（美术学专业论文）关于有国画意味的中国油画的发展.pdf

论文摘要 有国画意味的中国油画是中国传统绘画和西方油画相结合的产物 是最能代 表中国文化特点的油画形式之一 从油画引入我国以来 先后几代画家都分别以 不同的形式语言进行着有国画意味的中国油画的尝试和探索 他们从对传统中国 绘画的借鉴入手 从中国文化中汲取营养 并在创作方面取得了很大的成就 本 文将对有国画意味的中国油画的发展进行以下三个方面的论述 一 油画传入我国以后对中国画坛的影响 首先介绍了油画传入我国以前中 国绘画的 私人化 状态 其次是油画传入中国之后对传统绘画的影响和它们之 间的相互的作用 最后说明由于传统绘画和传统文化对油画的潜移默化的影响 导致了有国画意味的中国油画的产生 二 中国油画家在有国画意味的中国油画方面的探索 这是本文重点论述的 一部分 主要以图片为例论述了从中国油画产生以后的几代画家在这个方面所做 出的努力 他们在中国传统绘画的各个层面都做出了借鉴的尝试 包括对图式 笔墨技法 色彩方面的借鉴与融入 当然也有对国画中 气韵生动 的追求和在 绘画 文人气 方面的体现 三 对有国画意味的中国油画发展的展望 主要叙述了有国画意味的中国油 画虽然从中国传统绘画中汲取营养 但由于身处现代开放的环境下 所以它发展 的终极目标和传统中国绘画有了很大的不同 即 侧重于对绘画技法和现代感的 不断深入追求 关键词 私人化 倾向 文人气 现代感 a b s t r a c t a st h ep r o d u c to ft h ec o m b i n a t i o no ft r a d i t i o n a lc 1 1 i n 懿ep a i n t i n ga n dw e s t e r no i l p a i n t i n g t h es i n i f i e do i lp a i n t i n gi so n eo ft h o s eo i lp a i n t i n gs t y l e st h a tb e s tr e p r e s e n t c h i n e s ec u l t u r e e v e rs i n c eo i lp a i n t i n gw a si n t r o d u c e di n t oc h i n a g e n e r a t i o n so f p a i n t e r sh a v e b e e nc o n d u c t i n gi nt h e i ro w nw a y st h ee x p e r i m e n t sa n dr e s e a r c h e so n t h es i n i f i e do i lp a i n t i n g t h r o u g hb o r r o w i n gi d e a sf r o mc h i n e s ep a i n t i n g s t l l c y b e n e f i t e df r o mc h i n e s ec u l t u r ea n dt h u sa c c o m p l i s h e dg r e a ta c h i e v e m e n t si np a i n t i n g f o c u s i n go nt h i s t h ep r e s e n tp a p e rt r i e st od i s c u s st h ed e v e l o p m e n to f t h es i n i f i e do i l p a i n t i n gf r o mt h ef o l l o w i n ga s p e c t si nt h r e ec h a p t e r s c h a p t e ro n ep o i n t so u tt h a to i lp a i n t i n gh a se x e r t e dg r e a ti n f l u e n c eo nc h i n e s e p a i n t i n gc i r c l e ss i n c ei tw a si n t r o d u c e di n t oc h i n a i nt h i sp a r t t h ep r e s e n ta u t h o r f i r s t l y i n t r o d u c e st h e p e r s o n a l i z a t i o n t r e n do fc h i n e s e p a i n t i n g b e f o r et h e i n t r o d u c t i o n a n dt h ei n f l u e n c eo fo i lp a i n t i n go nc h i n e s ep a i n t i n ga sw e l la st h e i r i n t e r a c t i o na f t e ri tw a si n t r o d u c e d a n dt h e np o i n t so u tt h a ti ti st h ei m m e n s er e a c t i o n o fc h i n e s ep a