环艺影业摄影技巧培训.pdf

拍摄方法拍摄方法拍摄方法拍摄方法 固定拍摄和运动拍摄固定拍摄和运动拍摄 固定镜头的特点固定镜头的特点 1 固定镜头框架的静态性 固定镜头框架的静态性 2 固定镜头的方向性 固定镜头的方向性 3 固定镜头的叙事性 固定镜头的叙事性 固定镜头的作用固定镜头的作用固定镜头的作用固定镜头的作用 1 善于表现静态物体 善于表现静态物体 2 有利于强化画面内部运动 有利于强化画面内部运动 3 实现对现实世界的分割与重组 实现对现实世界的分割与重组 4 画面表现的客观性 画面表现的客观性 5 具有绘画和装饰作用 具有绘画和装饰作用 固定镜头的局限和不足固定镜头的局限和不足固定镜头的局限和不足固定镜头的局限和不足 空间环境表现有限空间环境表现有限 构图形式单一构图形式单一 复杂的运动难以表现复杂的运动难以表现 在拍摄固定镜头时摄影师应注意的问题在拍摄固定镜头时摄影师应注意的问题在拍摄固定镜头时摄影师应注意的问题在拍摄固定镜头时摄影师应注意的问题 注意固定镜头的表现力注意固定镜头的表现力 注意固定镜头的流畅感注意固定镜头的流畅感 注意固定镜头的稳定性注意固定镜头的稳定性 运动拍摄运动拍摄运动拍摄运动拍摄 重点 1 什么是运动镜头 及类别 2 运动镜头的画面特征 3 运动镜头的画面表现力 4 运动镜头的拍摄 5 综合运动的拍摄 6 其他镜头 运动镜头运动镜头 运动镜头是与固定镜头相对而言的 运动拍摄 就是在一个镜头中通过移动摄像机摄像机 机位 改变光轴以及变化镜头焦距机位 改变光轴以及变化镜头焦距所进行的一 种拍摄方式 通过运动拍摄得到的画面 称为运动画面 屏幕上影像的运动 有两个基本的来源 一个 是对现实生活中运动的再现 我们称之为画面 内部运动 它可以通过固定拍摄和运动拍摄来 完成 另一个来源是摄像机的运动 我们称之 为镜头外部运动 即 运动拍摄 运动画面的特点运动画面的特点 第一 可以通过摄像机机位的运动表现被 摄主体的形态 运动和轨迹 通过丰富的 景别 焦距 和角度 方向 光轴 变化 形成运动画面特有的节奏和韵律 从而表 现出特定的情感内容 第二 摄像机的运动使静止的被摄物体和 环境发生了运动和位置的变换 在屏幕上 直接代表了人们生活中流动的视点和视向 满足了观众的日常观察习惯 第三 运动拍摄使电影电视的长镜头表现 成为可能 时空表现更加统一 完整 并 使电影电视真正成为逼近生活 逼近真实 的视觉艺术 因此运动摄像成为现代电影 电视中进行 多元化表现被摄主体的主要拍摄方法 增 强了对现实空间的再现与表达 使视觉效 果更为丰富 运动画面的特点运动画面的特点 运动画面的特征 与固定画面相比 运动画面的特征 与固定画面相比 第一 画面表现的运动性 第二 时空表现的完整性 第三 视觉感受的真实性 第四 心理体验的一致性 在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用 1 描述性作用 描述性作用 2 戏剧性作用戏剧性作用 在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用 1 描述性作用 描述性作用 通过描绘简单的画面空间 起到介绍的作 用 使运动的物体有相对稳定的画面表现 使相对静止的物体产生动感 2 戏剧性作用 戏剧性作用 创造电视画面空间 表现多个构图元素之间的关系 推动事件 的发展 完成视觉的转换 形成鲜明的画面外部节奏 强化情绪 表现被摄主体的主观视点 在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用在电视拍摄过程中摄像机运动的作用 运动摄像的视觉意义和美学意义运动摄像的视觉意义和美学意义运动摄像的视觉意义和美学意义运动摄像的视觉意义和美学意义 1 视觉的意义 视觉的意义 运动摄像为视觉提供了外在的画面表现形 式 更注意画面的整体效果 在画面造型 上 运动摄像为观众提供了流动的画面结 构 更多的视点和角度 空间关系和空间 规模 营造事件发生的环境 使画面更活 跃 丰富 充满动感 美学的意义美学的意义 运动是对造型的强调和美化 在强调空间 的基础上以运动来丰富叙事信息 运动摄 像摆脱了摄像机对被摄主体的单一表现 使运动成为影片叙事和抒情的有机部分 画面外部的运动 产生了明显的节奏和韵 律 从而引起观众直接的心理体验 超过 了简单的叙事作用 上升为一种美学上的 主观表意和主观感受 运动镜头运动镜头 1 推 推 2 拉 拉 3 摇 摇 4 移 移 5 跟 跟 6 升 降 升 降 7 综合 综合 推推推推 摄摄摄摄 推摄是指根据拍摄需要 摄像机逐渐接近推摄是指根据拍摄需要 摄像机逐渐接近 被摄主体 在纵向移动拍摄中讲解 或被摄主体 在纵向移动拍摄中讲解 或 者利用镜头变焦 广角到长焦的变化 使者利用镜头变焦 广角到长焦的变化 使 画面框架由远至近 不间断缩小与被摄主画面框架由远至近 不间断缩小与被摄主 体距离的一种拍摄方式 用这种方式拍摄体距离的一种拍摄方式 用这种方式拍摄 的画面称为推镜头 的画面称为推镜头 推镜头是指机位 光轴固定 而通过改变推镜头是指机位 光轴固定 而通过改变 镜头焦距距离 使画面框架处于连续运动镜头焦距距离 使画面框架处于连续运动 之中的一种拍摄方式 之中的一种拍摄方式 推推推推 摄摄摄摄 推镜头产生的视觉感受与前进式蒙太奇相同 前进式推镜头产生的视觉感受与前进式蒙太奇相同 前进式 