（音乐学专业论文）电子音乐中的“腔式”及其特征.pdf

中文摘要 ： 本文借用我国著名音乐学家沈恰于1 9 8 2 年发表的一篇题为音腔论的学 术论文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔 的概念、“音腔 的自 身结构、“音腔”的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等作为全文的理论基础 和参照，并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔”研究的相似手法，结 合大量西方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式m 在电子音乐中 所体现出的自身结构、音响形态、以及其音响材料在音色和类型上的选择和组织 等方面的各种特征进行深入的系统分析，试图能找出电子音乐中的“腔式 与中 国传统音乐中“音腔 间的内在联系及区别所在。此外，论文还将探讨具有“主 题性”特征的电子音乐“腔式在整体曲式结构上所起到的作用。 【关键词】：电子音乐；音腔；腔式；音高感；音色感；主导音色感 a b s t r a c t ：t h en o t a b l ec h i n e s em u s i c o l o g i s ts h e nq i ap u b l i s h e da l la c a d e m i ct h e s e so n t u n et r o p ei n1 9 8 2 ，a n dp r o p o s e ds o m ei d e a sr e l a t e dt ot h ec h i n e s et r a d i t i o n a lm u s i c ，s u c ha s t u n et r o p e ，i t ss t r u c t u r e ，i t sm a i nc h a r a c t e r i s t i c sa n di t si n d i v i d u a lm u s i cc o n f i g u r a t i o n b a s e do n t h o s et h e o r i e sa n dw i t ht h es i m i l a rr e s e a r c hm e t h o dt ot h ec h i n e s et r a d i t i o n a lm u s i ci no nt u n e t r o p e ，t h ew r i t e ra n a l y z e dd e e p l yt h e t u n em o d e i ne l e c t r o n i cm u s i cw i t hal a r g en u m b e ro f w e s t e r ne l e c t r o n i cm u s i c a lr e a l i t i e s ，w h i c hr e l a t e dt ov a r i o u sf e a t u r e ss u c ha si t ss t r u c t u r eo ft u n e m o d e ，a c o u s t i cs h a p e ，s o u n d i n gm a t e r i a l sb o t hs e l e c t e da n do r g a n i z e df o rt i m b r ea n ds t y l e s t h e p a p e ra l s od i s c u s s e dd i s t i n c t i o nb e t w e e nt h et u n em o d ei ne l e c t r o n i cm u s i ca n dt u n et r o p ei n c h i n e s et r a d i t i o n a lm u s i ca sw e l la st h e i ri n t e r r e l a t e de l e m e n t s f u r t h e r m o r e ，t h et r e a t i s ee x p l o r e d t h ef u n c t i o no ft h e m a t i ct u l l em o d ei ne l e c t r o n i cm u s i ct h a ta f f e c t e dt h ew h o l ef o r ms t r u c t u r ea s w e l l k e yw o r d s ：e l e c t r o n i cm u s i c ，t u n et r o p e ，t u n em o d e ，s e n s eo fp i t c h ，s e n s eo ft i m b r e ，s e n s e o fl e a d i n gt i m b r e 学位论文独创性声明 本人郑重声明：所提交的学位论文电子音乐中的“腔式 ( 及其) 特征 是本人在导师的指导下进行独立研究所取得的成果。