i n t i n gt ot r a d i t i o n a lp a i n t i n ga n dc u l t u r et h a tl e a d st ot h ea p p e a r a n c eo f t h es i n i f i e do i lp a i n t i n g c h a p t e rt w o t h em o s ti m p o r t a n tp a r to ft h i sp a p e r p r e s e n t st h o s er e s e a r c h e s c a r r i e do u tb yc h i n e s ep a i n t e r s t h r o u g ht h ea n a l y s e so ft 1 1 e i rw o r k s t h ep r e s e n t a u t h o re x p a t i a t e so nt h ee f f o r t sm a d eb yt h o s ep a i n t e r s t l l e yh a v eb o r r o w e di d e a s f r o me v e r ya s p e c to fc h i n e s ep a i n t i n g i n c l u d i n gc o m p o s i t i o n b r u s ha n di n ks k i l la n d c o l o re c t a n dm e yh a v ee v e nt r i e dt op u r s u ei nt h e i ro i lp a i n t i n g s v i v i d n e s sa n d v i t a l i t y a n d l i t e r a t it e m p e r a m e n t w h i c ha r et y p i c a lo fc h i n e s ep a i n t i n g s c h a p t e rt h r e ei sa b o u tt h ef u t u r eo ft h es i n i f i e do i lp a i n t i n g t h o u g ht h es i n i f i e d o i lp a i n t i n gh a sg r e a t l yb e n e f i t e df r o mc h i n e s ep a i n t i n g i t sd e v e l o p m e n tw i l lb e d i f f e r e n tf r o mt h a to ft r a d i t i o n a lc h i n e s ep a i n t i n gd u et ot h em o d e r na n do p e n e n v i r o n m e n t a n ds u c had i f f e r e n c ep r i m a r i l yl i e si np a i n t i n gi t s e l f i e t h es i n i f i e do i l p a i n t i n ga i m sa tt h ei m p r o v e m e n to fs k i l l sa n dm o d e r ns e n s eo fp a i n t i n g k e yw o r d s p e r s o n a l i z a t i o n t r e n d l i t e r a t it e m p e r a m e n t m o d e ms e n s e 厦门大学学位论文原创性声明 兹呈交的学位论文 是本人在导师指导下独立完成的研究成果 本人在论文写作中参考的其他个人或集体的研究成果 均在文中以明 确方式标明 本人依法享有和承担由此论文产生的权利和责任 钥粕 卜d f 孙 年 签 厂 9 人 n 刚 1 厦门大学学位论文著作权使用声明 本人完全了解厦门大学有关保留 使用学位论文的规定 厦门大 学有权保留并向国家主管部门或其他指定机构送交论文的纸质版和 电子版 有权将学位论文用于非营利目的的少量复制并允许论文进入 学校图书馆被查阅 有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检 索 有权将学位论文的标题和摘要汇编出版 保密的学位论文在解密 后适用本规定 本学位论文属于 1 保密 在年解密后适用本授权书 2 不保密 作者签名 导师签名 v 1 飘寻 f 哥q 珀 日期 型 7 牵r 肛莎e 1 日期 砷年f 月 日 引言 引言 一百多年以前 中国传统绘画一直在按照自己的发展轨迹悠然地踱步向前 这是一种在完全封闭的私人状态下的自我发展 自宋朝以来 中国文士开始成为 中国绘画的主导力量 在封闭的社会环境下 他们使中国绘画逐步走向自我意识 的 私人化 状态中 这种 私人化 倾向在精神领域表现为对老庄思想和玄 学的信奉与膜拜 在其他领域 比如在绘画籍以交流传播的只供私下 把玩 的 卷轴 扇 册方面 有鲜明的 私人化 倾向 自从油画传入我国以来 特别是 中国被动地打开国门以后 油画 以及随之而来的与先前完全不同的价值观的侵 