十个著名别墅分析.ppt

学生 何思源指导老师 阳海辉2014 09 29 十个著名别墅案例分析 使用资料来自互联网 密斯 吐根哈特别墅 路德维希 密斯 凡 德 罗LudwigMiesvanderRohe 一 1 生平简介 路德维希 密斯 凡 德 罗 LudwigMiesvanderRohe 于1886年3月27曰出生在德国的亚深古城 密斯 凡 德 罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃 皮包骨 在建筑中应用的探索 发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格 其作品特点是整洁和骨架透明的外观 灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部 他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用 这使之成为其成功的标志 密斯在很大程度上相当重视细节 用他的话说 细节就是上帝 他用极为大胆 简单和完美的手法进行设计 将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起 密斯也特别重视将自然环境 人性化与建筑融合在一个共同的单元里面 密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准 他的建筑理念现在已经扬名全世界 作为钢铁和玻璃建筑结构之父 密斯提出的 少就是多 的理念 这集中反映了他的建筑观点和艺术特色 也影响了全世界 密斯在很多领域中都起了相当的作用 他在自传中说道 我不想很精彩 只想更好 在芝加哥伊利诺工学院工作之际 由他设计的湖滨公寓 LakeShoreDriveApartments 充分展示了他在科技时代的建筑天才 直到1969年去世 密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作 密斯 凡 德 罗 2 建筑概况 吐根哈特别墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布尔诺城为一个银行家所建造的私人别墅 密斯继续把他的新建筑概念成功地应用在这里 使它成了继勒柯布西耶的萨伏伊别墅之后在欧洲最著名的现代建筑 吐根哈特别墅的设计意图是要创造第一个玻璃的住宅 第一个有一种空透的结构 让大树和草坪形成室内的边界 由于其是继巴塞罗那展览馆之后建造的 吐根哈特别墅传承了并继续发展了流动空间的概念 它与巴塞罗那馆有很多的相似之处 使它看起来更像是巴塞罗那馆的简化版 但它也同样具有自己的特色 它的特点主要是在起居部分的空间处理和室内材料的应用上 所以它也是一个经典的现代内部设计 3 场地分析 别墅位于捷克第二大城市布尔诺 坐落在一块倾斜的土地上 南面面向公用绿地 由于地处斜坡 落位有一点困难 因此将主入口以及车库均放在临街的二楼 入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间 通过楼梯下到一楼 一楼则因地形营造了一个通透的空间 平台和踏步可以直接通向花园 使室外与室内相互流通 总平面图 主入口照片 公用绿地 街道 二层流线分析图 街道 车库入口 主入口 密斯将大部分私密性空间 卧室等均放在二楼 给人以强烈的分散组团印象 他用长条形的房间单元代替墙体从而分隔空间 虽然最终的外观显得不那么 流动 但密斯将铺地的延伸到了了室外平台 半室外的开口以及室内的门厅 过厅三个部分 将它们处理成与室外场地一样的石材铺面 暗示了空间属性上的关联 使 流动空间 的表达与功能分区的矛盾得到很好的调和 