现代建筑大师之柯布西耶解析ppt课件.ppt

教育背景主要建筑作品与论著主要设计理念案例萨伏伊别墅 VillaSavoy 郎香教堂 LaChapelledeRonchamp 勒 柯布西耶 LeCorbusier 1887 1965年 简介 柯布西耶是对当代生活影响最大的建筑师 是20世纪文艺复兴式的巨人 是现代建筑运动的激进分子和主将 他和瓦尔特 格罗皮乌斯 路德维格 密斯 凡 德 罗 富兰克 劳埃德 赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表 又译做柯比意 他丰富多变作品和充满激情建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式 从早年的白色系列的别墅建筑 马塞公寓到朗香教堂 从巴黎改建规划到加尔新城 从 走向新建筑 到 模度 他不断变化的建筑与城市思想始终将他追者远远的抛在身后 柯布西耶是现代建筑一座无法逾越的高峰 一个取之不尽的建筑思想的源泉 教育背景 1887年10月6日出生在瑞士约合 Jura 拉香 德 芳 Lachaux e onds 1900年 13岁 进入拉香 德 芳艺术学校学习 勒波拉特尼埃 L EPLATTENIER1874 1946 1902年柯布西耶在都灵国际装饰展上以一只雕刻手表获奖 1907年 20岁 柯布进行第一次学习旅行 目的是去看欧洲的一些杰出的建筑与艺术 旅途中柯布绘制了许多精美的速写与水彩画 同时拜访了嘎涅 贝瑞以及霍夫曼 1910年柯布结束旅行回到母校 并受学校之托再次出行到柏林研究德国装饰艺术 在德国接触到德意志制造联盟 并接触到彼得 贝伦斯 格罗皮乌斯以及密斯 范 德 罗 1911年柯布再次到中欧和东方旅行 并于年底回到母校 拉香 德 芳艺术学校 1913年柯布在拉香 德 芳开办自己的事务所 1917年柯布移居法国 1930年柯布加入法国籍 1920年改用笔名勒 柯布西耶 并同奥占芳以及其他的一些诗人 画家 雕刻家等人共同出版了 新精神 杂志 1923年柯布将 新精神 杂志上的文章汇集出版 书名定为 走向新建筑 1928年 他同W 格罗皮乌斯 L 密斯 范 德 罗等人组织国际现代建筑协会 CIAM 他多次参加各国的建筑设计竞赛 并多次获得荣誉学位 1965年8月27日逝世 主要建筑作品 年代不详佛莱别墅 VillaFallet 1927年国际联盟总部设计方案1928年萨伏伊别墅 VillaSavoy 1930 1932年巴黎瑞士学生宿舍 PavillionSuisseALaCiteUniversitaireAParis 1936年巴西里约热内卢教育卫生部大楼1946 1957年马赛公寓大楼 L united Habitation Marseille 1950 1953年郎香教堂 LaChapelledeRonchamp 50年代初印度昌迪加尔城市规划主要论著 1923年 走向新建筑 主要设计理念 在勒 柯布西耶的建筑思想可分为两个阶段 50年代以前是合理主义 功能主义和国家样式的主要领袖 以1929年的萨伏伊别墅和1945年的马赛公寓为代表 许多建筑结构承重墙被钢筋水泥取代 而且建筑往往腾空于地面之上 50年代以后勒 柯布西耶转向表现主义 后现代 朗香小教堂以其富有表现力的雕塑感和它独特的形式使建筑界为之震惊 完全背离了早期古典的语汇 这是现代人所建造的最令人难忘的建筑之一 案例一 萨伏伊别墅的场所及特征 现代主义建筑的经典作品之一 位于巴黎近郊的普瓦西 由勒 柯布西耶于1928年设计 1930年建成 萨伏伊别墅地段为12英亩 宅基为矩形 长约22 5米 宽为20米 共三层 萨伏伊别墅采用了钢筋混凝土框架结构 平面和空间布局自由 空间相互穿插 内外彼此贯通 别墅轮廓简单 象一个白色的方盒子被细柱支起 水平长窗平阔舒展 外墙光洁 无任何装饰 但光影变化丰富 别墅外形简单 但内部空间复杂 如同一个内部精巧镂空的几何体 又好像一架复杂的机器 萨伏伊别墅是勒 柯布西耶提出的新建筑五个特点的具体体现 对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大 这个建筑表面上看起来平淡无奇 没有什么太多的装饰 完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象 它的外部装饰采用白色粉刷 唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗 建筑表面平整 形体也比较简单 然而从不同的方向看过去 都可以得到完全不同的印象 这使建筑外观显得甚为多变 这种不同不是刻意设计出来的 而是其实内部功能空间的外部体现 在这座建筑里面 我们可以看到现代主义建筑精神的体现 包括简单的外部装饰和对使用功能的重视 纯粹的萨伏伊别墅深刻地体现了现代建筑所提倡新的美学原则 建筑形体和内部功能的结合 建筑形象的逻辑 构图的法则 比例和秩序之美 萨伏伊别墅的概况 