使翻译成为美术之一种——林语堂英译中国古典诗词赏析.pdf

2 0 0 4年 3月 第 1 2 卷第 1 期 西安 外国语 学院学报 J o u r n a l o f Xi a n I n t e r n a t i o n a l S t u d i e s Un i v e r s i t y M a r 2 0 04 Vo 1 1 2 No 1 使翻译 成为 美术 之一种 林语 堂英译 中国古典诗词 赏析 董 晖 绍兴文理学院 外 国语 学院 浙江 绍兴 3 1 2 0 0 0 摘要 林语 堂英译 中国古典诗词 别具特 色 本文联 系林 氏的翻译理论 并结合 中英诗 歌之异 同 从 多个角度分析原 诗 词 的意境之 美 音韵之 美和形式之 美如何体现在 其译诗 中 他 的诗 词翻译理论 与 实践 对 当今的 中诗外译 工作仍有 启 示 作 用 关键 词 中国古典诗 词 英译 意境 音韵 形 式 中图分 类号 H3 1 5 9 文献标识码 A 文章编号 1 0 0 8 4 7 0 3 2 0 0 4 0 1 0 0 5 2 0 3 Abs t r a c t Li n Yu t an g S En gl i s h t r an s l a t i on o f c l a s s i c Chi ne s e v e r s e ha s i t s di s t i n gui s hi ng f e a t ur e s Thi s pa pe r b as e d o n h i s t r a n s l a t i o n t h e o r y a n d o n t h e c o mp a r i s o n b e t we e n t h e p o e ms i n t h e s e t wo l a n g u a g e s a n a l y s e s f r o m v a r i o u s p e r s p e c t i v e s h o w t h e d i f f e r e n t mo o d s a n d u n i q u e r h y me s r h y t h ms a n d f o r ms i n t h e s o u r c e l a n g u a g e a r e e x p r e s s e d i n t he t ar ge t l a ng ua g e To da y s t r a ns l a t o r s of c l a s s i c Ch i n e s e ve r s e c a n dr a w i n s pi r a t i on f r om hi s t he or y a nd pr a c t i c e Ke y wo r d s c l a s s i c C hi n e s e v e r s e En g l i s h t r a n s l a t i o n a r t i s t i c c o n c e p t i o n r h y me a n d r h y t h m f o r m 相对其英文 著述而言 林语堂 先生的译作并 不多 其诗词 翻 译 的 数 量 就 更 少 了 主 要 集 中 于 Tr a n s l a t i o n f r o m t h e C h i n e s e Th e I m p o r t a n c e o f Un d e r s t a n d i n g 中国著名诗文选 译 1 9 6 3年美国克里夫兰世界 出版公司 出版 等书 中 惜未能 一 睹其风采 天津百花文艺 出版社于 2 0 0 2年 5月 出版发行 了 林语堂 中英对照丛书 以下简称 丛 书 其 中收录 了林语 堂 英译 中国古典诗词 的主要作 品 使人们能领略其精彩译 笔 细 细玩 味品尝 觉得 无论 就音韵的处理 形式 的把握还是 内容 的 再现 其译 文都有独到之处 令人击节称赏 在 论翻译 一文 中 林语 堂先生提 出了翻译 的三 条标准 第一是 忠实标准 第二是通顺标 准 第 三是美 的标 准 对于 翻译 美 的标 准 林 氏认 为 翻译于 用之外 还有美一方 面须 兼顾 的 理想 的翻译家应 当将其工作 当做一 种艺术 以爱艺术 之心爱它 以对艺术谨 慎不苟之 心对它 使 翻译成 为美术 之一 种 而翻译文学作品 更 不可不注意于文字之美 的问题 所 谓文 字之美在他看来 应包括 声音之 美 意 义之美 传神之美 文气文体形式之美 这种种文字之美可大致概 括为中诗英译 大家 许渊 冲教授所 倡导 的 意美 音美 和形 美 本 文拟就林 氏 在译文 中如何体现原诗 的 三美 作一剖析 这对 当今 的中诗外 译工作或许不无启迪 所 谓意美 主要是指诗歌的意境之美 通俗一 点讲 就 是诗 得有诗味 而选词 炼字在其中起着很重要的作 用 诚如 巴尔扎 克所说 我总在寻找那惟一的一个词 有时把诗句 中最 