本人严格遵守国家教育部颁 布的高等学校哲学社会科学学术规范( 试行) ，除文中已经注明引用的内容外， 本文不含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果，也不含为获得武汉音乐 学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的 个人和集体，均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。 论文作者签名：钐j 舟 日期： 二口岁年4 月群日 导 师签名：弓叫易边日期：为年4 月群日 学位论文使用授权书 本文作者完全了解武汉音乐学院有关保留使用学位论文的规定，即武汉音 乐学院有权保留向有关部门或机构送交本院硕士论文的复印件和磁盘，允许论文 被查阅和借阅。本人授权武汉音乐学院可以将学位论文的全部或部分内容编入有 关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 ( 保密的学位论文在解密后使用本授权书) 群埤 月月 年4 年年 哆哕 妒，期期日日 日饱 另，j1l 砖竞 名名签签 者师 作文 论导 武汉音乐学院研究生学位论文彭j 周电子音乐中的“腔式”及其特征 引言 不同的民族有不同的文化背景，各民族音乐作为其民族文化的种体现形 式，也会各有不同。作为人类文明发展的两条主要脉络东方文化与西方文化 有着很大的差异，从而使得东西方传统音乐无论在创作还是演奏方面都存在诸多 不同。 从创作观念上来看，传统的西方音乐，非常重视不同音高的音之间的续进关 系( 旋律) 、不同音高的音同时发声所产生的音高关系( 和声) 、不同音的时值长 短以及强弱关系所形成的对比关系( 节拍、节奏) ，这样组织出的音乐语言，就 具有了明显的律动感。而对于传统东方音乐，重视的是单个音的发音过程( 单个 音自身音高及其变化，音色以及力度的变化过程等) ，在节奏上没有严格的要求， 不太刻意追求节拍上的强弱规律，使其音乐自然而然地在听觉上产生了流动感。 而在作为东方音乐主要代表之一的中国传统音乐这个大舞台里，在以乐器或人声 作为主要表现媒介的大环境中，总是通过对音高、音色和力度的修饰、变化来强 调或突出单个音的发音过程，而这样一种对单个音的处理手法，被某些研究传统 音乐的理论家称作“音腔 ( t u n et r o p e ) 。 正是由于上述关于东、西方传统音乐在创作观念上的不同，使这两种风格的 音乐作品在面对相同的创作音响材料( 乐音) 时，就有着截然不同的立场和使用 方式。在西方传统音乐作品中，单个的音在大多数情况下不作为“个体 单独使 用( 在曲式结构中最小的结构单位“乐汇 一般是由两个以上不同的音按照各种 方式组合而成的音群) 。与西方传统音乐的上述特征相反，在东方传统音乐作品 中，“单个的音 常常被看作是一个独立的个体，并通过其内部的某些细微变化 来抒发情感。 当电子音乐出现在西方音乐舞台上之后，音乐创作所面对的物质性音响材料 与传统音乐时期完全不同了因为它们已不再是具有绝对音高或“固定振动音 域”的“乐音”( t o n e ) ，而是各种各样、各具性格与特色的“声音 ( s o u n d ) 。面 对这些从频谱意义上看要比具有固定音高音域的乐音复杂得多的声音音响材料， 不可能再用以往的、即“声学音乐”领域或传统作曲法中的音高关系、调性体系、 节奏长短关系以及节拍强弱关系等来实现对音乐的音响材料组织。这使得电子音 2 武汉音乐学院研究生学位论文 彭与周 电子音乐中的“腔式”及其特征 乐作曲家们不得不寻找到新的技术和方法，来处理、组织这些新的“声音 或“音 响”材料，形成适用于电子音乐要求的新主题，并使用新的手法对主题进行各种 变化和发展，最终形成具有独特艺术性的整体结构。 电子音乐创作的基本音响材料是“声音”，这使其无论是在主题的构成或对 主题的变化和发展上，都必须通过对“声音 进行处理、并使其在时间和空间中 形成变化才能得以实现。电子音乐中的“声音 处理手法，主要起源于“拼贴 ( m o n t a g e ，以法国电子音乐为代表) 和“变形”( t r a n s f o r m ，以德国电子音乐为 代表) 两种途径；而在现代电子音乐作品中，很多作品对“声音”音响材料的处 理也是通过将这两种方法相结合的方式实现的其中的前者，指在创作时将采 样得到的不同声音进行比较简单的处理( 如剪切、倒影、逆行等) 后组合起来， 以形成不同音色、音高、力度或效果的声音的连续播放；后者则是以“单个声音 ( 不是“两个”或“多个 ) 音响材料体现出的“音色”( 不是“音高 ) 为修饰对 象，在音响材料内部的变化过程中通过对“声音变形”而形成“音色变化”，以 产生丰富的效果表情。这种对“单个声音”进行“音色变形 的处理手法，体现 了电子音乐创作中在对“单个声音”进行创作时，在“观念 或“审美追求”上， 与中国传统音乐中“以单个音为修饰对象”的某种观念相吻合。