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文档简介

楷书结构系列四:临帖技巧与一些常用部首写法 大多数想要开始练字的格友,当然第一件事就是找本字帖来参考练习,这是最常见也最传统的方式。然而,后续就有很多疑惑出现了:是描帖效果好?还是临帖效果好?如以过程来分,初始可先从描红(描帖)开始(但此过程也非为必要),后面再来临帖。如以学习效果来说,直接进行临帖,自己要详细观察,想办法写得接近,因此留下的印象会深刻点,这样的进步当然会更快、也更有效些。 当练习一段时日后,问题又来了:我把一本字帖都来回临过好几回了,可是合起字帖后,我还是记不住这些字的样子,也不知道临帖时的重点在哪?中国字那么多,怎可能都记得住?到底要练习多久.?我是不是要头由毛笔字、学书法开始练起呢? 其实,首先,千万不必有一定要从毛笔字开始练起的传统观念!硬笔字和书法的架构精神都是完全一样的,只差于线条的粗细和笔法使用的差异而已。毛笔字当然比硬笔字会更有变化、更好看,但这是除了掌握到架构之外,还得很熟练软毛笔尖的控制技巧,得花很多时间来练习笔法才能达到。若对于光只是现阶段想把字练得更好看点的一般人而言,如果想一边学习精进架构,又得一边注意、从头学起毛笔软笔尖的每一笔划的起笔、顿笔、收笔,这样一心多用的话,我想,您还是先把全部注意力和心力,就都只先放在硬笔练习上的结构重点上就好吧!这样的吸收和进步,还会让人更有效率和有成就感多了。 接着,与其每次都埋在字帖中的每个字、每个笔划中模仿着写,很快就会迷失在这小小空间中。这是一种容易陷入见树不见林的练习方式。还不如在开始练写每个字之前,先放下笔,先花点小时间,先研究下或看过这整个字的基本样式架构,把它的整体性先大略印在脑中,再开始练习这个字,这样会好些(读帖)。 但是呢,中国字也实在太多了!字帖不是字典,不可能里面有所有的字来让您学。但也不能说,没在字帖里出现过、没看过的字就不会写了!所以,光靠着看字来练字,也不是很好的方法。 说到这,以前有件事我总是不明白偶尔都会看到有人这么写着:有的人他毛笔字写得也不差,可是为什么硬笔字就是非常丑.别以为毛笔字写漂亮了,硬笔字就一定能写好.我的很多同学都是这样.这些话,您的看法是会觉得困惑吗或相信吗? 我个人是很惊讶、也很不能相信的!甚至认为这是完全不可能的!既然都能把毛笔字写得漂亮、让人称赞的程度了!那写起硬笔字来,更应该是易如反掌才对呀!不可能有这种矛盾结果的,怎会有这种状况呢?后来我想通了! 毛笔字,所谓自认写得也不错或别人都夸奖好看.这或许只是代表:他们只是临帖时写得不错而熟练罢了,而非已经是能了解架构规则而随意写出自己的字体风格。所以,只要一离开字帖,也就跟着没学过书法的人完全一样了! 另外一个原因,一般所谓写毛笔就都是写大楷居多。大楷的笔幅和运笔方式,和平时写字的字体大小是相差很多的。例如,写大楷的大字就常需要让手腕支点在纸面移动,才有办法写出大字。而平时写的硬笔小字,都是手腕支点只要固定于原处,只须以手部前端的手指来操控而已。此两者的书写方法本身就完全不同,也是根本无法直接套用的。因此,两者之间就产生了巨大的落差。 毛笔大楷写得好的人,未必小楷也写得好。但如果毛笔小楷也能写得好,那么毋庸置疑的,他的硬笔功力就也一定更不再话下了。因为小凯的写法、大小与架构,都是几乎和平时硬笔书写非常等同接近的。所以,下次您要从毛笔书法来判断这人的硬笔功力,应该是去看他写的小楷,而不是他写的大楷! 为了避免很多人都总如此光是临摹字帖,而都不知觉的陷在见树不见林的盲目练习方式中,造成进步有限。我们很有必要在练习之前,把一些观念和策略先制定清楚,才免招致这种最后令人沮丧的结果。 要知道:中国字是以部首组成的文字,与其看着每个字的样式来练习,那还不如把学习单位和焦点,就放在部首上来专注练习。只要清楚每个部首的写法和样式,字虽然会变来变去,但最终总是离不开由这些基本部首在不断的重新排列组合而已。而且中国字数量那么多,您永远是练不全的!但部首就少很多了,而且几乎都是固定的形状写法。这样来练习,才会有出现个全面的系统概念,才会清楚又有效率,且最后都把这些架构字型都变成自己的、能印在脑海中,而不是又还给字帖,没字帖就没骨架的这种窘状。这两者的练习过程虽然是都一样,但结果可就差的天地之远了!千万切记切记!有看本文的朋友,有看有保佑啦呵呵! 那么,现在就能知道部首所扮演的重要角色了,也就能懂我为何要特别费心的,单独列出这章节:一般常用部首写法的用意所在了! 好啰,现在就教大家这些常用部首的写法与重点讲解。