二层平面图 二层功能分析图 一层流线分析图 一层功能分析图 一层的起居室中的 流动空间 模式最早体现在1923年的乡村砖宅方案 密斯既不封闭房间 也不暗示房间体积 而是在空间中展现动态 然而由于结构条件的制约 在1925年到1928年的几幢以砖为主要结构材料的小住宅项目中 密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地制造着空间流动 直到1929年的巴塞罗那德国馆 由于采用了钢框架结构 才真正实现了墙体的自由布置和空间的自由流动 长长短短的自由墙体 既表现了空间的流通性 又暗示了方向的指引性 体现了一种韵律感 由于吐根哈特别墅的设计时间与巴塞罗那馆十分接近 密斯在处理这两处的流动空间时有许多相同手法 然而也有发展变化 乡村砖宅和巴塞罗那馆在建筑边界的处理上 时而将墙体延伸至室外 时而采取在建筑外围制造围合庭院作为边界的手法 这种形式给人的感觉是流动空间的边界难以确立 一大块玻璃墙犹如风景可变的镜面壁纸 把四季色彩不同的景物借入到室内中来 使他的设计充满色彩与生活的生机 这里密斯还留给人们以很大的惊喜 整片的玻璃外皮可借助升降机将降到半地下层中 以达到彻底消除边界物质性 创造无差别的室内外空间流动的效果 同时结构系统在流动空间的诠释中也是十分重要的 吐根哈特别墅的下层有一个规则的矩形框架十字形柱网 它的跨数和规模也超过了先前密斯在巴塞罗那德国馆中使用的钢框架 更清楚地显示了在新的结构条件下进行流动空间设计的可能 5 竖向分析 吐特哈根别墅对地形的处理也同样精彩 它的上层 有着直通公路的出入口 沿公路方向看它像是 底层 它的下层 高居于半地下室的基座上 有着一个比上层入口更为庄重气派的大台阶降向山坡 造成一种 在上层 的错觉 从而让人们感到 上实下虚 于是密斯使用厚重的半地下室空间构成 台基 使建筑嵌入山坡 加强了整个建筑在视觉上的稳定性 也同时具有住宅功能所需要的辅助和设备空间 而台基也成为了调节建筑与坡地关系的重要过渡 南立面 西立面 东立面 其次别墅中连接上层与下层的楼梯同样富有特色 第一 从路径上讲 人们从上层门厅进入 通过楼梯下到起居大厅中 它的基本路径关系是从上而下的 第二 从空间特性上讲 它不是一个起贯通作用的竖向交通井 而是一个连接特定上下层空间的节点 密斯意在使这个向下的楼梯成为甬道似的空间 它的入口与出口分别是上层的门厅和下层的起居大厅 从门厅向下穿过狭窄 昏暗 视线封闭的楼梯 来到起居大厅中开阔明亮的流动空间中 前方是面向山谷的通高的玻璃窗 这是密斯所要制造的抑扬的空间序列 在这个序列中 楼梯已不再是简单的贯通各层的交通构件 而是特定空间中不可分离的部分 二层楼梯入口 6 室内装饰分析 墙面采用最精细的材料 并采用金色和白色玛瑙似的颜料 以黑色条纹和古铜色马卡油漆的乌檀木作半圆形屏风围着餐桌 选用黑色 米色的绸窗帘 地板则是白色的漆布 由天然材料和白色调的陪衬 地面铺上一块毛质地毯 在开敞的空间形成一块布置家居的区域 限定了起居的范围 在家具处理上 密斯喜欢自己设计家具 其中就包括经典的巴塞罗那椅 这些家具就像是必须固定在一定的位置上而不能任意移动的 几乎没有任何其他的著名建筑师对家具陈设像密斯考虑得那样细致 吐根哈特别墅的室内装饰处处体现了密斯 细节就是上帝 这句话 巴塞罗那椅 母亲之家 RobertVenturi罗伯特 文丘里 二 文丘里是奠定建筑设计上的后现代主义基础的第一人 他提出 少就是乏味 的原则 向 少就是多 的现代主义提出了挑战 文丘里并不反对现代主义的核心内容 他的努力是在于改变现代主义单调的形式特点 他的设计包含了大量清晰的古典主义建筑特征 比如拱券 三角门楣等 但是从总体处理来看 他的设计依然是功能性的 实用主义的 简单而明确的 