8 ( 五) 人物画的成熟期率真写意( 1 9 1 5 1 9 5 1 ，5 2 岁至9 0 岁) 2 9 ( 六) 齐白石人物画的特点蚤3 0 一-l。、， 广jt； - 玲畸蠹 。：。，。i 谚囊。蒜誓 1 试论齐自石的人物画 竖盘 。o 一 _ 四、齐白石人物画的艺术风格及鉴定参考3 3j ! ( 一) 人物画的外在风格3 3 1 1 、横幅不画齐白石的润例。3 3 2 、人物的数量3 4 3 、一画多张3 5 4 、早年无款与布上作画的疑问3 6 。 ( 二) 齐派人物画的内在风格3 8 l 、构图特点3 8 2 、题跋特点3 8 ： 3 、笔墨和线条。4 0 ，? 4 、题材选择4 l ( 三) 真伪鉴定的辅助因素4 2 1 、落款4 2 2 、印章4 3 3 、印泥。4 3 4 、纸章4 3 ( 四) 齐白石人画物真伪之辨4 4蓉 1 、需要小心的陷井4 4 l 2 、读书图真伪辨；4 51 3 、挖耳图真伪辨j 4 6 l ? 五、齐白石的艺术境界与追求：4 7 ( 一) 齐白石的认真与执着4 7 1 、齐白石的认真与张大干的受教：4 7 2 、齐白石对待伪画二4 8 ( 二) 对齐白石的重要评价4 8 l 、人民艺术家4 8 2 、毕加索对齐白石的评价4 9 ( 三) 齐白石的人物画与八大山人5 0 ( 四) 齐自石的信仰与境界5 2 结语：。5 4 后记5 6庙。i 【：5 6 参考文献二。5 7 攻读学位期间发表的学术论文目录5 8 ， ￥止 试论齐白石的人物画 前言 前言 齐白石是我国近现代画坛的领军人物。他擅长写意文人画，题材广涉画鸟、草虫、 水族、山水和人物等。其工笔草虫、写意画鸟在二十世纪中国画坛独树一帜，而水族 题材如虾、蟹则深为广大中国人民所熟知和喜爱。他的画风朴实不失浑雄，用笔老辣 不失童趣，意境恬淡乡野却不失幽远，画品孤高清寡却不失谦和。他的作品选材有浓 厚的生活气息，自成“齐派 一家。除擅长绘画外，齐白石还擅长刻印、诗文和书法， 是中国近现代集诗、书、画、印四绝于一身的不可多得的集文人画之大成者。 对于齐白石的研究，目前来看有三个主要成果：第一，对他的编年史做得比较到 位，早在1 9 4 6 年胡适就做过这方面的资料整理和考证，全部资料由齐白石本人提供， 因此是比较可靠的。第二，对他的艺术历程的分期研究已经成形。比如著名的美术评 论学者郎绍君等对齐白石艺术分期就做过很细致的研究。第三，对他的作品收录资料 的整理相对较全。权威的著作首推1 9 9 6 年湖南美术出版社的齐白石全集和1 9 9 8 年广西美术出版社出版的北京画院秘藏齐白石精品集。齐白石全集收录了全国 二十四家知名博物馆、画院和民间九位著名齐白石藏家的可靠收藏品，并向齐派后人 广泛征集意见，最终编撰成书，成为后来齐白石研究的典范工具。另一本书则源于北 京画院，该画院在1 9 5 6 年筹备成立时特邀齐白石为名誉会长，并成为京派绘画艺术的 代表性研究机构，收藏有齐白石的作品1 1 0 0 余件，缉而成书，大多在成品图旁附有创 作图稿，非常珍贵。这是专业性很强的收藏图集。这些成果是齐派艺术研究的宝贵财 富，但是在一些方面尚有不足。 笔者在准备论文选题的过程当中，得到了单国强老师的指点，他指出齐白石人物 画这个专项题材的研究呈现“外熟内生 的状况，即齐白石热，但其人物画研究很薄 弱。果然，笔者在选题调查中发现，齐白石以自创的“红花墨叶”一派的花鸟画成名， 大部分的研究学者都把重点放在其花鸟画上。