在西方现代电子 音乐作品中可以见到的一种通常情况是在几个相互连接的“不同声音”( 即 “拼贴 的) 音响材料中，有意突出其中“某一个声音 音响材料并在其持续过 程中进行适当的变形处理这种将“拼贴和变形相结合 的处理手法所产生的 音乐形态即所谓的“腔式( t u n em o d e ) ，就具有和中国传统音乐中的“音腔 相 类似的特征。 本文借用我国著名音乐学家沈恰于1 9 8 2 年发表的一篇题为音腔论的学 术论文中的部分观点，诸如关于中国传统音乐中“音腔”的概念、“音腔 的自 身结构、“音腔 的主要特征及其所具有的特殊音乐形态等为理论基础和参照系， 并采用音腔论里对中国传统音乐中“音腔 研究的相似手法，结合大量西 方电子音乐作品中的实例，对“电子音乐中的腔式特征 在电子音乐中所体 现出的自身结构、特征、形态、以及在作品的局部所起到的作用等方面进行深入 的剖析，并进行系统的分类。 最后，本文将把“电子音乐中的腔式特征 的各方面研究结果，与中国 3 武汉音乐学院研究生学位论文彭与周电了音乐中的“腔式”及其特征 传统音乐中“音腔 的各种特征进行相对应的比较，试图能找出两者间的内在联 系及区别所在。此外，论文还将探讨具有主题性的电子音乐“腔式”特征在整体 曲式结构上所起到的作用。 第一章什么是“音腔 沈恰在其音腔论中，已对“音腔”及有关知识进行了多角度的描述，笔 者根据需要，首先对其中与本文所要论证问题相关的部分观点摘录如下： “首先，将汉民族根植于自己的特定文化背景所形成的这种特定的基本音感 观念表述为音腔观念，把这种观念在音体系中的表现形态( 最小音响有机体 音过程的特定样式) 称为音腔m1 。其次，“音腔 作为“音过程”的特定样 式，它是一种整体结构，也即“音腔”所包含的音成份的变化是“音自身的变化”， 并非是“不同音的组合 。这里需要指出的是，并非说单个的“音腔”就只有一 个音，由“多个音 形成的“音腔”也是很常见的；但是，作为一个“音腔， 即使由若干个音高不同的音组合而成，它所突出的仍然只是其中某的一个音，即 所谓“音腔”是对单个音发音过程的修饰。一般情况下，我们会把某个“音腔” 所要修饰的“单个音”称为“主体 ，一个“音腔 只包含一个“主体 。 由于“音腔”是包含一个“主体”的有机整体，且一个“音腔”内部的发展 的主要线索实际上就是对这个“主体”的修饰过程，基于这个原因，在研究和分 析时必须以“主体 作为划分“音腔”单位的基本标准。一个完整的“音腔包 括了“头”、“主体 、“尾 三个结构部分，其中“主体 部分是必不可少的，其 余两个部分均是“主体”以外的附加，可以根据具体情况选择是否需要使用。 在中国传统音乐的创作与表演过程中，“音腔 是一种客观存在的音乐现象， 腔式体系起到了自己的独特功能，对中国传统音乐而言，“在一个音腔的内 部，力度和音色的变化有着独特且重要的表情作用 2 ，因而音乐的进行主要依 赖于某一个音自身的变化( 如音高、音色、力度的变化) 来体现出“流动感”， 而非“不同音高的组合 所形成“律动感”。这种所谓“某个音自身变化过程的 1 摘自音腔论。 2 摘自音腔论。 4 武汉音乐学院研究生学位论文彭与周电子音乐中的“腔式”及其特征 整体”就是“音腔 ，也是“音腔这个概念所具有的本质特征。 正是由于“音腔 的这种特征，使其成为了中国传统音乐中的最小结构单位。 从“音腔”在乐曲结构或音乐的发展脉络上所起的作用来看，它在一定程比较类 似西方传统音乐中的“乐汇 ；但由于“音腔”本身所具备的一些特点( 下文中 将对“音腔 的特点作详细描述，在此不作进一步讨论) ，又使其与“乐汇”之 间存在着各种各样的区别。 首先，在音乐音响的观念上，中国传统音乐在音响效果上不强调音成份的 “稳定 进行，从某种程度上来说，甚至是与之相反的，经常会比较夸张地通过 音成份的改变，形成音响效果上的“动态”或变化进行。而每一次变化进行的过 程，就是一个“音腔 的过程。 其次，“在音腔中，起主要作用的心理因素不是音高对比关系方面的稳 定或不稳定的感觉，也不是音在强弱对比关系方面的中心感和依附感，而是音进 行方式对比关系所产生的心理上的静感和动感”3 。也就是说，一个“音腔 在 其内部运动的过程中，更重要的是给人以“心理上的变化而并非是“听觉”上 的变化；这也就意味着，“音腔”内部的变化实际上是一个“相对的运动过程 ， 它所体现出来的，是一种“静中有动 的特殊的音乐形态。 在中国传统音乐里，“音腔占据着非常重要的地位。但不可否认，西方音 乐的演奏( 演唱) 中也存在类似于“腔 的特征。例如弦乐器演奏法里的揉弦， 就是在对“音”进行“腔式 处理。但是对于西方传统音乐中这类“腔式 的演 奏特征来说，它们强调的是音高的稳定进行，强调的是具有明显强弱规律的节拍 形成的律动感；那些类似于中国传统音乐里的腔式特征，作用仅仅停留在对旋律 的辅助装饰，所以在音乐进行中会有意识地把这些具有腔式特征的演奏( 演唱) 技法控制在最小的范围( 因此某些作品甚至强调“不许揉弦”) 。从另一方面来说， 在以钢琴这类已经具备了“不可更改音高”的键盘乐器为主要表演乐器的西方传 统音乐中，具有腔式特征的创作与演奏确实不可能占据主导地位。反观中国传统 音乐中“带腔的音”，在民族音乐里它们不仅仅起到类似于装饰音的效果，而最 根本和最关键的作用，在于它们能对某个作品的结构形成或主题发展都能起到其 它音乐元素或手法无可替代的作用。