文丘里非常注重理论研究 他是后现代主义设计家中比较重要的理论家之一 1966年出版 建筑中的复杂性与矛盾性 1972年发表 向拉斯维加斯学习 提出了自己的后现代主义原则 他认为设计家不应忽视漠视当代社会中各种各样的文化特征 而应该充分吸收当前的各种文化现象和特点到自己的设计中去 罗伯特 文丘里的代表作品有费城母亲之家 费城富兰克林故居 伦敦国家美术馆 俄亥俄州奥柏林大学的艾伦美术馆 新泽西州大西洋城马尔巴罗 布朗赫姆旅馆的改建等 文丘里是谁 建筑概况 母亲之家 VannaVenturiHouse 位于美国费城栗树山 建于1962年 是文丘里为母亲设计的一所住宅 它的出现改变了人们对于建筑的理解方式 它体现了文丘里所提出的 建筑的复杂性和矛盾性 以及 以非传统手法对待传统 的主张 因而它也成为了后现代建筑的宣言 1989年 美国建筑师学会因为这个住宅 授予文丘里25年成就奖 建筑环境 总平面图 母亲之家位于美国费城富裕郊区的一处宁静小路旁 安置在离开马路的一块平伸草地上 立面分析 单元到整体 在这一建筑中 各单元以连接的方式集合在一起 这时 所有单元都是显明可见的 可以被完整地感觉到 并且相互之间是通过面对面 边对边的接触集合起来 通过有序组合的方式 整体具有比所有单元集合在一起要更大更丰富 这可以解释为整体大于局部之和 文丘里正是如此 立面起了类似模盘的作用 它把所有的单元装在里面 联系起来 因而产生了更丰富的内涵 立面分析 平衡和对称 文丘里在建筑立面上运用了古典对称的山墙 加上这样的尺度和比例的庄重 严肃的形象远非这一小体量的住宅所担当得起的 它使人联想到古希腊或是古罗马的神庙 这正如他所主张的 建筑师应当是保持传统的专家 立面分析 平衡和对称 然而 文丘里并非一味的返古复旧 母亲之家仍是现代的 这一点很明显 烟囱偏向一边 而非正中 在对称轴线上又有一条圆弧 却又断掉 同样在轴线上还有一道深深的裂隙 还有门洞 一半是斜的 而且门偏向一边 左右的窗户虽单体相同 却通过不同的组合形成不同的整体 总的来看 在细部上虽不对称 却也平衡 平面分析 功能分析 上层是文丘里的私人工作室 首层包括主卧 客卧 起居室 用餐台与厨房 剖面分析 通过两侧落地窗和高窗采光 使室内光线充分而又柔和 森林别墅 岛妹和氏 四 模型界面直观图 格罗皮乌斯自宅 瓦尔特 格罗皮乌斯 六 住宅的入口与主体建筑略呈角度 两根细细的钢柱与一道玻璃砖墙支撑着长长的入口雨蓬 还有上西侧二层平台的钢制螺旋楼梯让这幢住宅看上去简直酷极了 你无法相信从1938年到1999年 六十年过去了 它却依然如此让人激动 螺旋楼梯可直接通到Gropius的女儿Beate的卧室 从而增强了使用上的灵活性 南侧的挑檐经过精心设计恰好可以完全遮去夏日的骄阳 却又可以让上升的热空气从外墙和挑檐的空档中散发掉 可见格氏当时已有了对节能的考虑 事实上这幢住宅不仅要渡过炎热的夏季 还要抵御最低纪录零下21 的严冬 这正证明了格氏对功能性的重视 事实上从一开始 格氏和布劳耶尔就坚信新英格兰的地方风格也可以同样源于一种简朴性 Simplicity 功能性 Functionality 和统一性 Uniformity 精神 这也就是包豪斯的精神 更进一步的是他已开始注意并尝试在不同的环境中把现代主义缺乏地域特征的形式与地方传统结合起来 作为一幢现代主义住宅 它并不象柯布西埃的萨沃伊别墅如磐石般地与环境对峙 而是试图与它所在的环境相融 而且它看上去是如此简朴 自信 诚实而优雅 在新英格兰迷人的风景中诉说着现代建筑意犹未尽的话语 别墅的外形由最基本的长方体经过加减法而得出 简约大方而不显简单 格氏利用了一些放大了的过渡空间作为起居和工作间 从而减少了走廊的数量和长度 一个斜向的玻璃砖墙将工作室和餐厅分隔开 