齐白石曾说自己：诗第一、治印第二、 绘画第三、写字是第四。但是世人还是以他的画为第一。在其画中如果排出知名度的 顺序，则是水族题材第一，草虫第二，花鸟第三，山水第四，人物第五。在近年的拍 卖会上，因为齐白石作品一直受到热捧，成交价格步步高升，带动了其人物画的价格 上扬。但是仔细查看近年来拍卖会上齐白石的人物画作品，存疑者颇多。这大约也是 投机者利用了人们对齐派人物画的研究不足的空档。据不完全统计，齐白石一生作画 三万余幅，大部分散佚或为民间所收藏，各博物馆和画院收藏总计约有数千幅，其中 人物画不足一成，流传至今的更是非常稀少。 就目前来看，尚没有专著或系统性的文章对齐白石的人物画进行梳理和介绍。经 常被引用的是胡懿勋的齐白石人物画的典型性个人风格回，该文对齐白石人物画与 。胡懿勋齐白石人物画的典型性个人风格，原载艺术生活2 0 0 9 年第0 2 期 - l 试论齐白石的人物画前言 文人画之间的关系进行了一些总结，但是篇幅很小，论证不充分，只能算是艺术感言。 除此之外，专门针对其人物画的研究非常稀少。对其人物画的发展、分期、风格变化、 艺术特点等专项研究基本属于空白。 为了弥补这个薄弱环节，笔者借此论文之机，收集了多方的材料加以分析和整理， 将齐派人物画的发展、分期等作了大致的归纳和介绍，对一些疑问进行了考证，采取 了比较研究的方法，将其人物画题材与其它题材绘画的发展进行了对比，理出其人物 画独特的发展脉络。并且对人物画的艺术特点、选材归纳以及鉴定依据等各方面都提 出了个人的参考意见。最终对齐白石的艺术和思想境界尝试性地进行了探索。 由于齐白石本人并没有发表任何有关画论的专著和文章，他的许多画评与感悟直 接题跋在了画作中，因此在资料引用与注释上产生了很大的难度，本文将尽量加以出 处的说明。另外，对于其生平自述，本文基本引用的是白石老人自述这本书中的 资料，对于老人以第一人称自述的段落引用均以楷体标出。由于引用频繁，因此在文 章中没有进行特殊注释的皆出于此。由于水平有限，材料难全，文中所举如沧海拾贝， 所论皆一管之见，还望老师和同学们予以批评和指正。 。齐白石口述、张次溪整理，白石老人自述，山东画报 i 版社，2 0 0 0 年 2 2 0 1 0 年4 月于北京 试论齐白石的人物画一、齐白石的艺术成就和市场价慎 一、齐白石的艺术成就和市场价值 中国老百姓家喻户晓、老幼皆知的古今画家大约有两位：一位是明朝的唐伯虎， 见过他画的不多，但听过他点秋香传说的人不少；第二位便是齐白石，都知道他擅长 画虾。齐白石可不只是会画虾，他在整个二十世纪的中国文人画坛有着举足轻重的地 位。 ( 一) 齐白石的艺术成就和画坛地位 提起齐白石老人的作品，大多数人都会想到他的虾，齐老的虾不但造形简练、 生动，而且有水中游动、破纸而出之感。毕加索曾经这样评价他的水族作品：“齐先生 画水中的鱼儿没有一点儿色，一根线去画水，却使人看到了江河，嗅到了水的清香 。 白石老人不但水族作品画得好，写意花鸟更是自创“红花墨叶”一派，用笔老辣雄浑， 泼墨随意，构图简练自然，是近现代写意花鸟不可多得的大师。另外，齐白石在工笔 草虫方面也有独特的造诣，他的草虫工细如写真，身节历历，翅纹似真，毫纤毕现， 栩栩如生，与大写意花卉衬在一起，相得益彰，常起到画龙点晴的作用。最体现文人 画特点的山水画，在齐老的笔下也是自成一格，设景凝练，构图大气，用笔不拘小节， 设色畅快淋漓，虽仿古却不泥古，自认“以我少少许，胜人多多许”，以少胜多，于简 求真，其山水画因数量稀少，格局疏阔，所以收藏价值非常高。