美国现代主义风景园林大师丹_凯利及其米勒花园.pdf

文章编号 1671 6523 2003 02 0144 03 美国现代主义风景园林大师 丹 凯利及其米勒花园 余 敏1 谢煜林2 1 北京林业大学 研究生院 北京100083 2 江西农业大学 园林与艺术学院 江西 南昌330045 摘要 通过对美国现代结构主义景观设计大师丹 凯利及其早期作品米勒花园的介绍 阐明米勒花园在其作 品中的地位 以及凯利在整个现代花园景观设计中所处的重要地位和起到的重要作用 关键词 现代主义 景观 米勒花园 中图分类号 TU98 文献标识码 A The Modern Structuralist Landscape Architect Dan kelly and his MasterpieceMiller Garden YU MIN1 XIE Yu lin2 1 Graduate College Beijing Forestry University Beijing 100083 China 2 College of Landscape Architecture and Art JAU Nanchang 330045 China Abstract Through the introduction of the American master of modern structuralist landscape architect Dan Kelley and one of his earlier masterpiece theMiller Garden this paper tries to illustrate the position of theMiller Gardenin his works and his standing in the whole circle of the modern structuralist garden and landscape architecture and design as well as his great impact on this field Key words modern structuralism landscape the Miller Garden 丹 凯利是美国现代结构主义景观设计大师 1912年出生于马塞诸塞州波士顿的一个普通人 家 他是 哈佛革命 Harvard Revolution 发起者 之一 也是美国现代园林设计的奠基人 凯利的 作品表现出强烈的组织性 常常用网格来确定园 林中要素的位置 他创造了建立在几何秩序上与 众不同的空间和完整的环境 他的设计紧密地与 周围建筑相联系 并不刻意突出自己 当时许多 建筑师欣赏这种风格 选择凯利作为自己的合作 伙伴 于是 凯利获得了众多参与重要的公共项目 的机会 如林肯中心 肯尼迪图书馆 华盛顿国家 美术馆东馆等 但在美国的风景园林界 凯利一 直是一个很低调的人物 他从未加入过美国风景 园林协会 ASLA 却是美国建筑协会 ATA 的 成员 他的家和事务所都被安在远离城市喧嚣的 地方 以至于客户和合作者找他都很困难 直到进 入上世纪80年代 人们才慢慢地通过他的作品和 他获得的著名奖项开始对他有所了解 随着他的 作品不断被业内向世人介绍和推崇 他的声望也 就越来越高 其影响也越来越广泛 半个世纪以来 凯利的作品不计其数 虽然他 的设计语言可以归结为古典的 他的风格可以视 为现代的 但是他的作品从来没有固定的模式 他 选择住在乡村就是为了能不断向大自然学习 从 中汲取灵感 以最单纯的心灵去观察和体验周围 环境尺度的适宜和比例的协调 从而产生最真实 收稿日期 2002 01 20 第2卷第2期江西农业大学学报 社会科学版 Vol 2 No 2 2003年6月Journal of Jiangxi Agricultural UniversityJune 2003 最贴近人性的设计而不是单纯的去模仿和装饰 这也是他的作品具有持久的生命力的根源所在 他认为景观设计应当成为将人类与自然联系起来 的纽带 而不是将它们割裂开来 设计应从实际 出发 解决功能要求 单纯追求美是没有任何意义 的 美是结果 