关键 的 一 个字 炼好 了 确实能起到画龙点 睛的作用 这 就是所谓 的 诗 眼 翻译诗词 同样要 对字词加 以锤炼 使文字 精 炼恰 当 林 语 堂语 在译诗的用词方面 林 氏是颇 费思量的 褰裳 是 诗经 郑 风 中的一首 爱情 诗 请 看上段 子惠 思我 褰裳涉溱 子不我思 岂无他人 狂童之狂也且 其译 文 为 I f t hou t hi nk e s t o f me 1 wi l l l i f t my pe t t i c o a t 5 2 An d C R OS S t he r i v e r Ts e n I f t hou t hi nke s t nO t of me W hy ar e t her e no t ot he r me n 一 Oh t hou s i l l y b oy 丛 书 之 记 旧历除夕 P 5 5 此处的 狂 如用 c r a z y ma d a r r o g a n t c o n c e i t e d wi l d u n b r i d l e d等词来表示便 觉不妥 因为它们仅仅说明了 狂 字的 表层 含义 只有 s i l l y一词才能 揭示其深层 内涵 从 而形 象生动 地再现诗 中女子泼辣的性格 娇嗔的语气 此外 译文的用词还 兼顾 了 文气文体之美 堪称大家手笔 有时 汉语里需要有 很多词 汇来表达某 个意思 在英语 中 却只需用一个词就能言简意赅地把这层意思表达 出来 如在李 白 月下独酌 的译文 中 他用 t r i o 三个之一组 三人合唱团 一 词来 比喻 明月 独酌的诗 人和诗 人的身影 已经 融为一体 丛 书 之 记旧历除夕 P 8 1 是十分精炼贴切的 而这层意思在汉 语里很难用一两个字说清楚 由此可见 翻译 中的确存 在着各 语际之间相互取长补 短的问题 如果说 精炼恰 当 是林语 堂用词的基本要求 那么其较高 要求 则是生 动传神 他曾提 出 字神 一说 认为诗与散文之别 在 于 诗人能运用语言文字之直接 的传感力 使于意义之 外 读 者能得一种 之暗示 受一 种之 冲动 不 善用字之暗力 者 徒 执字字对译之 义将 全句文义译 出 则不如不译之为妙 达意 而不传神之作 品 不能名为翻译 只可说是暗杀原文 有时 汉语里一个很平常 很抽象的词语 在英语 中却可 以 找到一个生动形象的词汇加 以表达 林 氏很擅长运 用这 种以实 译虚 的手法 即许渊冲所说的 深化 译法 从而增强诗歌语言 的传感 力 如他把 杜甫 石壕吏 中 老妪力虽衰 请从吏夜归 一 语译成 Ak h o u g h my s t r e n g t h i s e b b i n g w e a k a n d l o w I l l g o wi t h y o u b a i l if f t o t h e f r o n t t O s e r v e 丛书 之 不亦快 哉 P 8 9 E b b 原指退潮 这里用来 比喻精力的衰退 非常形 象贴切 又如他 以 f r o t h y b u b b l e 两词均表示 似 多泡 沫 的 翻译 行香子 述怀 上 片 浮名浮利 虚苦劳神 中的两 个 浮 字 就 比原文 更 加生 动 传 神 丛 书 之 东 坡诗 文 选 维普资讯 2 0 0 4年 3月 第 1 2卷第 1 期 西安外 国语 学院学报 J o u r n a l o f Xi a n I n t e r n a t i o n a l S t u d i e s Un i v e r s i t y M a r 2 00 4 Vo1 1 2 No 1 P 1 2 7 另一种他经常采 用的译法是 以动化静 即以动态词取代 原文 的静态词 使译文产 生一种动态 美 从 而给人 以更多想 象 的空间和美的感受 如把 独骑瘦 马踏残 月 中 的 残 月 译成 d e c l i n i n g mo o n l i g h t 丛 书 之 东坡 诗文选 P 8 9 就 属这 种译法 要 翻译 出原 诗的意境 让译语读 者领略其 诗昧 除用 词精 炼传神外 还 需运用一些修辞手段 加强语言的表 达效果 如苏 东坡 临江 仙 夜 归临 皋 上 阕末 句 倚 杖 听 江声 译 文 为 Re s t i n g o n a c a n e 1 l i s t e n t O t h e mu r mu r o f t h e r i v e r 丛 书 之 东坡诗文选 P l l 1 此处用拟声 的修辞手法 译 出了原 本笼统抽象的 江声 仿佛使人在万 籁俱寂之 时听到了江水的 潺潺之声 这一译 法真可谓 青 出于蓝而胜于蓝 了 又如李清 照 声声慢 上片的 梧桐更兼细雨 到黄 昏 点点滴滴 译文为 An d t h e d r i z z l e o n t h e k o l a n u t Ke e p s o n d r o n i n g P i t a p a t p i t a p a t 丛书 