本文的重点是讨论齐 白石的人物画，在这方面他也有独到之处。白石的人物画构图简练，用笔一气呵成， 人物神情捕捉非常到位，再配以妙趣横生的题跋，富有浓烈的生活气息，却不乏哲思 理念。 更难能可贵的是，除了上述对各种绘画题材的把握之外，白石老人对于作诗、书 法和刻印都有着独树一帜的心得和造诣。他曾出版诗集借山吟馆诗草和白石诗 草，练就齐派自家一体的力透纸背的书法，刻印也独创一刀呵成的快速而刚劲的刻法。 成为集诗、书、画、印四绝的画坛领袖。他不但继承了文人画的精髓，而且在题材上 大胆创新，除了传统的梅兰竹菊、奇峰怪石之外，齐白石以生活入画，自言“为万虫 写照，为百鸟传神”，同时又将各种前人未涉猎过的题材入画，如牵牛花、藤萝与蜜蜂 等，还将田野风光、农耕工具、贩夫走卒、市井童叟入画，题材广泛，勇于创新，挽 文人画于危难关头，树立了一代清新、质朴、浓郁却又疏简的画风，创建了“齐派” 绘画艺术。白石老人一生作品数量极其丰富。据不完全统计，他一生作画三万余幅， 治印三千余枚，作诗千余首。不但在老年后三十余年间享誉全中国，而且也为世界画 坛所熟知。晚年被授予“人民艺术家 的光荣称号，后又被颁“国际和平奖 ，去世以 后被追认为世界文化名人，是中国人民熟知且喜爱的一位德艺双馨的画坛泰斗。 o 文欢著行走的画帝张大干漂泊的后半生，花山文艺出版社，2 0 0 6 年6 月版 - 3 - 试论齐白石的人物画 一、齐白石的艺术成就和市场价慎 提到中国画坛近现代的领军人物，八十年代曾有过“十大家的提法，共有几个 版本，偏于解放前的版本是：吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿、张大千、徐悲鸿、 傅抱石、陆俨少、李可染、吴冠中；偏于解放后的版本是：齐白石、黄宾虹、潘天寿、 张大千、徐悲鸿、傅抱石、林风眠、李可染、李苦禅、刘海粟。无论哪个版本，都有 齐白石的大名。在十九世纪二十年代，作家和翻译家林纾称中国画坛的翘楚是“南吴 北齐 ，南有海派吴昌硕，北有京派齐白石。三十年代吴昌硕过世后，张大干崛起，于 是画界又有“南张北齐 的提法。也有将傅抱石与齐白石合称为“南北二石 的说法。 著名翻译家、文艺评论家傅雷曾说“以我数十年看画的水平来说，近代名家除白石、 宾虹二公外，余者皆欺世盗名。在此将齐白石与黄宾虹列为两大艺术高峰。无论文 化大家有怎样的偏好和喜爱，在谈n - 十世纪的中国画坛领袖人物时，总不能缺掉齐 白石的名字。可见齐白石画坛地位之高。 ( - - ) 齐白石作品的市场价值 二十世纪二十年代到五十年代，齐白石作品便已经达到家喻户晓的程度，深为藏 家所喜爱。五十年代后期因为政治运动的影响，许多知名画家的作品无人问津，比如 与齐白石齐名的山水大家黄宾虹的作品曾在浙江画院打入冷宫二十年。可是齐白石的 作品在当时可以卖到几十甚至几百元，这个价格一直持续到八十年代初期。 从九十年代中期开始大陆拍卖市场逐渐活跃，齐白石作品的身价稳步攀升，年年 走高，一直受藏家追捧。1 9 9 6 年其单幅作品就已突破百万大关，2 0 0 3 年更是迈进千万 元，成为拍卖会的大热( 表1 ) 。 