入使得中国的传统绘画经历了前所未有的大震荡 一方面 中国传统绘画面临着 重大危机 其严重的程式化与浓重的 私人化 的特点由于难以迅速适应中国被 动开放的文化环境而受到普遍质疑 而油画在西方价值体系的护航下则在中国生 根并迅速发展起来 另一方面 已有几千年历史传统的中国绘画体系也在潜移默 化地影响着中国油画的发展 作为结果 具有国画意味的中国油画也就孕育而生 并逐渐形成最能够代表中国文化特点的一种油画形式 早在油画在中国落户之初 一些有卓知远见之士就在中国画和油画相结合方 面做出过探索和努力 在某种程度上可以这样说 有国画意味的中国油画的发展 历程就是中国油画发展过程的写照 致力于追求有国画意味的中国油画的许多画 家也在不同形式 内涵 语言等方面做出了有实际意义的探索和研究 而这些研 究成果无疑会极大地丰富中国油画 同时对中国油画以后的发展也会有指导和借 鉴作用 现阶段 中国在经济 文化等诸多方面均呈开放状态 处于这种状态中的中 国油画家们不得不对当前形势加以判断并做出回应 作为致力于追求有国画意味 的中国油画的画家们同样要做出自己的选择 其中一部分侧重于对中国传统绘画 的形式的借鉴和挖掘 力求找到油画和传统中国画的最佳结合点 从而达到两种 绘画方式最完美的融合 另一部分 他们不满足于单纯的图式 技法的借鉴 而 是顺应时代潮流 从中国传统绘画的内涵中深度挖掘并汲取营养 在他们的画面 中体现出了绘画的文人气息 并从形式 内容等多方面地赋予作品以现代感 使 作品更富现代气息 一 油画传入我国以后对中国画坛的影响 一 油画传入我国以后对中国画坛的影响 1 油画传入以前我国传统绘画的 私人化 状态 中国有数千年悠久的历史和文化 作为中国传统文化的一部分一中国传统 绘画经历了长期的发展 有了自己独特的面貌 在唐代以前 中国绘画对美术功 能的要求主要侧重于政治与宗教上面 侧重于社会群体的功利目的 在这一点 与西方美术最初用于政治 宗教服务的功能在本质上是一致的 像西方美术在文 艺复兴时期由服务于宗教转向人文关怀的油画一样 唐代的中国绘画也由宗教走 向世俗 导致以 成教化 助人伦 为特点的人物绘画的空前繁荣 到了宋代 文人士大夫在老庄哲学和魏晋玄学的理论影响下 其追求逐渐从 外在的功名利禄转向内心的安宁和充实的个人需求上 反映到他们参与的绘画作 品中 则由原来旨在 成教化 助人伦 转向以畅神适意的精神修养上 他们不 满足于对绘画的故事性 情节性的描述 而力图走向对作品诗意内涵 意境上的 追求 这时候 中国的绘画更趋进于文人士大夫们借以追求他们至高无上的理想 天人合一 的境界 正如徐复观在他的书著中指出 中国文化中的艺术 精神 穷究到底 只有孔子和庄子所显出的两个典型 由庄子所显出的典型 彻底是纯艺术精神的性格 而主要又是结实在绘画上 而源于老庄思想的魏 晋玄学在宋代逐渐成熟也为文士们追求个体内心修养提供了理论支点 于是 原 来势单力孤的文人绘画逐步成为传统绘画的主要力量 事实上 不只是传统绘画 任何东西 只要有文士介入其间 就必然要被文士所改造 为他们的心性修养服 务 中国画不过是其中较为突出的一个例子 纵观中国绘画历史 宋代文人美术的出现是中国传统绘画史的一次重大转 折 其导致的结果是 以绘画的途径达到畅神悟道为目的的极度 私人化 倾向 大发展 作为文人画 当然要研究有关绘画本体的诸如笔墨技法一类的东西 但他们 研究的最终目的不是为绘画本体服务 而是以画悟道 即用绘画作为体悟道的手 段 由于他们是当时文化的持有者 在理论上具有绝对的指导作用 所以中国传 统绘画的理论指向就逐步转到以 天人合一 为理想的老庄思想和玄学上 天 回见 中国艺术精神 自叙部分第4 页 徐复观编著 上海 华东师范大学出版社2 0 0 1 年1 2 月第一版 2 一 油画传入我国以后对中国画坛的影响 人合一 按照现代的话来说就是人与自然的完美结合 在古代 山川通常作为 巫师们用于沟通天地的中介物 成为人与自然对话的普遍途径 因而文人们 正 是由古代掌握天地沟通之术的巫师逐步发展而来 在生活上对怡情山水格外重 视 认为游玩山水 与山水亲密接触是沟通天地的重要方式 在绘画上则侧重于 山水画 通过对山水的描绘达到 以技求道 的目的 另外在精神上 在长期专 制的政治压迫下 使得文人们在思想上渴望超越现实社会 用寄情自然来获得精 神上的自由 在这一点也与老庄的 天人合一 思想是一致的 随着文人绘画逐 渐成为中国传统绘画的主流 中国传统绘画以技求道 用绘画作为悟究天际手段 的修心养性的功能也就正式确立了 这种指导思想无疑带有浓重的 私人化 倾 向 这是中国传统绘画在指向性上的一个特点 也是老庄思想与处于封闭状态下 的中国文化对中国绘画共同影响下的结果 中国文人绘画 私人化 的指向特点不单单体现在精神和生活领域 在其他 方面也有具体体现 在绘画的交流传播方面 中国文人绘画 私人化 主要体现 在 把玩 这个特点上 文人绘画的基本交流方式不像唐宋以前以大型庙堂壁画 形式的展现 也不是像油画那样以博物馆或展览的形式的交流 而是文人之间私 下的 小范围的交流活动 类似于现在国画和书法中用以交流的 笔会 作品 的第一欣赏者是自己 其次是同好知己和有较高修养的其他文人 平头老百姓是 很难介入其中的 他们只能用民间画工的作品装点一下自己的门面 他们参与 这样的私人聚会 通过对绘画作品的互相品评来交流他们 悟道 的体会 在这 种交流过程中 利于文士 把玩 