（音乐学专业论文）试论江西民歌的演唱风格.pdf

试论江西民歌的演唱风格 内容摘要 学科专业音乐学研究方向声乐教学与表演艺术 指导教师胡钟刚教授研究生袁平 准确把握江西民歌的演唱风格要从两个方面入手。一要了解 其风格形成之动因，对不同时期、区域、内容和体裁的民歌风格 进行具体的分析，并给予准确的定位；二要掌握其一定的歌唱技 巧，如平腔、滑音、颤音等等。因为一定的风格特点是靠一定的 演唱技巧表现出来的。只有在把握住准确的风格和娴熟的技巧的 前提下，两方面高度融合，才能表现出江西不同时期的民风、风 俗和民情；才能表现浓郁的江西地方特点。 关键词动因歌西装禹 火 t h e ! t i t l e m a j o r ：m u s i c s p e c i a l t y ：v o c a lt e a c h i n ga n dp e r f o r m a n c e a r t i n s t r u c t o r ：h u z h o n g g a n g p o s t g r a d u a t e ：y u a n p i n a b s t r a c t i no r d e rt ou n d e r s t a n dt h es i n g i n gs t y l e so fj i a n g x if o l ks o n g s ，w eh a v et ol e a r na b o u t t w op o i n t s o nt h eo n eh a n d ，w em u s tk n o wa b o u tw h yt h es i n g i n gs t y l e sc o m ei n t ob e i n g ， a n dm a k eac o n c r e ta n a l y s i so f t h e i rc o n t e n t sa n ds t y l e si nd i f f e r e n tp e r i o d sa n dd i f f e r e n tp a r t s ， s ot h a tw ec a ng i v et h e mac o r r e c td e f i n i t i o n ；o nt h eo t h e rh a n d ，w es h o u l dm a s t e rc e r t a i n s i n g i n gt e c h n i q u e s ，s u c ha st h ee v e n t u n es i n g i n g m e t h o d 、t h eg l i d i n g t u n es i n i n gm e t h o d 、t h e t r e m b l i n g - t u n em e t h o da n d o n b e c a u s es o m es i n g i n gt e c h n i q u e s c a n tb ep r e s e n t e d w i t h o u tt h es t y l e s i fw eh a v ec a u g h tt h es t y l e sa n dt e c h n i q u e s ，a n dm e r g e dt h e mc o m p l e t e l y , t h ec u s t o m sa n dp u b l i cf e e l i n g so fj i a n g x if o l ks o n g si nd i f f e r e n tp e r i o d sc a nb ea c t e do u t w i t hs t r o n gl o c a lc h a r a c t e r i s t i c s k e y o r d s ：s t y l e r e a s o n s i n g i n gt e c h n i q u e s 试论江西民歌的演唱风格 江西位于氏江中下游，东邻浙、闽，南连粤，西接湘，北以长江为界毗接鄂、皖。 鄱、信、赣、修四条水系流贯全省，进入江西北面的邪阳湖，形成中部鄱湖流域平原 其中赣江由贡水和章水汇合而成，浩浩荡荡由南至北进入鄱湖，形成贯通之势，故江西 又简称为赣。 在这块富有悠久历史文化的土地上，“物华天宝、人杰地灵”，江西人民于世世代代 的生产实践和社会实践中，创造了内容丰富，形式多样、生动活泼、色彩斑斓的江西民 歌，伴随着历史的脚步，不断发展，成为我国民族文化瑰宝寓矿中的一个有机组成部分。 随着时间的推移，人民生活正同新月异，发达的科学技术使得世界的范田越来越小， 人们在惊叹于形形色色、眼花晾乱的烂灿世界音乐文化，谈论和研究交响乐和“美声唱 法”的同时，现实也给我们提出了严峻的问题2 l 世纪的今天，民歌，或是江西民歌 还要不要发展? 如何发展? 笔者认为，这涉及到一个“历史”与“将来”的辩证关系问题。