表11 9 9 6 - - 2 0 0 5 十年间齐白石作品拍卖最高价 拍卖时间作品名称成交价格( 万元) 1 9 9 6 年 书画合璧册( 九十六开选九) 1 0 4 5 1 9 9 7 年柳牛图轴 5 7 2 1 9 9 8 年山水册 1 5 9 5 1 9 9 9 年 荷塘双鸭镜心 1 1 0 2 0 0 0 年芭蕉j 侈屋轴 2 6 4 2 0 0 1 年 长寿镜心 1 0 1 2 2 0 0 2 年花鸟四屏 2 4 4 2 2 0 0 3 年山水精品册册页( 八开)1 6 8 l 2 0 0 4 年溪柳人家手卷 5 8 4 2 0 0 5 年 富贵长青立轴( 与陈半丁合作) 2 0 3 5 2 0 0 9 年齐白石作品更是拍出惊人价格。北京翰海秋拍，齐白石的贝叶草虫( 图 。傅雷著傅雷文集书信卷( 上) 致友人书，安徽文艺出版社，1 9 8 8 年，p 3 4 - 试论齐白石的人物画一、齐白石的艺术成就和市场价慎 0 1 ) 拍出1 6 8 0 万元单幅最高价。这个纪录很快被打破，同年1 2 月2 2 日，在上海天衡 上拍的1 9 5 2 年的作品菊花鸽子( 镜心) 成交价再创以3 4 1 6 万创新高。而他的成套 册页更是表现惊人，在北京保利2 0 0 9 年的秋拍中，齐白石1 9 4 2 年的花鸟草虫巅峰之 作可惜无声花鸟工虫册拍出了9 5 2 0 万元的天价，创下了中国书画拍卖史上的最 高纪录。 根据权威艺术调查公司法国艺术数据公司“艺术价格”( a r t p r i c e ) 最新发布的 2 0 0 9 年全球艺术品销售排行榜，基于从全球6 0 0 0 家拍卖行收集的最新数据表明，齐白 石紧随西方艺术大师毕加索和安迪沃霍，以超过7 0 0 0 万美元( 4 8 亿人民币) 的销 售额排在世界第三位。这也是中国艺术家首次进入全球三强的榜单。而齐白石作品在 国际上获得的肯定，必将在今后再掀起拍卖热潮。有人形象地将齐白石作品比作近现 代书画市场的蓝筹股。 虽然齐白石的花鸟草虫作品颇受追捧，但是其人物画却相对冷落一些。他的人物 画题材作品稀少，并不为人所熟知，价格一直相对稍低，但表现也算比较平稳。比如 他的无量寿佛题材，几乎每年都有作品现身拍卖会，2 0 0 5 年北京荣宝拍卖成交价 为1 6 0 万，2 0 0 8 年香港长风拍出相同题材的成交价为1 4 3 万，2 0 0 9 年同样题材在秋拍 拍出了2 4 6 万。另一题材东方朔偷桃图2 0 0 7 年上海嘉泰春拍会上拍出了3 0 0 万元 的高价。随着齐白石其它作品的身价提升，其少见的人物画题材的作品价格也稳步上 升，成为藏家的热爱。但是因为对这种题材的不熟悉，导致了一些伪劣作品混入了市 场，混淆了藏家的耳目。因此本文着重探讨一下齐白石的人物画。 舔湖 积羼 蒸 二 ， 图0 12 0 0 9 年保利秋拍可惜无声齐白石花乌工虫册 2 9 2 3 c m 1 31 9 4 2 年 髯乒囊复嗡荛 莨k 镪 纛+ 扮 擀狁力。 i蔫 参y 蘩窜鬻劳雳 懋曳 试论齐白石的人物画 一、齐自石的艺术成就和市场价慎 ( 三) 齐白石人物画与文人画的关系 要研究齐白石的人物画，便要先研究中国的文人画。齐白石是中国文人画集大成 者，他盛年以后的人物画基本是文人画的一个缩影。 1 、文人画的内涵 文人画是区别于院体画和工匠画的一种中国绘画类别。院体画指的是宫廷画院职 业画家们的绘画，一般笔锋细腻，构图严谨，追求布局与法度，强调气质和雍容，与 当时的政治、经济等都有紧密联系，是政府面貌的一种反应。正式的画院出现于五代 的南唐和西蜀，两宋时期达到顶峰，使院体画形成完备的理论和形式。