蒙太奇组接是指从大景别画面逐步向小景别画面递进蒙太奇组接是指从大景别画面逐步向小景别画面递进 的蒙太奇组接方式 它对事物有步步深入和逐渐强化的蒙太奇组接方式 它对事物有步步深入和逐渐强化 的表现效果 推镜头的画面具有与前进式蒙太奇句式的表现效果 推镜头的画面具有与前进式蒙太奇句式 相似的表现形式 使观众逐渐接近被摄主体 实现从相似的表现形式 使观众逐渐接近被摄主体 实现从 客观观察到对被摄主体的内心分析的过程 观众的心客观观察到对被摄主体的内心分析的过程 观众的心 理节奏是逐渐加强的 理节奏是逐渐加强的 推镜头的速度直接形成了画面外部的运动节奏 对推推镜头的速度直接形成了画面外部的运动节奏 对推 镜头推进速度的不同控制 可以形成不同的画面节奏 镜头推进速度的不同控制 可以形成不同的画面节奏 表现出不同的情绪因素 引发观众相应的心理感受和表现出不同的情绪因素 引发观众相应的心理感受和 感情变化 如急速的推镜头 由于节奏变化剧烈 表感情变化 如急速的推镜头 由于节奏变化剧烈 表 现出一种极大的震撼感 现出一种极大的震撼感 推镜头的画面特征推镜头的画面特征推镜头的画面特征推镜头的画面特征 1 推镜头具有逐渐前移 接近的运动特征推镜头具有逐渐前移 接近的运动特征 2 推镜头具有放大画面内被摄主体 缩小画推镜头具有放大画面内被摄主体 缩小画 内环境空间的画面形式 内环境空间的画面形式 3 推镜头具有强烈的视点制约性推镜头具有强烈的视点制约性 推镜头具有逐渐前移 接近的运动特征推镜头具有逐渐前移 接近的运动特征推镜头具有逐渐前移 接近的运动特征推镜头具有逐渐前移 接近的运动特征 推摄时由于摄像机机位 光轴固定 焦距推摄时由于摄像机机位 光轴固定 焦距 发生连续改变 即 镜头焦距的向前推发生连续改变 即 镜头焦距的向前推 进 造成了画面框架向前运动 从视觉进 造成了画面框架向前运动 从视觉 表现上看 画面视点向前移动 逐渐向被表现上看 画面视点向前移动 逐渐向被 摄主体方向接近 形成了由大景别向小景摄主体方向接近 形成了由大景别向小景 别连续递进的过程 具有从远景 全景等别连续递进的过程 具有从远景 全景等 景别向中景 近景 特写等景别过渡的各景别向中景 近景 特写等景别过渡的各 种特点 并使观众直接看到景别的变化过种特点 并使观众直接看到景别的变化过 程 在一个镜头内 观众可以了解到空间程 在一个镜头内 观众可以了解到空间 整体与局部的变化关系 整体与局部的变化关系 推镜头具有放大画面内被摄主体 推镜头具有放大画面内被摄主体 推镜头具有放大画面内被摄主体 推镜头具有放大画面内被摄主体 缩小画内环境空间的画面形式缩小画内环境空间的画面形式缩小画内环境空间的画面形式缩小画内环境空间的画面形式 随着镜头向前推进 观众与被摄主体的视 距越来越近 被摄主体在画面中由小变大 甚至可以充满画面 在推镜头的过程中 观众可以逐渐对被摄主体产生更清晰的认 识 与此同时 主体周围所处的环境由大 到小 画面空间也越来越小 场景环境被 逐渐排除到画框外 推镜头具有强烈的视点制约性推镜头具有强烈的视点制约性推镜头具有强烈的视点制约性推镜头具有强烈的视点制约性 无论推镜头具有何种外在形式 总可以分 为起幅 推进 落幅三个部分 落幅上的 被摄主体是推镜头的最终目标和前进方向 观众在观看推镜头时 视线最终被画面框 架约束在落幅的被摄主体上 观众日常在 现实世界中的自由观看被选择的镜头所代 替 推镜头的画面表现力 作用 推镜头的画面表现力 作用 推镜头的画面表现力 作用 推镜头的画面表现力 作用 1 推镜头可以起到突出被摄主体和细节形象推镜头可以起到突出被摄主体和细节形象 的作用的作用 2 推镜头可以起到在一个镜头中介绍整体与推镜头可以起到在一个镜头中介绍整体与 局部关系的作用局部关系的作用 3 推镜头可以给观众真实性和可信性推镜头可以给观众真实性和可信性 4 推镜头正面拍摄可以影响和调整画面节奏 推镜头正面拍摄可以影响和调整画面节奏 产生不同的运动效果产生不同的运动效果 5 转换场景 表现气氛转换场景 表现气氛 推镜头的拍摄时应注意的问题推镜头的拍摄时应注意的问题推镜头的拍摄时应注意的问题推镜头的拍摄时应注意的问题 1 推镜头应具有明确的画面意义推镜头应具有明确的画面意义 2 必须将被摄主体安排在画面的结构中心必须将被摄主体安排在画面的结构中心 3 落幅是推镜头的表现重点落幅是推镜头的表现重点 4 推镜头的画面节奏必须合理推镜头的画面节奏必须合理 拉拉拉拉 摄摄摄摄 拉摄是指根据拍摄需要 摄像机机位逐渐拉摄是指根据拍摄需要 摄像机机位逐渐 远离被摄主体 在纵向移动拍摄中讲解 远离被摄主体 在纵向移动拍摄中讲解 或者利用镜头变焦 长焦到广角的变化 或者利用镜头变焦 长焦到广角的变化 使画面框架由近而远 不间断拉开与被摄使画面框架由近而远 不间断拉开与被摄 主体距离的一种拍摄方式 用这种方式拍主体距离的一种拍摄方式 用这种方式拍 摄称为拉镜头 摄称为拉镜头 拉镜头是指机位 光轴固定 而通过改变拉镜头是指机位 光轴固定 而通过改变 镜头焦距距离 使画面框架处于连续运动镜头焦距距离 使画面框架处于连续运动 之中的一种拍摄方式 之中的一种拍摄方式 与推镜头相反 拉镜头产生的视觉感受与后退式与推镜头相反 拉镜头产生的视觉感受与后退式 蒙太奇相同 蒙太奇相同 后退式蒙太奇组接是指从小景别画 面逐步向大景别画面过度的蒙太奇组接方式 它 对事物有步步远离和逐渐淡化的表现效果 