没有历史就没有现 在和将来，没有过去的民歌，就没有2 1 世纪的中国音乐。江西民歌作为中华民族音乐 文化的一个有机组成部分，为没长中国音乐的发展作出了不可磨灭的贡献，这是她辉煌 的过去。今后，中国音乐要求得良性发展，同样必根基深扎在中国大地的民间音乐土壤 上，j 下所谓只有民族的才是世界的。江西民歌将与江西这块土地上丰富深厚的历史文化 积淀一道，成为通向江西音乐发展的必要条件助中国音乐更加民族性、更加世界性一 臂之力。 只有了解江西民歌，才能掌握江西民歌；只有掌握江西民歌，才能发展江西民歌 遗憾的是，目前有关江西民歌的研究还仅仅停留在挖掘和保存的阶段上，至于新时 j 9 jf ，江凶民歌如何得以跟随时代，在保持传统的基础上更新内容，寻求新的艺术生命 方面上 j 研究得很少，尤其是对演唱j 吐恪i i ；j l i j f 究。实际上江西民歌体裁广泛演唱圾富地 方包彩，趵味无穷，对其演唱m 洛的进一步探索无疑是推动新时期下民歌演唱事业的重 要环节。f l h i 本人将从四个方丽对；j ：晒f 毽歌的演畦；风渐进行论述。 多样的体裁 江西民歌体裁广泛，根据不同的歌唱环境，歌唱方式和歌唱功能，可分为号子、山 歌、小调、灯歌、风俗歌、儿歌六大类。 ( 一) 号子 江西劳动号子分为水上和陆地两大类。 陆地号子一般号韵短，浑厚沉重，节奏顿挫显著，劳动气氛强烈，气韵富有强力推 动感，如榨油号子、锯板号子、搬运号子、打夯号子等等。 水上号子为水上作业的号韵歌曲，号韵长，既含歌唱性，又具有召唤力，音调转日劲 洒脱，曲调直上直下，吆号声穿透力很强，如摊工号子、船工号子、拉纤号子、推船号 子等等 ( ：) 山歌 江西山歌较多，大多以各地的地名称呼，如：兴国山歌、遂川山歌、永新山歌等等， 但也有例外，如都昌称“过山丢”、瑞昌称“隔山拖”、龙南称“过山溜”等等 根据音乐风格和歌唱特点，山歌又可分为高腔山歌和平腔山歌两种 高腔山歌顾名思义起调较高，多流行在大山区、老林区，其特点是句幅宽，旋律线 起伏大，节拍自由而富于变化，高亢粮犷 平腔山歌峨调平稳。拖腔较短，感情细腻，优奖抒情多流行在平原和丘陵地带。 在江西山歌中值得提的是“兴国山歌”。这种具有特色的客家山歌，因兴国县而 得名，因中国第二次圃内革命战争而盛名使用古老的以腔从词即兴行腔为歌的演唱方 法，虽然节奏变化灵活自由，但仍有腔调骨架。整个山歌起伏不大，拖腔甚少，旋律的 语调成份很重，其富有代表性的“哎呀嘞”，是来源于生活中的感叹句，它的音调随情 绪的不同而变化。结束旬之莉的衬词“心肝格”( 或心肝哥、心肝妹、同志格等) ，意在 增加亲切感，并暗示结束旬的到来除独唱外，兴国山歌以对唱为主，演唱者见景生情， 即兴成歌，互闯互答，以竞胜负。其结构一般是由四句歌词( 每句七字) 组成。 如：哎呀嘞e 歌头，特定乐旬。 高山岽上一头松 上句，落音2 ( 上四度) 晤怕大耐晤怕风 下句，落音6 ( 主音) 傲了儿多霜雪伐 上句落音2 ( 上四度) 心肝格 经过句( 暗示将结束) 见到云丌同头落 下句，结束落音6 兴囤山歌以羽调式为主微调j 次之。在对i i 时，订时出现羽、徽同音交瞥的大二 度转调，以造成色彩对比。 例：打只山歌过横排( 山歌) l - d 葛意辽埒i 毫 一 一 一 - 厂、二、 一 詈边ij 。f 止iiiifu 2 6j f 砭咩 窖 玎只山 歇f 棘)过播捭 ，、厂、lp ：厂、 型b j 三缈塑! l5 。l 业! g l - 三 擞捧路上： 墨蔹( 呀啊铬)瓿，行了几 霉( 就) e j ，、 ，、，_、_ ， 2 曼_ 卫。1 、f! !至- - 堡l 曼- 三上业 石予路，体几晓得俚心肝格! 。、 5e 6l6 5 走 榉 几 多( 麓) i 。 - il - 皂 亘- 立l 禾摹( 程火) ( 三) 小调 小调大抵可分成两类 l 、乡俚小调( 有的地方叫耍调) 。曲调纯朴，乡土味浓，比较口语化，其中不少小 调被地方戏曲音乐吸收如南昌的斑鸠娘) 、瑞金的牛牯调等。 2 、城市小调 以坐唱形式为主、常有伴奏、唱词较多或里多段体的演唱小调，多由艺人传唱，流 传面广如：近代用“怀胎调”、“瓜子仁”等改词或填词演唱而流传的送郎当红军、 江西是个好地方 等，也属此类 ( 四) 灯歌 江西的灯歌是以灯彩为主体的一种既舞又歌的演唱形式，有节庆歌舞曲和在某种民 俗活动中演唱的歌曲传统民闻习俗的集中体现是所谓“花灯会”，这在江西各地都非 常盛行每逢新春佳节，形态各异的灯彩，载歌载舞的唱灯、跳灯、舞灯、耍灯等演出 活动，把节闩装点得一片欢腾，喜庆盎然 灯彩的品种很多，以其中茶蓝灯较为著名和普及。 灯歌的音乐大都从小调发展变化而成。其中穿插衬腔( 衬词的使用一般与歌n h 内容 吻合) ，伴奏多用锣鼓、吹打等乐器，场而热闹欢快、情绪恢谐活泼。如赣南的斑鸠 调，、萍乡的放风筝 ( 五) 风俗歌 江西风俗歌是指存本省民f n j 风俗活动中的婿丧肖庆、治病、朝拜和年：肖等场合所喁 一5 一一 的歌。其音乐特点多表现在：婚事喜庆等仪式歌，有说有唱，诚笃欢悦；哭嫁、哭灵则 如泣如诉、声泪俱下，具有浓厚的生活气息和地方色彩。