大家只要把它给看懂,并学起来,就会变成自己将来能拿得出来、非常好用的原装零件了! 每个部首写法的最后,也加上我自己另对它的形容批注。这不只在增加阅读和学习的趣味性而已,更是希望藉此比喻描述,好把每个部首的特性,能更加深印象、直接烙印于读者的脑海中。记得要以部首为单位,把它的样式和精神给记起来!最后都要能很清楚熟悉,这才算是真正有学到呦!1.三点水:三点的排列,可想象是:连成一条向左外弯出下弧线的三点排列位置,第三点在最左外方。(往下直直低落的水珠怎有精神?斜泼出去、抗拒地心引力的线条才有动感哪!)(河、流、海、洋)2.四点火:第一点是往左下方写,最后往右下、右上方收笔回来,余三点是反方向,朝右下方,中间两点稍写小一点,两侧大一点。(自然界的火,是很奥妙多变的型态,不要把所有的火,都写成瓦斯炉嘴那样高度和大小都一样的火啦.)(热、焦、熟、然)3.横向的四点:四点由大到小,且朝右上方倾斜排列,不要排列成水平的(鸟要往上飞、马要往上爬,这才叫昂扬冲刺有精神;请勿永远平飞、平走,更不要往下坠机.坠鸟、坠马.)(鸟、为、马、焉)上面这几个字的印刷体,实在满丑的,愈看愈碍眼。就手痒改造一下,看是不是人脑能赢电脑,可更好看些?.有更美观些吗?请您投票罗!4. 短横线的变形部首:譬如单独写土时,最后一笔是横划。但土若当部首时,最下方这横划就得改成斜上的挑划,不再是写原本的横划了,如均。这样的土味才不会太强烈,以致把左方的空间都给填得太满了,让右方的重点部份都给掩盖掉了!这样以挑代横写法的部首有很多,都要注意,可别写错了!如下:土部(地)、女部(如)、子部(孤)、玉部(现)、金部(针)、足部(跳)、耳部(取)、牛部(特)、日部(时)、虫部(蛇)、舟部 (航)5. 平捺的样式:有三段起伏;先一小段往右上,然后往右下倾斜,一直到大约是对齐上方这单位的右边缘以后,就改为水平走向收笔再结束。这是一条有随地表起伏、灵活流动的水线;千万别在结尾处继续下斜到结束变地下水!更不要从头到尾都成为一条横线,写成了一摊死水! (之、这、延、游)6. 言部的单字与部首:单独写言时,点长横的下方,这两短横和一个口,都是对齐上面中央线的;但当部首时的写法,这两短横和一个口的对齐线就不在中央了,改成以第二笔长横划的最右方为上下对准线。最上方的点,也由原来的中央处改成往右偏移一些!(就是说:当言部成为配角时,说话时请收口含蓄些,用柔和的音量合音就好,以免抢了人家主角的主音和风采)(言、说、话、谈)7. 女部的单字与部首:单独写女时,它是长得较高挑有型的,且手上拿着一根长横竹竿!但女当部首时,中间的长横划要改为长挑,且倾斜度加大。且女部首的形状,要比单独写女字时还变得更矮扁一些!比喻:女模特儿单独走秀时,穿着高跟鞋,尽量展现女人的高挑美丽和大方姿态;但当女性是在一旁扮演相夫教子的部首角色时,请暂时委屈一下、稍微驼下背、小鸟依人些,请勿大鹏展翅,不要总是比男人还高壮。(女 如、好、妳)(以上此原始字型,女部有变瘦长,但没变窄需要改一下,如下一个范例)(改写后字型)8. 口部写法:要写成一个倒立扁的梯形样式(左右直线往内斜)。字里上下排列愈多笔划时,口就要写得愈扁些。(此乃:嘴大吃四方.不好!抿下嘴型,比较秀气点啦!准备参加相亲的人请注意)(口、堂、唐、车)9. 戈部:戈部的右斜勾要具有很些微的弧度向右下方伸展开,但不能过弯。且右斜勾最后的宽度要超出上方的横线才会大方;戈部右方的撇划,不要撇在右斜勾的刚好一半高度上,要在中央高度以上,才会符合视觉上的平衡和美感。(戈 、戏、或、我)【原始字型】【改写后调整撇的高度之字型】10. 心部:第一笔的点在左下,第二笔起点要在左方点的右上方,成为向右上倾斜排列。最后两点也是成右上倾斜排列。平勾要注意先往右下弯一小段后,中央弯成水平,和左方的点对其水平高度,最后一小段稍微往右上弯起再往左上勾出。(一个心,都能这么讲究.要您一心向上啦!) (心、德、恩、惠) 【原始字型】 (改写后字型)11. 左阜右邑部:两个上下耳朵的右侧要对齐、上半部的弯折是锐利的,下半部像个弧弯。(陪、队、部、都)12. 注意弧勾和竖弯:很多小孩都直接把它写错成竖划,当然字就丑了。(狂、狗、家、乎) (错误写法)13. 围部:框里不可过窄,否则写不下里面的笔划。(因、圆、国、围 )围部的字看来都有放大的效果,所以在直行书写,逐字由下往上排列篇幅宽度时,方框的宽度要稍比上方字的宽度内缩些,不能直接左右对齐,看来才不会放大,不

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