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文档简介

_一、 景别和视角的运用本片中大量运用全景和远景，用以展现片中主要任务的孤独和渺小，或者展现出乡间和小城镇的宁静和美好。例如影片刚开始的时候，正男在足球场踢足球。此时导演运用了一个俯拍远景镜头。正男在画面中被缩小成了一个小点，足球场很空旷，一种孤独感和压抑感借由这样的画面传达出来。在影片【00：34:41】菊次郎带着正男在公路上行走的时候，导演也运用了大全景，来表现田间小路的宁静，搭配上久石让的summer,给人一种愉悦轻快的感觉。片中【00:53：04】所展现的是一片绿色的田野间，正男围绕着那对年轻情侣奔跑，菊次郎在一旁玩橘子的场景。镜头由全景拉到远景，营造出一种和谐而温暖的感觉。而镜头再拉远，进入画面的“禁止入内”也增添了意思会写的效果，和影片整体基调相符。从视角方面来看，本片中可以依稀看到小津安二郎的影子，人物对话时多采用平视镜头，显得很真实，增强了交流感，而对俯拍仰拍等特殊视角的处理也是恰到好处。例如，在正男的第一个梦境中，【00:22:41】通过杯子向外看，杯子的棱角将外面的世界折射的非常畸形，表达了当时正男心中对菊次郎的看法和印象。而在后来的【00:53:47】正男和菊次郎告别情侣的时候，则运用了低机位拍摄了轮胎上他们两个人的倒影。二、 运动镜头的运用在影片中，“小津式”的固定镜头也很常见。北野武在本片中更倾向使用固定镜头去叙事。这样的表现手法既真实又符合整部影片所营造出清新温暖的风格。与彰显了北野武一贯风格里的黑色幽默。长镜头仿佛是北野武一个“招牌”。最明显的就是片头和片尾的两段奔跑。片头用了55秒钟记录正男奔跑经过大桥，片尾的情节与之一致，更是给正男奔跑这个动作足足一分钟的镜头，接着便是一艘船从桥上驶过。片头，一来设置悬念，既为和要给这个小男孩一个奔跑的特殊镜头，二来也预示着以后情节的发展踏上寻母之路；而片尾，同样的动作，而且很明显地，是承接片头的那段，但在意义上可理解为，此时的正男是开心的，他找到了久违了的快乐，找到了属于他的夏天。升镜头的运用也是本片中的一大特色。适时的运用升镜头起到了对情节和情感的升华作用。【00:14:19】的升镜头是全片中第一个大幅度的升镜头运用。这里讲述了正男得到了母亲的地址，准备出门寻母的奔跑。一个升镜头统领全篇开始了故事的主要情节，也使人的心情跟着升起的镜头一起腾跃起来，充满了对未知的期待。搭配上summer的跳跃的节奏
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