所以说，“音腔 是中国传统音乐里一个非 3 摘自音腔论。 5 武汉音乐学院研究生学位论文彭与周 电子音乐中的“腔式”及其特征 常重要的特色。 第二章电子音乐中的“腔式刀及其特征 一、“腔式在西方电子音乐中的出现 最近百年左右的时间里，在西方作曲家的带动下，专业音乐创作理念发生 了一次又一次前所未有的革命，并且促成了一种崭新的音乐类型电子音乐 的诞生。与传统的音乐创作和理念不同，电子音乐创作所面对的音响材料， 是经过“采样”获得的各种“声音 或通过“合成”而来的各种“音响”，而非 “具有固定音高 的乐音。但正是由于这一点本质性的变化，又使得电子音乐 对“声音 或“音响”的处理手法与中国传统音乐中的“音腔”及其形态特征 之间，形成了令人惊讶的相似。 在本文的第一部分中已经提到，“音腔”的本质就是对单个音在音高、力 度和音色上的修饰和处理，是一个有机的整体。在电子音乐的创作过程中，通 过采样收集或是经过合成所得到的各种“声音”或者“音响”成为了电子音乐 创作的主要音响材料。对于这些全新的音响材料，不能再用传统音乐中类似于 和声、调性等音乐手法对音乐进行处理与整合；电子音乐，作为专业音乐发展 到今时今日的一个独特分支，必须要有一套适合其自身发展的作曲技法，从而 避免在创作中各种音响材料的混乱堆积。所以电子音乐作曲家们需要通过对这 些“声音 和“音响”材料加以不同的处理，形成某些特定的音响效果从而体 现自己的乐思。 在电子音乐刚刚出现的起步阶段，创作中所面对的主要音响材料分成了两 大类，分别是“声音”和“音响 。前者大多出现在“具体音乐 ( 以法国电子 音乐为代表) 中，依靠采样技术，以自然界中搜集到的任意声音材料作为创作 的主要材料；后者比较多的出现在“电子音乐 ( 以德国电子音乐为代表) 里， 通过电子手段将某些声音( 以电子波形为主) 合成出具有不同音色的音响材料 作为创作的主要材料。面对这两种不同创作材料，无论是音乐的创作观念、还 是在材料的使用方式上也各不相同。 6 武汉音乐学院研究生学位论文彭与周电子音乐中的“腔式”及其特征 上世纪5 0 、6 0 年代，以法国具体音乐为代表的一些作曲家们，出于创作喜 好等原因，在创作时选择将采集到的不同声音样本进行比较简单的处理( 如剪 切) 后以各种方式( 如倒影、逆行) 组合起来，以各种具有不同音色、音高和 力度的声音材料的连续播放作为音乐的主要内容，他们对声音材料的这种处理 手法即为拼贴，亦即法国“具体音乐 的主要创作模式。这种创作模式在观念 上很像传统西方音乐里以不同音高及音色和力度的乐音的组合( 如具有“音色 旋律 特性的“点描法”等等) 。这种纯粹以拼贴为主要创作手段的具体音乐， 在很大程度上传承了传统西方音乐的创作观念，又由于在主要素材上由声音而 非乐音构成，使人产生强烈的新鲜感，故曾经红极一时。但它也有自己的局限 性，即主要依靠“拼贴 而“制作 成“具体 音乐，加上当时各方面技术有 限，致使作曲家们对于“声音 的处理手段很贫乏，变化和创新的空间非常有 限，其效果也就显得雷同而单调。作为电子音乐的一个分支，具体音乐较传统 音乐自然显出较高的实验性，且本着艺术家们惯有的“求变 精神，纯粹倚赖 拼贴是不可能长期满足创作需求的。出于上述原因，具体音乐创作者们开始明 白，他们的创作观念和手段必须要有所改变，才能满足音乐创作本身发展的需 要。 与此同时，以德国电子音乐为代表的另外一些作曲家们，认为在以电子波 形4 作为音乐创作的主要音响材料时，应该更注重音响材料自身的变化过程。所 以，他们大胆“抛弃了西方传统的作曲观念，将一些简单的电子波形经过各 种处理手段制作成各种音响效果，用来架构自己的电子音乐作品，这种对声音 波形的处理手法就就是变形5 。由于在这种创作观念下，音乐的进行主要是以某 个音响材料的内部变化为主，以不同音色的音响材料的连接为辅助，在手法上 类似于“音腔观念中对单个音的变化。因此，对于电子音乐中每一次经过不 同处理的“单个音响 材料，我们同样可以把它们看作是一个个的“整体 ，这 样的“整体 ，就和中国传统音乐腔式体系中的“主体 形成了较高程度的一致 首先，无论是中国传统音乐体系中的一个“音腔 ，还是电子音乐创作手法 4 由于当时的技术手段的限制，若想使用采集到的复杂“声音”进行变形是不可能的。而在德国电子音乐 中所使用的那些简单的电了波形，由于在各方面都更容易把握，不光在技术上可将其进行一些变化，且可 以溯其原型，所以，在当时的德国电子音乐中所使用的音响材料以电子波形为主。 5 变形，就足将采集到的某个“声音”在其音的各种特性( 如音高，音域，振幅等) 进行调制，形成听觉效 果上的变化。 7 武汉音乐学院研究生学位论文 彭与周 电予音乐中的“腔式”及其特征 中对“音响的一次“变形”，就修饰的对象而言，它们所面对的对象都只有一 个，所以我们也可以将德国电子音乐里的这种音乐过程中被“变形”的某个“音 响”称为“主体 ( s t e m ) 。其次，在客观形态上，两者都是通过对确定的“主体 在各方面进行变化，而强调的均为“主体”内部的变化过程；在功能上，都是 通过这个变化的过程在局部或者是整体上实现作品的乐思。