（服装设计与工程专业论文）中国旗袍文化研究[服装设计与工程专业优秀论文].pdf

西安工程科技学院硕十研究生学位论文 最后 本文通过梳理中国旗袍形成和发展的变迁过程及其规律 出中国旗袍的变迁具有系统发生性 它是一种历史传承性的服装 得 一方 面指出中国旗袍这一服饰对待传统的历史传承性特点以及对现代服饰文 化的融合性 给现代服装设计留下了许多可贵的启示 并对后世服装发 展产生了深远的影响 另一方面 通过对当今社会背景及对中国旗袍现 状的反省和重新思考 笔者提出中国旗袍在承袭自身民族精神和特色的 基础上 在礼服 职业装 休闲服 流行性时装以及高级时装等领域进 行创意性的设计和市场的拓宽是有其可行性的 对于从事服装工作的学生 学者及经营者来说 全面 系统 客观 地对中国旗袍这一服装的发展进行研究是尤为重要的 全方位 多角度 而且不带任何成见地研究中国旗袍这一具体服装形式的发展 有助于对 中国服饰的发展脉络有一个完整 客观的认识 有利于从中总结规律而 把握现代服装的脉搏 以及预测未来 本研究有助于学生 学者全面系 统地了解中国服饰发展 更为如何正确地看待 理解中国服装发展的历 史提供了参考 也为从事中国传统服装的经营者提供实际指导和理论参 考 关键词 中国 文化模式 旗袍 民族性 础型 基本规律 艺术特 点 价值取 向 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 r e s e a r c h o n t h e c u l t u r e o f c h i n e s e c h e o n g 一 s a m abs t r a ct i n t h i s p a p e r a n a l y z i n g a n d a b s o l v i n g t h e p a s t r e s e a r c h c h i e fl y u s i n g t h e me a n s o f d e s c r i p t i o n h i s t o r y c o mp a r i s o n a n d s o o n o n t h e b a c k g r o u n d o f wh o l e c i r c u ms t a n c e a n d i n t e r n a t i o n a l i z a t i o n ma i n l y r e s e a r c h e s o n t h e c h e o n g s a m i n c l u d i n g i t s h i s t o r y g e n e r a l s i t u a t i o n c u l t u r e p a t t e r n b a s i c r u l e s i mi l a r i t i e s a n d d i f f e r e n c e s w i t h mo d e r n c o n c e p t i o n a s w e l l a s h e l p f u l i n s p i r a t i o n i n o r d e r t o d e s i g n t h e n f i n d t h e d i r e c t i o n a n d p r o m o t e p r o v i d e a k i n d o f n e w t h o u g h t f o r m o d e r n f a s h i o n e f f e c t i n g f a c t o r s t o c h e o n g s a m s o f u r t h e r a d j u s t i t s d e v e l o p m e n t u n d e r n e w t i m e s a l l t h e s e h a v e g r e a t v a l u e a n d t h e o r y s i g n i f i c a n c e i n t h i s p a p e r f i r s t l y d i s c u s s i n g t h e g e n e r a l s i t u a t i o n c u l t u r a l p a t t e r n b a s i c r u l e d e v e l o p m e n t o f t h e c h e o n g s a m b y t h e m e a n s o f d e s c r i p t i o n a n d h i s t o r y a c c o r d i n g t o t h e s e w o r k s e d u c e d t h e c o n n e c t i o n b e t w e e n f r o c k a n d s k i r t o f c h e o n g s a m a p p e a r e s i n t h e l a t e o r i g i n a l s o c i e t y i t d e v e l o p e s f r o m a n c i e n t s h e n y i a f t e r l o n g h i s t o r y t h i s p a p e r a p p r o v e