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著作权法题库1、 简述题（一）简述作品的构成要件答：作品必须具有独创性，作品必须具有一定的客观表现形式，作品必须具有可复制性，必须属于法律规定的文学、艺术和科学领域的创作。（二）简述演绎作品的含义答：演绎作品，是指经改编、翻译、注释、整理的作品是作者在已有作品的基础上经过创造性的劳动而派生出来的作品，其著作权归改编、翻译、注释、整理人所有。（三）简述著作人身权答：指作者对其作品所享有的各种与人身相联系或者密不可分而又无直接财产内容的权利，是作者通过创作表现个人风格的作品而依法享有获得名誉、声望和维护作品完整性的权利。（四）简述复制权答：又称重制权，是指著作权人通过一定的方式使作品以某种物质形式再现出来的权利。（五）简述作者的认定答：创作作品的公民是作者。由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。（六）简述不受著作权法保护的对象答：不受著作权法保护的对象（一）依法禁止出版传播的作品。（二）不适用于著作权法保护的对象。1、法律、法规、国家机关的决议、决定、命令和其他属于立法、行政、司法性质的文件及其官方正式译文。2、时事新闻。（三）欠缺作品实质要件的对象。历法、通用数表、通用表格和公式等。（八）简述广播权的内容答：广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式想公众传播广播作品，以及通过扩音器或其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利。（九）简述委托作品的含义及权利归属答：委托作品是受托人根据与委托人订立委托创作合同，按照委托人的要求为委托人创作人（十）简述著作权人的发表权答：又叫公表权或公开权，是作者对其尚未表达的作品有决定是否将其公之于众的权利。（十一）简述信息网络传播权答：以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利。（十三）简述邻接权与著作权的关系答：邻接权是与著作权相邻的权利，其确切含义应是作品传播者所享有的权利。在中国著作权法中，邻接权包括表演者权、录制者权和广播电视组织权。（十四）简述演绎作品及其著作权归属答：以现存作品为基础直接创作出的新的作品都是演绎作品。演绎作品是受著作权保护的作品，属于演绎人。（十五）简述著作权主体答：依照法律规定，对文学、艺术和科学作品享有著作权的人，即著作权人，或著作权主体，主要包括自然人、法人或其他组织。著作权主体首先需要具有民事权利能力，其是以作品为基础而产生的权利和义务的资格。（十六）简述表演权答：又叫公演权，是著作权人自己或授权他人表演其创作的文学、音乐、戏剧、舞蹈、曲艺等作品的权利，即著作权人通过表演方式使用其作品所享有的专有权。（十七）简述表演者的权利答：表演者对其表演享有下列权利：（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（四）许可他人录音录像，并获得报酬；（五）许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。被许可人以前款第（三）项至第（六）项规定的方式使用作品，还应当取得著作权人许可，并支付报酬。（十八）简述职务作品的著作权归属答：一般型职务作品，作者享有著作权、单位享有业务范围内2年的优先使用权。特殊型职务作品，作者享有署名权，著作权中其他权利由单位享有。（十九）简述邻接权的主体答：邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。（二十）简述合理使用制度答：著作权合理使用是重要的著作权限制机制，它是指在特定的条件下，法律允许他人自由使用享有著作权的作品，而不必征得权利人的许可，不向其支付报酬的合法行为。（二十一）简述著作权归属的一般原则答：如无相反证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。（二十二）简述作品的独创性答：所谓独创性是指作品必须是作者个人通过自己的独立构思，运用自己的技能技巧，发挥自己的聪明才智独立完成的劳动成果，而不是从他人哪里剽窃、抄袭过来的。（二十三）简述出版者的邻接权答：版式设计专有权，版式设计是指出版者对其出版的图书、期刊的版面和外观装饰所作的设计。