拉镜 头的画面具有与后退式蒙太奇句式相似的表现形 式 拉摄是从小景别向大景别的过渡 主体在画 面中占的面积逐渐缩小 视觉感变弱 观众视线 由集中变为分散 参与画面结构的元素增加 使 画面中被摄主体与环境的关系由无变有 实现从 对被摄主体的内心分析到客观观察的过程 观众 的心理节奏是逐渐减弱的 同时 拉镜头的画面 表现是连续的 保证了画面时间与空间的连贯性 与完整性 拉拉拉拉 摄摄摄摄 拉镜头的速度直接形成了画面外部的运动节奏 对拉镜头拉开速度的不同控制 可以形成不同的 画面节奏 表现出不同的情绪因素 引发观众相 应的心理感受和感情变化 如缓慢的拉镜头 由 于节奏变化缓 表现出一种极大的平静感 从视觉感受上来说 由于主体的远离和缩小 视 觉信号减弱 拉镜头往往有一种退出感和结束感 因此在电影 电视作品中 拉镜头常被用作结束 镜头 拉拉拉拉 摄摄摄摄 拉镜头拍摄的画面具有的特征拉镜头拍摄的画面具有的特征拉镜头拍摄的画面具有的特征拉镜头拍摄的画面具有的特征 1 拉镜头形成远离的视觉效果拉镜头形成远离的视觉效果 2 拉镜头可以引起被摄主体的视觉重量减轻拉镜头可以引起被摄主体的视觉重量减轻 3 拉镜头可以展示环境 开阔视野拉镜头可以展示环境 开阔视野 拉镜头的画面表现力拉镜头的画面表现力拉镜头的画面表现力拉镜头的画面表现力 1 拉镜头使画面空间不断变化 呈现出多元拉镜头使画面空间不断变化 呈现出多元 化的构图形式化的构图形式 2 拉镜头有利于表现主体与环境之间的关系拉镜头有利于表现主体与环境之间的关系 3 拉镜头具有连续后退式蒙太奇句式的特征 拉镜头具有连续后退式蒙太奇句式的特征 能够发挥感情上的余韵能够发挥感情上的余韵 拉镜头拍摄时应注意的问题拉镜头拍摄时应注意的问题拉镜头拍摄时应注意的问题拉镜头拍摄时应注意的问题 1 拉镜头画面造型的重点是落幅拉镜头画面造型的重点是落幅 2 拉镜头应保持被摄主体在画面中的优势拉镜头应保持被摄主体在画面中的优势 3 拉镜头的画面节奏必须合理拉镜头的画面节奏必须合理 变焦距推拉镜头与机位推拉镜头的变焦距推拉镜头与机位推拉镜头的变焦距推拉镜头与机位推拉镜头的变焦距推拉镜头与机位推拉镜头的 共同点与区别共同点与区别共同点与区别共同点与区别 推 拉镜头原来是指通过摄像机机位运动 进行的拍摄方式 但现在常常是指通过变 化变焦距镜头的焦距焦距进行拍摄 在电视拍 摄中 变焦距推 拉的使用率似乎更高一 些 它们两者的如下 1 从画面的运动特点和形式上来看 变焦距推拉镜 从画面的运动特点和形式上来看 变焦距推拉镜 头与移动机位的推拉镜头的相似之处有二 头与移动机位的推拉镜头的相似之处有二 1 两种推拉都引起了景别的连续变化 这种变化 具有明确的目的 展示了一个从起幅到落幅的不 间断的运动过程 2 由于运动 被摄主体在画面中的面积呈现出由 小到大或由大到小的变化过程 视觉效果类似于 日常生活中接近或远离的感觉 情绪上往往也是 一致的 变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头 的共同点与区别的共同点与区别的共同点与区别的共同点与区别 2 变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同 变焦距推拉镜头与移动机位推拉镜头的不同 点有三 点有三 1 从操作角度看 变焦距推拉镜头时 焦距 变化 视角变化 物距没有变化 移动机位推 拉镜头的焦距没有变化 视角没有变化 物距 发生变化 因此 变焦镜头推 拉的拍摄方式 比摄像机机位推拉的拍摄方式较容易操作 变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头 的共同点与区别的共同点与区别的共同点与区别的共同点与区别 2 从视觉效果上看 由于变焦镜头推 拉时 景 别的变化是通过视角的变化实现的 物距并没有 发生变化 因此画面内部景物的透视关系不变 给观众的感觉只是被摄主体的放大或缩小 机位 运动推 拉时 视角没有发生变化 但由于景别 的变化是通过物距的变化 焦距不变 焦点发生 前后移动来实现的 因此画面内部景物的透视关 系相应改变 随着机位的运动 会不断的在画面 中出现新的视觉形象 同时 变焦镜头的推 拉 导致景深发生变化 随着镜头的推入 景深逐渐 变短 随着镜头的拉出 景深逐渐变长 但摄像 机机位推 拉时 景深没有发生变化 变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头 的共同点与区别的共同点与区别的共同点与区别的共同点与区别 3 从观众心理分析 移动机位的推拉镜头最符 合人们在日常生活中的运动体验 观众在观看这 种镜头拍摄的画面时 容易产生身临其境的感 觉 而变焦距推拉镜头产生的视觉变化是由于视 角的变化引起的 在日常生活中很少有类似体验 观众在观看时感觉会显得平淡一些 但它可以强 迫观众注意 在这一点上与观众心理感受是能够 产生共鸣的 变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头变焦距推拉镜头与机位推拉镜头 的共同点与区别的共同点与区别的共同点与区别的共同点与区别 摇摄摇摄摇摄摇摄 摇摄是指摄像机的位置不变 借助摄像者摇摄是指摄像机的位置不变 借助摄像者 的身体 三脚架的云台或其他辅助器材为的身体 三脚架的云台或其他辅助器材为 轴 变动摄像机镜头光轴的拍摄角度和方轴 