欣赏的卷轴 扇 册逐渐成为交流的主要形 式 而这种形式也在后世广为沿袭 可见 卷轴 扇 册也是传统中国绘画 私 人化 指向性的必然产物 在参与绘画活动的阶层方面也体现了这种 私人化 倾向 中国传统绘画艺术是典型的贵族艺术 要成为一名画家 必须饱读诗书 研习书法 还要拥有名师指点乃至家富收藏 这些条件没有富足的家境支持是不 能想象的 因此 苦于生计奔波的不能成为画家 没有诗书修养的不能成为画家 甚至没有闲暇时间的也不能成为画家 相反 如果拥有富足的家境 能够饱读 诗书 精通书法 生活上悠哉悠哉 即使他在造型能力上有所欠缺 同样也可以 成为大画家 这就是中国传统绘画中独特的现象 非师而能 宋代书法家 米芾和文豪苏轼就是这一现象的代表 可见中国绘画之门历来只是对极少数人敞 一 油画传入我国以后对中国画坛的影响 开着的 在作者与观者的交流方面也体现出 私人化 的倾向 由于画家和观众 是属于同一阶层的人物 前文已提及 换言之 这些观众也是文人 也许比作 者更加富有 更有诗书修养 所以作者根本没有必要去迎合大众 他只为自己画 画而无需考虑别的什么东西 这同油画相对 公众化 的特点形成鲜明的对照 在文人对待物质利益的态度上 中国的文人绘画是悠闲的艺术 富裕的艺术 是 需要花费很多金钱而不以追求物质利益为目标的艺术 清高绝俗 就是他们的 特点 他们不用像凡高一样通过卖画维持生计 恰恰相反 对于以卖画为生的画 工画匠常常不屑一顾 嗤之以鼻 清代画家查示标只有在家中无米时才卖画换钱 且边卖边骂娘 画幅清山在 只怕是孽钱 查示标 钟山书堂遗稿 元代 画家倪瓒更是 清高绝俗 视金钱为粪土的代表 当家的兄长去世后 倪瓒广 造园林 招徕宾客 门车常自满 尊酒无时空 过度的挥霍最终导致经济破产 不得不逃落他乡 寄食于人 囝造成古代文士的不为金钱所动的 清高 品性 的原因 除了他们本身衣食无忧 家境富足以外 就是他们习惯于文人们私下的 交流而拒绝 公众化 的交流所致 以上所列举的中国绘画在各个方面的 私人化 的指向 究其根本 源于道 家理论 玄学思想对中国绘画的指导作用 文人们通过绘画的创作来悟究人与自 然的和谐以求达到 天人合一 的理想 体现在绘画上就是无论从笔墨 技法的 研究上 还是在境界 意蕴的追求上都表现出浓重的 私人化 气息 2 油画传入我国后对我国绘画的影响 清康熙年间 传教士郎士宁将油画传入中国 当时传入的油画只是作为宫廷 内部消遣玩赏之物 流传面不广 他对国人的影响有限 直到2 0 世纪初期的 五 四运动 和 新文化运动 的出现 许多青年学子纷纷留洋系统地学习油画 归 国后相继兴办各类美术学校 从此 参与学习油画的人越来越多 油画也同时受 到越来越多的人士的关注 人们开始赞叹油画高超的写实技法 迷恋于油画在视 觉上给予观众的强烈震撼 相比中国传统绘画而言 油画相对严谨的造型 逼真 的色彩和光线的运用 以及科学的透视法更具亲和力而容易被大众所接受 在外 部条件上 由于在经济 文化等各方面落后的状况导致国人对科学技术的崇尚和 吼 中国画文脉 第1 1 0 页 邵琪编著 上海 上海书画出版社2 0 0 5 年1 月第一版 见 中国画文脉 第1 1 1 页 邵琪编著 上海 上海书画出版社2 0 0 5 年1 月第一版 4 一 油画传入我国以后对中国画坛的影响 眷顾 这也使得基于科学分析方法的油画更容易受到大众青睐 徐复观在 中国 艺术精神 中谈到 故宫名画三百种 中把郎士宁的油画选印的最多 十一幅 这种奇怪的选择 这一事实也从侧面反映了进入2 0 世纪后油画在中国的 巨大影响 油画在中国的迅速发展必然对中国传统绘画自身的发展轨迹产生重大影响 导致中国绘画界的大震荡 这种震荡一方面表现为油画的普及 另一方面的表现 就是中国画所面临的前所未有的危机 这种危机在实质上是中西两种绘画形式中 蕴涵的不同价值体系之间的矛盾激化 其中也有中国传统绘画所特有的 私人化 指向和油画带来的与其相对的 公众化 指向之间的矛盾交锋 油画在中国安家 落户后不久 即逢国民处于民族危难之时 在当时水深火热的中国国情下 要求 绘画为国家 为公众服务的呼声越来越高 呼吁文化救国的有志之士都提出过国 画改良的口号 但由于这些口号的提出都是基于国画内部范围的改良 对于绘画 要为公众服务的要求来说是隔靴搔痒 达不到文化救国的目的 因为 从文化宣 传角度来讲 传统国画的造型方式和所使用的工具比起油画和其他西洋画种来 说 是没有什么优势可言的 我们当然不能想象用宣纸画一张海报 然后再把它 贴在墙上任凭风吹雨打 于是自然而然地 西洋画种 尤其是版画以其廉 价 易于复制的优势承担起了文化宣传作用 并迅速地发展起来 而与版画的广 泛运用随之而来的西洋画理念也逐渐深入人心 自然而然地 油画作为西洋画的 一种 也借助这种理念的深入继续发展 3 油画传入我国后自身发展的情况 作为一个新生的画种 油画在我国的发展是伴随着对国外不断的学习和对本 土文化营养的汲取向前迈进的 在近百年的发展历程中 对国外油画的学习是比 较重要的一个方面 前文已谈到过从 五四运动 以后国人对西方油画的学习 在这里不复提及 到新中国成立之后 由于意识形态等方面的原因 中国油画开 始全面地学习前苏联 马克西莫夫油画培训班 的成立就是学习苏联油画的典 型事例 马克西莫夫油画培训班 对于中国油画的发展可谓功不可没 它对中 国油画的影响是空前的 直到现在绝大部分艺术院校的基础教学都是在沿用前苏 见 中国艺术精神 