之 扬州瘦马 P 2 3 这一拟声 译法充分展示 了原作者心 中的帐惘和忧郁 译 文读起来很有诗 味 尽管这是一种苦涩和沉重 的诗 昧 也有 用拟人手法的 如在 水调歌头 明月几时有 的译文 中把明 月比作一位 女性 丛 书 之 东坡诗文选 P 1 1 9 从 而把情与景进一步交 融起来 由于汉语 和英 语属于两种 不同的语 系 表达方式 上有 很大 的不同 因此在翻译 时不可能也 不必要 自设 樊篱 对原文 亦步 亦趋 有时不妨运用一些翻译技巧 对原文作变通处 理 以使译 文符合译语 的表达 习惯 从而让译 文读者感受 到诗 词之美 并 使译诗与原诗达到功能上 的动态对等 如 子夜 歌 第 一 二句 路 涩无 人行 冒寒往 相 觅 的译 文 为 Th e r o a d s a r e mu d d y a n d f o r s a k e n d e s p i t e t h e c o l d I c a me t O t h e e 无 人行 译作 f o r s a k e n 丛书 之 记 旧历除夕 P 5 7 这是反说正译 也有 正 说反译 的 如把 临 江仙 夜归临皋 下 阕 夜阑风静 觳纹平 中的 平 字译成 u n r u f fl e d 丛书 之 东坡诗文选 P 1 1 1 更 多情况下 需综合运用各种修辞 手段和翻译技 巧 如 水 调歌头 明月几 时有 下 阕 转朱 阁 低 绮户 照无眠 不应 有 恨 何事长 向别时 圆 人有悲欢离合 月有 阴晴圆缺 此事古难 全 但 愿人长久 千 里共婵娟 译文为 S h e r o u n d s t h e v e r mi l i o n t o we r S t o o p s t O s i l k p a d d o o r s S h i n e s o n t h o s e wh o s l e e p l e s s l i e W h y d o e s s h e b e a r i n g U S n O g r u d g e S h i n e u p o n o u r p a r t i n g r e u n i o n d e n y Bu t r ar e i s pe r f ec t ha p pi ne s s Th e mo o n d o e s wa x t h e mo o n d o e s wa n e And S O me n me e t an d s a y go odb ye 1 o n l y p r a y o u r l i f e b e l o n g An d o u r s o u l s t o g e t h e r h e a v e n wa r d f l y 丛书 之 东坡诗文选 P P1 1 8 1 2 1 中 国古 典诗词用词 简练 虚词一般省 略不 用 有 时甚至连 动词都一并省 去 如 马致远 天净 沙 秋思 头三 句 枯藤老树 昏鸦 小桥流水人家 古道西风瘦 马 只是几 个意象的叠加 却 诗意盎然 英语行文 习惯与汉语不 同 多用代词 介词等虚词 所 以译文 中增加 了代 词 s h e t h o s e U S o u r 介词 t o o n u p o n h e a v e n wa r d 连词 b u t a n d S O 冠词 t h e 以及关系 代词 wh o 等 但文中也用省略译法 如 月有 阴晴圆缺 只译 出 了 圆 wa x 缺 wa n e 而未译 出 阴晴 其实 这类汉语 四 字词组前后 两字 只是 同义重复 译 出反嫌 累赘 因此 完全可 以 省略不译 千 里 一词也未译 出 但其意已蕴 含在上下文中 而 且 千里 在原文 中系虚指 如实译出反觉不妥 译文句式上的 特点也 值得一提 疑 问句 倒装 句 感 叹句以 及连动句式 重复 句式 的运用加强 了语 气 给人 以强 烈的震撼 另 外 使 用头韵 s h e s h i n e s s t o o p s s i l k s l e e p l e s s S O s a y s o u l s wh y wa x wa n e 脚 韵 1 i e d e n y g o o d b y e f l y 以 及拟 人 手 法 等 也有助于情感 的抒发 中国古典 诗词 尤 其是格律 诗和词 非常注重音韵节 律之 美 对押韵 节奏 平仄等都有 严格的规定 传统英诗对音韵也 有 很高的要求 除无 韵体诗 b l a n k v e r s e 外 大多数都是 押韵 的 抒情诗更是如此 虽然受到时代因素的影响 诗韵曾一度受 到冷落 但总的来 说 韵诗仍是英诗 的主流 而且当今有越来越 时兴之势 王宝童 2 0 0 2 5 9 6 5 黑格尔 曾说 诗则绝对要有 音节或韵 因为音节或韵是诗 的原始的唯一的愉悦感官 的芬芳 气 息 甚至 比所谓富于意 象的词藻还重要 林语 堂先生非常 注重再现原诗的音韵之美 首先 他的译诗押韵 脚韵 者居多 