写字好看的窍门.doc

写字好看的窍门一、主笔优先空间大主笔即字中的主题笔画，一个字只有一个主题笔画，其他笔画皆为从属笔画。主笔一定要抢占空间，突出形象，也就是说主笔占的空间要大一些，要写得张扬放开。1、下横“三正土生”、上横“丁下万百”、中横“女士丹七”、长竖“斗井牛半”等。2、斜捺的上横不能写成很平的长横，一般是写成短横。如“大天夭夫”等。3、撇短捺长。如“义又父文”等。4、撇、钩、捺收笔应上下错落，不能写在同一水平线上。如“禾术未本”等。5、提钩比较长。如“长衣表良”等。6、一字不能有两捺，捺画以点代之。如“栽”等。7、竖弯钩，上有横时取斜势。如“已见电毛”等。右有撇时取斜撇。如“元允光龙”等。8、横折钩，内有撇笔比钩高。如“勾力办勿”等。9、横折钩，扁口框上宽下窄，如“四回”；长口框上下等宽，如“固图”；封口横末端架在钩上，如四回；扁口框内当偏左，如“回而”；长口框内部首应适当偏上，如“图国”；框内捺画写成点，如“囚图”。二、左右结构有上下10、左右结构，主笔偏旁占空间比例要大一些。如“记找影部”等。11、右偏旁有纵笔的，则上高下低。如“伟代持降”等。12、右偏旁有横笔的，则上低下高。如“仁江阳和”等。13、右偏旁上有纵下有横笔的，则上高下高。如：“社值让佳”等。14、右偏旁上横下纵的，则上低下低。如“何杆行灯”等。15、对于左中右结构。右偏旁有横向主笔时，其宽窄比例是1：1：2，如“谢微”；右偏旁中有纵向主笔时，其宽窄比例又变成1：1：1，如“澎倒”。16、左中右结构中，中部上有纵笔的，中间高两边低，如“微湖”；中部上有横笔的，中间低两边高，如“测例”；右耳旁一律低，如“脚绑”等。三、上下结构要有形17、上下、上中下结构，中间有横的写成菱形。如“茶答集梁”等。18、上下、上中下结构，上有横笔的写成倒梯形。如“室宣学需”等。19、上下、上中下结构，下有斜捺、竖弯钩或心字底、四点底、儿字底、衣字底、折文底的字，写成梯形。如“总充复哀”等。怎样写好书法习字是勤练意念为主，但练要有好的老师为指导是习书的关健。如忽视这一点，是要走回头路的，内行叫第一口奶，极为重要。习要有恒心和毅力，要耐得住寂寞和诱惑，苦思经营不断进取，习书更重要的不是天天练而无方向，而是要把握好笔法、笔心、结构和章法为核心的组成部份，切勿朝秦暮楚，样样都想，样样都学，到时一事无成。书法是艺术，是用笔技巧，线质柔刚，墨色变化，章法和谐的视觉美感为欣赏点。谈到用笔是书法中不可忽视的第一步，笔听你的话就是笔法，笔不听你的话叫违法，书法就是讲法为度，也就是用笔的套路，审视捡验自已的笔法技巧，可以归纳以下几点。1、你舔一笔能写几个字？一字多舔墨是漆匠，多字少舔墨是行家。2，每字书写之后是否笔毫尖像鱼钓？如是鱼钓类笔锋是缺少用笔的走向技巧，更没达到无往不收之垂直法，3、是否笔锋铺开而万毫齐发？如锋不铺开，墨汁滞结笔肚不顺为弊病。4、提按是否有节奏感？以手腕上下起伏，为能起增强笔锋的弹跳性和转锋的应用性。5、是否理解中锋、侧锋、藏锋、顺锋？6、是否掌握理解二王、颜真卿、米芾等各体技法的变化？7、是否正确掌握结构的疏与密，大与小，粗与细？8、是否理解书法线条厚重，飘逸，灵动之美感？9、自身对照是否老老实实先向古人讨饭吃，临帖，背帖，打下扎实基本功。10、创作是否有自我。对书法生与熟如何有辩证的理念。汉字间架结构九十二法一重心平稳重心平稳，就是要将字写得平正、均衡，把整个字稳定在支撑点上，不失重心。在汉字形体中成轴对称形只是少部分，而大部分则是不对称形，在书写过程中可以运用以下方法达到重心平稳。（一） 左右对称这类字左右两部分几乎完全相同，以平分线为中轴对折，可以重叠。1、 中 平 水 未 幸 常这类字主笔是正中的长竖或竖钩，书写时把主笔定在中心不偏不斜，支撑点对正中心。2、 大 天 父 谷 爽这类字撇捺为主笔，书写时把撇捺的交点落在中心，撇捺的高度、斜度基本相同、对应。3、 伞 全 金 余 舍这类字上部人字头撇捺的交点落在中心,下部的竖或竖钩对准撇捺交点4、 只 贝 共 具 典这类字下部两足分开,以其脚点支撑整个字，重心在两支点正中，书写时两个交点落地要齐平，切勿一高一低。5、 王 皿 亚 旦 豆这类字主笔是下部托底的长横，要把长横的中点落在中心位置，左右长短一致。上部的中竖或中心与其对正。6、 六 立 亩 言 容 赛这类字上部有点，须把与在中心位置，下部的中心要与上点对齐。7、 英 茶 幕这类字为上下或上中下结构，书写时把中部撇捺的交点、下部的竖或竖钩与上部草字头的中心对齐。