德国电子音乐中这 种对音响材料的处理和组织方式，就已经形成类似于中国传统音乐中“音腔 的雏形，只是那时的“电子音乐”还不是很成熟，对音响材料的处理手段十分 有限，使这种对音响材料的使用和组织手法还不够完善。 随着时间的推移、科技的发展以及音响处理技术手段的丰富，到了依靠先 进的合成器材能够采集到在频谱上比较复杂的“声音”，并能将它们变形成多样 的“音响的时候，具体音乐和电子音乐的作曲家们便“不约而同 地开始互 取所长，电子音乐创作初期的这两大流派终于合并在一起。电子音乐作曲家们 开始尝试着把采样得来的声音以“变形方式处理成各式各样的音响材料，再 以不同手段的拼贴，以“采样拼贴变形 三者高度配合的方式进行电子音 乐创作。创作技术以及观念的发展，使得作曲家们能够“更好 、“更敢 进而 能够“更多”、“更夸张”地将由某个声音合成出来的“多种变形”进行“各样 拼贴”。正是这种创作观念和技术手法都相对成熟的电子音乐的形成，使得它们 在某些音乐音响的进行过程中，能够比较明显地体现出类似中国传统音乐中的 “音腔”特征。也就是说，以“某种音响材料内部音色的持续变化( 变形) 为 主要修饰对象，可选择性的在其头尾加入多种不同的短小音响材料形成听觉效 果上的对比，进而形成类似于传统音乐中的句法7 结构模式 的现代电子音 乐创作观念至此已经形成。本文把在这种创作观念基础上形成的、在音响形态 上类似于“音腔 的电子音乐结构单元称为“电子音乐中的腔式”。 为了便于理解“电子音乐中的腔式m 这一概念，以下选用两个电子音乐 片段略加说明。同时需要说明的是：本文在对电子音乐“腔式 特征的描述和 分析过程中，在图例的制作上借助子a c o u s m o g r a h p e 软件加以实现。即在呈现 音响片段频谱图的同时，通过在图例中加入不同颜色以映射音响材料在实时音 乐中的明暗关系，利用色彩的透明度来表现音响材料的纯与浊，以相近颜色的 间隔代表同质音响材料的快速连接，以对比颜色的间隔表示异质音响材料的快 8 速连接，咀两种水i 川颤色m 的线性变化过程体现占响材料的奇色变形状态在 此与i ；础上辅以文字说明力求能够史加直观、全面、膨象地反映“腔式”内部 的音响效果。 例1 、p i e n e s e h a e f f e r , e t u d ea u xo b j e t s 1 e t m v t 0 0 5 ”o 1 2 “ 这是个k 约7 秒的电千哿乐片段。从音响的实际效果h 缆通过音乐使用 的音响材科，以及由音响材料体现出来的爵响特质町将其分为二三个部分其音 响频i 粹如图i 所示： 第一部分，由某个音响材料构成单独快速播放构成结构极萁短小，村料音 色偏暗( 硬) ，响度较弱音响材料处于较低的音域。 第二部分。山某个音响材料的持续状态i 句成时长约6 秒音响村科音色较 第部分更亮( 软) ，音乐的响度明显比第部分强所使用的苛响材料在音域 上明显高r 第部分。 第三部分，由两种音响材料的快速交替构成，时长1 ；足1 秒音响村料音色 均明锰比第二郫分中的暗，爵乐的响度明显比第j 部分弱，所使州的音响材料存 占域t 明显低于第二冉| ：分。 这个短小的音乐片段在其内部的结构处理卜，有意议地通过对音响材料的选 掸以及对音响材抖在( 音色，响度、音高等) 备方而的不i 司处理使其内部的 c 汉岢乐学院w f ，c ，j 论z 缸。j 川 ut 一珥中的“腔止。技j i 特0 【 再个部分在音响散粜上形成鲜明的对比：并通过时川线索体现出音乐逻辑上的主 玖戈系，形成同时具备了“暗一凫一暗”、“弱一强一刺”“低一高一低”、“矩_ 长_ 短”、“次一 一次”的多壅j 音| j 性咒系。 通过卜述描述我们不难卉山“某个音响材料的持续状态”构成的第二 部分通过其结构比例上的优势，为整个音乐片段庄占响敛果i ：奠定“偏稳定” 的t 导元素：耐第一和第三部分，由j ：结构短小，则彤成了在音响效果卜相对动 荡的对比元素，住这个片段r h 这种通过对不音响材料的使用、处理以及组合 的方式，具甚了电子音乐“腔式”存构思和音响效果：的备个特征并且形成了 1 u f 哥乐“腔式”中最典掣的“头( p r e f i x 卜一 体( s t e m 卜_ 尾( s u m x ) ”结构模式。 倒2 p i e r r e s c h a e f i e r ( e t u d e a u x o b j e t s ，l e r m v d + 5 5 。- 2 w 幽2 这是一个长约4 秒的屯r 音乐片段，从音响的宴酥效果出发，通过音乐使用 的音响材料以及由音响材睾= i 体现出束的音响特质，可以将它分为两个部分，其音 响频谱如图2 所示： 第一部分在声音音响材料的维成e 由一个音响的持续形成e 体声音，在其 周嘲胄其它短小的音响作为装饰占响材科：时长约为3 秒；彤成主体卢音音响材 料的声爵昔质较软，装饰占响材抖的声音类似j ：食届声、音质偏硬：整体奇乐的 响度偏j 玛盹平稳，阿种爵响材科来往响度上彤成明裎对比：毛体声部在音域j ：低 武汉音乐学院研究生学位论文彭与用电子音乐中的“腔式”及其特征 于装饰声部。 第二部分，由两个短小的类似于口哨声的声音音响材料( 材料1 、材料2 ) 构成；时长约为1 秒；音色与第一部分中的主体声音形成对比；此部分音乐在响 度上略强于第一部分，其内部的两个声音音响材料在响度上差别不大；两个声音 音响材料在音域上明显高于第一部分中的两种音响材料，在其内部，后者音色比 前者明亮。 