旋律以叙述性、口语化为多 另外还有卖茶蛋、卖五香蚕豆等生活音调，生活气息浓厚a ( 六) 儿歌 江西儿歌分少儿歌、摇儿歌。 少儿歌是乡间儿童参加放牛、养牛劳动时所唱。其音乐特点是：旋律较1 3 语化，用 词简炼，韵律明快，具有天真活泼的儿童情趣例如弋阳的给爹爹做鞭梢、贵溪的 看牛扒柴歌等等 摇儿歌是母亲哄婴儿入睡时所唱的歌。音调真挚委婉，体现出深切的母爱例如土 饶的宝宝要困觉、贵溪的我的宝宝箩窝坐等等。 不同体裁的名歌有不同的演唱风格，要准确地把握江西民歌的演唱风格，还必须对 其风格形成之动因进行研究 二、风格形成之动因 江西民歌风格的形成涉及面很广。 ( 一) 从题材上看 民歌从某种意义上说。它反映的是某一历史环境下的民心、民情、民风。悠久的历 史文化、丰富多彩的人民生活，赋予了江西民歌题材内容的多样性 1 、在以往漫长的岁月里，劳动人民受到反动统治阶级的重重压迫，充满痛苦、愤 懑和怨恨。许多民歌从各个侧面反映了这种艰辛凄苦的生活情景。如江西各地常见的长 工歌、单身汉、童养媳歌和寡妇歌等民歌 2 、爱情题材在江西民歌巾占有显著的比重，其中绝大部分反映了劳动人民渴望自 由相爱，追求幸福生活的强烈愿望。如嫁海棠、 - i - a 姐、清水池塘一朵莲) 等。 3 、江西民歌反映生活的面很广。有用道德风范来教育，引导人们如何正确生活的 民歌，如 。 ( 哟哟) ， ； ；! 址皱 ( 动哟) ， r 鲥土豪 ( 哟哟) ，建立革命 ( 哟哟) ，两条半枪 删业i 5 方志敏罗( 哟 方志敏罗( 哟 方志敞罗( 哟 业虹l i 千万农民( 登 带领穷人( 登 红戢插上( 登 弋阳 汉旗 一5 1 虹工 登)( 呵嗡哟) 登)( 啊辘哟) 登)( 呵嚷哟) 必z l 业鼬 。1 ；4 墨 蛆2 l 业鼬i + j 4 ( 小辣子左)和劣绅罗 ( 哟爵) ( 小妹子左，根撂地罗( 哟哟) ( 小妹子生)传姜名罗( 哟哟) 一 墨谂军农 5一半将二 6一条二主!；一 5一两第创，：，：he哟哟哟 活捉张辉瓒等，欢唱红军的胜利、激励红军的斗志。特别是兴国山歌，其歌词 的内容包括了从毛主席率领红军向赣南、闽西进军到红军离开江西革命根据地的每一项 革命活动。彭加伦的中国工农红军的诗歌中写道，“在兴国高兴圩战斗中，离火线 不远的树庄，妇女儿豪组成了宣传队，唱起了兴围山歌。其巾一位女歌手喝道：哎呀 嘞，白匪占了兴国城，今天又到高兴圩。哎呀，他们一心要消灭我根据地，红军哥呀。 快快杀敌英迟疑红军战士回唱道j 哎呀嘞，白匪到了兴国城，上级下令调援兵，哎 呀，一天跑了两百里，同志妹呀，赶到高兴圩杀敌人。一时歌声、口号声、枪炮声震 天动地。” 苏区民歌从编创到传喝，具有广泛的群众基础，他( 她) 们既是歌者又是仓h 作者。 不论男女老少都参与民歌编唱活动，从而形成了一股声势浩大的宣传洪流这些革命历 史民歌易于上口，易于接受，传播面广，影响显著苏区人民利用自己所熟悉，所喜闻 乐见的山乡小曲，填入革命的新词，颇能打动人心。用传统小调怀胎歌配以新词而 成的送郎当红军更是江西革命根据地的一首很有代表性的革命历史歌曲 ， 送郢当红军 。 l g 出 2 4 速 ( 革命历史民歌对碍) 星nl 鑫蠡 ni ； l 蠡 一一i f i 一1 ：l 一 ( 女) 进站 当红军，革命要 技蟛 汉族 垂l ，一l 认济， 蠡s lf 1 l9 鑫l 一i 拿介 豪绅( 呀) 地主 ( 呀)捌姗 i 磐坤i 蝉l 一4 人( 哪 哎呀我的哥我的哥) 我 拿 l 穷 苏区民歌直接服务予革命斗争在不同的场合，演蝎不同的内容其主题思想鲜明 如：暴动队有暴动歌，赤卫队有赤】歌儿摩圃有放哨歌。红军中的战i i f 动员。 战后欢庆胜利，战场喊话，冲锋杀敌，均伴随着与其柑应的新填词的民歌，以壮军威 t - 毕人强j e 和幽建国以来， j 会主义革命与堪没的火热斗争，活，赋予了江西民歌 崭新的小i 内佟和 l i _ j | ! 感情。人以龠”代艺术”点的新形武嗣i j f f 鲆1 9 j l 屯狡色彩的 - - 8 - - 音乐语言来反映各条战线上涌现的新人新事和大好形势，一大批颇具特色的新民歌相继 涌现。如江西是个好地方。 当然，传统民歌( 包括历史革命民歌) 与新民歌在时代风格上是不同的。新民歌在 气质上更加丌朗，格调上更加明快，在感情上更加舒展 ( 二) 从体裁及其风格上看 江西民歌的体裁可分为号子j 山歌、小调、灯歌、风俗歌、儿歌六大类。体裁的本 身及其风格表现，从某种意义上说是地理环境在江西民歌的集中反映。 现从赣中、赣东北、赣西北、赣西、赣南五个区域的地理环境在民歌的体裁及其风 l 、赣中 赣中地处鄱阳湖东南岸全区水陆交通比较发达，土地肥沃，良阳阡陌，河港纵横， 一望无际，是江西富饶的鱼米之乡，天然粮仓。赣中人民生活在这风光秀丽的用园水乡， 各类体裁的民歌总体风格以舒展歼阔、婉约悠扬见长，具有平原地区的嗣园意境。 