萨伏伊别墅在建筑设计上主要有如下特点 1 模数化设计 这是柯布西耶研究数学 建筑和人体比例的成果 2 简单的装饰风格 3 纯粹的用色 建筑的外部装饰完全采用白色 这是一个代表新鲜的 纯粹的 简单和健康的颜色 4 开放式的室内空间设计 5 专门对家具进行设计和制作 6 动态的 非传统的空间组织形式 尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间 7 屋顶花园的设计 使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园 8 车库的设计 特殊的组织交通流线的方法 使得车库和建筑完美的结合 使汽车易于停放而又不会使车流和人流交 9 雕塑化的设计 雕塑感 底层三面透空 由支柱架起 内有门厅 车库和仆人用房 一层平面图 二层平面图 二层有起居室 卧室 厨房 餐室 屋顶花园和一个半开敞的休息空间 三层平面图 三层为主人卧室和另一个屋顶花园 自由立面以比例和基准线理性逻辑来设计 建筑的内部状况的外部呈现 自由立面 东面立面图 南面立面图 西面立面图 北面立面图 横向长窗则是为了让房间获得充足的光线和室外景观 在 论建筑学与城市主义现状 中 柯布西耶坦然承认了萨伏伊别墅的 逼迫性古典主义 倾向 住户来到这里 是因为这里的粗犷的田野景色与农村生活相互呼应 他们可以从jardinsuspendu或者条形窗的四个朝向居高临下地观察到整个区域 他们的家庭生活被安插在一个维吉尔式的梦境之中 横向长窗 各层之间以楼梯和坡道相联 各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联 使用动态的 开放的 非传统的空间句法 尤其是螺旋形的楼梯和折形的坡道来组织空间 在这里 空间成为了建筑的主角 动态的室内外空间 在传统空间的三维度上增添了人在其中连续位移而产生的时间因素 第四维度 使建筑空间呈现出更多的变化 吉迪翁 SigfriedGiedion 将萨伏伊别墅作为 空间 时间 营造的典范 指出其中蕴涵的丰富的空间效果 视点转变以及对时间性的反映 坡道不仅是交通设施 而且使各层空间似有相互流通之感 漫步空间 车库则采用特殊的组织交通流线的方法 使得车库和建筑完美的结合 使汽车易于停放而又不会使车流和人流交叉 交通流线 萨伏伊别墅几乎没有任何多余的装饰 仅用了白色的粉刷墙面 柯布西耶说白色是新鲜 纯粹 简单和健康的颜色 开敞 明亮的室内也没有多余的装饰物 只有Thonet的弯木椅和廉价的 在任何地方都尽可能使用的嵌入式家具 建筑材料的运用与细部处理 建筑室内外都没有装饰线脚 用了一些曲线形墙体以增加变化 柯布西耶还强调利用墙体或隔断灵活地分割空间 他认为住户应该可以按自身需要划分自己的居住空间 自由平面的提出 承重结构与分隔结构完全分离 能够极大程度地实现了空间划分的灵活性和适应性 案例二 朗香教堂 朗香教堂概况朗香教堂的设计对现代建筑的发展产生了重要影响 被誉为20世纪最为震撼 最具有表现力的建筑 朗香教堂的白色幻象盘旋在欧圣母院朗香村之上 从13世纪以来 这里就是朝圣的地方 教堂规模不大 仅能容纳200余人 教堂前有一可容万人的场地 供宗教节日时来此朝拜的教徒使用 其设计作品显示了同时代的绘画与雕塑到建筑的概念转换 在其努力变革并逃离历史风格束缚的过程中 建筑和其他视觉艺术共享了进入抽象的旅程 朗香教堂是勒 柯布西耶在第二次世界大战后的重要作品 代表了勒 柯布西耶创作风格的转变 在朗香教堂的设计中 勒 柯布西耶脱离了理性主义 转到了浪漫主义和神秘主义 布局 结构和体系勒 柯布西耶把重点放在建筑造型上和建筑形体给人的感受上 他摒弃了传统教堂的模式和现代建筑的一般手法 把它当作一件混凝土雕塑作品加以塑造 教堂造型奇异 平面不规则 墙体几乎全是弯曲的 有的还倾斜 塔楼式的祁祷室的外形象座粮仓 沉重的屋顶向上翻卷着 它与墙体之间留有一条40厘米高的带形空隙 粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形或矩形的窗洞 上面嵌着彩色玻璃 入口在卷曲墙面与塔楼的交接的夹缝处 室内主要空间也不规则 墙面呈弧线形 光线透过屋顶与墙面之间的缝隙和镶着彩色玻璃的大大小小的窗洞投射下来 使室内产生了一种特殊的气氛 一个强烈的集中精神和供冥想的容器 设计特色 从自然景观的声学出发建筑主体造型如同听觉器官 在倾听神与自然的对话 黑色的钢筋混凝土屋顶如诺亚方舟 粗面 厚重的混凝土墙 光之壁 上布满大大小小多彩点窗 并通过 光的隧道 将各色光奇妙地引入室内 不同厚重的建筑形体之间刻意留出的缝隙 也使室内产生奇特的光影效果 这一切 使建筑外形和室内弥漫出一种浓厚而神秘的气氛 在郎香教堂的设计中 形 光 色 材融为了一体 一切建筑造型只为一个目的 艺术地 超凡的表现着一种精神 设计特色 由一对互相平行的6cm厚的混凝土壳体组成 色彩肌理清晰可见与白色粗糙的质感形成对比 教堂的荷载由嵌入南北两侧的柱子承载 不由墙体 沿建筑