如南北朝 民歌 子夜歌 路涩无人行 冒寒往相觅 若不信侬 时 但看雪上迹 Th e r o a d s a r e mu d d y a n d f o r s a k e n De s pi t e t he c ol d I c a me t O t he e Go a n d l o ok a t t he f oo t p r i nt s i n s now I f t h ou wi l t n ot be l i e v e me 丛书 之 记 旧历除夕 P P 5 6 5 7 原 诗二 四句 押韵 译诗也是 二 四句 押韵 而且译诗 的韵 脚居然和原诗的韵脚 十分相似 有时也用与原诗不完全一致 的 押韵方式 如 饮湖上初 晴后雨 水光潋滟 晴方好 山色空 漾雨亦奇 欲把西 湖比西子 淡妆浓 抹总相宜 Th e l i g h t o f wa t e r s p a r k l e s o n a s u n n y d a y An d mi s t y mo u n t a i n s l e n d e x c i t e me n t t O t h e r a i n I l i k e t O c o mp a r e t h e W e s t La k e t O M i s s W e s t Pr e t t y i n a g a y d r e s s a n d p r e t t y i n s i mp l e a g a i n 丛 书 之 东坡诗文选 P 9 9 原诗二 四句押韵 译诗一 二 四句押韵 而且押的是完全 韵 p e r f e c t r h y me 从而体现了原文的音美 有时为了押韵的 需要 还不得不采 用变通手法 如陶渊明 责子诗 中 雍端年十 三 不识六与七 通 子垂九龄 但念梨 与栗 其译文为 Thi r t e e n a r e Yung a n d Tua n y e t t h ey c a n t t e l l s i x f r om s e v e n Ah t un g wa nt s on l y pe a r s a n d c he s t nu t s i n t wo y e a r s he l l be e l e ve n 丛书 之 记 旧历除夕 P 1 1 5 原 文中的 九龄 译为 i n t w o y e a r s h e 1 1 b e e l e v e n 通过 变通 处理基本保 留 了原 意 同时 又照顾到押韵 这种译 法可谓 新颖 独到 但 押 韵有一 个前 提 就 是 天生 自然 毫无 勉强 林语 堂 语 不能 因韵 害义 否则不必强求 压韵 如 和子 由渑池怀 旧 节 录 丛书 之 东坡诗 文选 P l O 3 以及李 白 月下独酌 丛书 之 记 旧历 除夕 P 8 1 等诗的译文就 不押韵 相对来 说 林 氏更重视诗歌的节奏 他认为 在译中文诗 时 宁可无韵 而不可 无字句 中的 自然节奏 这一 观点符 合英诗 的创 作规 律 如 Ad g a r Al l e n P o e就 曾指 出诗 是 节 奏 创 造 的美 t h e 53 维普资讯 2 0 0 4年 3月 第 1 2卷第 1 期 西安 外 国语学院 学报 J o u r n a l o f X i a n I n t e r n a t i o n a l S t u d i e s U n i v e r s i t y M ar 2 00 4 Vo 1 1 2 No 1 r h y t h mi c c r e a t i o n o f b e a u t y 秦 秀 白 2 o 0 0 2 0 9 I J o u i s S i mp s o n也认 为 诗 之 思 是 通 过 节 奏 表 达 出 来 的 p o e t r y i s t h o u g h t e x p r e s s e d i n r h y t h m 0 增 加诗 歌节奏感的一个重要 方 法是运用重复 反复 法 即重复使用某些关键字词 甚至整句 诗行 如元稹 行宫 寥落古行 宫 宫花寂寞红 白头宫女 在 闲坐说玄宗 Her e e mpt y i s t he c ou nt r y p a l a c e e m p t y l i ke a dr e a m I n l o ne l i ne s s a nd q ui e t t he r e d i mper i a l f l o we r s gl e a m S ome whi t e ha i r e d pa l a c e c h ambe r mai ds ar e c ha t t i ng Cha t t i n g a bou t t he d e a d a nd gon e Hs oa nc hu a ng r e gi me 丛书 之 不亦快哉 P 1 5 译文中重复使用了e mp t y c h a t t