小提琴协奏曲《梁祝》曲式结构分析

小提琴协奏曲 梁祝 曲式结构分析 内容摘要 小提琴协奏曲 梁祝 的再现部省略 了副部主题 引起了作品是否采用奏鸣曲式的争论 文章 探讨了虽然再现时省略了副部 但其总体结构仍属于奏鸣 曲式范畴 且这种结构更加符合作品的叙事性要求 体现 了中国音乐的民族特色 实现了形式美与内容美的高度统 一 关键词 小提琴协奏曲 梁祝 奏鸣曲式省略副部 小提琴协奏曲 梁山伯与祝英台 以下简称 梁祝 完整地叙述了感人至深的爱情传说 但作品的初稿中只有 相爱 抗婚 投坟 三个段落 在时任上海音乐学院 党委书记孟波的建议下 才增加了 化蝶 这一段落 化 蝶 作为再现部 升华了作品的主题 实现了更为完整和 富有逻辑性的结构 但同时也引起了关于 梁祝 曲式结 构的学术之争 在典型的奏鸣曲式中 再现部应该分别再现呈示部的 主部主题和副部主题 并实现调性的统一 而 梁祝 的 再现部 化蝶 只再现了呈示部的主部 爱情主题 而 省略了副部表现 同窗三载 共读共玩 的主题 这就使 奏鸣曲式三原则 对比 发展 统一 中的 统一 原 则没得到实现 因此 在学术界有部分观点认为 梁祝 的结构不能算是奏鸣曲式 如林菁在 音乐的标题构思对 音乐形式的影响 关于 罗密欧与朱丽叶 和 梁山伯 与祝英台 一文中即持此观点 有些学者则更进一步提出 梁祝 是采用了其他曲式结构的观点 如陈国权在 板式 变速结构 与我国当代音乐创作 一文中提出 梁祝 是采用了中国传统音乐常用的 板式 变速结构 但更多观点还是认为 梁祝 的结构是奏鸣曲式或再现部 省略副部的奏鸣曲式 如胡静波在 横看成岭侧成峰 谈 梁祝 协奏曲的曲式结构 一文中 从曲式分析的角 度入手阐明了这一观点 一 省略副部 屡见不鲜 典型的再现部是再现呈示部的内容 但再现部也可能 有其他变化 包括压缩再现部 如柴科夫斯基 第六交响 曲 第一乐章 还有再现时省略主部 如舒曼 第四交响 曲 第一乐章 有再现时省略副部 如柏辽兹的 幻想交 响曲 的第一乐章 瓦格纳的 黎恩济 序曲 莫扎特的 伊多美内奥 序曲 而对于 调性服从 的形式规则也 常被打破 如哈恰图良的 小提琴协奏曲 第一乐章 再 现时副部的调性不变 仍在呈示部所在的调上 不可否认 省略副部对奏鸣曲式的结构是有影响的 正像杨儒怀教授所指出的 假如副部被省略 那么奏鸣 曲式只能从乐曲的程式 体裁 使用部位等方面较间接地 把原始的奏鸣曲式结构意图辨认出来 即便是这样 奏鸣 曲式的整体结构布局也会受到变更的影响 可见 省略 副部使奏鸣曲式 走了形 但即使 走了形 也是建立 在奏鸣曲式的基础上进行的变化 并没有脱离奏鸣曲式这 一曲式结构 根据音乐发展的需要对曲式结构进行局部的 变化 这也是不乏先例的 所以 以 省略副部 这一点 来断定 梁祝 不是奏鸣曲式 理由不很充分 二 省略副部 是叙事性的要求 再现部 化蝶 根据叙事内容的需要 只再现了 呈示部的主部爱情主题 省略了副部 在音乐内容上 再 现部表现的是理想的天国 是非人间的幻境 梁山伯与祝 英台化为蝴蝶双双飞翔在百花丛中 是爱情美满的理想象 征 不再回到现实生活中 也就不会再有副部愉快的现实 生活 所以 副部也就没有再现的必要 这样 虽然造成 了奏鸣曲式结构的不典型 不完整 但同时也成就了内容 上的合理和完整 满足了作品叙事结构上的需要 三 省略副部 是民族性的体现 西方文化对美的观念首先就是空间布置 是形式关系 西方音乐也同样体现对空间 形式的追求 音乐中速度往 往从属于曲式 曲式是组织音乐的根本框架 奏鸣曲式正 是这种追求空间美和形式美的杰出产物 它依靠各部分的 对比 展开 再现来构成音乐的进程 以调性及和声的进 行逻辑构成对曲式结构的支持 依据 黄金分割定律 奏 鸣曲式的高潮一般出现在 0 618 这一黄金分割点上 即展开 部的结尾处 和西方文化不同 中国文化的美首先是一种心理感受 和体验的过程 中国人的审美思维是一个过程性的活动 中国传统音乐对过程的重视体现在依靠情节来铺叙 并 通过速度 有规律的变化组织音乐的进程 强调旋律自身 的延展 而调性 和声等因素对曲式结构一般没有影响 且中国传统音乐多具有以下特点 依据速度的增长 情绪 的积累而推进 高潮位置除了可能在 黄金分割定律 的 0 618 位置外 多数在 0 9 0 96 处 这正是 梁祝 高潮部 分所在的位置 所以 梁祝 根据内容和音乐发展的需要 在再现部 省略副部 虽没有实现调性的统一 但符合中 国音乐的发展规律和审美特点 作曲家虽然借用了西方的 奏鸣曲式 但没有囿于固定程式 而是根据中国文化的审 美思维和中国音乐的进程特点 大胆变化 体现出了中国 音乐的民族特色 这种变化也使作品的形式和内容得到了 完美结合 四 省略副部 实现了形式美与内容美的高度统一 黑格尔曾说 只有用恰当的方式把精神内容表现于 声音及其复杂组合这种感性因素时 音乐才能把自己提升 为真正的艺术 可见 音乐的美不仅表现在形式的美妙 组合与变化之中 同时还表现在其所蕴含的对社会生活的 丰富而微妙的心理体验与感情态度之中 只有当形式与所 表现的内容紧密结合 才能构成真正的音乐美 梁祝 根 据内容的需要 调整了曲式结构 虽然看似造成了形式上 的不完美 却实现了形式和内容的完美结合和高度统一 进而创造了音乐审美的最佳意境 梁祝 采用的是 中西合璧 的创作手法 其曲式 结构基本上沿袭了西方古典协奏曲中最常使用的奏鸣曲式 但中国的文化背景 思维模式 审美标准 文学结构和戏 曲音乐都对它的曲式结构产生了深刻影响 梁祝 能够借 用 他山之石 而不落窠臼 是其广泛流传 经久不衰 成为里程碑式作品的重要因素 注释 杨儒怀 音乐的分析与创作 M 北京 人