s t h e c o n t i n u o u s l i n e b e t w e e n c h e o n g s a m a n d c h i n e s e a n c i e n t a p p a r e l t h e n t o d a y s c h e o n g s a m h a s i t s o w n a r t c h a r a c t e r s i n s c u l p t m a t e r i a l c o l o r d e v i c e a n d s o o n f u r t h e r mo r e i t h a s i n t e r n a l i n t e n s i o n a l l t h e s e a r e t h e s o u l o f c h i n e s e a p p a r e l c u l t u r e t h e c h e o n g s a m i s t h e p e r f e c t i o n o f t r a d i t i o n a n d m o d e r n a p p a r e l c u l t u r e i d e o l o g y f u r t h e r m o r e a c c o r d i n g t o t h e r e s u l t o f t h i s p a p e r i t s h o w s t h a t c h e o n g s a m h a s m a n i f o l d c u l t u r a l p a t t e r n o n t h e o n e s i d e t h e f o r m i s t h e a c c u m u l a t i o n o f t r a d i t i o n f r o m p o r t r a i t a n d i t i s t h e i n t e r c o m m u n i o n r e s u l t o f v a r i o u s e x t e r n a l c u l t u r e s f r o m d i a t r o p i s m i t v a r i e s i n e a c h a s p e c t a f t e r 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 c o m m u n i c a t i o n w i t h ma n c h u t h e h a n n a t i o n a l i t y m i n o r i t y a n d s o o n t h u s d e v e l o p s t o d a y s s h a p e i t s h o w s t h a t i n n o v a t i o n i s b a s e d o n t h e t r a d i t i o n t o d a y w e n o t o n l y p r o t e c t t h e t r a d i t i o n b u t a l s o p a y a t t e n t i o n t o i t s i n n o v a t i o n o n t h e o t h e r s i d e w i t h t h e d e v e l o p me n t o f c h i n e s e a n d w e s t e r n a p p a r e l c u l t u r e c h e o n g s a m d e v e l o p s t o v a r i o u s o n i t s p e r s o n a l i t y f i n a l l y t h i s p a p e r s h o w s t h a t c h e o n g s a m h a s p h y l o g e n e t i c c h a r a c t e r a f t e r c a r d i n g i t s d e v e l o p m e n t r u l e a n d i t i s t h e k i n d o f a p p a r e l i n h e r i t i n g h i s t o r y f i r s t l y c h e o n g s a m p r o v i d e s l o t s o f i n s p i r a t i o n s f o r m o d e r n f a s h i o n d e s i g n e v e n f u t u r e f a s h i o n s e c o n d l y a f t e r t h i n k i n g t h e c h e o n g s a m a g a i n t h i s p a p e r p o i n t s o u t t h a t b a s e d o n i t s e l f n a t i o n a l s o u l a n d c h a r a c t e r s c h e o n g s a m m a y d e v e l o