赣中民歌最具代表性的民歌体裁是“捧工号子”，因为横贯全省的赣江是木材运输 出省的黄金水道，沿江的南昌、樟树和永修、吴城镇的排工号子，很有典型性根据作 业的情况少则两人对应唱合，多则十几二十人对应唱合。两人如捞木号子，音调洒 脱飘逸、节拍自如，甩腔句幅较长：一二十人的如倒粱号子、 串锚号子、收缆号 子，音调铿锵有力，节拍强弱鲜明，甸幅较短有一种排工号子称推车子，旋律流 例： 抒桂 ，；，q( 辨工号孑) 犍 南吕韦 2 詹豇m ，、i 众屈 众，、一 7 彳冬磐笔手笔邕墨笔挈选2 一j ( 喔 商唆，血嚆嵫， ( 哟蝻( 吱峻啊唉， 有上f 句式、多句式和曲牌联缀体结沟：m 俗歌以婚& 歌和龙船歌较多；儿歌中有摇儿 赣东北地处赣抚平原偏东。西部为鄱湖平原，中部为丘陵t 东、南、北部为山由 于与浙西接壤，所以民歌的风格既带有江南民歌的秀丽委婉，又不失朴实刚直的赣民歌 风格。 生活在山区的居民多以种茶为业，由于天赐的自然资源和比较单一的生活方式，这 里流行的各类体裁的民歌中，却是山歌极少，小调为多。音乐语言简洁朴实，语调韵味 很足，很少有字多音较长的拖腔。旋律明快。其曲体多呈方块结构，节拍规擎? 旬逗 层次分明，具有边操作边歌唱的劳动生产气氛。 3 、赣西北 ， 赣西北地处长江中下游南岸，濒i 糕都阳湖。西北部与湘、鄂、皖三省毗邻，北临长 江，东南部为鄱阳湖，诬北为丘陵山区，是湖泊、江河、平原综合区 西北部境内丘陵密布，南北高山耸立，修水河于中流过，地僻山多，交通不便其 山歌多为高腔山歌，旬幅宽，拖腔长，粗犷奔放。流行在湖边地带的尚腔山歌，音调特 点颇具号韵风味，称“过山丢”、“隔山拖”，中北部的山歌，腔韵华丽健朗，并间有震 音亮臆，当地人称“打窄音”和“挣脸红”，西北边的人称之为“昂颈歌”。 健毕竟在赣西北地区气韵租犷散板节拍的商腔山歌较少，更普遍的则是曲调稍为平 缓舒展的五句子山歌，而且一般情况是：湖滨地带的山歌腔多字少，婉转舒展；丘陵山 区的山歌是字多腔少，刚直爽朗。 4 、赣西 赣西与湘东交界，西部即为江西著名的井冈山。 赣西民歌的体裁以山歌、小调尤为突出以山歌为例：山歌类中的高腔山歌，多流 传在西部高山地带，音调赢亢糨犷，旋律线起伏大，节拍自由而富于变化，甩腔处多用 “哎罗荷”。平腔山歌，多半流行在平源和丘陵地带，曲调平稳悠扬，拖腔句幅短 5 、赣南 赣南地区除中北部的赣南笳地，大部分地区山峦起伏、林术茂盛。大小河谷盆地与 丘陵镶嵌其间 赣南由于林产丰富，因而有成套的伐木号子和捧工号子山歌刚健淳朴、高亢豪放， 尤其是龙南县的“过山溜”，其歌唱声音洪亮，具有穿透力，顿有气势。山区盛产茶叶， 茶农每年在“丌茶山”( 摘茶) 和“丌茶市”( 卖茶) 时都要大加庆贺涌现出很多优 秀的铂歌、小渊。以灯彩为王作的载歌载舞的f j 歌睫律活泼、律动性强。小调则旋律 感强，婉转流畅。 例： 十二月跌苦( 长歌) 一ir 卜 l - c 中连 詈( 业韭堕i 丝泌i 皿业i 业业i 业5 ) ：。a 盈i 正飞( 皿) i i 韭垒l 皇( 旦业)盟虹蛆盟旦( 皿) 兰。坐l 呈l 旦盐卫j 1 正月( 哩括) 跌苦 ( 赛在哩格) 是新 年， 啦l 函i 巫业叠8 5 6 i 亘( 塑业) 财主( 哇哇格) 全家 ( 实e 哩恬) 喜蔗 天 舀t 5 韭i 呈ii 缱j 金5 i 五i 墨( 皿业址l 呈1 l 缱j 一! 坐i 业旦l 坐 譬蚀嘎话)兰牲 井 薏内， l6i | 业3 5 3 3 3 3 21 阿哥( 哇曩倍)空手( 实在哩格) 难过 _ 、 、，、 2165 3 56 童 、 136 皇( 至业) 年 舅 i 山 3 ( 哎呀)袭 褰蛛i ( 喂) !阿哥 ( 畦壁恪) 、。- 、 生皇_ 土ii ! i 5 。 穷褥( 实在 毫 恬) 好可 怜 这首“长歌”如今已流行全国，风格“回旋”婉转、流畅。 ( 三) 从音阶调式上看 分析江西民歌的音阶调式，我们发现江西民歌中有少量用二音和三音构成的音阶调 式。如以“62 ”二音组成的“6 22 66 ”特性音调，则为用单旬变化重复构成的旋律， 每一乐句大多落在羽音上，旋律进行多同音反复和纯四度跳进，曲调高起低落，成斜形 曲线迂回进行，至曲尾出现先现音( 羽音) ，最后在“羽音”上结束。如赣西北铜鼓山 歌： 筛锣放炮看娇莲 l f匀艘墨 恢毫 詈主曼重量三一童j 逝6 f 詈互至旦量i 詈i 主主；l 过馨恪年来( - ) 节气( 舅) 弱伴办啊礴 两蜂- ( 啊) 旦皇旦主l 主至旦t 一6 主主鱼曼i 詈旦皇业 藏戚禾来收成( 啊) 鸯，藩心同蛛几工( 啊崎) ： ， 詈量羔殳旦至| 皇皇量量j 詈旦皇量旦；i 詈主6 互至 诚边打4 f ( i )以边砍向 ( 部当熊个也) 缔锣放炮 詈曼旦皇皇j 詈曼血旦韭li t ；i 詈8 o i ( 的簪欢述兵耍 浪部)，娇( 鹿) 莲 用三音构成的音阶调式中，多用“6i ”和“56p 这两种特性音调组成。如赣 东北上饶山歌丌e l 就唱共产党是“56l ”三音组成。 开i - 3 就唱共产党 i zd 慑建怕自由 詈盟选i 口喝山耿 共产竟是 上饶市 h 旦5 jn 鱼e i 近5 心里爽( 晚) 开口就i l l 共产竞 大恩人( 嚏) 指出前进圩方向 业皇。 