但美不是目的 只有使设计的结果 既符合功能要求 又具有美的形式 才经得起时间 的考验 1955年在印第安那州哥伦布市的米勒花园 Miller Garden 景观设计 是他第一个现代意义 的作品 这一点在约翰 乔森 Jory Johnson 和费 利斯 弗兰克 Felice Frankel 在 现代风景园林 对花园的重新定义 一文中的观点以及Marc Treib编著的 现代风景园林 评论的回顾 中 都能看出端倪 米勒花园是现代主义在景观设计 中的表现 其标志着凯利景观设计独特风格的初 步形成 是他设计生涯的一个转折点 作品显示 出他对建立在几何秩序之上的设计语言的纯熟的 运用 尽管米勒花园的设计和修建年代早在1955 1958年间 但它作为现代主义设计的标志的 地位的确立 却是近年来的事情 在此之前 人们 对他的作品少有关注 在米勒花园建造后大约二 十几年间 米勒的住宅项目并不为人所知 作为 与居住有关的景观设计的典范 它在20世纪60 和70年代并没有引起主流景观设计者们的多大 兴趣 他们转而关注如何拓宽环境因素 日程计划 编制和郊区的都市化等等 米勒花园的突然盛行 是源于80年代的结构主义在居住景观的日常景 观建筑的实践应用及其传统的再度出现 由于欧文 Irwin 和齐妮亚 米勒 Xenia Miller 对其家庭隐私的强烈保护 即使是作为建 筑朝圣者前往哥伦布市的时候 每个人都只能从 那里路过而已 只有很少的一部分参观者被准予 进入他们的房子和花园 因此我们所认识和了解 的米勒花园 主要是通过照片和出版物 小沙里宁 Eero Saarinen 承接此住宅几年之 后 即1955年 凯利为米勒家族承担了这项目 米勒家族在二战后的哥伦布市对工业 社会和文 化的影响举足轻重 他们是现代社会少又少的那 种纯粹的艺术赞助人 在他们的资助下 哥伦布市 邀请了一些当时非常著名的建筑师为城市设计了 一系列的公共建筑 因而当他们请小沙里宁设计 自己的住宅时 显然要将这座住宅作为整个城市 现代建筑运动的一部分 小沙里宁的方案是平面 成长方形的约10英亩的相对平坦的基地 1958 年第一次在建筑论坛出版了关于此项目的介绍 因其平面接近长方形类同于安德里亚 帕拉第奥 Andrea Palladio 的16世纪时的别墅样式 当时 此住宅被编者提名表扬 然而 书中却很少提到 与这一住宅相联系的花园 介绍这花园的文章出 现在1959年作为住宅和花园类著作 有特点的住 宅排名第三 中 这篇文章的题目是 美景新概 念 它着重强调了在内部空间和它们的装饰上的 一种柔顺的教化的现代主义思想理念 同样 米 勒花园也不是该文的重点 此后 至少有20多年 中 没有发现再有其它出版物提及米勒花园 尽管凯利总是尽量远离于主流景观设计团 体 而只关心他自己本身的工作 但在他70多岁 经常出现于伯克利乡村 哈佛 彭恩以及其他地方 的各式各样的学校和景观设计院讲学中 那时他 经常谈到和描述米勒花园是其第一个真正意义上 的现代作品 有许多学者和同行通过这种途径直 接与凯利接触了解到米勒花园 实际上凯利后期 的作品诸如在圣 路易斯的杰佛逊国家展览纪念 馆 在科罗拉多斯普林斯的空军学院 以及再后来 的杜勒斯机场都被他的追随者更为关注 正如凯 利的密友斯图亚特 道森1957年所说 当凯利在 伊利诺斯大学给学生讲授时 学生们对凯利的美 国空军学院的空中花园的作品惊呆了并深深被吸 引住了 而渐渐对附近印第安那州与住宅有关的 项目开始不大感兴趣 20世纪中叶美国现代主义居住空间思想的 出现 并在70年代末开始成为主流 米勒花园作 为凯利的代表作的地位才得以确立 1980年 皮 特 沃克 Peter Walker 在哈佛大学举办了题为 丹 凯利 现代景观的古典主义者 展览 这是一 个很少人了解但是具有先知卓见的展览 展览中 阿兰 华特 Alan Ward 展出了大版面黑白的米勒 作品 四年以后 由迈克尔 范 沃尔根伯格 Michael Van Valkenburgh 主持了以 塑造景观 在最北方的花园 为题内容更丰富的展览 主办 者把凯利的米勒花园与其它前后的设计者 比阿 特丽克斯 法兰德 Beatrix Farrand 佛莱彻 斯第 乐 Fletcher