变动摄像机镜头光轴的拍摄角度和方 向 使画面空间变化的一种拍摄方式 摇向 使画面空间变化的一种拍摄方式 摇 摄表现的画面叫做摇镜头 摄表现的画面叫做摇镜头 摇镜头的视觉表现符合人站定环视的人眼摇镜头的视觉表现符合人站定环视的人眼 的视觉生理特点 是人眼环视生理体验的的视觉生理特点 是人眼环视生理体验的 还原 还原 摇镜头的分类 从方向上分为竖摇和横摇 摇镜头的分类 从方向上分为竖摇和横摇 而横摇和竖摇都可以有两个方向 即 横而横摇和竖摇都可以有两个方向 即 横 摇可以从左摇 也可以从右摇 但在表现摇可以从左摇 也可以从右摇 但在表现 环境空间时习惯上是从左向右摇 竖摇可环境空间时习惯上是从左向右摇 竖摇可 以从上向下摇 也可以从下向上摇 以从上向下摇 也可以从下向上摇 摇摄使镜头表现的内容即可以是静态的物摇摄使镜头表现的内容即可以是静态的物 体也可以是动态的物体 并且画面内的构体也可以是动态的物体 并且画面内的构 图形式发生丰富的变化 而摇摄的速度取图形式发生丰富的变化 而摇摄的速度取 决于画面中主体运动的速度 画面的景别决于画面中主体运动的速度 画面的景别 及节目表现节奏 及节目表现节奏 摇镜头画面的特点摇镜头画面的特点摇镜头画面的特点摇镜头画面的特点 1 拍摄空间呈环视变化拍摄空间呈环视变化 2 摇镜头强制调整观众视线摇镜头强制调整观众视线 3 摇镜头保持空间关系不变摇镜头保持空间关系不变 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 1 可以表现较大的场景空间 可以表现较大的场景空间 2 可以表现被摄主体的运动状态 可以表现被摄主体的运动状态 3 可以交代同一场景物中物体间的内在联系 可以交代同一场景物中物体间的内在联系 4 可以起到一定的结构作用 可以起到一定的结构作用 5 可以表现特定情绪 可以表现特定情绪 6 表现为一种主观性镜头 表现为一种主观性镜头 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 1 可以表现较大的场景空间可以表现较大的场景空间 4 3的电视屏幕框架严重限制了画面对宏的电视屏幕框架严重限制了画面对宏 大场面和较大景物的表现 摇镜头以摄像大场面和较大景物的表现 摇镜头以摄像 机的机位为轴心运动 将观众的视线在摇机的机位为轴心运动 将观众的视线在摇 摄的方向上展开 同样可以突破画面框架摄的方向上展开 同样可以突破画面框架 的空间局限 拓展画面空间 的空间局限 拓展画面空间 2 可以表现被摄主体的运动状态 可以表现被摄主体的运动状态 跟随被摄主体的摇摄 又称为跟摇 跟摇跟随被摄主体的摇摄 又称为跟摇 跟摇 也是摄像师常用的一种摇摄方式 主要用也是摄像师常用的一种摇摄方式 主要用 于表现被摄主体的运动姿态和运动轨迹 于表现被摄主体的运动姿态和运动轨迹 被摄主体的运动方向和速度是决定跟摇的被摄主体的运动方向和速度是决定跟摇的 方向和速度的方向和速度的 参照点参照点 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 3 可以交代同一场景物中物体间的内在联系可以交代同一场景物中物体间的内在联系 摇镜头的起幅和落幅可以分别表现不同的被摄主摇镜头的起幅和落幅可以分别表现不同的被摄主 体 交代物体之间的相互关系 摄像师通过摇镜体 交代物体之间的相互关系 摄像师通过摇镜 头可以使场景中的被摄物体产生联系 往往表现头可以使场景中的被摄物体产生联系 往往表现 出大于单独形象本身的意义 出大于单独形象本身的意义 需要注意的是 在大景别摇摄的画面中观众不容需要注意的是 在大景别摇摄的画面中观众不容 易发现景物间的内在关系 只有用较小景别摇摄易发现景物间的内在关系 只有用较小景别摇摄 时 才能使观众建立并强化起幅和落幅内景物间时 才能使观众建立并强化起幅和落幅内景物间 的联系 从画面外部的运动中体会画面内部物体的联系 从画面外部的运动中体会画面内部物体 之间的相互关系 之间的相互关系 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 4 可以起到一定的结构作用 可以起到一定的结构作用 1 完成转场 完成转场 2 造成悬念 造成悬念 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 5 可以表现特定情绪可以表现特定情绪 摇镜头的速度可以影响观众的收视心理 摇镜头的速度可以影响观众的收视心理 摇摄的角度同样可以形成特定的情绪 摇摄的角度同样可以形成特定的情绪 1 非水平的倾斜摇 旋转摇 破坏了非水平的倾斜摇 旋转摇 破坏了 观众在正常观看画面时的心理平衡 造成观众在正常观看画面时的心理平衡 造成 不稳定感 但也可以表现活跃 欢快的画不稳定感 但也可以表现活跃 欢快的画 面效果 面效果 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 2 甩镜头是摇摄的极端拍摄方式 他 是在稳定的起幅画面后利用极快速的摇 使摇摄过程中的画面形象全部虚化 甩镜头具有强烈的动感 表现出极大的爆甩镜头具有强烈的动感 表现出极大的爆 发力夸大了起幅与落幅间的关系 造成观发力夸大了起幅与落幅间的关系 造成观 众强烈的视觉感受 在影片创作中 甩镜众强烈的视觉感受 在影片创作中 