in 业。l n i 、l 正5 4 共产党是 好诬导( 喂) 须导人民( - 町) 樽解放 全国人民 一条心cn 1 1 ) ， 永远雁着( 啊) 共产竞 从江西全省大部分民歌所用的音阶来看。有的因在三音基础上增加邻音，有的因在 三音基础上增加高低八度，逐渐发展成用四个音或5 个音为调式音阶构成的民歌。如赣 南等地一部分以“56 ：；”四个音为调式膏阶构成的民歌以及赣西等地一部分用35 6l ”四个音为调式音阶构成的民歌。 江西民歌的音阶以 声膏阶为多调式以血声微凋式为最多。其次为羽、宫、商调 式角调式较少。但从二音手i 裔辛! ；成的谰式音阶来吾以羽涠式为多，擞涠式次之， 宫、商、角诸调式更次之。 花再类不同音阶调式中，羽凋式对江西民歌具有普遍意义。尤其在旋法结构方面表 现掰突，盘兴国山歌打只n i l 歌过横摊，虽然为徽调式，假仍然保留部分羽调式 一i 2 一一 的色彩，存在着以“6l2 ”三音为骨架的痕迹。这在其它兴国山歌中也较多见。此外 还有很多曲调，往往在曲终时出现“羽”音的延留音，然后再落到调式的主音“徵”上 结束。说明在徵调式中仍然特别强调“羽”。 江西民歌音阶调式中，尤其是较为原始的用二音和三音构成的音阶调式，风格古朴， 既有楚地音乐文化质朴的古风，又有吴地音乐文化的柔美俏丽，与众多民歌有渊源关系， 这与江西源远流长的历史是分不开的。 “越”是中国古代的民族称谓。从汉书及吕氏春秋两部古籍对越族所处的 地理位置上推断：江西属“百越”中的“干越”，中心在赣东北的余干一带。早在春秋 战国时期，江西即为吴、楚、越角逐争霸之地，吴灭干越后，干越归属吴国。勾践灭吴 后，千越又归属越国。到战国中期，楚灭越，全境又归楚。因之，春秋战国时期，江西 文化分别具有吴、越、楚的风貌。但在这一历史进程中，干越虽然也曾归属吴国版图， 但那里丘陵纵横、森林密布，又系吴国边远之地，所以没有被吴人同化，仍然保留了干 越部落的风俗习惯。越勾践灭吴，干越又纳入越国版图( 含鄱阳湖地区) 。到战国中期， 楚国灭了越国之后，住在鄱湖区和各河谷平原的千越人逐渐和楚人融合，住在丛林茂密 的山区的干越人则和迁来的“杨越”等部族杂居。后来豢又灭楚，到西汉三国时他们演 化为“山越”，直到晋、南北朝才融入汉族这段史料告诉我们：江西古代地处吴楚边 地，素有“吴头楚尾”之称，必然受吴文化和楚文化的影响另一方面，它在诸国角逐 争霸的过程中，数易管辖，既形成了多种文化并存，互相融合的局面；同时，又一直保 留着原有干越文化的习俗和特征因为其“百川派别，归海而会”的鲜明特征，使得江 西民歌虽处吴文化与楚文化两个中心地带，亦能脱颖而出。 ( 四) 从语言及旋法上看 民歌总是用各地的方言土语来演唱的，江西民歌的风格特征之一，即江西各地民歌 的旋律与各自的方言声调结合而成的特性声调。 江西的汉族方言有赣语、客家话、官话( 江淮宫话和西南官话) 、吴语和徽语。其 中，赣语区面积和人口约占全省的2 3 ，除此之外，客家话对江西方言影响最大。这一 点反映在民歌上表现为：除赣中这一赣语言的中心地带，赣东北民歌受徽语，吴语和客 家话的影响，赣西和赣西北民歌受楚语、湘语和客家话的影响，赣南则本身就是客家语 区。 赣谮与霹家话的不同音调对i r 西民歌的旋律有不尉的影响。 从襁i t 地i x ：( 赣i 再i i l ：) 【屯敝的堀似j 锨i i i ：j 声州的结介l ：衍般情i 兕足：l ；1 1 5 l ，宁、 一1 3 一 阴去字、入声字( 特点是出字即断) 处于音阶调式的高音位置：阴平字有时和阳平字不 相上下，阴去字处于音阶调式最低位簧，具有低旋特重的特点，如：南昌灯歌十二月 对花 ，、 ，、7 一、 詈业! 上 址3 量童坚一i l 卫卫2 i 芷丹厦什么花开得 t e茂 叠? 业ui 出金l ，金l 1业uf 王三生j l lu l 。i 二 月里呀什 么花选彝来7 此曲的旋律与语言声调的结合，基本上符合上述躁则，在j ) l 格上表达了委婉抒情的 特点。 从赣南地区( 客家语言区) 民歌旋律与歌词声调的结合上看，情况则大不相同：去 声、阴平、阴入字处于高音位置，上声字最活跃，有时高旋有时低回，阳平字处于最低 位簧也具有低旋持重的特点，例如：兴固山歌打只山歌过横捧( 谱例见第5 页) ， 客家方言对江西民歌的影响可见一般 那么，何谓“客家”? 从何丽来的“客家方言”? 客家实际上指的是从中原辗转迁 来的“客籍”。江西的历史上有三次较大的北方移民迁入。第一次是东晋至唐，一部分 北方人因躲避匈奴入侵而南迁，到达江西中部带；第二次是唐朱到宋初，因黄巢起义 的战乱所迫，大批北方移民到达江西东部和南部；第三次是明、清时代，清人入关后南 明政权南迁，不少北方移民辗转迁入赣东、赣西和赣北。这三次北方移民的迁入，不仅 给江西带来了当时中原先进的经济、文化，同时也使江西的民歌艺术与中原文化相互交 融。当然，最突出的表现即由大批移民的迁入丽逐渐形成的客家和客家地区。