Steele 詹姆士 罗斯 James Rose 和 A E 白 A E Bye 的作品共同展出 那些 古典 主义者 的展出没有留下持久的印象 但是迈克尔 范 沃尔根伯格的 塑造景观 的展出却很有影响 力 此展览持续3年 并在美国和加拿大等地展 出 得到了由美国景观建筑家协会颁发的国家奖 541 第2期余 敏等 美国现代主义风景园林大师丹 凯利及其米勒花园 项 广泛收录进各种宣传册中 塑造景观 展览 表现了在对规模 工艺 空间排列和在有计划的花 园的方式方面更新的兴趣 阿兰 华特对米勒花 园的印象集中在对凯利作品中其植物体块平静而 仔细的排序 轻松含蓄富有韵律的休闲空地 在横 越住房与场地之间的精巧的透明度 在草地和沙 阿林纳住房空地间相关的花园空间的同步协调的 组织 当然 这些作品的特质也深深吸引着景观 设计师们 尽管米勒花园没有立刻引起建筑界团体的注 意 但是凯利对现代思想的追求几乎在这里都得 到了宣泄 他将基地分成3个部分 庭院 草地和 树林 这似乎是一种古典的结构传统 然而凯利在 紧邻住宅的周围 以建筑的秩序为出发点 将建筑 的空间扩展到周围的庭院空间中去 许多人都认 为 米勒花园与密斯 凡德罗的巴塞罗那德国馆有 很多相似之处 德国馆中 由于柱子承担了结构 作用而使墙体被解放 自由布置的墙体塑造了连 续流动的空间 而在米勒花园中 凯利通过结构 树干 和围合 绿篱 的对比 接近了建筑的自由 平面思想 塑造了一系列室外的功能空间 成人花 园 秘园 餐台 游戏草地 游泳池 晒衣场等等 在 他对透明度的探索 跨越建筑和景观边界的视 觉影像和变动的体验 及把实实在在有知觉的景 观基调 直接延伸到内部空间 米勒花园的平坦 开阔的12 hm2的场地给凯利提供自由 使他抛却 传统层次和熟悉的传统花园格式的定型去安排 这自由的空间允许凯利集中与那些熟悉的植物体 块 绿篱 果园 简单的行列自由组合 显现出没 有拘束的清新自然 这也给了凯利吸收和创新机 会 在这里凯利对植物情不自禁地喜爱和在空间 的如何应用中显示出了非凡的智慧 把这些特性和米勒花园联系起来 对现代性 如何影响生活方式和生活空间就有了一种正确的 感觉 但凯利和小沙里宁及他们的作品 也遭遇 到遗忘历史的强烈谴责 凯利是一个虔诚的现代 主义者 他曾说他没有有意的参考先例 但可以相 信 对传统的了解和尊敬一定体现在他的作品中 在米勒项目中 设计者共有的动机合作策划 将建筑与周围环境结构很好的结合 但在1958 和1959的最初有关介绍该项目的著作出版后 小 沙里宁的住宅甚至变得更加没有地位 直至今 天 研究小沙里宁作品的主要书刊 即便是阿 兰 托墨科 Allan Temko 的全面研究都避免提及 米勒花园 有可能是米勒对隐私的严密保护使得 学者们难以深入 也许在小沙里宁其他的有着外 形高雅和技术威力的巨型建筑相形之下 这些房 子被认为是有违常规的 实际上 人们几乎会把 它当作花园亭榭而已 然而即便在这种情况之 下 作为逐渐克服对花园不认同的景观建筑师 东 北方的花园和凯利合作的成果却似乎变得更加引 人入胜 在米勒花园的景观里 丹 凯利成功地塑造了 具有浸透着透明度和复杂性的现代空间 并巧妙 地平衡了张力与自由的关系 他不仅是通过一个 被驱使的建筑师共同的目的 而且也通过他自己 独有的现代生活的需要和乐趣的感觉实现的 在 小沙里宁的住宅里 我们看到的是充满智慧的和 解析的空间 一个空间是如此尽力地在追求最具 有灵感的构造工艺以致于它变得不仅仅是一件伟 大的建筑作品 而仿佛是一套优美的仿古式家俱 了 住宅是仿古的美丽 但是在花园里 我们看到 的是没有时间限制的空间 它是现代的但又不固 定于具体的现代主义年历的某一刻 它不突兀 不 类同 甚至没有形式地固定 只是睿智地 柔和 地排列 凯利在米勒花园作品里小心翼翼的顺序 和平静地空间手法 就吸引着人们 他们愿意把花 园定位为景观建筑领域的核心 不像许多具现代 主义思想的建筑师那样 凯利从来没有放弃过花 园 他总是对此充满信心 他以最美丽的项目 重 新建立了我们对设计建筑庭院内部空间的信心 米勒花园使我们从依赖于既定的几何学和因循守 旧的图案中得到放松 它也重新恢复了我们对景 观素材的兴趣 在凯