p i n s u c h f i e l d s a s f u l l d r e s s p r o f e s s i o n a l g a r m e n t f a l l o w g a r me n t f a s h i o n h a u t e c o u t u r e a n d s o o n t h i s k i n d o f p r a c t i c e h a s i t s f e a s i b i l i t y f o r c h e o n g s a m s d e s i g n a n d w i d e n i t s ma r k e t i t s i m p o r t a n t t o r e s e a r c h o n t h e d e v e l o p m e n t o f c h e o n g s a m s y s t e mi c a l l y a n d i m p e r s o n a l l y f o r t h e s t u d e n t s s c h o l a r s a n d o p e r a t o r s w h o e n g a g e i n g a r me n t g e n e r a l l y r e s e a r c h i n g o n t h e d e v e l o p m e n t o f c h e o n g s a m t h a t w i l l h e l p t o u n d e r s t a n d c h i n e s e g a r m e n t h i s t o r y a n d s u m ma r y t h e r u l e s o g r a s p t h e m o d e r n a n d f o r e c a s t t h e f u t u r e t h e r e s e a r c h w i l l h e l p t o k n o w c h i n e s e g a r m e n t s y s t e mi c a l l y f u r t h e r mo r e p r o v i d e t h e r e f e r e n c e h o w t o c o m p r e h e n d t h e d e v e l o p me n t a l h i s t o r y o f c h i n e s e g a r me n t f o r s t u d e n t s a n d s c h o l a r s me a n w h i l e o f f e r p r a c t i c a l g u i d a n c e a n d t h e o r y r e f e r e n c e au t h o u r z h o u a i h o n g f a s h i o n d e s i g n 时尚也以极快的反应迅速传遍世界各地 然而在这种大一统的格局下 也有相反的动力 也可以说正是由于工业文明的发展 使人们开始厌倦 机械加工服饰的倾销和雷同 重新去寻找能够营造自身特色的个性世界 于是 人们清晰地看到文化的差异性 并尊重 珍惜这种差异性 这是 新时代人类的共识 也是重新研究服饰本土化的新起点 实际上 无论是文化的多元性还是差异性 都集中反映了人类在飞 速发展的高科技时代 文化观念和心理上返璞归真的一种共识 这种大 的社会文化背景 一方面为中国旗袍这一具有东方民族风格的服饰的存 在和发展奠定了文化氛围 另一方面 新的大文化背景也为中国旗袍的 发展提出了新的要求 并由此决定了这一服饰社会效应的价值取向和审 美水准 在上述大文化背景下 我们应该怎样看待中国旗袍这一具体的服装 形式 它存在和发展的原动力是什么 以及如何适应这种大的文化背景 来发展它 基于这一系列问题 本文提出 中国旗袍文化研究 这一课 题是有必要的 借此重新审视新文化环境下的中国旗袍 并找出其中能 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 够展现文化差异性的成分 对其做出新的继承和发展 1 1 2服饰国际化时代背景 在以上大的文化背景下 具体到服饰文化领域就表现为服饰的国际 化时代环境 在2 0 世纪以前 世界各地的服装基本上是在各自封闭的环 境下发展 自成体系的 期间也有相互影响 但是这种影响带来的变化 是缓慢的 也是局部的 从 2 0世纪中叶开始 人类服饰史进入到一个新 的时代 即全球出现国际化的时代 其主要特征是以法国的巴黎 美国 的纽约 英国的伦敦 意大利的米兰等国家的时装中心为服饰潮流的发 源地和集散地 也就是说在当今是西方服饰文化体系占主导地位的国际 时尚潮流 一方面 服饰国际化的趋势是人类发展到一定阶段的必然产物 人 类自然和社会科学的总体形势的驱动和诸多文化领域的变异 构成了服 饰国际化的基础 虽然人类服饰文化专家对此褒贬不一 但是事实上确 立的地位证明了它的存在及其必然性 以巴黎为首的时装中心 在不同 程度上左右着人们的穿着 与此同时 各个国家 民族的服饰开始出现 蜕变 事实如此 中国旗袍在经历了2 0世纪中叶的辉煌后 在服饰国际 化的大潮下 总显得力不从心 甚至不能很好地适应现代社会发展的要 求 另一方面 进入 2 1 世纪 