自叙部分第3 页 徐复观编著 上海 华东师范大学出版社2 0 01 年1 2 月第一版 5 一 油画传入我国以后对中国画坛的影响 联的油画教学模式 但从客观上讲 本应向欧洲各国学习的中国油画 仅对前苏 联油画的学习无疑是不够的 具有很大局限性 到8 0 年代初 中国对外开放的环境使得文化界的思想空前活跃起来 尤其 8 5 新潮 之后 激进的艺术家们如鱼得水 开始尝试各种他们所见到过的艺 术形式 这时候他们的尝试完全是不加选择的 兴奋的神经使他们来不及选 择 欧 北美 日本各地 各流派的作品开始了它们在中国的总上演 这时期 的中国油画应该说得上是百家争鸣 百花齐放 这是令人欣喜的 但其中也有不 如人意之处 那就是 这些形形色色的绘画作品很少有本民族的文化作为铺垫 对国外艺术形式的狂热关注使人们忽视了中国传统文化的存在 其中 有一个东 西在作怪 那就是存在于油画艺术方面的所谓 欧洲主流 问题 伴随着中国历 史上两次国门打开和欧风东渐的事实进程 人们已经习惯于崇尚西方科技和西方 文化 中国艺术评品标准逐渐走向失衡 反映在绘画的实践上亦如此 中国当代 美术所反映出的激烈 动荡的美术变革正是中国美术难以深刻沉淀 不可避免地 出现浮躁的原因 面对形形色色的各种艺术形式 流派的涌入 中国艺术家们所 表现出的态度是高度接纳的 对几乎所有的艺术形式都欣然接受 这种态度甚至 让到中国办展的各国艺术 大师 们都感到意外 艺术家们迅速地加入到尝试各 种新潮美术的大军中去 他们在如饥似渴地向西方现代美术学习的过程中根本无 暇顾及中国油画本来所应该具有的独特的面貌特征 欧洲各绘画大师的确为后世留下一大批珍贵的美术作品 他们在油画技法 上 各种表现形式的研究成果上的确值得我们继续学习 但我们不能置本民族文 化于不顾 彻头彻尾地去学习西方油画 因为 我们的身体中就不曾流淌着他们 血液 举例来说 京剧是中国的国粹 很多外国人都对它着迷 开始学习京剧的 唱腔 身段 但不管他们学的多么用功 表演出来的东西总是让你感到别扭 不 对劲 就算是他们的唱腔和身段练得和京剧大师们一模一样 我们看到的表演还 是不怎么对劲 最后才发现原来是他们的鼻子太高 眼窝太深 眼珠太蓝 说到 底 就因为他们不是中国人 从小就不曾在中国长大 在由意大利源起的欧洲文 艺复兴大潮涌入欧洲各国时 人们也同样有一种意大利中心论 而荷兰的绘画大 师伦勃朗对这种论调表示出强烈的不满 宣称 意大利人生活在意大利 他们 对意大利的事物具有他们的思想感情 我们生活在荷兰 我们从我们国家的熟悉 6 一 油画传入我国以后对中国画坛的影响 事物中获得灵感 而不是从千里之外去找到一些东西 o 这就是伦勃朗的可贵 之处 强调本民族艺术的独特性 将艺术建立在本民族的基点之上 可以肯定的 是 当时欧洲各国都在学习意大利 如同我们学习现在的欧洲一样 而他们的 油画风格会不会都是意大利的味道呢 当然不是 他们都有各自的风格 除了意 大利的古典与辉煌 还有德国的凝重 法国的优雅 西班牙和荷兰的潇洒 以及 英国的朦胧 欧洲各国不同的绘画风格均在世界绘画艺术舞台上展现着各自的魅 力 而这种风格和魅力无疑都是源于本民族文化的影响 何多苓曾在一次访谈中 这样说道 你是中国画家 你就必然是中国血统 有中国人的气质 中国人的 性格特征 这是回避不了的 中国文人有自己独特的思考 观察事物的方式 不 管在国内还是在海外 他们在骨子里还是有中国文化背景的自然流露 他们的作 品一看就是中国人的 圆同样的道理 我国的油画创作是注定不可能和西方的 油画一样了 那么我们在向西方学习的同时 是要有意识地考虑一下自己的文化 了 o 见 中西美术批评比较 第4 5 页 李一编著 石家庄 河北美术出版社2 0 0 0 年6 月第一版 李少白对何多苓的访谈 我始终游离于任何画派之外 见 世界艺术 第1 4 页 北京世界文化艺术出版 社编著 北京 北京世界文化艺术出版社2 0 0 6 年第3 期 7 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 二 中国油画家在有国画意味的中国油画方面的探索 油画在中国生了根也就意味着油画要必然地从中国文化土壤中汲取营养 并 将逐步形成一种有中国特色的油画 而中国油画在最初向西方学习的几十年中就 已经在这些方面初露端倪 徐悲鸿 吴冠中就是其中代表人物 他们从小就受到 中国传统文化的影响 有深厚的中国传统艺术修养作为根基 诗文书画各有所长 他们可以说是把中国画因素运用到油画创作中的第一代画家 常年受中国传统文 化和传统绘画的熏陶使得他们的油画创作中隐含有中国文化的血脉 在各个方面 均呈现出浓重的东方情节和中国特色 但由于他们对中国传统文化艺术把握的侧 重点不同 所以导致他们的油画作品中虽然都有国画意味的存在 但彼此的作品 风格又不尽相同 徐悲鸿是一位全面的画家 他的油画与国画都可堪称为大师级作品 而他在 国画与油画的融合方面也同样出色 国画方面他善画马 其中马的造型与先前国 画家的马的造型就有很大的不同 他引入了油画的造型方法和透视方法 在体积 的塑造表现中与传统中国绘画的不同也是一看便知的 反过来 油画作品中同样 有对国画的借鉴 他的传世作品 愚公移山 附图1 中对人物外轮廓线 局 部肢体的刻画 以及画面整体 的平面化的感 觉等方面明显 地包含有国画 技法在其中 使得这幅作品 附图1 徐悲鸿 愚公移山 在风格上呈现出与西方油画截然不同的中国特点 