甩镜 头也可以被用于表现时间和地点的转换 头也可以被用于表现时间和地点的转换 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 6 表现为一种主观性镜头 表现为一种主观性镜头 在镜头组接中 当前一个镜头表现为一个在镜头组接中 当前一个镜头表现为一个 人环视四周 下一个镜头用摇所表现的空人环视四周 下一个镜头用摇所表现的空 间就是前一个镜头里的人物所看到的空间 间就是前一个镜头里的人物所看到的空间 此时摇镜头表现的剧中人物的视线就成为此时摇镜头表现的剧中人物的视线就成为 一种主观性镜头 一种主观性镜头 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 摇镜头的画面表现力 作用 拍摄摇镜头时应注意的问题拍摄摇镜头时应注意的问题拍摄摇镜头时应注意的问题拍摄摇镜头时应注意的问题 1 必须具有明确的目的性必须具有明确的目的性 2 控制好摇摄的速度节奏控制好摇摄的速度节奏 3 摇摄过程力求完整摇摄过程力求完整 1 必须具有明确的目的性必须具有明确的目的性 1 调整观众视点 摇镜头迫使观众调整视点 视线 摄调整观众视点 摇镜头迫使观众调整视点 视线 摄 像机镜头的运动表明摄像师的表现重点是落幅中的被摄主体 像机镜头的运动表明摄像师的表现重点是落幅中的被摄主体 使观众对画面落幅形成期待 使观众对画面落幅形成期待 如果摇摄的落幅画面并没有明 确的目标 观众的视点会产生一种游移感和不确定性 不能 够在运动中停止下来 这就破坏了观众对画面的观看心理 因此摄像师在拍摄摇镜头时必须表现出明确的目的 重点是 控制好落幅以及落幅中的被摄主体 2 控制观众观看时的视线顺序 对摇摄过程的控制也是控制观众观看时的视线顺序 对摇摄过程的控制也是 摄像师必须掌握的 镜头的运动应使画面具有某种表现意义 摄像师必须掌握的 镜头的运动应使画面具有某种表现意义 由于画面中物体的位置关系和观众观看时的视线顺序关系 由于画面中物体的位置关系和观众观看时的视线顺序关系 摇摄一般情况下都是单向的 摇摄一般情况下都是单向的 来回往复的摇摄直接表现出摄 像师对画面内容的不确定 因而也会影响观众的观看情绪 只有在特殊的场景调度时 如 被摄主体在场景中的活动就 是反复运动 或是表现特殊的不确定的情绪时 才可以使用 反复摇的摇摄方式 3 缩短摇摄过程缩短摇摄过程 在某些情况下 摇镜头过程画面中的在某些情况下 摇镜头过程画面中的 景物并没有特定的意义 摄像师应避免在摇摄时出现长时间 景物并没有特定的意义 摄像师应避免在摇摄时出现长时间 无意义的景物 无意义的景物 解决的方法是通过拍摄角度 焦距 拍摄距 离和运动速度的选择相应缩短摇摄过程 2 控制好摇摄的速度节奏控制好摇摄的速度节奏 摇摄的速度节奏会造成观众不同的视觉感受 摄像师在考 虑摇摄的速度时有两个依据 其一是对画面内部时空的表现 其一是对画面内部时空的表现 1 在跟摇运动物体时 摇速要与画面内运动物体的速 度相对应 尽量保持被摄主体在画面上的固定位置保持被摄主体在画面上的固定位置 2 在介绍和交代两个事物的空间关系时 摇摄直接影 响着观众对这两个事物空间距离的把握 较慢的摇速可以较慢的摇速可以 扩展现实空间扩展现实空间中被摄事物间的距离 反之 较快的摇速可较快的摇速可 以收缩现实空间以收缩现实空间中被摄事物间的距离 3 摇摄的速度还应考虑到观众对摇摄过程中事物的辨考虑到观众对摇摄过程中事物的辨 识能力识能力 对于观众不熟悉的 不易识别的景物 以及层次 丰富 细节复杂的景物 或者需要强调的被摄物体 拍摄 时速度应适当慢些 其二是情绪的表现其二是情绪的表现 摇摄的速度与其他运动镜头一样具有 明显的感情色彩 在拍摄时 必须控制好摇摄速度 使之控制好摇摄速度 使之 与画面情绪发展及内容表现相适应与画面情绪发展及内容表现相适应 当画面内部情绪紧张 时 摇速可以相对快些 甚至用甩镜头 反之 当画面内 部情绪舒缓时 摇速可以相对慢些 3 摇摄过程力求完整 摇摄过程力求完整 在拍摄中 对于任何运动 镜头都必须注意的 平 稳 准 匀 实 具体到整 个摇摄过程总的应表现出舒适与和谐的感觉 以 满足观众正常的观看心理需求 在实际拍摄时要 求 1 摇摄的速度均匀 摇动的轨迹平稳 起幅 落幅干净 构图精确 2 在大景别拍摄摇镜头时 还应注意画面内 部地平线的水平 3 跟摇时必须将被摄主体保持在画框内某一固 定点上 便于观众对被摄主体的运动姿态 运动 轨迹及心理活动的把握 甩镜头的拍摄方法甩镜头的拍摄方法甩镜头的拍摄方法甩镜头的拍摄方法 甩镜头是快速的摇镜头 从起幅快速摇到 落幅 中间过程由于速度过快而形成视觉 模糊 这对摄像师来说有较大的难度 拍 好甩镜头 1 是要掌握拍摄方法和熟练的技巧 由于落幅画面是视觉的重点 但在快速摇 的过程中不易停稳 摄像师可以单独拍摄 落幅画面 在后期与甩摇的过程剪接在一 起 或者一个镜头是从起幅开始运动 另 一个镜头是从运动到落幅 在后期剪辑时 选取过程中间作为剪接点 2 是要控制好方向 力度 速度 落 幅的构图 甩摇的起动一定要快 不能拖 泥带水 甩摇的过程部分一定要完全虚化 最好选择线条丰富 反差大 密集有层次 的景物 以便在甩摇的过程画面中产生运 动的明暗线条 突出甩摇的运动感 甩镜头的拍摄方法甩镜头的拍摄方法甩镜头的拍摄方法甩镜头的拍摄方法 移动摄像移动摄像移动摄像移动摄像 