从音响效果出发，不难发现这个音乐片段与例1 在构思上存在着很多相似， 两例都包含一个在结构比例上占主导地位的主体部分；主体部分的声音音响材料 均是类似于长音的音响，成为体现出稳定感的主导元素；在音乐的横向时间关系 上，两例都加入了结构相对短小，且在音响效果上与主体部分产生对比效果的其 它元素。 与此同时，两例在其内部处理的某些环节也存在差异：在结构选择上采用了 “两部分”而非“三部分”的结构模式；在主体部分内部添加了装饰音响材料与 主导声音音响材料在纵向的空间结构中形成对比；在音乐整体响度变化不大的前 提下，依靠音响材料自身的音色与音域的高低变化形成对比。 二、关于电子音乐中的“腔式特征与中国传统音乐中“腔刀的 相似性及主要区别 前文中已经提到了，在中国传统音乐里的“音腔，是由“头 、“主体”和 “尾 三个部分组成的。作为这个过程中唯一不可缺的部分“主体”，其特 点和功能是具有或提供明确而稳定的音高感，正因如此，它就构成了“音腔”的 基本音位，在音乐中充当了“音腔 的基本音级，起到了主导音高的作用。而又 因为“音腔”的过程就是对“主体的修饰的过程，虽说一个“音腔”可以从音 高、音色和力度这三个方面对其主体进行变化和发展，但是从“主体自身在“音 腔 里体现的作用可以看出，在中国传统音乐里对于“音腔 的内部的变化主要 还是通过音高处理来实现的，而音色和力度的改变在大多数情况下都是起辅助作 用的。 我们再来观察西方电子音乐中那些具有“腔式特征 的处理过程。首先，由 武汉音乐学院研究生学位论文彭与周电子音乐中的“腔式”及其特征 于对象从“单个音 扩展成了“单个电子音响”6 ，所采集到“声音 以及被合 成出来的“电子音响”的无限性，给电子音乐“腔式特征”中的变形提供了巨大 的空间。虽然由“单个电子音响 所形成的“腔式特征 过程较之以“单个音 为主体的“音腔 过程，在音响上更加丰富、奇特、变幻莫测，但它在其发展过 程中，也必须具备某些因素，才能使听众在听觉上和心理上产生类似于中国传统 音乐中“主体 对“音腔 在音高感上的主导作用。说得简单点，就是必须要让 人在接触到这些纷繁的电子音响材料时，能够区分出哪是“主体 、哪是引出“主 体”的过程( 类似于传统“音腔 理论中的“头 ) 、哪是对“主体”的后缀修饰 部分( 类似于“尾”) 。和中国传统音乐中“音腔 相同，为了使“单个电子音响” 在整个电子音乐“腔式 的音乐进行过程中具备主导作用，也是通过音色、响度 和音高这三种要素来实现的。但由于“乐音”与“电子音响 不同，电子音乐中 “腔式”的“主体”所提供或具备的是明确而稳定的音色感，我们也可以说，它 构成了电子音乐“腔式的基本音响形态，在音乐中为“腔式”提供了主导音色。 所以说，电子音乐中“腔式 的变形过程，主要是通过对所采集、合成出的电子 音响在“音色 上进行处理，并将处理后的不同形态进行各式拼贴来实现的。虽 然力度在一定程度上也会对某个变形过程产生比较重要的心理“提示 作用，但 是从创作的观念看来，力度这一音乐元素一般都是随着主导音乐发展的主要因素 而适时的发生变化的。至于音高，其变化更是作为辅助功能来进行的。 三、电子音乐中“腔式刀及其特征 出于不同的创作需要，“腔式”这一结构单元在电子音乐中的形态可谓是多 种多样，为了能够做到对这一课题研究的全面性，下文将在多个层面上形成多重 视角，对“腔式 在电子音乐中的各种特征展开列举和分析。 ( 一) 、组合结构上的特征 前文已经提到，电子音乐中的“腔式 ，是电子音乐作品中一种常见的结构 6 这罩所提到的西方电子音乐，是指早期电子音乐和具体音乐在创作观念和创作手法上结合后的音乐类型。 所以面对的音响材料也将是经过高科技处理后的“声音”和“音响”的结合，统称“电子音响”。 1 2 止舟乐学院j 生学位论i 彤j 州l ur 者乐牛的。腔- 1 驶j c 特缸 单元。本竹的讨论重点，n 是这种结构单元在其内部的各种组合方式。 以音色变化为e 要线索的电子音乐中“腔式”的音乐过稚无论是在爵乐的 挞体形态坯足在其内音i ：结构的构思上，均与巾圆传统爵乐中的“音腔”具肓基 本相似的特征。基r 这些相似奉史引用了沈恰在其音腔论中对中国传统音 乐“音腔结构”进行研究时所用的术晤，柬对电子音乐中“腔式”变化过稚的内 部进行了描述划分，并将i 砷十含有“头”、“主体”、“尾”二部分的乜了音乐“腔 式”苛响变化过程看作完整的结构形态。报槲j ij 川个案中这i 种成分的使用情况 小i 刊。o f x t f 乜子音乐中的“腔式”结构分类如卜： l 、“完整结构”型 这就是前文所| 兑“头”、“ 体”，“m 一：部分均有的电子音乐“腔式”结构 类喱! 刚在进入“主体”之前和“i 体”进入之后分别添j j u 了结构比其贿小、 音响形态之形成对比的音响”段， 例3 ：p i e r r es c h a e f t c r e t u d ea u xo h j e t s ，l e rm v t $ ，0 4 0 ”- 0 4 3 ” 图3 这个拇 小的“腔式”占响片段吐“头”、“主体”、“尾”三个部分组成( 音响 频谱如同3 所示) ：“头”与“尾”结构扳萁短小响度偏弱，均表现出动荡的占 乐形象；“t 体”部分结构鞍长晌度偏强内部各音响要素起伏l i 犬表现m 此馒4 乐学院w 究生学位论业 始- ，州l b ，青乐中的。