作品多为迎合 帝王、宫廷需要，题材多为花鸟、山水、宫廷生活以及宗教。鲁迅先生曾说“宋的院 画，萎靡柔媚之处当舍，周密不苟之处是可取的。工匠画指的是民间为百姓生活进 行装饰美化而作的画，多见于建筑、家具等，题材多为民俗传说、装饰花鸟等，风格 艳丽，构图浓密，民间画师代代相传，作品一般千篇一律，难有作者个性。 文人画虽然有别于前两者，而且意义大多不言自明，但是真要下明确的定义还是 不易。明代画家和评论家董其昌曾说“文人之画，自王右丞、董源、巨然、李成、范 宽为嫡系，李龙眠、王晋卿、米南宫、虎儿，至元四家，吾朝文、沈再接衣钵“吾 曹当学也。圆这是董其昌用枚举法从王维开始列举了一些著名的画家，告诉大家这些 人的画就是文人画。谈及文人画当然不能少了明朝徐渭和清初八大、石涛，以及清末 吴昌硕，还有就是本文介绍的齐白石。用这样的列举法大约可以列出历代著名的文人 画家，但是依然不够概括。宋朝大文豪苏轼是文人画的倡导者，他的理论就显得清晰 很多。他曾说“余尝论画，至于山石竹木水波虽无常形，而有常理，常形之失，人皆 知之，常理之不当，虽晓画者有不知。人或能曲尽其形，而至于其理，非高人逸 才不能辩。 他认为隐藏在画外的画理才是画的真正精髓，不是普通人能领会的。因 此苏轼说“画者，文之极也，这个总括性的画论，道出了宋代之后文人与绘画的紧密 关系。唐代张颜远的说法更加极端，他说“夫画者，成教化，助人伦，穷神变，测幽 微，与六籍同功 。古人说文以载道，张颜远则认为画亦载道。因此笔者对古人的定 义总结如下：这种文之极也以载道的画，便是文人画。 古人对文人画的理解在今人看来还是有些模糊。好在其具体特点在二十世纪初文 入画的捍卫者陈师曾，有详细地描述：“何谓文人画，即画中带有文人之性质，含有文 人之趣味，不在画中考究艺术之功夫，必须于画外看出许多文人之感想，此之所谓文 人画。 真是古今相通，文人画的真正精髓便在于“画外 。中国人的含蓄总是难以 。鲁迅著论“旧形式的采用”，载于且介亭杂文，1 9 7 3 年 。郭凶中国绘画奖学史稿，人民美术出版社1 9 8 1 年 。芥子园画传第四集人物，人民美术i j 版社，1 9 6 0 ，p 1 8 西同上 西陈师曾文人画之价值，载于安澜主编画论丛刊，人民美术出版社，1 9 8 9 ，p 6 9 2 - 6 试论齐白石的人物画 一、齐白石的艺术成就和市场价慎 言表，但是文人画有着它特殊而具体的表现形式：题材取自典籍，画意注重理趣，人 品决定画品，风格推崇温润。以儒释道三家之精神，写画者自我之性趣，这才是文人 画的真谛。就题材来说，文人画大多取材于梅兰竹菊花鸟，或树木名山大川。延续至 今，形成了诗、书、画、印四者一体的展现画家个人性格和内心情感的绘画艺术风格。 如果说院体画展现的是当朝的总体特点，那么文人画则展示的是画家个人自身的情怀。 就这个意义上来说，齐白石的人物画堪称文人画的代表。 2 、齐白石鲜为人知的人物画 齐白石因其花鸟自创“红花墨叶”一派而成 名，人物画多不为人所知。毛泽东曾在文革前夕 对江青批示说“中国画家，就我所见过的，只有 徐悲鸿留下了人体素描，其余齐白石、陈半丁流， 没有一个能画人物的。，著名作家王朔也曾谢齐 白石，我好像都没见过他有人物画，有吗? 我觉 得，大师连人都不会画，那叫本事吗? 勘看来对 老画家的人物画，不知者还真是不少。这也是促 成笔者写下此论文的原因。 齐白石曾说自己诗第一，治印第二，绘画第 三，写字是第四( 网上诸公传为：诗第一，印第 二，字第三，画第四，实是有违老人心意) 。