但光线却可以互相渗透 这种材料在那时还很少用 主入口进厅在房屋前后均有门 保证了穿堂风的通畅 主卧室很小 一道玻璃墙将这个空间和化妆间分隔开 却因此避免了主卧室的局促感 从房间的条形窗望出去 仿佛是一幅为新英格兰田园诗所配的画卷 在别墅一层 有4个门通向外界 除主卧室 其他主要功能区均能直接通往外界 这样的考虑不仅满足使用者进出需求 同时保证了私人空间的私密性 别墅二层除通过主楼梯与一层连通外 还设有一旋转楼梯使格氏女儿的卧室与外界直接连通 增强了使用上的灵活性 由于别墅所处地势相对较高 而且夏季极其炎热 所以遮阳成为了必须重视的问题之一 除了入口处的挑檐外 设计师对窗户的安排及尺寸的确定也有仔细考虑 向阳面的窗户高度要小于其他地方 以此来控制光线通过量 进而达到采光与遮阳双实现的效果 这个旋转楼梯一直是为人所称道的设计 不仅仅是其使整个建筑显得更加生动 有特色 更是因为它打破常规的内部楼梯的设计 大大地提升了建筑的使用灵活性 我们不禁要佩服设计师的想象力和对建筑的思考 书房与餐厅是用半透明玻璃墙分割开的 一方面使不大的餐厅不会显得局促 另一方面使光线可以互相渗透 由此可以看处在非向光面的大片窗户为别墅提供了极佳的采光效果 同时又不会显得过于炽热 客厅与餐厅用拉链隔断 是空间更加灵活 山语间 张永和 七 而在背光的一面 有一个向外伸出的露台 露台三面是玻璃墙 实现建筑与环境的最大交流 同时 植物的栽种也经过规划 露台前的树刚好为露台挡住了直射的阳光 使室内温度不致过高 而进入餐厅的入口处的口外小树 为入口提供了一定的遮挡效果 使之不显得太突兀 遮阳的挑檐并不与墙体紧贴 而是有一定距离 同时采用镂空等手法控制光线的进入量 保证采光的同时控制温度 毕竟这座别墅位于地势较高的地方 而且夏季非常炎热 这些设计中都能体现出设计者的精细 而并不会觉得娇柔做作 玛利亚别墅 阿尔瓦 阿尔托 八 大师简介阿尔瓦 阿尔托lvarAalto 1898 1976 全名为HugoAlvarHerikAalto 是芬兰现代建筑师 人情化建筑理论的倡导者 同时也是一位设计大师及艺术家 阿尔瓦 阿尔托是现代建筑的重要奠基人之一 也是现代城市规划 工业产品设计的代表人物 大师经历阿尔瓦 阿尔托 1898 1976 生于芬兰库奥尔塔内 1921年毕业于芬兰理工学院建筑系 后于欧洲各国游学 在美其间深受建筑大师莱特青睐 在妻子死后返回芬兰继续展开设计事业 建筑背景玛丽亚别墅是阿尔托为古利申夫妇设计的 其家族在芬兰拥有大量资源及工厂 古利申夫人玛利亚是一位很有才干的女性 学习过绘画并创立了阿尔台克公司 她为体现家族业绩 坚持做一座符合时代特色和自己品味的住宅 总体以大的几何体块为主 几组L型建筑围合形成U型区域 通过这种设计 建筑师成功创造出不同单一室内或室外空间 而是一种建筑外空间 在建筑最初设计阶段 阿尔托在不使用任何工具情况下进行随意勾勒 在保证了功能性关系和细节的前提下 作品反映了他的创造性和随意性 对于这座别墅 阿尔托曾写道 在这座建筑中所运用的形式概念 是想使它与现代绘画相关联 波形面试阿尔托设计手法的一大特征 画室的外形使用这种手法时是考虑了功能因素的 同时也为建筑艺术塑造了新的空间形式 产生了动态 隐喻着自由 奔放的性格 强化与弱化是阿尔托在处理建筑与环境关系时常用的手法 阿尔托使用纯净的白色墙面 弱化与天空的界限 而参差不齐的开窗方式 强化与树林的呼应 这一强一弱 就将建筑完美的融合在环境里 体量的弱化与秩序的强化在阿尔托的作品中也经常使用 他试图把建筑的总体量表现了若干片段 弱化与环境的影响 这些片段再以某种秩序结合 反应建筑的空间是有许多平面或实体所构成 隐喻着建筑发展的观点的 雨棚在形式上采用自由曲面 雨水池 画室和地面景观形成呼应 