移动摄像是指摄像机沿各方向做无轴心运动进行 拍摄的一种操作方式 移动摄像根据摄像机移动的方向不同 大致可分 为纵向移动 摄像机机位向前或向后运动 横 移动 摄像机机位横向移动 竖移动 摄像机 垂直移动 和曲线移动 摄像机随着复杂空间而 做的曲线运动 等四大类 在操作过程中 移动拍摄通常是将摄像机架在运 动物体上 如汽车 飞机 轨道车等 或者由 摄像师通过肩扛执机方式或徒手执机方式 在运 动中进行的拍摄 移动镜头有以下特征移动镜头有以下特征 1 画面框架始终处于运动之中 被拍摄的 物体不能是静态还是动态 都会呈现出位 置不断移动的态势 2 画面框架始终处于运动之中 直接调动 了观众生活中运动的视觉感受 唤起了人 们在各种交通工具上及行走时的视觉体验 使观众产生一种身临其境的感受 特别是 用于表现为视线时 这种镜头运动就具有 了强烈的主观色彩 3 画面框架始终处于运动之中 表现的画 面空间是完整而连贯的 在一个镜头中构 成一种多景别多构图的造型效果 形成其 自身的节奏 移动镜头有以下特征移动镜头有以下特征 移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用 1 能开拓画面空间 展示环境 表现宏大场面 能开拓画面空间 展示环境 表现宏大场面 2 能表现完整 复杂的现实空间和景物关系 能表现完整 复杂的现实空间和景物关系 3 能表现运动的被摄主体的姿态与局部细节 展 能表现运动的被摄主体的姿态与局部细节 展 现被摄主体的不同运动效果 现被摄主体的不同运动效果 4 能控制观众的注意范围与引导观众的视线朝向 能控制观众的注意范围与引导观众的视线朝向 5 能引起观众的视觉关注 吸引观众的注意力 能引起观众的视觉关注 吸引观众的注意力 6 能产生节奏 为影视节目基调的奠定起到作用 能产生节奏 为影视节目基调的奠定起到作用 7 能表现某种主观倾向与自然生动的真实感和现 能表现某种主观倾向与自然生动的真实感和现 场感场感 移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用 1 能开拓画面空间 展示环境 表现宏大场面 能开拓画面空间 展示环境 表现宏大场面 横向移动镜头 在横向上突破画面框架两边的限制 横向移动镜头 在横向上突破画面框架两边的限制 开拓了画面的横向空间 开拓了画面的横向空间 纵向移动镜头 在纵向上突破了电视屏幕的平面局限 纵向移动镜头 在纵向上突破了电视屏幕的平面局限 在运动中展示了具有纵深变化的立体空间 开拓了画面在运动中展示了具有纵深变化的立体空间 开拓了画面 的纵向空间 的纵向空间 垂直移动镜头 不仅延伸了画面的垂直空间 还导致垂直移动镜头 不仅延伸了画面的垂直空间 还导致 了空间透视的变化 了空间透视的变化 横移与升降镜头使观众的视线在横向与垂直方向伸展开 横移与升降镜头使观众的视线在横向与垂直方向伸展开 纵向移动的镜头则可以表现丰富的画面空间层次 因此纵向移动的镜头则可以表现丰富的画面空间层次 因此 有助于表现大场面 大纵深 多景物 多层次的复杂场有助于表现大场面 大纵深 多景物 多层次的复杂场 景 并使画面表现出恢宏的气势 景 并使画面表现出恢宏的气势 2 能表现完整 复杂的现实空间和景物关 能表现完整 复杂的现实空间和景物关 系 系 移动摄像的最大优点在于对复杂空间表移动摄像的最大优点在于对复杂空间表 现上的完整性和连贯性 现上的完整性和连贯性 镜头的移动有利于复杂空间中景物关系镜头的移动有利于复杂空间中景物关系 的表现 的表现 通过移动拍摄表现超长的物体和宽广的通过移动拍摄表现超长的物体和宽广的 空间 空间 移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用 3 能表现运动的被摄主体的姿态与局部细 能表现运动的被摄主体的姿态与局部细 节 展现被摄主体的不同运动效果 节 展现被摄主体的不同运动效果 可以与被摄主体有同样的运动轨迹 表可以与被摄主体有同样的运动轨迹 表 现被摄主体在运动状态下的各种姿态与局现被摄主体在运动状态下的各种姿态与局 部细节 如机位横移 前移 部细节 如机位横移 前移 可以与被摄主体有不同样的运动轨迹 可以与被摄主体有不同样的运动轨迹 两种轨迹产生参照关系 展现出被摄主体两种轨迹产生参照关系 展现出被摄主体 在现实空间活动的不同运动效果 如机位在现实空间活动的不同运动效果 如机位 向上移动表现平面上的物体的运动轨向上移动表现平面上的物体的运动轨 迹 迹 移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用 4 能控制观众的注意范围与引导观众的视线朝向 能控制观众的注意范围与引导观众的视线朝向 在电视节目中怎样引导观众的视线 控制观众的在电视节目中怎样引导观众的视线 控制观众的 注意范围是摄像师必须考虑的问题 而移动摄像注意范围是摄像师必须考虑的问题 而移动摄像 的多视点 多角度 多景别 多构图变化所引起的多视点 多角度 多景别 多构图变化所引起 的被摄主体 背景 角度 视向轴线的变化 为的被摄主体 背景 角度 视向轴线的变化 为 摄像师提供了控制观众的观看顺序 注意范围与摄像师提供了控制观众的观看顺序 注意范围与 引导观众的视线朝向的可能 具体表现为 引导观众的视线朝向的可能 具体表现为 摄像师可以通过摄像机的移动 横向 竖向及摄像师可以通过摄像机的移动 横向 