服饰国际化趋于个性化方向发展 人们越 来越追求服饰上的个性化 这是在服饰风格化 完善化时代之后的一个 新的起点 也是人类文明朝着更高方向发展的标志 从某种意义上说 这种个性化的趋势对中国旗袍的发展利大于弊 它为中国旗袍的发展提 供了新的机遇 中国旗袍有其自身的特色 如果我们能够很好地挖掘和 突出这种特色 将会为现在以及未来的服装设计提供许多有益的启示 本研究正是以此趋势为出发点 首先对中国旗袍的艺术特色进行了深入 地分析和总结 再次 加入 wt o后 中国已经完全被纳入到国际化竞争的大环境 中 这是一个不容忽视的时代背景 它为中国旗袍的存在和发展不仅带 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 来了国际性的挑战 而且为旗袍带来了国际交流的机遇 因而有必要时 刻关注该环境的进展状况 这将是我们重新审视中国旗袍的存在和发展 状况 对其进行新调整的关键 就以上大的文化背景 面对服饰国际化已经成为定势的事实 我们 必须重新审视中国旗袍 积极反省和思考它的发展现状 为其市场拓展 问题谋求合理的出路 于是 如何看待和解决这一现实的问题就成为摆 在我们面前的一大课题 笔者认为 有必要从历史和文化艺术的角度 以它的地位和文化艺术价值作为突破口 结合其发展现状进行研究 促 使它既能保持自身的文化内涵 又能顺应时代的要求 这对于中国现代 以及未来的服饰艺术创作乃至民族服装业的发展和国际化有着深远的意 义 总结以上背景后发现 1 在上述大文化环境和时代背景下 中国旗袍是世人所瞩目的一 种服饰形式 它在国际服饰文化体系中所显示的地位和文化价值有着深 层的原因和意义 该问题是我们研究与中国旗袍相关问题的根本立足点 所以有必要首先对其进行深入透彻地分析和评价 2 虽然中国旗袍在国际服饰文化体系中具有一定的地位和价值 但是在当今服饰一体化 多元化 市场化的格局下 它已经面临着新时 代的机遇和挑战 所以能否深入地分析中国旗袍的这种发展状况将是决 定其兴衰命运的关键 于是 在评价中国旗袍的地位和价值的基础上 有必要结合新时代的背景来综合分析它的发展状况 图像 文字叙述一一可直接引用 不能确定时间的实物 图像 文字叙述一一利用其他辅助资料加 以判定其时间 注 代表 的资料较 的资料趋真实 所含的杂讯较少 历史真实之所以有多重 是因为建构者不同而产生的 再加上经过 讯息处理过程所产生的讯息有量变也有质变 可能使重建的历史远离真 实 1 3 1 s c h l e i e r m a c h e r 貌 理解是一种再经验 r e e x p e r i e n c e 的心理过 程 必须了解作者 建构真实 所使用的语言或文字所处的环境 以及 作者的思想 才能使理解更趋于事实 川 所以 本研究尽量将重要文献 资料的背景作一说明 以弦化其内容的可信度 因此 本研究在重新建构中国旗袍的历史真实过程中 必须尽量从 多方面寻找有关中国旗袍的原始讯息和加工讯息 并以历史讯息传递模 型检验每个讯息的趋真和离真的情况 接着 更要尽可能理解中国旗袍 所处的历史环境 及建构此历史事实者的立场 包括穿着者所处历史环 境 以及记录有关中国旗袍文献者对服装的认识 最后 再重新淦释这 些讯息 以重新建构中国旗袍的历史事实 对于未曾被保留 或记载不 清的部分真相 也只能透过己知的讯息加上笔者的想象才能重建 其次 将服装视为一种社会历史和文化的表征 在当代已是不争的 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 事实 美国服装心理学家s u s a n k a i s e r 在 t h e s o c i a l p s y c h o l o g y o f c l o t h i n g 中 进一步总结关于服装情景模型的观点 如图 1 3 所示 衣尽社会 衣服 人衣服 衣服 iii oil w fir aft afak 9 uwas owl ryfp rmtfv a k w 4i zjsm apffianj a aitvi 4 ot i jjam lh if ina a 0 in aa ow its rhr f a ra m 伯 m 土 t v c o 旧 一 巴 相 m 一 典 s二 开 罄 遗 夔 鳖 一 om t 91 m i j 5 6 7 8 也有人认为可追溯到古代时期的深 衣 1 9 1 1 1 0 1 笔者认为后者有其合理性 该观点为我们研究中国旗袍的础型 提供 了一种新的思路 但著者仅仅点到为止 却论述不详 还需要进一 步详细地考察和论述 这也将是本文所要解决的问题之一 有服装专家 指出 被称为中国女性第一装的旗袍 是近代服装史的骄子 是属于长 袍类的女装 是由远古时代的深衣演绎而来的 1 1 1 本文在追溯中国旗 袍础型时 以这一观点为基础展开探讨 关于深衣的研究 服饰界 考古界一致认为深衣是中国古代一种上 衣下裳 被体深邃的服装 是我国最早的服饰之一 1 五经正义 中记述 此深衣衣裳相连 被体深邃 另据最 新考古发现又将深衣的源头向前推进了一步 即深衣在原始社会晚期就 开始出现1 1 2 1 新石器时代晚期的彩绘以及原始岩画这些形象为我们提供 了探索深衣源头的可靠资料 2 在属于原始社会晚期的甘肃 青海一带的辛店文化中 出土一 种彩绘陶 上面饰有剪影式的人形图案 较为写实 其衣服为上衣下裳 相连 腰间束带 在云南沧源 甘肃黑山 靖远吴家川以及内蒙古西部 狼山 地区发现了 许多古代岩画 