专有出版权，图书出版者对著作权人交付出版的作品，按照双方订立的出版合同的约定享有专有出版权。（二十四）简述合作作品的权利归属答：合作作品，是指两个或两个以上的人共同创作的作品。合作作品不可以分割使用的，其著作权由各合作作者共同享有，通过协商一致行使；不能协商一致，又无正当理由的，任何一方不得阻止他方行使除转让以外的其他权利，但是所得收益应当合理分配给所有合作作者。（二十五）简述著作权法的技术措施和权利管理信息答：著作权保护的技术措施，指著作权人为了防止未经授权的不 法访问和使用作品而主动采取的各种技术手段。权利管理信息主要内容是法律允许权利人对作品加注著作权标记，以向公众表彰著作权主体权利存在及权利状态。（二十六）简述录制者的邻接权内容答：录制者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利。录制者使用他人作品制作录音录像制品，应当取得著作权人许可，并支付报酬；使用演绎作品制作录制品的，应当征得演绎作品著作权人和原作品著作权人的许可，并支付报酬；录制表演活动的，应当同表演者订立合同，并支付报酬。（二十七）简述著作权中的发行权答：发行权，即出售或者赠与方式想公众提供作品的原件或者复制件的权利。2、 论述题（一） 论述我国著作权法规定的合理使用制度？答：著作权合理使用是重要的著作权限制机制，它是指在特定的条件下，法律允许他人自由使用享有著作权的作品，而不必征得权利人的许可，不向其支付报酬的合法行为。“著作权法中的合理使用，从著作权人方面来看，是对其著作权范围的限定；从著作权人以外的人（即使用者）来看，则是使用他人作品而享有利益的一项权利。”合理使用应包括五层含义：一是使用要有法律依据。二是使用是基于正当理由。三是不需经作者与著作权人同意。四是不支付报酬。五是不构成侵权，是合法行为。著作权合理使用目的就是在于防止著作权人权利的滥用，损害他人的学习、欣赏、创作的自由，妨碍社会科学文化技术的进步。合理使用制度在防止著作权人权利滥用的过程中发挥的作用主要体现在:合理使用保障了社会公众的创作自由。（二） 论述我国的著作权集体管理制度？答：著作权集体管理，是指著作权集体管理组织经权利人授权，集中行使权利人的有关权利并以自己的名义进行的下列活动：（一）与使用者订立著作权或者与著作权有关的权利许可使用合同（以下简称许可使用合同）；（二）向使用者收取使用费；（三）向权利人转付使用费；（四）进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁等。（三） 论述合理使用制度和法定许可制度的联系和区别？答：相同点：目的都是侧重于促进社会公共利益，限制著作权人的权利；都只能使用他人已经发表的作品；使用他人作品时无须取得著作权人的许可；都必须注明作者姓名、作品名称。区别在于：法定许可的使用者是表演者、录音制作者、广播组织报刊社、而合理使用人却无主体范围的限制；在法定许可的情况下，使用作品后应向著作权人支付报酬，而合理使用的情况下则不必支付报酬；在法定许可使用的情况下，著作权人声明不许使用的，不得使用，但合理使用却没有附加这样的条件。（四） 论述作品的独创性？答：独创性也称原创性或初创性，是指一部作品经独立创作产生而具有的非模仿性（非抄袭性）和差异性。一部作品只要不是对一部已有作品的完全的或实质的模仿，而是作者独立构思的产物，在表现形式上与已有作品存在差异，就可以视为具有独创性，从而视为一部新产生的作品，而不是已有作品的翻版。所谓独创性并不意味着作品必须是一个人单独创作的。两个或两个以上的人共同完成的作品，由于不是对已有作品的完全的或实质的模仿，与已有作品存在差异，也同样具有独创性。独创性是仅就作品的表现形式而言的，而不涉及作品中包含或反映的思想、信息和创作技法。（五） 论述我国的法定许可制度？答：法定许可是著作权法给予作品使用者的一种特别许可，即可以不经作者或其他著作权人同意而使用其已发表的作品。依据法定许可而使用他人作品时，应当按照规定，向作者或其他著作权人支付报酬，并应当注明作者姓名、作品名称和出处。著作权法对法定许可法定情形：期刊转载、文艺团体表演、录音唱片制作录音制品、广播电台和电视台使用他人已发表的作品制作广播和电视节目（电影作品、以类似摄制电影的方法创作的作品、录像制品除外）、编写出版“国家规划”教科书、制作和提供课件、通过网络向农村提供特定作品的准法定许可；但著作权人声明不许使用的则不得使用，否则构成侵权。法定许可使用作品必须具备以下条件：第一，许可使用的作品必须是已经发表的作品；第二，使用作品应当向著作权人支付报酬；第三，著作权人未发表不得使用的声明；第四，不得损害被使用作品和著作权人的权利。