虽然 老人对自己有这样的评价，但是世人还是以他的 画为第一。在其画中如果排出知名度的顺序，则 是水族题材第一，草虫第二，花鸟第三，山水第 四，人物第五。虽然人物画最不为人所知，其实 齐白石盛年的人物画恰恰是文人画的代表。不但 题跋妙趣横生，而且书法自成一体，画风老辣凝 炼，款识极具个性，取材有浓厚的乡土生活气息， 却也不乏出世孤傲的悲悯天下。虽然其成名度不 如花鸟草虫，但也是独树一帜，令人耳目一新，可 谓集文入画之大成者。 一 t 繁 。j o 一 图0 2 钟馗搔背图1 9 2 6 年 题跋：不在下偏搔下，不在上偏 搔上汝在皮毛外，焉能知我痛 痒。书丙寅诗题钟馗搔背图第五 回也齐白石8 9 , 4 7 c m d 建国以来毛泽东文稿第l l 页，1 9 6 5 年7 月1 8 日就中央美院三位教员使用模特问题给江清的批示 。王朔口述评论文章艺术世界，2 0 0 1 年2 月号 - 7 试论齐白石的人物画二、齐白石绘画艺术的发展分期 二、齐白石绘画艺术的发展分期 齐派艺术诗、书、画、印无所不包，还有早年的木雕创作，作品数以万计，浩如 烟海，各有特色又相互关联，很难择其一二单独讨论。但由于本文重点是人物绘画， 所以先就其绘画方面的艺术发展历程进行探讨。 如同许多艺术家一样，齐白石的绘画艺术也伴随着一个发生、发展、变化到成熟 的过程。公认的分期理论是，齐白石的绘画艺术主要分为四期： 1 早期( 1 8 9 2 年至1 9 1 8 年) 2 8 岁至5 4 岁 2 中期( 1 9 1 9 年至1 9 2 7 年) 5 5 岁至6 3 岁 3 盛期( 1 9 2 8 年至1 9 4 8 年) 6 4 岁至8 6 岁 4 晚期( 1 9 4 9 年至1 9 5 7 年) 8 7 岁至9 5 岁 主要是按齐白石的编年史和艺术风格的变化作为分期。 此分期是在齐白石全集序言中所述，也综合了其它一些学者的意见。郎绍君 先生的分期与此稍有不同，他将齐白石从事职业绘画开始定在了1 8 8 9 年拜胡沁园为师 始。笔者则从众地认为其职业绘画道路始于1 8 9 2 年弃斧从笔开始。其实不光是绘画， 其刻印、作诗与书法等，也都大体遵循此分期规律，只是年代上稍有些出入，这大约 和年龄、心境以及艺术领悟有关。研究齐派艺术的学者有不少，加之老人的自述，资 料繁杂，但多为编年式陈述，于艺术发展的心路历程和大时代的背景分析不多，笔者 借此重新梳理之际，择重避轻，去冗从简，加叙加议，辅以重要时代的背景分析，以 求在有限的简短篇幅中极力概括且不失完整，相比老人漫长而丰富的艺术人生，这也 算是一次在文字行文中的大写意罢。 ( 一) 年龄误差问题 大部分对齐白石艺术的分期都只是标出年代，笔者在上面的分期里加入了年龄， 使其更能清楚地展示出老人的艺术发展脉络。但是以上分期中的老人年龄存在一些误 差，这也是为何众家回避之故，这大致源于以下两个原因： 1 、生辰误差 齐白石老人生于癸亥年十一月二十二日，这一年如果按同治二年计算，是1 8 6 3 年， 毋郎绍君主编齐白石全集湖南美术出版社，卷一，绘画部，1 9 9 6 年 - 8 - 试论齐白石的人物画二、齐白石绘画艺术的发展分期 但是如果按公历纪元计算恰是1 8 6 4 年的1 月1 日。因为老人出生时我国还未使用公历 年，加之我国有虚加一岁的传统，所以老人的实际年龄会与老人的自称有出入，基本 相差两岁。 