1 3 1 如图2 1 中i 一w所示 这些岩画跨越时代广泛 其中较早部分所反映的服饰与辛店文化彩 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 陶上的纹饰相类同 根据沈从文先生的研究 认为这种服装的名称应该 叫贯头衣1 1 4 尽管这种服装不很规范和完备 但已开始具备了上衣下裳 相连 被体深邃这一深衣的基本特征 如图2 2 所示 此外 根据商 代遗址及墓葬中出土用玉 石 陶 铜等不同材料做成的人形 如图 2 3 所示 在安阳商墓出土一玉人立像 安阳候家庄出土的贵族白石雕 像 安阳殷墟妇好墓出土的一件玉人 四川广汉三星堆出土一件大型青 铜立人像 1 5 这些出土的形象都身穿完备的深衣 进一步证明了上衣下 裳相连的服装至迟在商代己经完全形成 由此可以推断 与旗袍相同的 深衣这一特征的础型产生于原始社会晚期 至迟在商代就已经具备了 因此 笔者认为它应是旗袍础型出现的源头 在一定程度上反映了旗袍 与中国远古时代的传统服饰之间那渊源流长的一脉相承关系 i i i i散见于内蒙阴山 甘肃黑山 云南沧源等地的岩画人像 i v云南沧源岩 画人像图 2 一1 岩画中反映的原始服饰 月渭茗一一园 口鼠臀 图 2 2 深衣的基本特征 图2 3 安阳殷墓出土的玉人立像 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 由此 本文在借鉴前人的研究成果的基础上 根据上述历史文献 出土文物及其考古分析资料 运用历史和考证分析法 得出中国旗袍这 一上下连属 合为一体的服装款式隶属古制 可追溯到久远的洪荒年代 早在满族形成前就已经形成 今天我们追究中国旗袍的础型是为了在新 的时代环境下重新审视和肯定源与流的关系 既可以从纵向的脉络中发 现旗袍一贯保持的特色 又可以从这一代表性服饰中探寻对现代服装的 有益启发 以此增强对历史文化的重视和利用程度 由此可见 中国旗 袍是几千年流传下来的中华服饰文化中的一种现象和形式 是中华古老 服饰传统的一个重要组成部分 2 2 蕴 中国旗袍的主要特征 今天 中国服饰文化的丰富和发展 使旗袍具有异常深厚的文化底 再加上中国地域广阔 各地的生活环境 风俗习惯 审美观念等方 面都有细微的差异 从而使中国旗袍呈现多姿多彩的面貌 即在不同的 地区 因其表现手法等方面的差异而使得旗袍在风格特征上发生一定的 变异 但是如果我们去其枝叶 对其特征进行分析和归纳 仍然可以总 结出它们所共有的基本特征 1 旗袍为中国女性穿着 超越了地域和风俗习惯等方面的差异或 界限 依然散发出一种独特而浓郁的神韵美 这种神韵美是包含在中国 文化和历史情景中 通过造型 色彩 面料等构成元素与中国女性的组 合共同构建的中国女性整体着装形象 这是一种不同于任何其他国度女 性穿着旗袍后的整体形象美 从而营造了旗袍一中国女性的气质一中国 的文化和历史环境的和谐统一 2 构成中国旗袍的品类很多 概括起来主要有单旗袍 夹旗袍 长袖旗袍 短袖旗袍 无领旗袍等 若从面料质地上又可以分为 各种 绣花丝绸类旗袍 棉布旗袍等等 在样式上也基本相同 上衣下裳通体 相连 开权以及立领 盘扣 图案纹样所形成的装饰形式 这种独具特色的服装充分体现了一般服饰的功能性特征 更为值得 注意的是其形式和神韵很长时间以来基本没有变化 足以证明其生命力 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 之顽强 2 3 中国旗袍的主要分类 从不同的角度而言 旗袍表现为不同的类别 在前人所作的研究中 已经按照不同时期将旗袍划分为清代旗袍 近代旗袍 现代旗袍等 或者有旧式旗袍 改良旗袍及新式旗袍之分 1 6 或者有传统旗袍与现代 旗袍之分等 1 1 7 1 本研究是对这些研究成果的补充 主要是从文化艺术的 角度出发 对中国旗袍进行了归类和总结 以期能够通过比较分析 从 中清晰地总结出不同类别旗袍的发展特点及其对后世服装的影响 同时 也为旗袍在当今的价值取向提供一定的借鉴和参考 2 3 1 按照地域文化分 同中国悠久的历史一样 中国服饰是中国民族文化的外在表征 是 由形态各异的民族服饰共同组成的 代表着不同历史时期 不同地域的 文明程度 文化内涵 因此 其中必然存在着不同民族的服饰文化 不 同地域的服饰文化 就中国旗袍这一具体的服饰而言 在其发展变迁的 悠久历史中 其区域性表现地尤为突出 正因为不同地域有着不尽相同 的发展史 生产生活方式 价值观乃至审美观念 从而也决定了旗袍这 种服装在用料 色彩 装饰风格上都存在着地域性差异 如果从各地域旗袍细小的差别来划分 各地域之内的旗袍可以说是 千姿百态 各有千秋 正所谓千里不同风 百里不同俗 我们也可以进 一步划分出许多不同的式样来 置身于一个精彩纷呈 令人目不暇接的 服饰海洋中 但是不同地域这些细小的差别并非是各自独立而无法统一 的 我们完全可以理出其主要脉络 也就是可以选择其中最具有代表性 的地域对其进行归类 近人对民初女界服饰的分类 以地区论大体上 可分为三个层次 东南沿海地区 以上海为代表 华北及华中 以北京 为代表 地区 西北地区 以西安 兰州为代表 1 8 这是有一定道 理的 其中 上海和北京这两座经济和文化的中心城市 在中国服装史 上具有特别重要的意义 历来北京和上海的时尚都是作为引导潮流的代 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 表性城市 