（二）、左右不对称这类字为左右结构或半包围结构。它们有的左小右大，有的左长右短，有的主笔不位于字的中心，左右不对称。书写中其重心的平稳须要根据字的结构，调整安排。1、 巧 吟 珍 晓 峰 魄这类字左部偏旁短小，书写时要将左偏旁写在中部偏上位置，否则重心则不平稳。2、 加 仁 扫 阳 杠 徊这类字右部偏旁短小，书写时要将右部写在中部偏下位置,以使重心平稳。3、 红 细 初 叔 取 甜这类字写时不仅要使右部居中而靠下，同时下部左右要齐平，该字重心方稳。4、 却 即 邮 部 新 断这类字书写时要左高右低，以悬针竖收笔，切不 可上下齐平。5、 厅 床 房 居 病 虎这类字为左上包右下，左部为竖撇，书写时横短撇长，被包部分稍向右外拓，以使左右对称，重心平稳。6、 习 司 可 句 匈这类字右上包左下，横折钩是主笔，竖直且长，被包部分稍向左移，以期左右平衡二、疏密匀称汉字有简有繁，笔画有多有少，多者一、二十画，少的二、三笔。书写时要安排好各点画间的空白，使每个笔画间的距离疏密合理，相等匀称。笔画多的字安排得均匀紧凑而不拥挤，笔画少的字宽松而不单薄。1、三 与 专 目 直 重川 世 也 则 曲 删这类字均有三个及以上横向或竖向笔画，书写时须使这些笔画之间的距离基本相等，所谓布白均匀，这样结构也就匀称了。2、力 夕 歹 乃 戈 多这类字书写时要注意笔画连接或交叉的位置，其下一笔均是从上一笔画的中点起笔或穿插过去的。3、开 四 血 勿这类字有一个笔画同时与两个及以上笔画连接或交叉，那么这个笔画就应被那几个笔画等分，使结构匀称。三、呼应连贯楷书虽然每一笔画各有起止，但后一笔画应紧承前一笔画收笔时的笔势自然书写，做到笔断意连。偏旁部首间要运用提、钩和穿插避就等方法，使笔画部分间呼应顾盼，生动活泼，融为一体。（一）点画呼应九小少方心火这类字书写时要笔顺正确，上一笔画的收与下一笔的起要有呼应承接之意。（二）偏旁呼应对于合体字，更要注意各部分间的呼应，以使结构紧凑而不松散，依存而不分离。、相向切幼汤约妙欲左右笔画面对面相，称为相向。书写时要注意左右两部分笔画要穿插、避让，向而不犯。、相背北兆孔犯肥驰左右笔画朝相反方向伸展，称为相背。书写时要利用撇、提等笔画呼应，使左右两部分背而不离，脉胳贯通。四、参差变化一个字中如果有两个及以上相同笔画，则须有长短、轻重、正斜、俯仰，收放等变化；如果有两个及以上部分相同组成的字，则应分清主次，有大小、强弱、收放之变化，力戒雷同，以达到参差错落，变化有致。（一）笔画变化、点的变化小尽心江兴点这类字书写时要注意点画形态，笔法到位，相互间呼应顾盼。、横的变化上土士三言奉这类字中均有两个及以上横画，书写时要长短不一，俯仰有变。一般来说，一字之中长横作为主笔只能使用一次。在字中无论位置如何均呈俯势，只是俯度略有别。短横在字中的位置不同，其形态也稍有差别，在字上部为仰横，在字中部为平横，在字下部为俯横。、竖的变化非种业柳惭这类字中均有两个及以上竖画，书写时形态有变，长短不一。一般两竖并存时，左短右长，左用垂露竖，右用悬针竖；三竖并存时，中竖最短，右竖最长用悬针，要写得挺拔修长。、撇的变化夕行形友及象这类字中有两个及以上撇画，撇的长度、角度、弯度要有区别。撇画上下搭配时，上撇稍短平，下撇从上撇腹部起笔，较长弯；撇画左右搭配时，左上部的撇长而直，右下部的撇短而弯。、捺的变化从双这迟类餐这类字中捺画在左右重复，即把左偏旁的捺写成长点；捺画在上下重复，主捺保留不变，次捺写成长点。、钩的变化冗冠觉党这类字中上下同时有钩，上钩呈俯势，书写时收，下钩为仰势，书写时伸长，以包住上钩。（二）结构变化在汉字中有部分字上下、左右结构相同，书写时要在不变中求变。、相重吕圭昌多炎哥这类字上下同形重叠,书写时要适当变化.上部窄小,以收为主;下部宽大,有力地支撑整体.2、相并林羽朋弱兢这类字左右同形，书写时左部分宜窄小，右部略宽长，左收右展。、相堆品晶众森磊淼这类字三个部分相同，重叠组合在 一起，书写时要使三个部分上让下，左让右，三个部分既是一个整体相互照应，又相对独立，各具姿态。五、因字赋形汉字本身并不都是正方形，有其自身的自然形态。宋姜夔在续书谱中指出：“字之长短、大小、斜正、疏密，疏能一之？”因此写字不可强求一律方正，要因字赋形。唯有如此，才能使字写得美观整齐，神态各异。、方正田正里同国画这类字以平正结构为主，呈方形。书写时要端正，平直，点画均匀。、偏斜飞戈毛夕勿母这类字的主笔是向左或向右伸长的撇、钩画，形成偏斜之势。书写时要顺其体势，斜中求稳。、短小口日四血这类字 要么笔画少，