空d 赣南地 区和吉安、宣春等地的客家插花地带。 由于客家人的传统的宗族观念和保守思想的影响，至今不少县在语言和生活札俗上 仍保持着客家原有的独特性，在客家各类体裁的民歌中，语言还保留着较多的汉语古音 韵，音乐古朴粗犷，富于客家生活情趣。但客家及客家方自对江西民歌的影响却是替遗 而深远的。 - 、 此外，赣西北九江市民歌两者结合的：卜要特i i ! 是“f ；f i 平高唱”，扰州市民歌是“阴 去高唱tf ；e i 去低唱”，萍乡市民歌是“上声高唱”和“去声低唱”，武宁县民歌是“阳平 低i l ；= ；”，。f 有了再f j 的民歌旋律与声调结合的特性声凋，各地民歌的风倍特征 一1 4 一 显得绚丽斑斓。 综上所分析，江西民歌的风格形成之动因是多方面的，有历史的、有地理的原因， 还有语言的、民俗的、文化背景的、人口迁移的等各个方面的原因，对江西民歌风格特 色的更好掌握，有利于我们对民歌多角度、多方面的分析。 演唱的主要技巧 “乐之筐格在曲，而色彩在唱”。歌唱技巧的适当运用，从某种意义上说也是一种 风格的表现一定的风格特点，要靠一定的演唱技巧来表现，不然即使知道了风格 特点但还是表现不出来。很显然，一个歌唱家如果不能很好的掌握某一地区民歌演唱方 法的特点，那也就削弱了民歌的色彩，无异于唱一首普通创作歌曲。 现就江西民歌演唱的主要技巧分述如下： ( 一) “平腔” “平腔”指用真嗓唱，或用以真嗓为主的真假嗓结合方法歌唱，适用于一些曲调平 稳、音域不宽、感情细腻的民歌。江西民歌的演蝎大部分采用“平腔唱法”。 本人把用“平腔唱法”演唱的民歌分为了两类： 类民歌注童唱曲，强调曲调的舒展、流畅。 例： 木子打了圆丁当 l 。f 泰和县 詈鸯l i i i詈n 亘；皇l 血遗l詈垣址- 詈n 亘8 皇l 血世i 术干打了0 ( 哟) 暖丁当( 呃j 双手( 啊) t t l 了用篓 专5 、曼i 旦3 量l 土i ii - l 一曼 装 僵这 里阿 妹( 也) !腰 哥一筒 8 、i 詈l 三旦i i l _ 旦5 、i 揭e捕 回木 子 一t 1 1 1 咳作品曲调平稳拖腔句幅琏旋律没有大越人落， 是通过长短句的对比，以及 一1 5 一 乐句落音的变化，使作品能够起落有致，松宽流畅。此类山歌的演唱应着h 良于装饰润音， 若在演唱中强调谱例所示的延音和下滑音，则能恰好地体现滨湖地带的民歌特色。 另一类民歌则更加地注重唱词，听众以欣赏歌词为主。 例： 送茶 t ：d ( 急板山摹) 铜鼓县 中矗精嵌 詈旦主垦旦 六月( 格) 日 i 皇i 主i 皇 哥( 括)作田( ) 詈主至；旦i 詈旦重量i 皇i 皇i 詈i 皇主量 大路( 毵) 边 我蛆看 刊并不 过意( 呀) 旦旦皇鱼i 皇旦皇皇i 旦至主皇i 詈主鱼堕主皇皇 左手螬茶、右手拿烟、 一步二步、 二六一十二步t 詈皇主i 皇ii 皇旦旦l 主旦i i i 詈6 皇6 旦旦 急急忙忙来到田量 劝我紊哥 t 阵( 蓖曩呀) 詈丑f 、i 韭皇皇皇皇i 詈i 曼皇旦i 詈皇i ；曼。l 凉( 珂) ， ( 堰哇) 矸( 呀) 以后只蕾盎来 吃茶( 晚) 场 这首送茶出自赣西北西南部丘陵山地的铜鼓。此曲节拍以一字一音的“垛坂” 为主要特色，全曲仅用6l2 三个音构成的羽调式组成旋律，并以6 2 6 四度音程作 直起直落的跳进，旋律基本上是语自。声调的模拟和夸张。歌唱时，应强调歌词的吐学韵 味。歌曲中人物的刚劲、耿直的个性，更多是靠歌手嘴皮上的吐字功夫去表现。 ( 二) “高腔” “商幢”指用假嗓唱，或j j 以暇声为主的真瑕嗓结台方法歌唱，一般 l j 于演唱“高 腔l i j 歌”，如赣南高腔山歌“过“l 酒”一丌始的吆嗡f i ) “喔喂哎”，即用高腔唱法r “商腔”还用于高腔山歌i | i “泛音”的演唱。 ， 一l n 一 2 一系一；叭 -一蒜 3 8 8 甓 一洁2 一似 4 8 6 一头 花山坑花多水都有 1 = c( 过山藩) 龙南扬村 ：节一1 、ol ；一凸l 量8 , 5 量8 5 ；二竺 v f 嘘 嘎 吱嗒 岿荚( 哟) 盟盟近年l 近叠1 曼 vf 业迪1 vl 山是就高叉禹 ( 啊)花山琉啊 花( 哟) 多啊 l 。a 。挚5 5 、 s 一5a 0 、vi 58 b 356 ”i l 。一f f 水都( d o有 ( 嘘)哥做( 啦) 3 鑫3 玉3 ；。 3a8 。2 oi 石岗1 1 6觉得( 罗)阿肆( 啦哎) 338 鑫n5 矗石膏l s 、f 你托水啦啊苦尽( )7( 啊) 1 ；一 ；0 i 哎喀 这种高腔的假嗓适予演唱音调较高的旋律，要求吐字位置很高，用这种假声演唱的 泛音的虚声是高腔山歌的一大特色 另外，在江西的方言中，有些方言因特别强调韵尾( n g ) ，这些方言区的民歌在演 唱上必然鼻腔共鸣用得较多，在假嗓的运用上提供了便利条件如萍乡方畜无“人辰”、 “言静”两辙，全都归入“江阳”辙，所以这一辙的字特别宽。唱时通过鼻腔共鸣，真 假嗓音有机结合，唱来娓娓动听，富于韵味。