元杂剧音乐表现手法在戏曲艺术中的地位论文.doc

元杂剧音乐表现手法在戏曲艺术中的地位论文 摘要：唐代艺术形态的巨大发展为杂剧的产生奠定了深厚的基础音乐的表现手法以歌曲的创新发展、音乐结构的复杂化、器乐音乐的发展、说唱音乐和许多表演性的歌舞、散曲等艺术形式的出现这一切在杂剧及南戏中均有所体现元杂剧的成熟与兴盛是思想性、艺术性成熟所决定同时它又是我国戏剧发展的阶段性成果 关键词：杂剧；音乐手法；戏曲艺术 宋朝的城市比唐朝有了更大的发展到了宋朝随着城市的发展市民阶层的力量也日易壮大就产生了反映市民生活的音乐艺术鼓子调、诸宫调、杂剧等纷纷出现到了南宋地方戏也达到了相当的水平词人和音乐家受到这种民间艺术的哺育创造出许多反映现实生活揭露阶级矛盾表现爱国思想的作品到了元朝由于民族矛盾和阶级矛盾的尖锐化知识分子地位的下降杂剧有了特别光辉的成就杂剧最初的含义是杂耍渐渐地杂耍各有专门杂剧成了一种有动作、有歌唱、有化妆的表演故事情节的舞台作品到了元朝就只有杂剧来称呼戏曲这种发展达到了一个顶峰随着商业的发展和人口的集中演出的固定场所被确立这一切为音乐表演特别是戏剧表演提供了必要的条件而唐代丰繁的艺术形态的巨大发展为杂剧的产生奠定了深厚的基础如歌曲的创新发展、音乐结构的庞大复杂化、器乐音乐的丰富发展、说唱音乐和表演性的歌舞等艺术形式的出现到元代一些说唱艺术也非常普遍特别是散曲它更近于似今天的艺术歌曲尽管在内容上它更多地继承了中国历史上文人阶层的那种内心抒情独白、感慨的风格然而它与杂剧的发展是紧密相连的并对杂剧的发展起到了推动作用 城市人口的集中以及多种文化交流的频繁艺术家比任何时期都要更多地将眼光投向人生和社会他们准确地认识到社会的本质并在戏剧中以生动、形象的手法表达出来因而具有强烈的艺术效果与社会影响关汉卿的窦娥冤作为元杂剧的代表作就集中体现了这种特点 表现封建社会中中国妇女的苦难命运的作品是非常多的但关汉卿在这里以极其成功的浪漫主义手法将一个充满现实矛盾的题材处理得十分戏剧化它超越了作品中的那种因果报应、消沉哀怨的局限体现出作者对封建社会的强烈愤怒及其智慧的反抗并给中国艺术留下了一部传世珍品而西厢记作为元杂剧的另一种风格的杰作同样也是中国戏剧艺术中的瑰宝尽管王实甫也是从诸宫调的西厢记发展而来然而他的极具艺术性的戏剧处理以及其华丽隽永的唱词风格对后来直至今日的中国戏剧起到了极其深刻的影响作为一个多重社会矛盾交错下的封建时代的文人能创造出如此具有人文精神和个性自由、又是十分大众化的作品正是一个奇迹而西厢记恰恰唱出了美好的人性之歌当然在中国封建社会中这种赞美人性的作品相当多然而具有如此积极意义的、大众化效果的却极其少见这也是其流传社会的原因之一 然而他们对于音乐的运用是成功的杂剧的音乐来源主要是民族小调现在看来将这些包括汉族和少数民族地区几乎遍及大江南北的民间曲调贯穿运用于整个戏剧中听来也许觉得音乐风格上有不统一之嫌而这在当时正是一个创造正是由于当时经济、城市的发展繁荣带来了各种文化的交流和成熟杂剧的产生和发展才成为必然 杂剧的音乐结构是曲牌体而曲牌体是戏剧音乐发展的早期形式（尽管现在还有许多戏曲是曲牌体结构的）通过目前所能看到的这些曲牌体的分析在这些曲牌体之间实际上是有着多种联系的有的是表现在调式音阶上有的是宫调上有的则是旋律音列的特殊固定结构等等 也许戏剧家在原来的民族小调或其他的歌曲基础上做了适当的修改和调整并尽量使之统一在全剧的音乐风格中所以在曲牌体中实则也带有一些板腔体的特点另外在全剧的曲牌连缀（所谓“套数”）中还可发现一个曲牌多次间隔出现的情况这些有点象欧洲音乐结构中的回旋曲甚至还有双曲牌的间隔出现并近似于双主题或多主题回旋曲结构当然这是与杂剧的剧情发展需要有关的戏剧中剧情的发展具有一定形式的布局安排而音乐的布局必然是服从于剧情发展的因而出现此类回旋曲结构的曲牌连缀也就在情理之中了其中每个“套数”中所包含的曲牌数也是由剧情的发展所决定的中国自古以来无论是在地域还是人种等方面均有南北之说同样在艺术形式几表现特点方面也有类似观点而作为北方艺术的杂剧特别是在音乐方面就更具有这方面的一些特点元杂剧的旋律基本上是七声音阶“偏音”的运用十分灵活自由尽管音阶并不是旋律表现的唯一因素但这就很自然地形成一种刚劲有力、宽阔流畅的旋律风格在杂剧中重要出现的是清乐音阶并且在调式上常用宫调、羽调和角调而徴调式和商调式是少见的杂剧的音乐相对南戏较硬调式的对比较小这些颇具北方特点的旋律与南方的南戏的旋律对比一下就出现它们在调式音阶、旋律的个性等方面具有十分大的差异性 另外说到唱腔就不能不考虑到语言对唱腔的影响而这种北方（接近于北京）语言对杂剧旋律的影响是明显的它的旋律特点至今对一些北方戏曲音乐还有着影响这在曲谱上可以发现我们还可以从旋律的节拍和节奏上看出杂剧的音乐速度是较慢、较宽松的砸金音乐在节奏上的另一大特点是强弱的错位使用即跨小节切分节奏的大量运用这就是民间称之为的“底板”这种底板的运用使节奏的律动更为生动灵活打破了方整性节奏造成的一些局限增强了音乐发展的动力和自由性这种底板的反复运用它在本质上使音乐的进行按情绪的需要做抑扬顿挫并使它具有了类似“散板化”的性质中国音乐区别于西方音乐的一个极大特点就是“散板化”正是这种“散板化”赋予音乐本身极大的韵味和艺术表现力 元杂剧包括的题材非常之多古书称之为“杂剧十二种”客观地说杂剧在那种时期就已经发展到如此的成熟状态而反封建这个主题在中国艺术许多形式中出现但是在中国音乐戏剧这个特殊的领域内发展得如此之高是少有的纵观民歌一直是反封建的主流在历代文人的一些雅作