法定许可与合理使用的区别主要在于法定许可需支付报酬，而合理使用不需支付报酬，而且法定许可与合理使用的使用方式不同。（六） 论述我国著作权法规定的著作权内容？答：第十条 著作权包括下列人身权和财产权：（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍等方式将作品制作一份或者多份的权利；（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；（七）出租权，即有偿许可他人临时使用电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、电影和以类似摄制电影的方法创作的作品等的权利；（十一）广播权，即以无线方式公开广播或者传播作品，以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利；（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供作品，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；（十三）摄制权，即以摄制电影或者以类似摄制电影的方法将作品固定在载体上的权利；（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；（十七）应当由著作权人享有的其他权利。著作权人可以许可他人行使前款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第（五）项至第（十七）项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。（七） 论述著作权侵权行为及其法律责任？答：著作权侵权行为，是指未经著作权人同意，又无法律上的依据，使用他人作品或行使著作权人专有权的行为。著作权侵权有直接侵权、第三人责任、违约侵权和仅侵犯作者的精神权利等等。根据其情节、危害后果以及承担的法律责任不同，著作权法把所有著作权侵权行为区分为两大类。有下列侵权行为的，应当根据情况，承担停止侵害、消除影响、赔礼道歉、赔偿损失等民事责任；同时损害公共利益的，可以由著作权行政管理部门责令停止侵权行为，没收违法所得，没收、销毁侵权复制品，并处以非法经营额3倍以下的罚款；非法经营额难以计算的，可以处10万元以下的罚款；情节严重的，著作权行政管理部门还可以没收主要用于制作侵权复制品的材料、工具、设备等；构成犯罪的，依法追究刑事责任：1未经著作权人许可，复制、发行、表演、放映、广播、汇编、通过信息网络向公众传播其表演的，著作权法另有规定的除外；2出版他人享有专有出版权的图书的；3未经表演者许可，复制、发行录有其表演的录音录像制品，或者通过信息网络向公众传播其表演，著作权法另有规定的除外；4未经录音录像制作者许可，复制、发行或者通过信息网络向公众传播其录音录像制品，著作权法另有规定的除外；5未经许可，播放或者复制广播、电视的，著作权法另有规定的除外；6未经著作权人或者邻接权人许可，故意避开或者破坏权利人为其作品、录音录像制品等采取的保护著作权或者邻接权的技术措施的，法律、行政法规另有规定的除外；7未经著作权人或者邻接权人许可，故意删除或者改变作品、录音录像制品的权利管理电子信息的，法律、行政法规另有规定的除外；8制作、出售假冒他人署名的作品的。（八） 论述我国著作权法的邻接权制度？答：邻接权的原意是与著作权相邻的权利，其确切含义应是作品传播者所享有的权利。在中国著作权法中，邻接权包括表演者权、录制者权和广播电视组织权。在我国，邻接权主要是指出版者的权利、表演者的权利、录像制品制作者的权利、录音制作者的权利、电视台对其制作的非作品的电视节目的权利、广播电台的权利。我国著作权法除保护创作者的权利外，在著作权法第一条中还明确规定保护与著作权有关的权益。根据著作权实施条例第二十六条和第二十八条，与著作权有关的权益指出版者对其出版的图书、报刊的版式、装帧设计享有的权利，表演者对其表演享有的权利，录音录像制作者对其制作的录音录像制品享有的权利，广播电台、电视台对其制作的广播电视节目享有的权利。关于邻接权的保护期，著作权法第38条规定，表演者的人身权不受限制，著作财产权的保护期为作者有生之年加死亡后50年。作者死亡后，其保护期以作者死亡后次年的1月1日开始计算，第50年的12月31日保护期届满。