走在其他城市的前面 作为文化文明之都的西安 当然也是 重要的 但是就追逐时尚而言 不如上海和北京有代表性 因而本文主 要运用了比较分析法 把旗袍归纳为京派旗袍与海派旗袍两类 从总体上来说 由于北京和上海各自独特的城市文化历史不同 因 而在文化等方面有所差别 各有千秋 京派与海派最初是指民国之初两 种相对立的文化 发展至今 已经超越了地域之别 成为具有超越文学 的深刻意义和复杂内涵 代表着文化 艺术上的两种风格 京派风格属 于传统的带有矜持凝练的宫派风格 研究多从文学 戏曲着眼 揭示其 沉稳 凝重的社会意识 因此形容京派文化的词语通常是贵族的 高雅 的 严肃的 传统的 学院派的 或士大夫的 等等 而海派风格相对 于传统是标新立异 中西结合的风格 研究揭示了以个体为本位的市民 心态的形成 对于物质功利的务实精神 精明敏锐的人生态度以及某种 浮躁和浅薄的市民习气等 因此 形容海派文化的词语往往是通俗的 大众的 功利的 商业的 摩登的 殖民她的等等 1 9 这主要是由于两 种截然不同的地理位置及其发展过程中形成的不同地域文化 正因为服 饰文化是不同地域文化的直观体现 所以受宗派文化和海派文化的影响 就形成了两种风格不同的旗袍服饰形象 1 京派旗袍 在我国城市发展史中 自春秋战国时期的燕国 元朝 明朝到清朝 历来都是以北京作为统一后的都城 所以使得北京成为一座具有浓厚政 治氛围的古都 尤其是在民国时期 由于受中国几千年传统文化 礼教 的影响 北京对于西洋外来文化的引入呈排斥或保守状态 相对于海派 文化而言 京派文化沿袭传统文化的成分更多一些 也因此称之为内陆 文化 1 2 0 j 这种文化特点反映在服饰上 也理所当然地体现了当时的内陆 文化主题 其总体的着装特点不是吸收和包容中西文化的多姿多彩 而 是呈现浓厚的本土化拙朴特点 而且 由于当时京城女性的中等阶层妆 饰通常以上流社会为源头 上流社会对于中国传统服饰文化的执着 使 得京派服饰文化在发展时缺乏更新的观念 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 总结京派旗袍的特点 主要有以下几点 旗袍的结构上胸 肩 腰 臂仍然较多地采用了传统的直线条 不显露女性的体形 以遮掩式的含 蓄美来体现国人对人体的观念 如图2 4 中j r 所示 相对于海派旗袍 来说 京派更注重装饰的繁杂华丽之美 在整体上以考究的刺绣纹样或 织纹为主 主题是突出旗袍自身的魅力 因此在款式上不像海派旗袍那 样常翻常新 变化不是太大 主要以面料的色彩 刺绣 织纹以及镶滚 变化为主 2 1j 所有这些造就了京派旗袍的传统文化特点和服装风格 诚 如专家所说 制约北京女性妆饰变化比较迟缓的主要因素 之一是 女 性群体生活方式的转轨远没有出现上海式的结构性变动 22 1 民国时期 京派旗袍在沿袭了清代传统旗袍的许多特点的基础上 款式造型 结构 等方面也已经发生了很大的变化 如图2 4 中f 所示 有资料记 髻 鬟钗朵满街香 辛亥而还尽弃藏 却怪汉人家妇女 旗袍个个斗新装 1 2 3 1 但是相对于海派旗袍仍然显得传统守旧 到2 0 世纪4 0 年代 上海旗 袍的时尚流行全国 北京等地追随这种时尚 与海派的差别日益缩小 也在此时出现了旗袍的鼎盛局面 1 一 1 1 民国初年 1 i i 一 y 2 0 世纪3 0 年代 图2 4 民国初期的京派与海派旗袍 2 海派旗袍 海派旗袍文化是相对于京派旗袍而言的 在中国 上海是一座多方 杂居 华洋并处的典型移民城市 1 8 4 0 年的鸦片贸易战争使得中国各沿 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 海城市相继被作为通商口岸 上海因其特殊的地理位置 社会环境和商 业功能 吸引了西方移民并进行了频繁的中外交流 为其成为中国时尚 中心奠定了社会条件和物质基础 与北京等其他城市相比 上海较少受 到传统文化的束缚而更容易接纳西方文明的影响 使得西方文化和生活 方式不断渗透到上海 化而言 海派文化受 受开放 而不是自闭 点 在这种文化背景 逐步造就了兼容并蓄的海派文化 相对于京派文 近代商业竞争原则的影响 引导着上海人逐步接 排他的文化观念 1 2 4 1 中西交融是海派文化的特 下 受到中体西用 西学东渐思潮的影响 对女性 妆饰多元 多变的审美眼光逐渐居主导地位 使女性妆饰作为严分等级 标识的象征意义趋于淡化 1 24 1 由最初上海的旗袍风格 如图2 4 中 皿所示 到2 0 世纪3 0 年代基本上完成了海派旗袍文化的过渡 海派旗袍最明显的特点是对传统的宽袍式样与合体的西式服饰文化 的兼容并蓄 在迎合了中国女性玲珑 含蓄的形体特点的基础上 整体 造型上以突显女性的曲线美为主 如图2 4 中 矿所示 其次 海 派旗袍文化还具有款式 穿着种类多样性和变幻无常的特点 由此 上 海作为中国的时尚流行中心的地位急剧上升 以其不同于北京等其它地 区的海派风格而成为引导中国服饰流行的时尚中心 清末民初 北京比之上海 时差 明显 25 1 但自从上海逐渐 变成殖民城市之后 就开始了两种风格的分化 在民国初期表现地很明 显 京派旗袍基本上保持赢线式的肃穆风格 就连出生于民国时期的作 家张爱玲在自己的著作中写道 初兴的旗袍是严冷方正的 有些异教徒 的味道 而此时的上海旗袍受到西方服饰文化的影响 正在酝酿着变革 的因子 选取不同地域同一时期有代表性的旗袍进行比较 如图2 4 所示 能够清楚地看出各自的风格差异 同时 