2 、算命的预测 老人曾经相信算命先生的预测，认为他七十五岁会有灾难，“宜用瞒天过海法，今 年七十五，可口称七十七，作为逃过七十五一关矣 。老人自认7 5 岁的那年正是日本 侵华的1 9 3 7 年，倒也算应验了算命先生的劫难说法，于是老人自我加了两岁，并且终 生以此为准。胡适先生曾应邀为其作传，将其真实年龄考据并放入书中，引起老人不 快，后来又再请艾青为其写传，在年龄上希望尊重老人的本意。 齐白石老人的年龄问题曾经引起过多方面的探讨，甚至在前些时候文怀沙年龄作 伪案中文先生也以白石老人的年龄虚长为挡箭理由。白石老人晚年作画，在题跋中经 常自写年龄，如“八十八岁老人”或“九十一岁白石老人 等，因此对老人年龄的细 考有助于对其作品的判定与研究。在此说一下笔者的意见，我倾向于尊重老人自己的 意愿，这样可以将老人的年龄思路与其画风和创作心态等艺术心理年龄挂钩，而且也 与作品的题跋年龄相合。当然老人的实际年龄确有利于旁观者对其发展脉络的精确把 握，一个内因，一个外因，因此本文在年龄分期上采取一个折衷的态度，用两套方案。 一套为：完全尊重老人的自我叙述；另一套为：1 9 3 7 年以前以1 8 6 4 年生人为准，1 9 3 8 年以后凭空虚加两岁。在一些引文中出现的年龄误差，可依此法则调整。 ( 二) 早期民间画师向职业文人画家转变 这四个时期中，早期是最漫长的一段时期。因为本文着重谈的是齐派的人物画， 而人物画与画家早期发展是密不可分的，所以本文对齐画早期进行更加细致的研究与 对比，而对中后期绘画则概述之。 对于齐派艺术的早期如果再次细分，可分为四个阶段： 启蒙期 入门期 游历期 幽居期 1 8 9 2 年2 8 岁以前 1 8 9 2 年至1 9 0 2 年4 0 岁 1 9 0 2 年到1 9 0 9 年4 8 岁 1 9 0 9 年到1 9 1 9 年5 7 岁 。齐白石品述，张次序整理，白石老人自述，山东画报出版社，p 1 9 3 本文所引自述用第一人称的多以楷体字标出，因引用频繁，未加特殊注释时多出于此自传。 - 9 试论齐白石的人物画二、齐白石绘画艺术的发展分期 1 、早期兼职画工向职业画师的转变 第一和第二阶段是启蒙和入门期，其实是相续相连、相辅相成的。纵观齐白石绘 画艺术的发展道路，可以用“老天垂青 四个字来形容。 齐白石少时家境贫寒，自幼放牧，因为曾经大病一场、死里逃生，所以身体虚弱， 难事农活。十四岁时为贴补家用而学习木匠，由粗活木匠到雕花的细活木匠，一做就 是十几年。这时候的齐白石还叫着本名阿芝，有人称他为齐木匠或芝木匠。虽然雕花 木匠收入已比从前增多，但依然入不敷出。他从八岁开始就一直酷爱着绘画，直至二 十六岁之前，是其自己琢磨自学的阶段。他在二十岁时得到一本芥子园画谱，静心 影勾，慢慢揣摩，将全本完全复制大约用了半年时间，这使其在绘画上初窥门径。他 天赋秉异，活学活用，不但将其中图样用于雕制木器深受欢迎，而且也开始为他人所 求作画，题材多为门神、功对，换得微薄收入。 为求拓宽生计门路，艺不压身，齐木匠多方拜师，学各种手艺。除本行木匠之外， 2 6 岁时他还开始学画肖像，学装裱等。虽然为人作画的收入较之木匠要可观得多，但 是并不为家庭所支持。其祖母认为他是不务正业，不好好做木工活计而去绘画，说他 “哪见文章锅里煮? ，意思是舞文弄墨不实在，当不得饭吃。一家老小十余口都在奔 命挺不容易，怎容得他随性? 这使得齐木匠自身也很犹豫，虽然酷爱绘画，但是亦不 敢以其为正业。