著作权法第41条规定，音像制作者权的保护期限为50年，截至该作品首次制作完成后第50年的12月31日。著作权法第44条规定，广播、电视节目的保护期为50年，截止于该节目首次播放后的第50年的12月31日。关于图书、期刊的版式设计权的保护期，著作权法第35条规定，保护期为10年，截止于使用该版式设计的图书、期刊首次出版后第10年的12月31日。3、 法条分析题（一）著作权法第4条：“著作权人行使著作权，不得违反宪法和法律，不得损害公共利益。国家对作品的出版、传播依法进行监督管理。”答：本条规定关于不受著作权保护的作品和著作权人在行使权利时应履行的义务。本条第一款规定法律禁止传播的作品不受保护。我国著作权法第四条作了以下规定：“依法禁止出版、传播的作品，不受本法保护。著作权人行使著作权，不得违反宪法和法律，不得损害公共利益。”为了我国文化、科学事业的发展与繁荣，促进社会主义精神文明和物质文明的建设，我国法律历来禁止反动、淫秽作品的传播。本条第二款规定了著作权行使的一项原则。著作权人行使著作权，必须依照法律规定行使，不得滥用权利，不得违背宪法和法律，不得损害社会公共利益。（二）著作权法第2条：“中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。外国人、无国籍人的作品首先在中国境内出版的，依照本法享有著作权。”答：本条是关于著作权法适用范围的规定。本条采取了国际通行的做法，即实行国籍原则、互惠原则和地域原则来确定著作权法的适用范围。一、国籍原则这是根据著作权主体的所在国籍来确定给予著作权保护的一个原则。伯尔尼保护文学和艺术作品公约和世界版权公约的国籍原则，体现在对于凡是属于伯尔尼公约或世界版权公约成员国的国民，不论其作品是否已经出版，都应享有各成员国法律规定的对其本国国民提供著作权保护的同样权利，并且保护水平不应低于公约规定的最低要求。二、互惠原则这是根据国与国之间所签订的协议或者共同参加的国际条约来确定给予著作权保护的一个原则。适用本款规定有三个条件：第一，外国人的所属国或者经常居住地国、无国籍人的经常居住地国同中国签订了有关著作权的协议或者共同参加了有关著作权的国际条约。第二，该协议或者国际公约承认该外国人或者无国籍人的作品享有著作权。第三，该协议或者国际条约要求协议国或者参加国相互保护其承认的著作权。满足上述三个条件的外国人或者无国籍人的作品，才受本法保护。三、地域原则这是根据著作权主体所创作的作品首先出版地来确定给予著作权保护的一个原则。 “首先在中国境内出版的”，是指外国人、无国籍人的作品的第一次出版是在中国境内，如果外国人的作品已在中国境外出版过，只是在中国境内再次出版，这不能作为在中国境内首先出版的作品。如果外国人的作品第一次发表是在中国境内的，我国就是其作品的起源国，我国按照本法的标准保护其作品的著作权。（三）著作权法第39条第3款：“录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不须使用的不得使用。”答：本条是关于录音录像制作者使用作品的规定。第一，作品已被使用的方式仅限于合法录制，在报刊上发表、经现场表演都不能作为法定许可的条件。第二，被合法录制为录音制品的作品种类仅限于音乐作品。曲艺、文学故事、诗歌朗诵等文字作品及其他作品，即使已被合法录制，使用时还要经著作权人许可。所谓“已经合法录制”，是指已有人经作者授权，将他们的词曲制作成录音制品。既然作者同意将他的作品以录音的方式使用，后位的录音制作者就可以不再取得作者授权，只要向作者支付作品使用费即可。一般说来，著作权人公开发表其作品，表明他愿意让作品在社会上传播，所以规定一定条件下，可以不经著作权人许可使用其作品，不违背著作权人意愿，这也是规定制作录音制品的法定许可的基础。但实践中也可能出现一些作者在其作品被录制为音乐作品后，不愿意再传播其作品的情况，对于那些著作权人已声明某作品未经其许可不得再制作录音制品的，录音制作者就不能适用法定许可的规定，否则将构成侵权。（四）著作权法第14条：“汇编若干作、作品的片段或者不构成作品的数据或者其他材料，对其内容的选择或者编排体现独创性的作品，为汇编作品，其著作权由汇编人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。”答：本条是关于汇编作品著作权归属的规定。汇编作品是将两个以上的作品、作品的片断或者不构成作品的数据或者其他材料进行选择、汇集、编排而产生的新作品。