竖向及 纵向 距离的多少控制观众的注意范围的大小 纵向 距离的多少控制观众的注意范围的大小 摄像师可以通过摄像机的移动 横向 竖向及摄像师可以通过摄像机的移动 横向 竖向及 纵向 安排观众观看的顺序 角度 距离与时间 纵向 安排观众观看的顺序 角度 距离与时间 迫使观众按照一定的规律观看被拍摄的画面内的迫使观众按照一定的规律观看被拍摄的画面内的 物体 来引导观众的视线和视线朝向 物体 来引导观众的视线和视线朝向 移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用 5 能引起观众的视觉关注 吸引观众的注意力 能引起观众的视觉关注 吸引观众的注意力 作为视觉艺术的电视 必须要保证画面能够引起观众的视作为视觉艺术的电视 必须要保证画面能够引起观众的视 觉关注 能够吸引观众的注意力 而移觉关注 能够吸引观众的注意力 而移 前移 推 后前移 推 后 移 拉 横移 垂直移 升降 移 拉 横移 垂直移 升降 动拍摄 是提供这种动拍摄 是提供这种 保证的手段之一 在拍摄中具体表现为 保证的手段之一 在拍摄中具体表现为 纵向移动画面内的景物与电视画框形成对比 产生从远纵向移动画面内的景物与电视画框形成对比 产生从远 到近 从近到远的观看效果 到近 从近到远的观看效果 横向移动画面内的景物不断地移出画面框架 画面外的横向移动画面内的景物不断地移出画面框架 画面外的 景物不断地进入画面框架 总有新的东西吸引观众 景物不断地进入画面框架 总有新的东西吸引观众 垂直移动画面内景物的大小 方向 物体间的位置关系垂直移动画面内景物的大小 方向 物体间的位置关系 始终处于变化状态 始终处于变化状态 某些情况下的移动摄像还可以引起剧烈的视觉变化 达某些情况下的移动摄像还可以引起剧烈的视觉变化 达 到吸引观众注意力的视觉效果 如 快速移动 到吸引观众注意力的视觉效果 如 快速移动 6 能产生节奏 为影视节目基调的奠定起到作用 能产生节奏 为影视节目基调的奠定起到作用 节奏是观众对运动最直接的感受 不同的运动速节奏是观众对运动最直接的感受 不同的运动速 度产生不同的心理体验 在影视节目中以不同的度产生不同的心理体验 在影视节目中以不同的 移动速度拍摄的镜头形成不同的节奏 这些不同移动速度拍摄的镜头形成不同的节奏 这些不同 节奏的镜头组合在一起同样会形成不同的节目基节奏的镜头组合在一起同样会形成不同的节目基 调 观众可以通过移动拍摄的运动速度去感受活调 观众可以通过移动拍摄的运动速度去感受活 跃的 热情的 慌乱的 紧张的或是稳重的 宁跃的 热情的 慌乱的 紧张的或是稳重的 宁 静的 忧郁的 哀伤的情绪 去把握影视节目的静的 忧郁的 哀伤的情绪 去把握影视节目的 基调 基调 移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用移动镜头的作用 7 能表现某种主观倾向与自然生动的真实 能表现某种主观倾向与自然生动的真实 感和现场感 感和现场感 在观看影视剧中 观众与剧中人物视线 的合一 从而产生与该剧中人物相似的主 观感受 在观看电视新闻时 观众的视线与摄像 记者的视线同一 观众犹如随摄像机的运 动 进入 到那种到那种特定的情境中去听去 看 感受到强烈的现场感和参与感 移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求 1 注意保证画面的技术要求 注意保证画面的技术要求 必须做到画面的必须做到画面的 稳稳 平平 准准 匀匀 实实 1 利用广角镜头进行移动拍摄时容易取得较稳定 的画面效果 实际拍摄时在可能的情况下应尽量利 用摄像机变焦距镜头中视角最广的那一段镜头 但 要注意避免因大景深产生过度透视和因镜头的奇变 产生的明显变形的画面效果 2 肩扛或徒手拍摄时注意执机姿势 保持身体的 弹性 以身体运动带动脚步运动 保持重心在水平 线上移动 移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求 3 电视摄像中有句话叫 宁晃勿抖 因为相对 来说 观众对晃动画面的接受程度比抖动画面更 高一些 4 利用简单交通工具作为移动摄像的辅助工具 时 注意保证车辆的平稳 通常是将轮胎的气放 掉三分之一 由摄像者坐在车上操纵 尽量使用 广角以减少震动的幅度 同时避免将摄像机直接 与车辆接触 防止车辆的震动直接传到摄像机上 造成画面的抖动 2 注意画面节奏的表现 注意画面节奏的表现 对节奏表现的要求有两点 一是保持节奏 移动的速度 的稳定 二是使移动摄像 的节奏与画面内容表现的节奏相一致 影 视画面最忌讳的就是节奏不均匀 会导致 观众的心理紊乱 影响接受效果 同时 摄像师一定要注意画面的内容 体会叙事 节奏和情绪节奏 移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求 3 注意移动摄像的起幅 落幅和过程 注意移动摄像的起幅 落幅和过程 任何一个运动镜头都包括起幅 落幅和过程 在 画面表述上 起幅是引起画面的运动原由 落幅 是观众视点的归宿 也是画面表现的重点 在实 际操作中 摄像师必须保证画面的起幅有一定的 时间长度 最好是有引出摄像机运动的画面内部 运动 同时 摄像师应把调整的重点放在落幅 将最稳定的姿态 最佳的构图效果按排在落幅 过程是电影电视摄影摄像独有的 选择好运动的 路线 