腔a ”醴j e 特征 稳定的音响形态。 2 、有。头”无。尾”型 这是一种仅山“头”和“主体”两部分构成的电子音乐“腔式”结构类型， 即仅在进入“丰体”部分之| j ，添加了结构比其短小、音响形态与之形成对比的 占响片段。 例4 ：j o nc h r i s t o p h e rn e l s o n ，l h o f l o g ei m a 目n a i r e ) ) ，8 0 6 - 8 2 5 ” 圈4 这个“腔式”音响片段仅由“头”( 长约6 秒) 和“主体”( 长约1 1 秒) 两 部分组成( 音响频谱如图4 所示) ：其“头”的内部具有两种动荡的音响形态， 响度由弱到强：而“手体”内部各音响要素起伏不丈表现出稳定的音响形态。 3 、无。头”有。尾。型 这是一种仅山“主体”和“尾”两部分构成的电子音乐“腔式”结构类型， 即仅在“主体”的术端添加结构比其短小、音响形态与之对比的音响片段。 例5 ：p i e r r e s c h a e f f e r , ( e t u d ea u xo b j e t s 1 e r m v t ：自1 5 5 - 2 0 0 ” 此攫青乐学院 ，洼学位电丘彭。口刷i u r 音乐中的“腔式艇j c 特征， 这个“腔式”音响片段仪山“主体”和一个极短的“尾”组成( 1 文例2 处已经分析此例，故在此不再复述详情请参照例2 与图2 ) 。 4 、无。头”无“尾”型或。单主体”型 i 占是种仅由“鲁体”独立构成的电子音乐“腔式”结构类型。 例6 ：j e a nb a r r a q u e ( e t u d e 0 1 8 0 2 3 ” 围5 盘u 图5 所示，这个。腔式”音响片段在整个音乐过程中的各音响要素起伏不 大具备稳定且暗淡的音响形态。 5 、对称型 这是一种特殊的“腔式”结构类型从其内部的结构组成形式来看，它域于 两部分“腔式”结构，类似于有“头”无“尾”型或者是无“头”有“尾”型 的电子音乐“腔式”。但这类电子音乐“腔式”的内部在两部分的结构比例安 排上，区别于典型的两部分结构“筏式”所具有的那种“一大- - 4 ( 无头有 尾型) ”或“一小一大( 有头无尾型) ”的结构特征，而是使两个部 分在结构上“大小相当”。这两个“相当的”结构部分所体现出的音响形态的关 系也与典型的两部分“腔式”结构不同( 因为后者通常让“大小不同的两部分” 形成稳定与动荡的对比) 而足“大小相当的两部分”通过对不同音响材料进行 _ 日卉啦学院f 究辛他论文蚶。0 州t i u t 乐中的“腔。眭j e 特征 备r j 处理，使这阿部分构成县有1 ：同音响特质的两种不州的稳定奇响形态。 需要指出的是：虽然这种“腔武”内弃| ：的两个卉i ：分部具有稳定的音响形态 但是山于其内部所使月j 的音响材 ： ：萁自身的音色、彤志以及对音响材料的处理 疗式上的不同，使这两个部分币可能h 备“完争相等”的稳定度印是说，其叶1 的某个冉l ；分一定比另。个部分更“稳定”。从返个层i | i il ：柬| 兑，这州部分还是花 音响形态卜彤成了程度不人的对比。所以本文将这类在电子啬乐中出现的结构 单，己看作是“腔式”的一种特殊结构特征， 剜7 ：b e a t f i zf e r r e y r a ，l ab a - b a l l ed uc h i e n c h i e nas am e - m e r e 8 。i l ”_ 8 2 2 ” 围6 卜铡所含两个l ；i 【分几乎长度相等( 音响频潇如图6 所示) ，凡两部分的占乐 过程均具有一定稳定感假前部分的音响形态较后部分略显动荡。 ( 二) 、关于不同种类“腔式”的各内部成分在音响材料的使用及 音响形态上的特征 电子音乐创作所面对的主要足“音响”材料，其涵，靛的种类数最已经远远 超 i 了传统音乐的“乐音”范围。花对音响村料的处邢手段l ：山f 电于技术的 介入在音色、力度以厦爵岛等音i 嘲要素上的变形、变化幅度均有了很人的增加 武汉音乐学院研究生学位论文彭与周电子音乐中的“腔式”及其特征 在创作观念以及处理手法上更是形成了某些适应于电子音乐自身创作的独特创 新，从而使电子音乐能创造出多样和新颖的音乐语言。由于上述原因，使得电子 音乐的“腔式”较中国传统音乐中的“音腔”具备了更多在形态组织上的可能性。 在电子音乐的“腔式”中起到主导作用的音色感，在这样一个比中国传统音乐中 的“音腔 更为复杂的音乐结构单元里，对于组织串联各种不同的音响材料有着 不言而喻的重要性；同时，基于由具有主导音色感的音响材料所构成的“主体” 在整个“腔式”过程中也就具有了重要的功能地位。本文认为，只有对“主体 部分内部，在形成具有主导音色感音响材料时，对音响材料的使用和处理时所体 现出的各类特征 有了较完整的认识之后，才能对“腔式”其它部分在音响材料 的选择、处理以及在音响形态上的各类特征形成准确的认识和把握。 