与徐悲鸿油画的学院风格不同 的是 吴冠中的油画风格属于 表现 派 西方表现主义绘画多重情重意 在这 点上与中国写意水墨重意境的表达是相通的 吴冠中作品中就更注重这种意境的 表达 所以他的油画风景中的国画意味要更浓烈些 在其作品中 虽然构图和透 视是采用油画的方法 但从画面的黑白配置 压缩的色彩和空间的处理上却可嗅 出中国画的味道 以其作品 江南春 附图2 为例 整个画面重意不重形 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 注重了对意境的营造 而画面中物象的形状只是作为对意境体现的一个辅助手段 而不加以刻意描绘 在某种程度 上 我门可以这样说 他的作品 是在用油画的材料来画国画 中国油画在以后几十年的 发展中 对有国画意味的油画的 探索也日渐成熟 参与其中的画 家也越来越多 到上世纪九十年 代 油画风景的中国化已经引起 美术理论界的注意 这一时期的 附图2 吴冠中 江南春 代表画家有詹建俊 朱乃正 闻立鹏 他们可以说是第二代有国画意味的油画家 他们的共同特点是受益于 苏派 美术教育 有扎实的油画写实功底 在油画语 言上体现出 重 大 粗 的特点 重 是内容形式的凝重 色彩厚重 大 是画面尺寸大 笔触宽大 粗 是意境粗豪 造型粗犷 这种特点与中国传统 写意山水在立意 构图 及用笔等 多方面存在着某种暗合 所以他们 的油画作品也明显地带有国画意 味 闻立鹏作品 红烛颂 附图3 中对闻一多先生面部的描绘体现 出了作者扎实的美术写实功底 而 对背景和衣服的处理则采用象征 和国画写意的手法 作品中体现出 了写形与写意相结合 国画与油画 附图3 闻立鹏 红烛颂 相结合的创作风格 作品无论从题材 绘画语言 还是从画面情景的处理上都体 现出凝重 粗放 重意境表达的特点 由于詹建俊 朱乃正 闻立鹏三位先生均是在中国油画界有特殊地位的画家 是各种大型美展的评委 所以他们的油画风格无疑会对其他的画家有一定的示范 和指导作用 这样 势必带动其他画家在这个方面的探索和尝试 最终推动国画 意味的油画在中国的大发展 9 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 在第一 二代有国画意味的中国油画先驱的影响下 在目前的中国油画界 已经逐渐涌现出了一大批这样的画家 他们从前辈画家的作品中汲取营养 并且 不断挖掘和创新 在油画向传统国画借鉴的各个方面均做出了努力 进行了不懈 的尝试 并取得了可喜的成绩 本文将在以下几个方面加以论述 1 在图式上的借鉴 从图式上对中国传统绘画的借鉴是极为普通的方式 现在有很多油画家都是 从这个方面入手 把中国画的因素融入到油画中去 众所周知 西洋油画风景中 的构图所采用的是焦点透视法 画面中的景物基本上是尊重客观对象的 是偏重 科学和理性的处理方法 也就是说 在西洋油画风景中的物象基本上是对客观事 物的再现 虽然也有主观的更改处理 但成分不大 而传统中国绘画采用的是散 点透视 画家对画面中的景物进行了主观的安排 这是一种更加感性的处理方法 画家不注重画面是否和客观物象 一致 更多的是在考虑画面的构 成 在构图时主观处理的成分很 大 在许多有国画意味的中国油 画家的作品中就对传统中国绘画 的构图形式进行了借鉴 其中 曹吉冈的油画风景 苍山如海 附图4 就是极其具有代表性的 附图4 曹吉冈 苍山如海 作品 这幅作品继承了第二代油画 重 大 粗 的特点 但又有所不同 在构 图上抛弃了油画风景写生的定点视觉角度 而是像国画山水构图那样主观地进行 了安排 也许画面上的风景不能从自然界中找到 但这正是意象油画画面构图的 特点 这种特点显然是由中国传统山水画的构图而来 当然 单单是在国画构图 形式上的借鉴是不足以让这张作品拿到银奖的 画面中更能打动人的地方在于画 面的虚实相生 气势磅礴 耀眼的黑色与金色的对比 以及丰富的用笔 颜色的 薄厚变化和其它油画语言表现力的恰当运用 洪凌先生一直是笔者比较喜欢的意象油画家 他的作品一贯以装饰性的色彩 和肌理变化取胜 在他的作品中可以感受到他深厚的国画修养 他用国画的构图 l o 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 形式来表现画面中的山石树木 那些山 那些 树木完全是国画山水中的山和树 只不过是用 i 一 油画材料完成的 他的画面看上去浓重 厚实 不像国画那样显得润泽 而恰恰这种厚重和堆 砌中的色彩强调了表面的肌理 很好地表达了 画面中物象的质感 并让人感到变化无穷 附 图5 附图5 洪凌 穹雪 2 在笔墨 技法上的借鉴 中国传统绘画历来讲究笔墨工夫 所谓 墨分五彩 气韵生动 等等绘 画要旨都是要最终通过笔墨技法来体现 所以 古代画家们潜心于研究笔墨技法 并在上千年的绘画实践中逐步形成了值得后人不断学习的宝贵经验 这些技法代 代相传 不但是中国画家的经验宝库 同时 也是有国画意味的中国油画家们的 用来学习和借鉴的不竭源泉 现在 很多油画家正是基于这样的认识 开始把国 画中的笔墨技法应用到他们的画布上 在成功地将国画技法与油画相结合的同 时 也成就了自己的画风 下文将以两位画家为例来论述现代油画中对国画技法 的借鉴 聂鸥是一位出色的国画家 在国 画创作上 她已拥有了一定的成绩 而 在全国十届美展上 笔者第一次见到 了她的油画作品 在山乡 附图6 如果单从形式上讲这幅作品简直和 