直至遇到了乡坤胡沁园。 胡沁园见这个木匠异于常人，擅于画且无 师自通，非常喜爱，鼓励他从此以绘画为主 业来养家，“放弃斧金”，使其所酷爱的东西 与从事的职业能一致，那将是人生莫大的幸 福。齐木匠听取了先生的建议，拜其为师， 胡老师为他取名为璜，号濒生，因家住白石 铺，故取别号为白石山人。自此才有了齐白 石的名号，圈中好友也有称其为齐山人的。 胡老师不但亲自教其工笔花鸟绘画，而且也 请人教其山水画，又请私塾先生教其读诗书。 齐白石一生引以为傲的工笔花鸟草虫便起源 于此时。当时的齐白石已经二十八岁，自感 年龄偏大、基础薄弱，一直有些自卑，但其超 人的天赋又使得赞誉不断，增强了自信。尤其 图0 3 齐白石早期雕花床二号床屏( 局部) 是改行作职业画师为人画肖像开始，其生活收入大幅提高，得到了家庭的支持，祖母 也大为赞肯地说“现在我看见你的画，却在锅里煮了”。于是齐白石一方面有着低微的 木匠改行作职业画家而笨鸟先飞的勤奋，一方面又因为改行时已年近而立，许多世界 观已经成形，保持着其乡土间的质朴与人生态度的平和持中，即使在强调个性迥异的 文人画界中依然试图将二者融合，从而形成了其古朴、智拙、平实又微带冷逸的画风。 试论齐白石的人物画二、齐白石绘画艺术的发展分期 其早期的绘画风格已显现出来。齐白石好学又虚心，临摩古人而又不受拘束，虽然画 风当时还未成熟，但已显大匠端倪。 2 、早期游历的积累 齐白石虽然作为画匠已经在家乡薄有微名，以杏子坞为中心百里范围内皆有声名， 可是直到3 5 岁时他还未出过乡里进过省城。在一次求长沙篆刻名家刻印遭到倨傲的对 待之后，他一怒之下自学刻印，同时也深感自己见识浅薄，希望能有机会开拓眼界。 后来终于经人介绍去湘潭县城为人画像，结识了郭葆生和夏午诒等名士，更有机缘拜 湖南著名的文人王湘绮为师学习诗文国学。这些文化名人的结交使其眼界大开，而他 出色的才能也得到了这些名士的欣赏。从此便不断有新的绘画任务介绍给他。他在为 一位江西盐商画青绿山水南岳图后，“六尺中堂十二幅，得润金三百二十两”。这 笔钱使他重新置办了房产，安顿好全家，为他的远游打好了基础。文化名士们活动力 强，活动范围广，常在官家走动，于是在他们的帮助下，齐白石追随着他们开始游历 天下。 3 5 岁才进省城的齐山人，在4 0 岁时才走出湖南省，这如同龙入大海，风归山林。 他先后利用八年时间五次出门，足迹从北到南，从西安到北京，及至两湖、两广等地， 遍布大半个中国，自称“五出五归”。其间他游历大好河山，见识各地风土人情，画下 许多底稿，为日后打下深厚基础。在途中他见识到许多前辈画家的真迹，天才只需要 一点点机会就会发光，齐白石也不例外。他不但在北京游历期间，对帝王都城的文化 气质有深厚的迷恋，而且他在长久寻找不到的民俗画家改画文人画的艺术契点而苦闷 时，见到了心怡已久的八大山人的真迹。“我作画，本是画工笔的，到了西安以后，渐 渐改用大写意笔法”。八大山人像一把钥匙，为他开启了写意文人画的大门。 对于这五出五归的游历，齐白石老人的自述中曾有很详细的回忆，许多齐派艺术 研究者也都有过记述。可参见中国艺术研究院美术研究所的郎绍君老师和南京大学美 术学院的陈传席老师的文章 ，他们对于齐白石本人自述中的矛盾处都曾给予过考证， 本文就不再此作过细描述，只是为求篇章完整、呈上启下作个梳理介绍。“五出五归” 时期只需要关注两点： ( 1 ) 、“一出一归”非常重要。也就是应郭葆生和夏午诒两位邀请去西安，