未经修饰的小树枝排列成柱廊的模样 雨篷的曲线自由活泼 从浓密的枝叶中露出一角 颇有几分乡村住宅的味道 04 空间结构 餐厅 佣人房 玄关 卫生间 佣人房 门厅 书房 琴房 桑拿房 内庭 主要功能 工作娱乐餐饮交通 一层具体功能 04 空间结构 餐厅 佣人房 玄关 卫生间 佣人房 门厅 书房 琴房 桑拿房 内庭 公共区域较多 私密区域较少 只有佣人房 分布在别墅北侧 一层公私分区 公共区域 私密区域 04 空间结构 餐厅 佣人房 玄关 卫生间 佣人房 门厅 书房 琴房 桑拿房 内庭 一层动静分区 动区 静区 04 空间结构 餐厅 佣人房 玄关 卫生间 佣人房 门厅 书房 琴房 桑拿房 内庭 一层干湿分区 湿区 干区 一层干湿分区 湿区 一层 湿区 一层 干区 湿区 04 空间结构 卧室 卧室 主卧 露台 过渡空间 画室 主要功能 休息工作交通 室外走廊 游戏区 过渡空间 游戏区 04 空间结构 卧室 卧室 主卧 露台 过渡空间 画室 主要功能 休息工作交通 室外走廊 游戏区 过渡空间 游戏区 空间结构 卧室 卧室 主卧 露台 画室 公共区域将二层平面分成三个休息区域 室外走廊 私密区域 公共区域 二层公私分区 过渡空间 游戏区 空间结构 卧室 卧室 主卧 露台 画室 室外走廊 干区 二层干湿分区 过渡空间 游戏区 从远处进别墅是一条弯曲的路 这与阿尔托的曲线轮廓相呼应 主入口就设在路边上 04 空间结构 主要路线 次要路线 罗宾别墅 弗兰克 劳埃德 赖特 九 弗兰克 劳埃德 赖特 FrankLloydWright 1867年6月8日生于美国威斯康星州 他享有92岁高龄 1959年方去世 是现代建筑家中少有的高龄大师 得以亲自经历了美国的 工艺美术 运动 新艺术 运动 并且亲眼看到战后的 国际主义 建筑运动和密斯的 少就是多 原则兴盛 毕生设计了大量的住宅建筑和少量的商业建筑和公共建筑 提出了 有机建筑 理论和草原式美国住宅模式 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中 他在美国中西部的威斯康新州 伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅 这些住宅大都属于中等阶级 坐落在郊外 用地宽阔 环境优美 材料是传统的砖 木和石头 有出檐很大的坡屋顶 在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法 赖特这个时期设计的住宅即有美国民间建筑的传统 又突破了封闭性 此类建筑适用于美国中西部地区地广人稀的草原地带 赖特这一时期设计的住宅建筑被称为 草原住宅 虽然他们并不一定建造在大草原上 2建筑概况 罗宾别墅兴建于现代主义思潮方兴未艾时期 被深深地打上现代主义建筑风格的烙印 它历经了一百多年的风风雨雨 踏着历史前进的节拍 从一座摩登建筑走进 建筑博物馆 罗宾别墅是现代 有机建筑 理论创造者美国建筑大师莱特的代表作品之一 同时被人们公认为赖特现代主义建筑风格建筑的最佳代表作之一 因是赖特为弗雷德理克 罗宾设计而得名 它兴建于一九零九年至一九一零年 从设计到竣工仅用了一年多时间 这样的建设速度在当时是不多见的 图片来自网络 弗雷德里克 罗宾于一九一一年搬离了罗宾别墅 但直到一九二六年 罗宾别墅还一直被用作私人住宅使用 一九二六年 罗宾别墅迎来了其生命中的第一个转折点 它连同其中的家具被卖给了芝加哥神学院 用作学生公寓 这在一定程度上 加速了建筑老化 到了一九五七年 年过半百 的罗宾别墅面临一次生死攸关的考验 它面临着被拆毁的危险 得到这个消息 已过耄耋之年的赖特赶到这里看望这个他半个世纪之前的作品 并称罗宾别墅为 现代建筑的里程碑 对于学院想拆毁罗宾别墅的行为非常生气 