包括百科全书、词典、选集、全集、期刊、报纸等。汇编人在内容的选择、安排上付出了创造性劳动，因此，享有汇编作品的著作权。但是，在内容的选择与安排上没有体现独创性，只是简单地将作品或者材料拼凑在一起，则不认为产生了新作品，因此，也不构成汇编作品。汇编作品作为一个整体，由汇编人享有著作权。汇编人汇编有著作权的作品，应当经过原作品著作权人的许可，并支付报酬，还应当尊重原作品著作权人的人身权。在行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权。汇编已过保护期的作品，也应当尊重原作品作者的人身权。汇编作品中可以单独使用的部分，其作者对该部分作品享有著作权。（五）著作权法第6条：“民间文学艺术作品的著作权保护办法由国务院另行规定。”答：本条规定民间文学艺术作品的保护。民间文学表达形式，是指由传统艺术遗产的特有因素构成的，由国的某居民团体(或反映该团体的传统艺术发展的个人)所发展和保持的产品。民间文学艺术作品具有以下特征：第一，民间文学艺术作品是一种通过某个社会群体几代人的不断模仿而进行的非个人的、连续的、缓慢的创作活动过程的产物。第二，民间文学艺术作品的表现形式丰富。第三，民间文学艺术作品的作者是创作该民间文学艺术作品的社会群体。第四，民间文学艺术作品的权利属于创作、保存该民间文学艺术作品的社会群体。第五，民间文学艺术作品权利的保护，不受时效的限制。第六，在传统和习惯范围内使用民间文学艺术作品都属于合理使用，即使营利使用，也不需经许可，不支付报酬。第七，民间文学艺术作品的权利由创作、保存该作品的社会群体行使，或者民间文学艺术作品的财产权利由当地民间文学艺术的主管部门行使。第八，民间文学艺术作品的财产权利不能转让，但允许授权使用。第九，在以营利为目的，并于传统和习惯之外使用民间文学艺术作品，应当取得民间文学艺术主管部门或者有关社会群体的许可。由于民间文学艺术作品的特点不同于其他作品，故著作权法第六条规定：“民间文学艺术作品的著作权保护办法由国务院另行规定。”（六）著作权法第18条：“美术等作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移，但美术作品原件的展览权由原件所有人享有。”答：本条是对作品原件所有权和作品著作权之间关系的规定。 作品的所有权与作品的著作权不是一回事。作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移。取得作品原件的所有权，不等于就取得了该作品的著作权。例如，某画家将其所创作的一幅国画卖给某收藏家，收藏家取得了该画的所有权，他有权占有该画，自己欣赏，提供他人欣赏、出卖甚至丢弃、毁掉该画，但是，他对该画没有署名权，没有修改权和保护作品完整权，也不能擅自把该画让人出版。对该画的著作权仍然属于创作该画的画家。作品原件所有权的转移，不视为作品著作权的转移是一个原则，对此本条也有例外规定，即美术作品的原件所有人享有对美术作品原件的展览权。这是适合实际需要的规定。作品原件在所有人手里，再强调著作权人有展览权，在实际上很难行得通。而且，给所有人享有对原件的展览权，一般不会损害作者，且有益于社会欣赏美术作品。当然，所有人享有作品原件的展览权仅限于美术作品，一般说来，展览权也是对美术作品才有重要意义。（七）著作权法第8条：“著作权人和与著作权有关的权利人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权利。著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利，并可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动。”答：本条是关于著作权集体管理组织的规定。一、建立著作权集体管理制度的意义国内外实践证明，对于著作权人不能或难以控制的权利，采用著作权集体管理组织的形式进行管理是比较有效的办法。集体管理组织向作品的使用者集体授权并收取作品使用费，收取的使用费按一定比例返还给著作权人。这样，著作权人既实现了自己的权利，作品的使用者也免去了寻找作者的困难，提高了经营效率，著作权集体管理组织起到了沟通著作权人与作品使用者的桥梁作用。二、著作权人与著作权集体管理组织的关系著作权人和与著作权有关的权利人可以授权著作权集体管理组织行使著作权或者与著作权有关的权利。著作权集体管理组织只有在著作权人(或者与著作权有关的权利人)授权的基础上，才能以自己的名义向使用者发放许可，收取使用费，对侵权者提起诉讼。