她的国画作品一模一样 人物的造 型 山和树的造型都是对自己在国画 中造型的借鉴和复制 不同之处是多 了些体积的塑造 国画中墨色的干 湿 重叠已转向油画中薄厚 机理的 附图6 聂鸥 在山乡 对比 整个画面的意境和韵味与其国画相比没有丝毫的减弱 换言之 她是把国 画中的笔墨技法用油画的笔触体现了出来 在笔者看来 聂鸥的这幅 在山乡 1 1 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 非但在图式方面有国画因素 在中国绘画笔墨的运用上更加出色 同样是一位女画家 陈子君也有在国画笔墨上的借鉴 陈子君是年轻一代的 画家 她在三届油画展的作品 恶女十忙 附图7 是她代表作品 她以更有 附图7 陈子君 恶女十忙 局部 现代气息的 都市女孩的 起居装扮为 创作题材 就连给作品 的命名都让 人感到别有新意 看到她的这幅作品 自然而然地就会想到中国画中的写意绘画 在画面上 她很好地运用了这种写意的手法 像国画中对水 墨 干 湿的控制 一样 对油画中油与颜色的拿捏都很到位 通过松节油与少许颜色在画布上自由 的浸润来达到那种不求形似的写意效果 整个画面没有厚重的涂抹 有的地方还 留有亚麻布的底色 而正是这种看似轻描淡写的稀薄画法一改过去浓重 厚实的 面貌 使人看后有焕然一新之感 并让人深切地感受到作品中国画因素的存在 3 在色彩上的借鉴 国画中沉稳 含蓄的灰色向来是有国画 意味的油画家所钟隋的色调 灰调色彩对颜 色的冷暖 空间有所压缩 但正是这种压缩 的色彩关系拓展了绘画的丰富的内涵 留给 观者以更广阔的想象空间 在这方面做出成 绩的可以指出好多画家 有何多苓 陈文骥 俞晓夫 苗景昌等等 他们都对灰色有自己 独到的见解 何多苓曾经谈到 灰调 子包含了很多内涵 能够引起人们很多想 象 而且 他是退一步 不给人以直接 刺激 要慢慢看 慢慢品 我觉得这是附图8 何多苓 小蚊 中国文化的一种境界 我喜欢这种境界 这种灰色接近单色 又不是单色 包 1 2 羲藿爹醺羹遥羹蒸羹蠢蹙壤 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 含了无数可能性 他还谈到 我一直 煦 一 在追求灰色的调子 这是我个人气质决 定的 我对灰色的追求有点像国画的意 味 是介于有色和无色之间 是一种感情 式的色调 主观的 不是看见苹果是红的 就画成红的 我觉得这也是一种中国文人 的文化气质 追求儒雅 何多苓把他 对国画中灰色的理解搬到了画布上 在尽 情地享用灰色的同时也形成了自己与先前蕤 遴 囊霪滚鬻溺 打张芒 6 糍拶样 般1 帆坩 j 渤 i 一 附图1 0 何多苓 英英 附图9 何多苓 沁 不同的新的绘画风格 从较早的 小蚊 附图8 沁 附图9 到 英英 附图1 0 何多苓对灰色的运用愈加 随意 颜色愈加微妙 作品中趣味横生 既有诗意 又有现代感 除何多苓以外 的很多画家也一直在运用漂亮的灰色 进行自己的油画创作 也都提出过自己 对灰色的理解 他们对灰色的偏爱在一 j 定程度上可以说就是对中国传统绘画 的喜爱和眷顾 在我看来 灰色不仅能够左右气氛 更能够表达审美 画家们十分主意微妙 的色差 因为它和画面内容是相关的 灰色的存在为画面添加了多种可能 而这 种可能又是无法预测的 这就是绘画的魅力所在 灰色调中含有典型的东方气质 特征 其中包含的精神与中国传统绘画中含蓄 凝重的精神是一致的 说到底 画家们对灰色调的喜爱 很大程度上是基于他们对中国传统绘画和中国传统文化 的偏好 他们对灰色的追求过程就是他们对国画精神内涵的领悟过程 也是对他 见 解读人体 第2 页 上海书画出版社编著 上海 上海书画出版社2 0 0 5 年第一版 李少白对何多苓的访谈 我始终游离于任何画派之外 见 世界艺术 第1 5 页 北京世界文化艺术出版 社编著 北京 北京世界文化艺术出版社2 0 0 6 年第3 期 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 们自身油画语言和油画技法的完善过程 4 对国画中 气韵生动 的追求和借鉴 南齐艺术评论家谢赫所提出的 六法论 即 气颔生动 骨法用笔 应物象 形 随类赋彩 经营位置 传移模写 在一千五百年来一直被作为中国画论的 金科玉律 影响着中国历代画坛 成为历代国画家和批评家的必修课 而 气韵 生动 一条被放在 六法论 之首 其重要程度可见一斑 后来的一些评论家也 曾提出 气韵不可学 的观点 认为除 气韵生动 以外的 五法 都是可以通 过老师的言传身教学得到 只有 气韵生动 因游离子 五法 之上 属 可遇 不可求 之物 要达到这样的境界 除苦心钻研 五法 之外 还要看画家自己 的天赋和造化 所以 气韵生动 是经常与古代艺术品评中的 神品 和 逸品 联系到一起的 是历代国画家们既渴望得到又难以得到的最高境界 在油画与国画相结合的道路上 当然也有不少画家正在追求这种 气韵生动 的绘画品质 在很多意象油画家们的作品中就有对 气韵生动 品质的体现 他 们从国画写意山水作品中获得灵感 并将之运用到油画创作中 画面中除了对一 些必要的诸如黑白 疏密 冷暖 薄厚等绘画原则的处理外 将重点放在画面的 虚实对比 对梦幻 般空间的营造上 使观者一看到这样 的作品就会产生无 尽的联想 并感到 画面中始终有难以 言状的 气韵 贯 穿其中 附图11 赵无极 无题 看赵无极的意象油画作品就经常会有以上的感觉 