如萍乡市山歌r 头落山坳蟹黄中泛音 的虚声，是在强调鼻腔共鸣巧妙归啻下，处理而成： 廿曼_ _ 曼l l 三； j 。8 女 ；金j - 、i ( 嚏唷) 日头誓山( 一) 均( 睦)墼( i f 曩)赞 f ，二 ：2l 。p l 业! _ 呈、8 12 。i 三旦2 量8 韭韭8 一 lf 喀) ( 哦哦) 犀牛( 叽) 趣( 嚏) 月( 曩靖) 蛆趣( 盹)岛 ( 兰) “细嗓” 细嗓多避妇女单独自吟自唱的一种演唱，法爵雏小音调宁静细腻，委婉动听。 例： 一l7 一 总有好土种好菜 i 一。b 、鲁等 会昌球兰 韭鱼小j 址e j 盘公nl 血e - 2j 总有好土 种好幕，总有好郎( 正)恋好妹， 继皇。i l4 盟鲢i 通矗 iin 童s 、i 工漆筷暑兰迎境( 遣) 桐油 漆桌( 都) l i c 得未( 哦) 此曲体裁虽为山歌，却不是山野田畈放声高歌的风格。更多的是表现旧时妇女的爱 情观与婚姻观，歌唱力求突出含蓄”二字，用小音量的细嗓演唱恰似恋人间的切切私 语，又似真情告白。 此外， 摇儿歌也多用细嗓演唱 ( 四) 在不同音区用不同音色 在不同音区用不同音色演唱是检验歌手是否灵活掌握江西民歌演唱技巧的一个方 面。 例如，江西的尚腔山歌音域较宽，音乐旋律起伏较大，一首歌会出现几个不同的啻 区，这些音乐上的变化主要靠演唱者在不同音区真假声的交替使用来表现，这也是江西 高腔山歌的演唱特色之一。 例如：九江隅山丢新打脚车四步头 新打脚车四步头 ( 山t 1 i l d 4 薯) i - g 詈暑酽喀 ( 她增ls 童，l 靶域i ， 一) l u 通l 遁tl 斗，l 三2 国l u 垫gl i 垡! l 斗1 l i 2 5 鍪l j 新( 莱) 打( 舅) ( 吱) 事四( 吱) 步头( 哎) ， 詈1 函l 西，i 越蠡2 1i ，言yl 莱在西( 吱) 山大( 冤)曩内( 啊哆) ，。 社员硬( 呀) m l水( 蓖) 登山( 4 4 ，) ， ( 业地l ，一) iu 隆s 红l 棘( 敷萎荣霎 葛毫； 一一1 8 一一 要1 盆翁i 翁1i 22 翁i1 主一扎f 詈1 琶望i 塑1l 继墅l 1 2 一”i 蓑麓 饔；。歪 看；：。墨 毳；蕃誊誓 看； 我兢( 吱) 赶( 曩) ，赶( 呃) 再黄 ( 舅) ( 业塑旧罂) 陪缸，f 詈zs 氧f 苗( t ) 桑曩嘲藏) ， 乐( 呀) 开怀( 昀哇) ， 詈，五i 磊，、i 鞋亟l 詈，彳一、i 车动扛河水( 唛) 一蠢( 哟) k 一哭请求c 甍) 申采嘲) 这是一首以l 、2 、5 三音构成的民歌，用真假嗓音结合歌唱，唱到高音时，一刹那 转为假声的柔音，下行时又即刻转为真声，真假、宽窄、虚实声音巧妙结合。对比鲜明 尤其是第二、五乐句收尾时采用大滑音，下滑后又紧接向下、向上滑例如民歌演唱时， 把第8 小节唱成了：1 个2 产，把声音推向了两个短暂的泛音，显得淳朴清新，优 美舒展 高腔山歌主要用“高腔”唱法来演唱，但并不都是一味的“高腔”，根据歌曲音区 的变化，真假声的比例进行适当调整，真假嗓结合使用，平腔与高腔自由融合，是唱好 “高腔山歌”的关键。从理论上说，这种演唱方法使声带的作用得到了充分发挥。声音 既清脆圆润，又有一定的灵活性 此外，赣北沿江滨湖地带和景德镇等地的小调，也有的采用真假嗓在不同音区用不 同音色演唱，具有醇厚婉转的特点。 ( 五) 装饰音 在江西民歌的演唱技巧中，装饰音是很重要的组成部分，被广泛地运用在民歌的演 唱中。往往一首曲调很简单的民歌，经过歌手根据内容、感情、方言声调的需要加上了 各种装饰音后，大大丰富了旋律，增强了演唱效果。 例如：赣南灯歌斑鸠调 原谱为： 1 = c 中追 童 詈iii 正月( 哩格) 斑鸠调 ( 灯歌上山调) 妄连县 “，、。 ” 厂、，、 iifl 6 、l iii ii 恪 叫( 吁嚼嘿 正月( 里括) 斑坞 一1 9 一一 ，、 旦旦- 立6 、il 叫( 呀畸嘿) 斑 1 2 ( 哩格) f j 王- _ 呈 i 叫( 咧) 起， ，、 址! ! ! iu z 5 一1 c 下略， 实在( 哩梧) 叫佴 好哇( 咿吁，于 哟， 根据其内容和感情的需要。一些民歌手在实际演唱中，在第5 小节加上了装饰音t 些i 哇t 熹逛i 室 链硝r 略) 巾p 超 装饰音的加入使得演唱更加生动，情绪更为活跃。与后面出面的“叽哩”、“咕噜” 模仿斑鸠的叫声，以及“里格”、“那格”等衬词形成呼应，有喜庆热闹效果。 ( 六) 滑音的运用 在民歌演唱过程使用滑音的技巧，不仅使得旋律更加柔美委婉，而且增加了旋律的 流动感。j 下因为如此，滑音的演唱技巧成了江西民歌演唱中最主要最独特的表现手法之 ，无论在山歌、小调或是灯调中都可听到带滑音的演唱，例如兴国山歌中紧贴歌 头“哎呀嘞”的第- - 4 , 节歌曲最高音后的一个高音拖腔，大多采用滑音演唱。 2 2 占 哎吁 叫i 吣- 卜一戎 唰哎 ；螽2l 会 - _ ：=j 嘶嘞哎 渭裔分大滑音、小滑音、 ：滑音、下滑音阴种，以下滑音的运用最为普遗。