世界各国和地区的著作权人(或者与著作权有关的权利人)与著作权集体管理组织建立关系时，基本上采取双方签订著作权(或与著作权有关的权利)转让合同或者信托合同的方式。这两种合同方式都可以使著作权集体管理组织能够以自己的名义授权使用者使用作品，同时具有独立的诉讼主体资格，能够以自己的名义向侵权者进行包括诉讼在内的法律交涉。这样，在方便使用者使用作品的同时，也保证了报酬的取得。三、关于著作权集体管理组织的职能著作权集体管理组织被授权后，可以以自己的名义为著作权人和与著作权有关的权利人主张权利，主要是许可权利的使用，向使用者收取许可使用费并分配给权利人。以世界上成立最多的音乐著作权集体管理组织为例，该类组织的主要职能有： (一)对公开表演的许可。 (二)对机械表演的许可。 (三)对广播权的许可。此外，著作权集体管理组织可以作为当事人进行涉及著作权或者与著作权有关的权利的诉讼、仲裁活动。四、著作权集体管理组织的性质和设立(一)从著作权集体管理组织的性质来看，我国著作权集体管理组织是非营利性组织。(二)从设立著作权集体管理组织的布局来看，多数国家按作品或作者的类别分别成立协会，还有一些国家建立一个包括各种创作领域的统一机构。按作品或作者的类别分别成立的协会，其管理的范围既包括著作权人的权利，也包括邻接权人的权利。 (三)从国家对著作权集体管理组织的制约看，由于著作权集体管理组织具有一定的垄断性，为避免其滥用权利，妨碍作品的正常使用和传播，许多国家通过立法对其加强监督和管理。(四)著作权许可使用费的收取和分配。作品的许可使用费的标准因作品不同而有很大差异。使用费的收取和分配也会因不同的著作权集体管理组织的不同而不同。（八）著作权法第52条：“复制品的出版者，制作者不能证明其出版、制作有合法授权的，复制品的发行者或者电影作品或者以类似摄制电影的方法创作的作品、计算机软件、录音录像制品的复制品的出租者不能证明其发行、出租的复制品有合法来源的，应当承担法律责任。”答：本条是对著作权与版权的关系的规定。关于著作权的称谓，目前各国尚不一致。有的国家称版权，有的国家称著作权。“版权”一词，英文为“Copyright，直译为“复制权”，强调复制的权利，最早出现于英国1709年的安娜法令。当今英美法系的国家均使用“版权”一词。针对对著作权和版权的不同理解，本条明确规定，本法所称的著作权即版权。其主要理由是：第一，无论称著作权还是称版权，其规定的内容大体上是一致的。从世界各国的立法体例来看，称著作权法的国家，其保护的客体不仅包括文字作品，也包括其他作品，还包括邻接权的内容。称版权法的国家，保护的内容主要也不是出版者的权利，而是作者的权利，其保护的客体和称著作权法的国家基本一致。因此，称著作权法还是称版权法，从各国的历史条件出发，其细微处可能有点差别，但从实质看，两者的含义是一致的。第二，在国际法领域，著作权一词和版权一词是通用的，可以互换。（九）著作权法第11条：“著作权属于作者，本法另有规定的除外。创作作品的公民是作者。由法人或者其他组织主持，代表法人或其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或其他组织视为作者。如无相关证明，在作品上署名的公民、法人或者其他组织为作者。”答：本条是关于如何认定作者的规定。作者是文学、艺术、科学作品的创作者，作者对作品的创作，付出了辛勤的劳动，因此，在通常情况下，著作权属于作者，作者与著作权人是同一的。伯尔尼公约以及多数国家的版权法也都承认版权应当首先属于创作作品的作者。但是，也有著作权不属于作者的例外情况，根据本法规定，作者以外的自然人、法人或者其他组织也可以享有著作权，主要包括：(1)根据第十条第三款的规定，受让人经转让取得第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利；(2)根据第十九条第一款的规定，著作权属于公民的，公民死亡后，其继承人享有第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利；(3)根据第十九条第二款的规定，著作权属于法人或者其他组织的，法人或者其他组织变更、终止后，承受其权利义务的法人或者其他组织享有第十条第一款第(五)项至第(十七)项规定的权利；没有承受其权利义务的法人或者其他组织的，由国家享有著作权；(4)根据第十五条的规定，电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品的著作权除编剧、导演、摄影、作词、作曲等作者享有署名权外，由制片者享有；(5)根据本法第十六条第二款的规定，职务作品的所在法人或者其他组织享有除署名权以外的著作权；(6)根据第十七条的规定，委托他人创作的作品，委托人通过合同约定取得著作权；(7)根据第十八条的规定，美术等作品原件所有权转移后，原件所有权人享有展览权。