并痛惜地说拆掉该别墅就像毁掉杰出的雕塑作品和美丽的绘画一样令人痛惜 罗宾别墅占地面积 62 24 1488平米 可以约等于1500平米 对于历史建筑和城区发展相矛盾时 人们似乎不得不进行抉择 但是很多古建筑还是在学者们的一片反对声中被拆除 不过 幸运的是莱特的观点得到一家房地产公司的认同 该公司买下了这栋别墅使之幸免于难 并于一九六三年将它捐献给了芝加哥大学 一直被用作办公地点 为了更好地保护莱特设计的建筑 一九九二年芝加哥大学专门成立了莱特建筑保护组织 罗宾别墅位于被保护建筑之列 一九九七年一月 该组织和芝加哥大学 美国国家历史保护组织共同签署了一份协议 计划花费七十万美元并用十年时间对罗宾别墅进行修复 图片来自网络 3场地分析 1所在大环境 美国中西部宽广的大草原 芝加哥 伊丽诺依州 2小环境 芝加哥城郊被修建在一块狭长 并与城市交通干线平行的长方形地段上 3当地气候 温和 其面对为学院派哥特风格建筑 4社会环境 受场地限制 建筑整体为长方形 虽然在城郊而不是大草原 但他意在追求建筑与环境的结合 与中西部象征美国精神一望无际的大草原相结合 是一种土生土长的美国建筑 体现了美国的本土文化和生活方式 图片来自网络 4平面分析 从平面上看 罗宾别墅由两个大小不等的长方形交错叠放在一起 相接一面是长方形的长边 这种整体的不对称格局 是当时持有现代主义建筑思想的建筑师惯用的手法 较小的长方形建筑位于后部 它的一楼被用作车库和入口 二楼被布置为仆人房间 厨房和客房 较大的长方形建筑位于别墅的前部 也是建筑的主体 围绕着楼梯和烟囱布置房间 一层是起居室和主卧房 半地下室布置有孩子的房间 活动室 第二层平面图 客卧 客厅 餐厅 厨房 仆人活动区域 仆人活动区域 客房 餐厅 餐厅 厨房 第二层平面功能区域图 自制图片 二楼客房 6 6 3 625 24平方米厨房 6 7 5 3 2 27 5平方米仆人活动区 10 5 50平方米 第三层平面图 主卧 浴室 阳台等 主卧 浴室 书房 浴室 儿童房 阳台 第三层平面功能区域图 自制图片 三楼客房 6 6 4 25平方米主卧 5 4 6 32 4平方米儿童房 5 8 5 6 32 48平方米 5形体特征 形式 以长宽低矮和水平线条为基准 充分显示前所未有的流线型层面 整个建筑以水平线条 流线型形式呈现 是与当地草原有关 草原的特点是开阔 一望无际 所以该建筑的水平线条正好能与大环境相适应 因为受那时代机器的影响 该建筑的外形有点像飞机和豪华的油轮 这两种东西在当时都是非常令人神往的 形体构图的演变过程 自制图片 成形 成形 图片来自网络 6结构形式 结构 钢结构 砖混结构 罗宾别墅是赖特第一个使用钢结构的别墅建筑 这是为了支撑悬挑出墙二十英尺的屋顶 起到很好地遮风挡雨的作用 自制图片 7空间布局 在一座建筑的基地范围内 处理建筑物与周围空间的关系有很多种方法 罗宾别墅采用的方法是把建筑物的内部空间与基地上用墙圈起来的私密性室外空间结合在一起 室内空间 室外空间 室外空间 室外空间 自制图片 图片来自网络 罗宾别墅室内空间图 自制图片 图片来自网络 图片来自网络 罗宾别墅室内空间图 自制图片 8流线分析 第一层水平交通流线 第二层水平交通流线 第三层为私密性很好的主人活动区域 该建筑私密性是从第一次到第三层递增的 第一层最公共 第三层最私密 第三层水平交通流线 垂直交通流线 入口设在建筑的西面 也就是建筑的后面 设置的比较隐秘 这样的好处是防止外部的街道干扰 人不能直接从建筑前面随便进入建筑中去 保证了别墅的私密性 从狭小的入口空间金融到开阔的空间中 会有豁然开朗的感觉 图片来自网络 9立面分析 图片来自网络 图片来自网络 图片来自网络 图片来自网络 10材料运用 赖特强调材料的本色 只用砖 木