敢唱时 气息要卜沉，声带先绷紧，再放松唱，以唱得圆滑、自然为佳。 例：打只山歌过横摊 一2 f 卜 打只。山歌过横排 l d i 4 专 兴国 i 茹、i ； 1 ne n i 笞n 。、o 哎呀蛐嗖l打 只山 歌扰过横排， 矗n 55fn 苫5 55 i5 、 3 n ii 横排路上( 托) 石崖( 吁啊格) 崖，行7 几 多( 扰) 晶堪i 、ie l s i556i 晶笔 7 o i5 介订8 5i 。- _ 一l - 一一。_ - ii 。目岬i 石予路，你几晓得萑同志格，着烂几多( 扰) 矗亟盈ls 一、i 禾革( 呵嚼) 鞋 从谮例的标不上我们可以看到：这首兴凼山歌打只山歌过横排在很唱中几乎每 旬都用了下行的大滑音，( 第- , b 节还出现了上滑音，) 语气感更强，音调更委婉极大 地软化了兴园山歌的野性和刚性，歌声听起来生动而富于激情 又例：小调打鞋底 ，原谱为： 1 警( s - 一、l 4 业丛 垭也i 逊业；i _ s s 址 4 蛆盟l 韭韭l 广；) j 业亟l gs s sz 8 5 一 上 辽箜i 一l如兰丛塑l 一l ( 哎嘿吱嘿哟) 篮丑! &幽继 啦 正月( 里格) 旦量旦ii 手拿( 里格) 幽l5 一 连，哪嗬哝啃嗨 哝吁啭嗨) ， f 、! 金鱼lj - 一l 蛆盈 j 。 旦 生l 三型蛰淫l 1 一l 旦亘旦zi ( 哟) 鞋底 ( 哟) 实在( 里格) 是新 4 亟画 鞋盘 l 金 5 一i 幽业i 蛐耻i5 一l 哥 ( 哪啃哝啃 嘿哪哪啃嘿) l 业盛、i 蜘矗盈ls li i 盟i 哝吁哟哟哪哈哝嗬 嘿) i每当( 里格) ( 0 一，0 一， l3 5 鑫ol 国。 3i 再一0i l 篮幽! 蔓虹幽l 业 i 底 哪绮哝嗬 嗨 哝吁畸嘿) 民歌手在实际演唱中存第1 5 小节f ：朋i 丁个夫滑裔， 一! 卜 打正 ，、，o 、i 幽墼选曼i 逆表 业鱼二尘、i ( 哝吁哟哟。 翁一5 8 l2 3 一 i 打鞋 盥趔i 照 镜子 。g 善 赣辫 譬鍪| ：一| 笾筵| t | 韭翻亟。| !竺竺 脚又 四。 阿哥黑格) 送一到 蠢铸 甓 瓣 叉 嚣， 照铎烹播；： ； 每兰4 ：。( 址l 誊避避l 虫e ) 丑建l 苎蠡蒋， 耘 主一 好心馥。，。 n | 蠡逾| 黑 望一 审 蘸菇 。f 皇皇近f q 眼， 只e 碟子澳 言， 好比一条太 一 一 一半镇 3 如, 一ie5 oj bn 8 5 一逊! l 业! ! ! j5 一 不知为哪觳( 嘿哝呀嗬嘿) 几时挣得 断( 嘿哝呀嗬嘿) ( 互堑塑笪l 目业丝墅l 生生幽f 量业垒墅l 王丝s ) 这是一首描写旧封建社会里，妇女婚姻不能自主，只能由得“父母命媒妁言”的悲 惨生活的歌曲，上例是歌曲的原谱，但很多民歌手在演唱时在第5 小节加了一个小颤音， 实际演唱效果为： 一 旦丛彪岁 - _ _ 一，o 一 l ：! ：= -j p 吁c 罗蜘莲 簪一 这样演唱似乎“妹子”内心深处在哭泣，更好地表现了“妹子”欲罢不能，又无力 反抗的绝望心境，在歌曲表达上更为准确 在江婚很多山歌体裁的歌曲中更是大幅度地使用颤音演唱技巧。从而获得悠扬，富 有穿透力的声音效果，显得歌曲演喝更为生动而富有激情例如在有的兴国山歌中就有 j 鎏_ 主p 竺芝的唱法，曲调的开头就是一个带长颤音的漂亮砰唉句声音高亢、嘹亮 嘤矛，勃使， 又例如： 歌唱十里要好音 。f ( 山曩五句子) 中连柏馒甘由 。7 _ 、_ 广、 廿虻：曼l 量出血 嚼 敢( 臂) 鬟古儿 皇壁 2 ( 哦) 山* 。王! ：8 2 5 骑马 ( 呃 九江市庐山区 2l3 2 名 ( 一) 兰 曼芏 是) 薹 臂 * 二。；组：l ；旦 j 响 锕t 争 ( 哆) 菇 走 ( 曩)十- 嵋 一2 3 一 r 一卜 警主i8 ( 哟 568 ii 8t 5 、 ii5 5 、 是) 铜镎响 ( 咬) ， 从旋律结构上看，这部作品以“3l 76i 6 ”这一包含六度大跳与小二、大二度级 进的核心乐汇为作品的个性，进而通过变化重复与模进的形式，发展成了一扬一抑的上 下旬结构旋律。同时，还以密集的三十二分音符与开放的符点四分音符等节奏型组成的 节奏形态，产生出了一种动中有静，静而不止的动力，从而增强了旋律的华彩性与抒情 性。歌蝎时，若能按谱例频繁地出现在几个字上的颤音，可使演唱更婉转、舒展，更生 动地体现赣职北滨湖地带的地方特色。 如果把滑齑技巧与颧音技巧结合使用，会使江西民歌固有的风格特点得到充分发 挥。例九江县“挣脸红”手扶犁弯鞭起牛 例： 手扶犁弯鞭赶牛 1 。e ( 挣脸红) 中愿柑懂自由 廿i 、互i 譬n ；、 手扶犁夸( 哟) 、，_ 、 ；麓；7i 主i 、jjt 主 赶牛( 嚷来) 轻 丸江县 主冬；荽；笔；警；冬 鞭 ，_o ii一、58 o ： 轻( 呐 喊中 。、 i圣萼主 主 萼；譬；草；肇；t ； 。o 。 r 、 一 _ # ) 打来( 哟 f 、 三- l 蔓卫_ 土i 一、；c h ， 咳骼) 慢慢 走 个l l t l i j ；l | 律