公民能够运用自己的智慧通过创造性的劳动创作作品而成为作者，因此，本条第二款规定：“创作作品的公民是作者。”需要说明的是，只有进行创作的人才能成为作者，这里的创作是指直接产生文学、艺术或者科学作品的智力劳动。仅为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件等，由于其行为不具有创造性而不能成为作者。本条第三款规定，由法人或者其他组织主持，代表法人或者其他组织意志创作，并由法人或者其他组织承担责任的作品，法人或者其他组织视为作者。根据这一规定，法人或者其他组织可以视为作者的要件包括：(1)由法人或者其他组织主持创作，而不是由该法人或者组织的工作人员自发进行；(2)创作思想及表达方式须代表、体现法人或者其他组织的意志，法人或者其他组织的意志一般是通过法人或者其他组织的领导机构(如公司的董事会)和法定代表人(如行政机关的首长)依法或者依章程执行职务而体现出来的；(3)由法人或者其他组织承担责任，而不是由执笔人负责，如某公司研制的程序软件在运行上存在缺陷，该缺陷的责任由该公司承担，而非直接设计者承担。具备以上三个要件的作品，称为法人或者其他组织的作品，该法人或者其他组织视为作者，享有著作权。这里的法人是指具有民事权利能力和民事行为能力，依法独立享有民事权利和承担民事义务的组织；“其他组织”是指法人以外的不具备法人条件的组织。（十）著作权法第40条：“录音制作者使用他人已经合法录制为录音制品的音乐作品制作录音制品，可以不经著作权人许可，但应当按照规定支付报酬；著作权人声明不许使用的不得使用。”答：本条是关于录音录像制作者与表演者订立合同的规定。一部作品要生动、形象地被人们感知，依赖于表演者的表演。没有表演者的表演，许多录音录像无法制作完成。根据修改后的著作权法第三十七条的规定，表演者享有许可他人录音录像并获得报酬的权利，以及许可他人复制、发行录有其表演的录音录像制品，并获得报酬的权利。可见，录音录像制作者要将表演者的表演制作成录音录像制品，必须取得表演者的授权，否则将构成对表演者录音录像权的侵犯。按照本条规定，录音录像制作者制作录音录像制品，应当同表演者订立合同。合同是明确表演者和录音录像制作者双方权利义务的法律文件，内容应当明确具体，包括：(一)许可使用的权利的种类。(二)许可使用的权利是专有使用权或者非专有使用权。(三)许可使用的地域范围、期间。(四)付酬标准和办法。(五)违约责任。(六)双方认为需要约定的其他内容。4、 案例题（一）某市教育局为了表彰优秀教师的先进事迹，指派教育局的工作人员甲、乙前往优秀教师丙所在的学校进行采访，并创作以丙为原型的的报告文学向乡村教师致敬。县教育局为甲和乙报销了差旅费并提供了写作的一些用品等物质条件。在采访中，丙的同事丁讲述了丙的先进事迹。甲和乙共同讨论了写作大纲，确定了相关素材的选择和编排，二人分别撰写了一部分，最终完成了报告文学向乡村教师致敬，作品书面为甲和乙。该报告文学出版后，县教育局提供对该报告文学享有著作权，并阻止该报告文学的出版。 请回答下列问题：1. 该报告文学从著作权归属的角度看，属于哪种类型的作品？（6）答：该报告文学属于职务作品。2. 该作品的著作权应归谁享有？为什么（7分）答：该作品的著作权应归甲和乙共同所有。根据著作权法第16条规定，职务作品的著作权除法律另有规定外，一般由作者享有。（二）2002年，昆明是中级人民法院审理了一起案件：原告于1959年创作了电影文学剧本五朵金花，享有对该剧本作品的著作权。被告是云南曲靖卷烟厂，其在1983年以“五朵金花”文字作为商标向国家工商行政管理局商标局申请注册商标使用在香烟上，并获得了注册。2002年，原告以被告侵犯其著作权为由将其诉至法院。（同商标法）请回答一下问题：1. 本案争议的焦点是什么？（5分）2. 你是法官将如何处理本案？（8分）（三）甲（李某）与乙（王某）共同演奏、录制了一盘古筝音乐磁带。其中战海河、长安八景是有甲和丙（杨某）共同创作，并已经发表，而艳阳天、阳关三叠、彝族舞曲由甲改编并未公开发表。除阳关三叠由甲演奏外其余均由乙演奏。北京电视艺术中心音像出版社丁得知大连磁带厂音像公司戊有一盘古筝磁带母带，遂与戊公司达成母带版权转让协议，约定为独家出版发行权。