不可忽视的是 这两种文化的影响是久远而深刻的a 根据图 2 4 中我们能够看出 从2 0 世纪初到四五十年代这段时间里 受海派 文化和京派文化的影响 京派旗袍与海派旗袍这两种旗袍文化的风格差 异性表现地很明显 到2 0 世纪中期 伴随着中国妇女旗袍在全国大规模的流行 不同地 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 域的旗袍基本上开始走向互相融合和交流 它们之间的地域差异性也随 之缩小 而在当今随着各地域 民族之间服饰文化交流融合趋势地增强 京派旗袍与海派旗袍的类别差异已经变得很模糊甚至消失了 但是当今 的旗袍更多地保留了兼容并蓄的海派旗袍特点 由此可见其影响 2 3 2 按场所用途分 根据穿着场所以及用途的不同 旗袍可分为礼服型旗袍 职业型旗 袍 日常生活型旗袍 演出型旗袍 不同场所用途的旗袍往往通过不同 的造型 面料 色彩 图案纹饰元素来体现其差异性特征 1 礼服型旗袍 早在民国时期就有把旗袍作为礼服的历史 民初 满清的冠服制基本上己被废革 但是有两股强大的势力支配 着当时社会大众的服饰形象 一是西式的服饰 这主要是由于崇洋和派 遣西洋留学生所产生的结果 一是不同于元明形象的清式冠履袍褂已成 习俗 前者只是少数 后者是普遍现象 这主要是由于满人二百多年长 期当政的结果 古人所谓的约定俗成 习惯成自然就是如此 到民国元年 1 9 1 1 年 政府公布载有北洋政府颁布的服制条例 对男女礼服做了定制 其中女子礼服一式 是齐领对襟长上衣 下穿打 裥长裙 俗称百褶裙 衣长齐膝 左右及后下端开衩 周身加以绣饰 裙式 中景阔幅 然后连幅分向左右两侧打襁 上置裙带紧腰a 衣和裙 的质料 用色都没有规定 如图2 5 中 i 所示 以上民国初年的女 式礼服规制 那是沿用满清的遗俗 因约定俗成而成的 疆 回 图2 5 不同时期的女礼服规制 再到民国十八年 1 9 2 9 年 国民政府公布服制条例 女服制有旗 一2 1 西安i 程科技学院硕士研究生学位论文 袍和上衣下裙的甲乙两种 具体的规定是 第一章 礼服 第二条 女子礼服依左列甲乙二种之规定 甲种 衣 样式如图2 5 中 i i 所示 齐领 前襟右掩 长至膝与踝 之中点 与裤下端齐 袖长过肘与手肘之中点 质用丝 麻 棉 毛织 品 色蓝 纽扣六 鞋 质用棉 毛织品或革 色黑 乙种 衣 基本上沿用1 9 1 1 年的样式 齐领 前襟右掩 长过腰 袖长过肘与手肘之中点 左右下端开 质用丝 麻 棉 毛织品 色蓝 纽扣五 裙 长至踝 质用丝 麻 棉 毛织品 色黑 鞋 质用 丝 棉 毛织品或革 色黑 f 2 引 当时的女子礼服较民初增加了甲式蓝袍 乙种是上衣下裙 这时承 袭民初的造型 但上衣改成前襟右掩 裙制的长度以及如何打祸 没有 规定 应用情况 女子只是通用甲种的 而乙种的礼服样式则无人问津 而甲种农身袖长 并非完全符合规定 也有长及踝的 这显然是在当时 崇洋的时代潮流下 受到当时国际时尚的影响所致 这种女子长袍的用 色 现今除了参与释奠孤子仪典还用蓝色之外 其余都是各任其便了 2 7 1 特别说明的是 旗袍能够被作为中国女性的礼服 并非完全是受历史影 响的缘故 更主要的是因为它自身诸元素中蕴含的艺术特点所决定的 关于这一点在下面将有更为详细的论述 以上关于中国旗袍被作为礼服的历史 从侧面上展现了其自身的价 值及其所达到的历史地位 直到现在中国旗袍仍然被作为礼服应用到很 多场合 一方面继续保持并再次展示了中国旗袍的地位 另一方面也见 证了中国旗袍深远的历史影响 至今在一些国内或国际的大型活动中 如节嗣 结婚 庆典 宴会 社交礼仪活动 舞台表演等场合 旗袍被 作为礼服性的服装而得到国内外女性的广泛喜爱和穿着 特别是从事舞 台表演 酒店 宾馆的迎宾礼仪或主持工作的女性 穿着礼服旗袍的机 会和场合较多 如图2 6 所示 就是将中国旗袍作为礼仪场合的着装 具有礼服性质的中国旗袍 在整体造型更多地保持了传统旗袍的典 雅含蓄的特色 面料的选择上仍然较多的以丝绸类面料为主 图案纹饰 2 2 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 也仍然含有一定的象征和寓意等等 色彩上以体现中国人喜爱的红色为 主色调 但并非完全如此 随着现代科学技术和女性审美观念的更新 现代礼服型的旗袍在造型 面料 色彩等方面不像传统旗袍那样局限 而是有了更广阔的选择空间 这不仅使礼服型旗袍既有传统特色 而且 被注入了新时代的血液 因而呈现出新的面貌 图2 6 经常用作迎宾礼仪装 酒店职业装的旗袍 2 职业型旗袍 职业型旗袍用于上班族日常穿着 也可以用于社交场合 主要是针 对城市中青年女性中的知识女性 这种类型的旗袍根据不同职业的要求 和特点 将旗袍的神韵与诸元素的艺术特点融入到职业装中 既体现职 业装所具有标识性的特点 而又不失旗袍的神韵特色 如图2 7 中左图 所示 就是将旗袍的特色融入到职业装中而为中国职业女性设计的服装 图2 7 不同类型的旗袍 这种类型的旗袍款式典雅 品质优良 色彩稳重和谐 用局部刺绣 2 3 西安t 程科技学院硕士研究生学位论文 花边以及手工盘扣等工艺特征 以素色为主 强调有秩序感的搭配的色 彩特征 因而具有强调庄重 优雅 得体大方的整体形象特征 3 同常生活型旗袍 日常生活型旗袍是经过改良 在日常生活中被大众所接受并穿着的 服装样式 如图2 7 右图所示 随着人们生活的简洁化 休闲化 舒适 化方向发展 生活型旗袍在基本造型上结合流行的特点 