是完成好运动拍摄的又一个重点 移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求移动镜头的拍摄要求 跟摄跟摄跟摄跟摄 跟摄是指摄像机跟随被摄主体一起运动 表现被摄主体运动状态的一种拍摄方式 用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头 跟镜头大致可以分为前跟 后跟 侧跟三 种情况 前跟是从被摄主体的正面拍摄 也就是摄像师倒退拍摄 后跟和侧跟是摄 像师在被摄主体背后或旁侧跟随拍摄的方 法 跟镜头的特点跟镜头的特点跟镜头的特点跟镜头的特点 1 具有明确的被摄主体 具有明确的被摄主体 2 被摄主体在画框中呈现相对稳定状态 被摄主体在画框中呈现相对稳定状态 稳定性包括两个方面 其一是被摄主体在稳定性包括两个方面 其一是被摄主体在 画面中的位置相对稳定 而背景始终处于画面中的位置相对稳定 而背景始终处于 运动变化中 其二是被摄主体的景别保持运动变化中 其二是被摄主体的景别保持 相对稳定 只有在稳定的状态下 观众才相对稳定 只有在稳定的状态下 观众才 能获得对被摄主体整个运动过程和姿态的能获得对被摄主体整个运动过程和姿态的 正确认识 正确认识 二 跟镜头的画面表现力 作用 二 跟镜头的画面表现力 作用 二 跟镜头的画面表现力 作用 二 跟镜头的画面表现力 作用 1 可以连续而详尽地表现运动中的被摄主体 既可以连续而详尽地表现运动中的被摄主体 既 能突出被摄主体 又能交代被摄主体的运动方向 能突出被摄主体 又能交代被摄主体的运动方向 速度 体态及其与环境的关系 速度 体态及其与环境的关系 2 环境与背景中其他被摄物体的位置关系不断发环境与背景中其他被摄物体的位置关系不断发 生变化 并与被摄主体形成呼应关系 可以形成生变化 并与被摄主体形成呼应关系 可以形成 变化的画面构图 变化的画面构图 3 可以引导观众的线 表现出强烈的现场感和参可以引导观众的线 表现出强烈的现场感和参 与感 同时是加强影视画面真实感的有效方法之与感 同时是加强影视画面真实感的有效方法之 一 一 三 跟镜头拍摄时应注意的问题 三 跟镜头拍摄时应注意的问题 三 跟镜头拍摄时应注意的问题 三 跟镜头拍摄时应注意的问题 1 满足跟镜头所需要的技术要求 满足跟镜头所需要的技术要求 跟镜头的技术要求包括 跟镜头的运动速度与被 摄主体的速度保持一致 保证足够的景深范围 使被摄主体与还需要表现的环境背景都保持清 晰 考虑镜头运动可能带来的一系列问题 如稳 定性问题 穿帮问题 晕光问题等等 只有满足 了画面的基本要求 观众在观看跟镜头拍摄的画 面时才会产生稳定的心理状态 才能将视点集中 于被摄主体上并不断调整 追随拍摄主体的运动 不至于产生视觉疲劳和烦躁感觉 2 跟镜头必须保证运动的相对稳定 跟镜头必须保证运动的相对稳定 跟镜头拍摄的被摄主体的运动是复杂的 特别是 当摄像机近距离跟拍时 这种复杂性表现的更为 明显 如 被摄主体运动时产生的上下起伏或频 率高幅度小的曲折运动 摄像师在拍摄时不能过 分地受到被摄主体运动的影响 必须保持摄像机 相对平滑的运动轨迹 否则画面会表现出慌张和 盲目的感觉 镜头大幅度和次数过频的上下跳动 极容易使观众产生视觉抑制 而画面的平稳运动 是保证观众稳定观看的先决条件 在跟摄的某些 情况下 被摄主体的局部短时间出画是观众可以 忍受的 三 跟镜头拍摄时应注意的问题三 跟镜头拍摄时应注意的问题三 跟镜头拍摄时应注意的问题三 跟镜头拍摄时应注意的问题 升 降拍摄升 降拍摄升 降拍摄升 降拍摄 升降拍摄是指利用升降装置使摄像机产生垂直运 动的并进行拍摄的一种方式 升降镜头的运用 主要是使画面产生高度上的变化 从而形成视点 的变化 用这种方法拍到的电视画面叫升降镜头 升镜头 画面显示从较低处连续地升高视角 通 常结合摇摄形成从低处仰摄或平摄变成在高处俯 摄的视觉效果 地面逐渐成为画面主要背景 表 现出高度感 产生视野宽广的视觉感受 降镜头 画面从高处的广阔视野逐渐降低表现低 处的物体和环境 这种镜头能给观众造成被摄对 象上升变大的视觉效果 表现一种进入感和力度 感 在拍摄升降镜头时 有两种拍摄方式 一种是利用器械 即专业的升降架 摇臂或直升 机 也可以因地制宜 利用拍摄现场的电梯 二是用肩扛或徒手方式 采用蹲立方式进行小幅 度的升降拍摄 但这种升降镜头幅度较小 画面 效果并不明显 升降镜头在做上下运动的过程中 也形成多视点的表现特点 其具体运动方式可分 为 垂直升降 斜向升降和不规则升降等 升 降拍摄升 降拍摄升 降拍摄升 降拍摄 一 升降镜头的画面造型特征一 升降镜头的画面造型特征一 升降镜头的画面造型特征一 升降镜头的画面造型特征 1 升降镜头实现了垂直方向上的多构图效果 升降镜头实现了垂直方向上的多构图效果 升降镜头最主要是在垂直方向上对摄像机的调度 在运动过程中 镜头随着摄像机的高度变化和视 点的转换 可以实现多视点的连续拍摄的多构图 的画面效果 升降镜头随着镜头的升降 使画面 内容和内部各物体间的空间位置关系产生了不间 断的变化 特别是画面背景与主体的关系发生剧 烈改变 给观众以丰富的视觉感受 2 升降镜头带来了画面视域的空间调整 升降镜头带来了画面视域的空间调整 摄像机的机位如同人的站位 登高远眺 当摄 像机的机位升高后 其视野向画面纵深处展开 表现出由近及远和由小到大的空间变化 环境空 间成为画面表现的主要内容 当摄