i n g这两个词 给人一种 回环往 复 一唱三叹之感 使译文读起来颇有英 诗的韵味 此外 合理利用节律停顿 c a e s u r a 也能起到 此 时无声 胜 有声 的效果 如 李白 月下独酌 我歌月徘徊 我舞影零乱 醒 时同交欢 醉后各 分散 几句的译文 为 I s i ng t he moo n s he s wi ng s he r hea d I da nc e my s ha do w s we l l s a nd s wa ys W e s p o r t t o g e t h e r wh i l e a wa k e W hi l e dr u nk we a l l g o our own wa y s 丛书 之 记 旧历除夕 P 8 1 这 里 节 律停 顿 I s i n g I d a n c e Wh i l e d r u n k等 的运 用 使得译 诗更具有英 诗 的格律特 点 另外 译文 中还使用 了 头韵 a l l i t e r a t i o n 这一语音惨辞手段 s i n g s wi n g s s we l l s s wa y s s por t whi l e we wa y s mo on my s he s ha do w h e r h e a d 这就进一步增强 了译诗的音韵效果 说到头韵 似乎还应提一下李 清照 声声慢 的译 文 原词 特别讲究声调 一开头 就用 了许多 双声叠韵 字 寻寻觅 觅 冷冷 清 清 凄 凄惨惨 戚戚 生动 地刻画 了作者 百无 聊赖 的心 情 同时使音节匀称和谐 造成汉语所 特有的音律美 王力先生 说 大量运 用叠 字叠 词以 表示各 种意 义 乃是 中国语 的 一个特 色 王力 1 9 8 4 3 6 7 由 于英汉两 种语言语 音上 的差 别 其抗 译性是很大的 林 氏别出心裁 运用头韵将 其译作 S O d i m S O d a r k S O d e n s e S O d u l l S O d a mp S O d a n k S O d e a d 丛 书 之 扬州瘦马 P 2 1 而且正好是 十四个音节 译文在音 韵和意 境 上都 与原文旗鼓相当 不费思量 恐难为之 形式之美即诗句长短和对仗工整之美 有 助于表达诗词的 意境之美 因此 在翻译 时应尽可能 保留原文形 式和结构上 的特 点 林 氏在这方面是下过一番功夫的 如辛弃疾 丑奴儿 书博 山道 中壁 少年不识愁滋味 爱上层楼 爱上层楼 为赋新词 强说愁 而今识尽愁滋味 欲说还休 欲说还休 却道天凉好个 秋 其译文为 I n my you nge r d ay s I ha d t a s t e d onl y gl a d ne s s Bu t l o v e d t O mo u n t t h e t o p f l o o r B u t l o v e d t O mo u n t t h e t o p flo o r To wr i t e a s o n g p r e t e n d i n g s a d n e s s An d n o w I v e t a s t e d S o r r o w s fla v o r s b i t t e r a n d s o u r An d c a n t f i n d a wo r d An d c a n t f i n d a wo r d Bu t me r e l y s a y Wh a t a g o l d e n a u t u mn h o u r 丛书 之 不亦快哉 P 1 7 原词上下 阗的第一 四行都是七个字 而第 二 三行都 是四 字叠句 长短结合 错落有致 译 文上下 片也是第一 四行长 第 二 三行短 而且长行 押了韵 短行是叠 句 形 式上 非常接 近辛 54 词 从 而更好地表达了原词 的意境 又如杜秋娘 金缕衣 劝君莫惜金缕 衣 劝君惜取少年 时 花开堪折直须折 莫待无花空折枝 S p a r e n o t my f r i e n d t h e g o l d e mb r o i d e r e d g o wn Mi s s n o t t h e y e a r s o f y o u t h e n j o y t h e m n o w Co me p l u c k t h e f l o we r wh i l e t h e p l u c k i n g i s g o o d W a i t n o t u n t i l y o u p l u c k t h e e mp t y b o u g h 丛书 之 记 旧历除夕 P 5 7 诗词贵在精炼 累赘重复是其一忌 但在 某些特 定情 景有 意 识地运用 重复 反复 却 可起到加强语 势 突出题 旨 增强 语 言节奏感 的功效 原诗在形式上就使用 了重复这一惨辞手段 不但有句式 的重 复 而且有字词的重现 第一 二句句式相