形成既有时代 性 又符合流行 适应广大中国女性的心理和美感需求的设计 针对生活型旗袍的穿着问题 有学者就不同地区 不同年龄中国妇 女对旗袍的认识进行了调查研究 作者经过分析后指出 中国青年女性 的穿着心理倾向明显大于实际穿着需求 主要是因为没有合适的设计和 穿着的场合而作罢1 2 8 1 该调查问卷在一定程度上反映了旗袍在日常生活 中存在着推广难的问题 这种状况一方面说明了旗袍在日常生活中存在 诸多不适应现代生活方式的问题 另一方面也说明在日常生活中 旗袍 不只为中老年女性青睐 也应了现代青年女性追求流行和个性心理的要 求 因而其存在和发展还是有可能性 具有值得推广的一面 该现象在 后文对旗袍重新认识与思考中有详细的论述 4 舞台演出型旗袍 这种类型的旗袍主要是应用于各类影视表演中 根据影视或舞台演 出的剧情及其所要说明的年代情况 然后确定当时旗袍的熬体形象 目 前 这种演出型的旗袍基本上是当时所处时代旗袍的翻版 因而设计含 量不如以上几种类型的旗袍 如图2 8 2 9 所示 2 8 戏剧表演中着旗袍的形象 2 9 电影 花样年华 中的旗袍形象 m 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 通过以上对不同场所用途旗袍的区别和分析 笔者努力不仅了解旗 袍发展历史中主要种类的划分 而且尝试着为中国旗袍在市场的开发 设计的针对性上提供一种更为合理 更为方便的启发 2 4 中国旗袍的艺术特点 2 4 1 总体艺术特点 中国旗袍总体上给人以稳重平和 高雅端庄之感 而又不失开放显 露 性感妩媚的一面 现代之中带点古典主义的情怀 单纯自然中散发 出委婉的阴柔之美 就其表现形式来看有以下几个特点 1 旗袍的式样简洁 大方 省却了细节的修饰而更加强调整体的 和谐之美 由此不仅充分发挥了旗袍线条的轻柔流畅感和韵律感 而且 注重形式上节奏和韵律的表现 使各组成部分既富有变化而又相互呼应 构成了一个艺术的整体 2 在处理各要素的主次方面 善于采用面积的大小 韵律 图案 纹饰的粗细或疏密等对比手法来突出旗袍的整体造型 从而使得整体布 局饱满 极富装饰趣味 3 色彩往往采用多色 通过面料 图案纹饰面积的大小 主次的 对比手法 从而达到整体的和谐与平衡的整体效果 2 4 2 构成旗袍诸元素的艺术特点 旗袍不仅在整体上恰如其分地展现了中国女性独特的气质和神韵 美 也充分显示了构成旗袍诸元素的艺术特点 1 造型 服装 一般是由材料 色彩和造型并通过工艺制作而构成的 其中 材料是构成服装的物质基础 色彩虽然附着在材料上 但它却另有诱人 的魅力 而造型则是区别于其它种类服装的主要表征形式 一般讲造型 是指外形轮廓 作为服饰用语主要是指着装状态的外形轮廓形 即 外 廓形 或 外形 1 2 9 1 它包含着整个着装姿态 衣服造型以及所形成的 风格和气氛 是进行服装设计时非常关键的表现要素 因为它是整个服 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 通过以上对不同场所用途旗袍的区别和分析 笔者努力不仅了解旗 袍发展历史中主要种类的划分 而且尝试着为中国旗袍在市场的开发 设计的针对性上提供一种更为合理 更为方便的启发 2 4 中国旗袍的艺术特点 2 4 1 总体艺术特点 中国旗袍总体上给人以稳重平和 高雅端庄之感 露 性感妩媚的一面 出委婉的阴柔之美 现代之中带点古典主义的情怀 就其表现形式来看有以下几个特点 而又不失开放显 单纯 自然中散发 1 旗袍的式样简洁 大方 省却了细节的修饰而更加强调整体的 和谐之美 由此不仅充分发挥了旗袍线条的轻柔流畅感和韵律感 而且 注重形式上节奏和韵律的表现 使各组成部分既富有变化而又相互呼应 构成了一个艺术的整体 2 在处理各要素的主次方面 善于采用面积的大小 韵律 图案 纹饰的粗细或疏密等对比手法来突出旗袍的整体造型 从而使得整体布 局饱满 极富装饰趣味 3 色彩往往采用多色 通过面料 图案纹饰面积的大小 主次的 对比手法 从而达到整体的和谐与平衡的整体效果 2 4 2 构成旗袍诸元素的艺术特点 旗袍不仅在整体上恰如其分地展现了中国女性独特的气质和神韵 美 也充分显示了构成旗袍诸元素的艺术特点 1 造型 服装 一般是由材料 色彩和造型并通过工艺制作而构成的 其中 材料是构成服装的物质基础 色彩虽然附着在材料上 但它却另有诱人 的魅力 而造型则是区别于其它种类服装的主要表征形式 一般讲造型 是指外形轮廓 作为服饰用语主要是指着装状态的外形轮廓形 即 外 廓形 或 外形 1 2 9 1 它包含着整个着装姿态 衣服造型以 及所形成的 风格和气氛 是进行服装设计时非常关键的表现要素 因为它是整个服 西安工程科技学院硕士研究生学位论文 通过以上对不同场所用途旗袍的区别和分析 笔者努力不仅了解旗 袍发展历史中主要种类的划分 而且尝试着为中国旗袍在市场的开发 设计的针对性上提供一种更为合理 更为方便的启发 2 4 中国旗袍的艺术特点 2 4 1 总体艺术特点 中国旗袍总体上给人以稳重平和 高雅端庄之感 而又不失开放显 露 性感妩媚的一面 现代之中带点古典主义的情怀 单纯自然中散发 出委婉的阴柔之美 就其表现形式来看有以下几个特点 1 旗袍的式样简洁 大方 省却了细节的修饰而更加强调整体的 和谐之美 由此不仅充分发挥了旗袍线条的轻柔流畅感和韵律感 而且 注重形式上节奏和韵律的表现 使各组成部分既富有变化而又相互呼应 构成了一个艺术的整体 2