第十二章 词的初创及晚唐五.ppt

第十二章词的初创及晚唐五代词 第一节燕乐的兴起及词的起源 一 词的起源1 燕乐的兴盛唐代音乐的类型 雅乐 先王之乐 周秦古乐 清乐 前世新声 汉魏清商乐 燕 宴 乐 隋唐新起之乐 是由胡乐与汉乐融合而成 属俗乐系统 2 词的产生 1 由 声诗 演变而来 2 倚声填词 3 按词谱填词调词小令 令 58字以内 长调 慢 91字以上 中调 引 近 58字 91字之间 词在体制上的基本特征 有词调 多数分片 句式基本上为长短不齐的杂言 此由 因声以度词 而形成 二 词的美学风格 一 婉约 为宗 诗庄词媚 1 在内容上以 闲情 为主 所谓 闲情 是指与教化无关或关系不大的私密化的情感 2 从抒情的方式上看 无论是采用比兴 暗示 象征 隐喻等何种手法 词的抒情方式是偏于婉约深曲的 欲说还休 欲露不露 若隐若现 缠绵婉转 终不许一语以道破 陈廷焯 3 从语言上看 尽管词在发展过程中也经历了不同的阶段 词的语言始终是偏于柔性美而不是阳刚美的 民间词的俗丽 花间词的富丽 南唐词和北宋词的清丽 清真词的典丽 清空派词人的清空 二 婉约 为宗探由 词作为娱乐文化的产物1 听者的娱乐需求 新声巧笑于柳陌花衢 按管调弦于茶坊酒肆 孟元老 东京梦华录 靓妆迎门 争妍卖笑 朝歌暮弦 摇荡心目 周密 武林纪事 2 演唱者的性别取向 1 唐代唱者男女皆有李清照 词论 开元 天宝间 有李八郎者 能歌擅天下 时新及第进士开宴曲江 榜中一名士 先召李 使易服隐姓名 衣冠故敝 精神惨沮 与同之宴所 曰 表弟愿与坐末 众皆不顾 既酒行乐作 歌者进 时曹元谦 念奴为冠 歌罢 众皆咨嗟称赏 名士忽指李曰 请表弟歌 众皆哂 或有怒者 及转喉发声 歌一曲 众皆泣下 罗拜曰 此李八郎也 2 宋代独重女声首先在词调的选择上大都是偏于温婉抒情的小调或慢曲 从调名可见一斑 写花花草草的 蝶恋花 一剪梅 虞美人 一枝花 一萼红 木兰花 杨柳枝 等 表现女孩儿的美貌 姿态的 天仙子 红娘子 采莲子 秋波媚 眼儿媚 系裙腰 点绛唇 等 表现女孩儿游乐的 醉花阴 踏莎行 扫花游 曲游春 等 表现女孩儿心思的 长相思 诉衷情 卜算子 闻鹊喜 人月园 燕成双 于飞乐 相见欢 等 其次 不管词创作者是男性还是女性 都要用女性的身份口吻 也就是说对情思的抒发要委婉含蓄 细腻深沉 不能过于直白浅露 要符合女性的性别特征 再次 语言也应该是偏于软媚的 否则女性唱出来就会不协调 俞文豹 吹剑录 东坡在玉堂日 有幕士善歌 因问 我词何如柳七 对曰 柳郎中词 只合十七八女郎 执红牙板歌 杨柳岸 晓风残月 学士词须关西大汉 持铜琵琶 铁绰板 唱 大江东去 王炎 盖长短句宜歌不宜诵 非朱唇皓齿无以发要眇之声 刘克庄 长短句当使雪儿 啭春莺辈可歌 方是本色 张炎 词婉于诗 盖声出于莺吭燕舌间 3 创作者的 遣兴 心态 最初文人创作词有以下几种情况 一是为蓄养的歌妓专门创作词 辛弃疾 每宴必让歌妓歌其所作 二是乐工或歌妓索词 柳永 珊瑚席上 亲执犀管 旋叠香笺 要索新词 三是在公私宴饮的情况下即席写词 欧阳修 因翻旧阕之辞 写以新声之调 敢呈薄伎 聊佐清欢 陈世修 阳春集 序 公以金陵盛时 内外无事 朋僚亲旧 或当燕集 多远藻思 为乐府新词 俾歌者丝竹倚而歌之 所以娱宾而遣兴也 欧阳炯 花间集序 则有绮筵公子 绣幌佳人 递叶叶之花笺 文抽丽锦 举纤纤之玉指 按拍香檀 不无清绝之词 以助娇娆之态 作家对待诗词有严重的分化 1 诗尊词卑称词为 诗余 小词 小道 末技 等 2 诗庄词媚 三 唐五代词的发展历程 一 雏形期 初 盛唐时期敦煌词的特点 1 数量可观 云谣集杂曲子 抄本 30首词 王重民的 敦煌曲子词集 160余首 饶宗颐 敦煌曲 300余首 任二北 敦煌歌辞集 1200余首 2 题材相对宽泛 王重民的 敦煌曲子词集叙录 今兹所获 有边客游子之呻吟 忠臣义士之壮语 隐居子之怡情悦志 少年学子之热望与失望 以及佛子之赞诵 医生之歌诀 莫不入调 3 感情直率 风格朴素 生活气息浓厚 二 形成期 中唐时期1 张志和2 韦应物 戴叔伦3 白居易4 刘禹锡 三 定型期 晚唐五代时期 第二节温庭筠及其他花间词人 一 西蜀和南唐都有相对富庶而稳定的社会环境 1 富庶西蜀 天府之国南唐 鱼米之乡常璩 华阳国志 蜀沃野千里 号为陆海 