出版社丁拿到母带后，将磁带定名为古筝经典出版发行，未经甲和丙许可，未取得表演者甲和乙的许可，也未在磁带包装上为著作权人及表演者署名，未支付任何报酬，并且将长安八景尾声部最后八小节删除，据专家认为，这样的删除破坏了该作品的完整性。甲、乙、丙向法院起诉丁出版社侵权。请回答以下问题：1. 出版社丁的行为是否构成侵权？为什么？（3分）答：出版社丁的行为构成侵权。出版社丁在磁带出版前未取得著作权人同意，也不属于法律允许他人自由使用享有著作权的作品，构成侵权。2. 丁的行为如果构成侵权，侵犯的是谁的权利？（3分）答：丁的行为侵犯了甲、乙、丙三人的权利。3. 丁的行为如果构成侵权，侵犯的是什么权利？（7分）答：丁未经著作权人甲许可，擅自发表其作品，侵犯了甲的发表权；丁在擅自出版磁带前，未取得表演者许可，侵犯了甲、乙的表演者权，又侵犯了甲、乙、丙的音乐作品署名权，对磁带作品内容进行修改，侵犯了保持作品完整权。（四）某甲1998年8月11日在八达岭野生动物园拍摄了一幅老虎图，取名“啸”，并将其放大，置于办公室玻璃板下。甲某洗了一张“啸”老虎图赠送给某乙。2003年2月，甲某发现丙出版社出版的虎年说虎一书中收录了他拍摄的“啸”，而出版社并没有经过甲的许可，没有给其署名，也没有向其支付报酬。经查，“啸”虎照片是乙某提供给出版社的。请回答以下问题：1. 甲某的老虎图“啸”是否享有著作权？为什么？（6分）答：甲享有著作权。著作权法第2条规定中国公民、法人或者其他组织的作品，不论是否发表，依照本法享有著作权。2. 乙某和丙出版社是否侵犯了甲某的著作权？如果是，侵犯的是什么权利？（7分）答：甲的照片作品是一件尚未发表的作品，乙某和丙出版社未经甲的授权，擅自公开其作品，构成了对其发表权的侵犯。乙某和丙出版社在出版的书籍中未给甲署名，侵犯了甲的署名权；乙某和丙出版社以营利为目的擅自使用甲尚未发表的作品，且没有向甲支付合理报酬，构成对甲复制权、发行权等著作财产权的侵犯。（五）成立于2008年6月的音像著作权协会是经国家版权局批准成立的著作权集体管理组织，其于2008年7月至12月，分别与大地唱片公司等多家唱片公司就音乐电视作品签订了音像著作权授权合同，依据合同，音像著作权集体管理协会依法取得了一无所有等50首电视音乐作品（MV）的放映权、复制权。某KTV甲未经权利人许可，也未支付费用，在其营业场所的点唱机中完整地收录了上述50首音乐电视作品（MV）。音像著作权协会认为甲侵犯了权利人的放映权、复制权，要求甲停止侵权，删除涉案音乐电视作品（MV），赔偿经济损失。请回答以下问题：1. 音乐电视作品（MV）是音乐作品还是电影类作品？为什么？（5）答：电影作品和以类似摄制电影的方法创作的作品，是指摄制在一定介质上，由一系列有伴音或者无伴音的画面组成，并且借助适当装置放映或者以其他播放方式传播的作品。即音乐电视作品是以确定的声乐、器乐作品作为承载的主题形象，依据音乐体裁不同的特性和诗歌意象进行视觉创意设计，确立作品空间形象的形态、类型特征和情景氛围，使画面与音乐在时空运动中融为一体，形成鲜明和谐的视听结构。涉案音乐电视作品包含了作者大量的创作活动，是视听结合的一种艺术形式，符合作品的构成要件，属于以类似摄制电影的方法创作的作品，是受我国著作权法保护的一种作品形式。2. 音像著作权协会是否能够以自己名义起诉甲？（3分）答：音像著作权协会是依法成立的保护音像著作权合法权益的组织，大地唱片公司是依法取得音乐电视作品著作权的权利人。音像著作权协会与大地唱片公司签订有音像著作权授权合同，音集协经授权取得了独家行使许可第三人复制、放映音乐电视作品并获得报酬以及对侵权者以自己的名义提起诉讼的权利。3. 甲如需要继续使用涉案音乐电视作品，应该如何处理涉及的著作权？（5分）答：取得音像著作权协会授权的使用许可的复制、放映权。（六）河北红高粱影视公司与中央电视台影视部共同投资，联合拍摄了电视连续剧红河，约定该剧的无线电视播放和发行权及其收益属于红高粱影视公司所有；有线电视的版权和版权收益归中央电视台影视部。河北某电视台甲在中央电视台某频道播放红河时录制了全剧，并在其无线电视台上播放，同时插播了商业广告。红高粱影视公司与河北某电视台甲发生了著作权纠纷，诉至法院。请回答以下问题：1. 电视剧红河的著作权归谁？（4）答：河北红高粱影视公司与中央电视台影视部共同享有。2. 红高粱影视公司对红河享有何种权利？（4分）答：享有除有线广播权以外的著作权。3. 河北某电视台甲的行为是否构成侵犯著作权？侵犯了谁的权