电子音乐“腔式 中形成主导音色感的音响材料是“音响 ，作为在频谱上 比具有绝对音高的乐音复杂得多的“声音”或“音响 音响材料，在其内部变化 的空间范围也得到了相当大的提升，作为“腔式”这一变化过程中的支撑点 “主体”，它自身内部也较中国传统“音腔 中“主体”所使用的“单个音 具 有更多变数。 1 、关于“主体 部分 本节对电子音乐“腔式”中“主体 部分在各层面上体现出的多样性的描述， 将依照“主体部分形成主导音色感音响材料的选择与处理 一“主体部分 主导音色的内部变化 一“主导音色之外的其它装饰音响材料的使用 这一常规 的创作思路顺序，来对“主体”在以上各层面上具有的各种特征进行描述；并结 合介绍电子音乐作品中所特有的“无限延长性”在“主体 部分的体现，力求能 够尽可能全面剖析“主体 部分在电子音乐的“腔式”中所体现出的各种特征。 ( 1 ) 、关于不同种类“腔式 的“主体一部分在形成主导音色感时，其音响 材料的使用和组织上的特征 正如前文所述，作为电子音乐中“腔式”最主要的被修饰对象，“主体 是 形成一个电子音乐“腔式 的基础部分，是必不可少的。所以，在大多数情况下， 它是“腔式”过程中的中心部分；在研究过程中，本文也将其作为对其它两部分 进行分类时的参照。 “主体 起到的基本作用是为整个“腔式提供一个稳定的音色感，为此， 1 7 武m 乐学院日，洼半位避史够j 埘 【ur 女乐中的。瞻a 跌j l 特缸 “丰体”部分必颁墟造出个“趋向稳定”的音响形态。h f - 此结构意义，电子 音乐竹：品中a 忙j 建“董体”者响形态时其占响材料的使用有以f 几种常见的形 式： 、由单一音响材料构成的。主体”； 这是电子音乐中一种媳型的“腔式”的“芒体”构成方式单的音响材料 只备了唯且稳定的音色感。但即便是在“主体”中j l 使用了唯一的音响材料， 也存在着对音响材料处理卜的差别： a 、“长音”型“主体” “长音”型电子音乐“腔式”的“t 体”，与中网传统音乐巾“音腔”巾的 “蕾体”在创作构思和音乐形态上部极为相似。它们分别以某个具有统音色的 音响、或且备阍定音高的乐音为对裂，并对其加以长时b f 的持续，使旨乐具备稳 定的音色感。所谓“k 皆”并年特指具有绝对音高的乐哿( 以乐音作为电子音乐 “腔式”中“主体”的现象是存在的：但考虑到这种情况很少且币具备电千音 乐创作特点的典型性故小把蟪划进分类范围) 。 例8 、p i e r r es c h a e f f e r , g e m d ea u xa l l u r e s ) ) ，3 。1 6 - 3 + 2 2 ” 即7 饭照前文中关r 电子者乐“腔式”在结构组合特征的阐述u r 将此总时长约 6 秒的音乐片段归于完整结构型“腔式”( 音响频谱如图7 所示) 由一个檄 武m 乐学院究生学位论史蟛。j 圳f ur ； 中的”j ”j l 特“ 婀的“头”、一个长约5 秒的“t 体”和个k 约1 秒的“尾”构成。“主体”部 分以一个音色较软的音响为材料加以延长，使这个音响贯穿“主体”始未同 音响材料的长时问持续给这部分的音乐带柬稳定的音色感。而的“叉”与“尾” if 纬构妊j 小麻体现出的动荡感与“蔓体”形成对比。 b 、“同音反复型主体” 所谓“同占反复”7 型“土体”，在材料上通常选样量虹小的音响为堆础，利用 拼贴的方式将若r 在保持丁原形材科原有音色基础i ：经过微调变形后有m 隔地 快速连接起柬( 萁川羁硅人叮以分辨的) ，以“多点连成一线”的思维模式 使整体音响效果形成稳定的占色感。但j 研e 意的足为了使“t 体”翱f 分更好呈 现h “一线”的稳定感“点”的自身住音响材料的选样上应尽艟避免使用音色 过于鲜明、响度过于强烈的材料。 例9 、p i e r r e b o u l e z e t u d e2 0 1 3 - 0 1 5 ” 田8 这是一个有“头”无“尾”型“腔式”山“头”和“主体”两个部分构成 ( 音响频谱如图8 所示) 。“主体”部分小某个类似敲击声音响的素材快速重复形 盔：i ；嚣? 嚷艨糌黼激者气女# 然黜燃： 的徽埘生啦拼站起求使这衅。l d 卉”艟# 。厦复。斟唑d 镕 武m 艰学院究生学论空始，脚f t br 球中的“腔“”垃l c 特觚 成爵响材料的音色暗淡节奏急促轻巧处于较低的音域通过快速反复彤成 了个连贳的整体使兑存膏响教粜形成稳定的占色感。其“头”的部分则使用 了音色明亮、音域太幅跳动的多种音响材料体现出的动荡感，两个部分在这个短 小的音乐j = 科叶1 彤成了鲜明对比。 、由多种音响材料构成的“主体” 形象地| 兑。这种“主体”的构造方式可以称作“循环动机型主体”。它的构 成思路类似于前丈所提到的“l 川齿反复型主体”部是以某些短小的音响材料为 基础利用拼贴的方式将嚣卜存f ；| 持了原形材料原有的音色璃础i ：经过微调变 彤后连接起柬所形成的“e 体”。庄细节的处理h 与以“多点连成一线”的“同 音反复型辛体”1 ：同的是“循环动机型主体”以数种有差异的短小音响材料快 速连接形成的“音响块”作为基本音响材料，构成了类似传统音乐中“动机”的 结构堆元：通过类似r “同音反复型卜体”中的微调变形，将这些小的结构单元 循环重复，加深听众的印象，以“多块成面”的方式形成一个单一的音乐 形象。 例