旱则引水浸润 雨则杜塞水门 水旱从人 不知饥馑 时无荒年 天下谓之天府也 卢求 唐成都记序 大凡今推之名镇为天下第一者 曰扬 曰益 以扬为首 盖其声势也 人物繁盛 悉皆土著 江山之秀 罗锦之丽 管弦歌舞之侈 伎巧百工之富 其人勇且让 其地腴以善熟 较其要妙 扬不足侔其半 2 稳定西蜀 四川盆地 三面环山 一面高原 一夫当关 万夫莫开 所守或匪亲 化为狼与豺 李白 南唐 长江天堑庾信 哀江南赋 昔之虎踞龙盘 加以黄旗紫气 南京东有钟山 西有石头山 两山相对 守卫南京 清 倪瑞 金陵怀古 石头天险壮层城 虎踞龙盘旧有名 富庶和稳定的社会环境 使四川和江南历来都是歌舞文化极其发达的地域 汉书 地理志 蜀人 好音乐 少愁苦 尚奢靡 性轻扬 喜虚称 蜀梼杌 蜀地 村落闾巷之间 弦管歌声 合筵社会 昼夜相接 南史 江南 士女昌逸 歌声舞节 袨服华妆 桃花绿水之间 秋月春风之下 无往非适 3 君臣的喜好和大力地提倡也是词在两国兴盛的内在诱因 王衍 好艳词 凡有所著 蜀人皆传诵焉 小国春秋 欧阳炯 韩倧 阎选 毛文锡 鹿虔扆五人但以小词供奉后主 忌之者号之 五鬼 小国春秋 南唐起于江左 祖尚音律 二主倡于上 翁 冯延巳 和于下 陈世修 阳春集序 陆游 南唐书 元宗尝因曲宴内殿 从容谓曰 吹皱一池春水 何干卿事 延巳对曰 安得如陛下 小楼吹彻玉笙寒 之句 王易 词曲史 惟时南方蒙患较轻 君臣宴豫 犹得从容樽俎 驰骋声歌 虽无经天纬地之文 尚有抒发性情之作 如西蜀 南唐 词体大张 作家辈出 二 花间词 花间集 是我国第一部词的总集 是后蜀赵崇祚于广政三年 940年 编订的一部词集 由欧阳炯作序 共收18位词人的词作500首 除温庭筠 皇甫松为晚唐人 和凝为后晋人 其余全为蜀人或寓蜀之人 花间集 的意义 代表了词的格律规范化 标志着词性特征的确立 成为词的文本范例 奠定了后世词体发展的基础 2 花间词的特征 1 题材上 以女子姿色 情状和男女情爱为中心内容 故多裙裾脂粉 花柳风月 洞房密室 离愁别恨 歌舞酒宴 芳园曲径 充满脂粉香腻之气 题材狭窄 2 写法上 以雕饰繁复 细腻精美为主 注重色彩的巧妙搭配 注重意象的巧妙搭配 注重静态画面和动态画面的搭配 3 风格上 以轻柔艳丽为主 二 温庭筠第一个大量写词的文人 花间派鼻祖 花间集 列于首位 入选66首 文人词成熟的标志 菩萨蛮小山重叠金明灭 鬓云欲度香腮雪 懒起画蛾眉 弄妆梳洗迟 照花前后镜 花面交相映 新帖绣罗襦 双双金鹧鸪 更漏子玉炉香 红蜡泪 偏照画堂秋思 眉翠薄 鬓云残 夜长衾枕寒 梧桐树 三更雨 不道离情正苦 一叶叶 一声声 空阶滴到明 温词特点 把词同南朝宫体 北里倡风结合起来 风格多样 以 秾艳细腻 绵密隐约 为主 三 其他花间词人1 韦庄韦庄 西蜀词人中成就最高者 与温庭筠齐名 并称 温韦 花间集 收词48首 思帝乡春日游 杏花吹满头 陌上谁家年少 足风流 妾拟将身嫁与 一生休 纵被无情弃 不能羞 温重画面 韦重情节 心理 2 欧阳炯3 李珣 第三节李煜及其他南唐词人 一 南唐词1 冯延巳 903 960 词作数量居五代之首 有 阳春集 其词特点 仍以男女情爱 花柳风月为主要题材 但不再侧重写女子的容貌服饰 而重点表现人物的心境意绪 鹊踏枝谁道闲情抛掷久 每到春来 惆怅还依旧 日日花前常病酒 不辞镜里朱颜瘦 河畔青芜堤上柳 为问新愁 何事年年有 独立小桥风满袖 平林新月人归后 2 李璟 916 961 情感真挚 境界阔大 风格清新 语言不事雕琢 浣溪沙菡萏香销翠叶残 西风愁起绿波间 还与韶光共憔悴 不堪看 细雨梦回鸡塞远 小楼吹彻玉笙寒 多少泪珠无限恨 倚阑干 三 李煜 937 978 其人和其词以39岁被俘为囚分为前后期 1 前期词 写宫廷享乐生活 歌舞宴乐 男女恋情 离愁别恨 风格绮艳 不出花间习气 玉楼春 晚妆初了明肌雪 菩萨蛮 花明月暗笼轻雾 等 菩萨蛮花明月暗笼轻雾 今宵好向郎边去 刬袜步香阶 手提金缕鞋 画堂南畔见 一向偎人颤 奴为出来难 教君恣意怜 2 后期词 写亡国之痛 把国破家亡的惨痛和人事无常的悲慨融合在一起 同自然的恒久形成强烈鲜明的对比 升华为对宇宙 人生的悲剧性体验与审视 虞美人 春花秋月何时了 浪淘沙 帘外雨潺潺 破阵子 四十年来家国 相见欢 林花谢了春红 等 浪淘沙帘外雨潺潺 春意阑珊 罗