他也可以说是在表现作品 气韵方面做得最好的中国油画家之一 就拿他的作品 无题 附图1 1 来说 当我们看到这幅作品的时候 已经不再关心作者画得是什么具体的物象 具体的 形 在其作品中已不重要 能够感动我们的除了高超的绘画技法外 最重要的 是画面中对梦幻般意境和气韵的表达 作品中似乎有一种 超自然 东西的存在 1 4 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 画面固然不真实 但我们却无法拒绝 也不愿拒绝这种不真实的诱惑 并且深受 其感染 或许我们自己始终无法临近这种状态 但至少可以跟随着作品的引领去 感受它 当然 这只是油画对国画 气韵生动 借鉴中的一例 气韵生动 更多的是 体现在高超的技法与造化中的形象完美的结合上 且重物象的 神 于 形 之 上 在赵无极的意象油画作品中体现出了他本人对中国传统绘画中 气韵生动 的理解 也体现出中国传统绘画的精神 他的绘画无疑是成功的 而这种成功又 主要结实在对中国绘画中 气韵生动 的追求上 进一步说 他的绘画体现了国 画与油画成功的结合 5 对绘画 文人气 的体现 上述是一些画家在国画构图 技法等方面的借鉴 是国画表象上的借鉴 是 看得见 摸得着的 还有一种是 看不见却又能 闻得到 的 那 就是在他们油画作品中散发出来 的文人气息 从这些画家的作品 中能 闻 到强烈的古代文人的 气息 这种气息的流露无疑是长 期受到中国传统文化 包括中国 传统绘画 熏陶的结果 这是他 们骨子里特有的 较为含蓄的一 种特点 表现在画面上就是安静 含蓄 抒情 当今油画家中张冬 峰 苗景昌便是其中代表 附图1 2 张冬峰 这里的山林静悄悄 张冬峰的油画风景以南方田园风光为题材 附图1 2 作品不以宏大的构图 和强烈的视觉冲击取胜 而侧重于对景物朴实无华的抒写 作品中的构图是西洋 风景模式 技法则类似于中国绘画中对景物的写生 一些植物的造型采用国画的 双勾 如藤叶 芭蕉等 用笔上也有中国山水画的皴擦技法 而画面上最动人 1 5 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 之处并不在于对国画技法的融入 在于画家通过景物的描绘抒发出来的个人情 绪 这种抒发完全是处于对自然的识读 是画家站在个人角度上的抒情模式 苗景昌也是这方面的代表人物 与张冬峰绘画不同之处是 其一 在他的油 画中几乎看不到与国画技法因素之间的联系 比如作品中对山坡 小道的描绘中 找不到明显的国画技法的痕迹 其二 色彩的运用上 苗景昌更注重色彩的冷暖 对比 运用色彩的色域范围更大些 画面趋进于平面 装饰性强 附图1 3 但 他们相同的地方是 都以 写景为手段 抒情为目的 特点上含蓄 安静 注重 内心感受 笔者认为 以张冬峰 苗景昌为代表的画家与其 他有国画意味的中国油画 家相比 最大的特点就是 由对国画意味的形式的表 附图1 3 苗景昌 冬天的风景 现转向对内涵的挖掘 在他们的画面中隐隐散发出了古代文人绘画的气息 这是 有国画意味的中国油画的新动向 他们在绘画特点上的宁静 含蓄恰恰与古代文 人绘画的特点极为相似 某种程度上 他们的绘画是对中国传统绘画精神上的回 归 总之 带有国画意味的中国油画发展到现在 与先前有了明显的不同 相对 于以 重 大 粗 为特点的前辈画家作品而言 现在的画家可以说是不求宏大 的构图和题材而转向以小见大 不求粗大 宽大的笔触而转向精微的变化 情感 上不求昭示性和倡导性而趋进于注重个人感情抒发 从客观上讲 这也是由国画 意味的油画逐步由表面形式转向对内涵挖掘的特征所决定的 应该说 新一代有 国画意味的中国油画注重了内心的感悟和抒发 他们含蓄的画风更加值得人们回 味 如果说前者是昭示着有国画意味的中国油画到来的劲风 那么后者就是劲风 过后的春雨 润物于无声 作为具有中国特点的油画 在与中国传统绘画相结合 方面 从注重构图 技法 颜色等形式到注重内涵 注重对精神层面的关照无疑 是向前迈了一大步 我们可以从张冬峰 苗景昌以及其他一些注重内心抒发的油 1 6 二 中国油画家在有国画意味的中国油方面的探索 画家的作品中深切感受到中国文人绘画的某些品格 这种品格的显现虽然不像古 代文人那样以悟道为目标 但事实上也同样带有明显的 私人化 倾向 比起第 二代有国画意味的中国油画家而言 他们作品中没有体现出很强的倡导性和示范 性 恰恰相反 他们的作品显得更加低调和内敛 作品的感染力主要体现在绘画 的文入气和对中国传统文化默默的再现上 而不仅仅是体现于绘画的表面形式 他们对作品的创造和完善已经转到更加注重个体抒情的相对 私人化 的状态中 来 这种在技法上和内心修养上的完善应当说是中国油画发展到一个相对稳定状 况下的一种沉淀 而这种沉淀在 8 5 新潮 时期 在中国油画向前苏联学习时 期以及在更早的中国油画产生的初期是不可能出现的 在新一代有国画意味的中 国油画家的作品中反映出来的 私人化 倾向与古代文人绘画的 私人化 特点 有很多共同之处 这就是一定程度上在精神层面对中国传统绘画的回归 当然这 种回归决不是绘画的倒退 相反 是中国油画发展的巨大进步 也是有国画意味 的中国油画发展的必然 如今 在国画与油画相结合的道路上 中国油画家们正在从各个方面更深入 地从事技法的研究和尝试 他们在完善自己绘画创作的同时也在完善着中国油画 的发展 在有国画意味的中国油画的创作道路上大显身手 可谓八仙过海 各