格雷马斯与叙事学

1 陕西科技大学 格雷马斯与叙事学 林佳颖 陕西科技大学 陕西 西安 710021 摘摘 要 要 叙事学是关于文本叙述结构的探究 它的产生离不开符号学和结构主义的双重作用 格雷马斯是法国叙述符号学的集大成者 他的主要成就主要是在叙事体的语义方面 他试 图按照公认的语言范例来描述叙述的结构 通过对普罗普的叙事学理论的发展和改进 从 而完成揭示叙事体深层结构所显示的作用和意义 关键词 关键词 叙事学 格雷马斯 现实意义 GreimasGreimas andand NarrativeNarrative LIN Jia ying Shaanxi University of Science and Technology Xi an 710021 ABSTRACT Narrative text is about exploring narrative structure which is inseparable from the dual role of generating and structuralist semiotics Greimas French master of narrative semiotics his main achievement is mainly semantic aspects of narrative He tried to follow the accepted narrative language to describe the structure of the sample through the development of Propp s narrative theory and improved thus completing the narrative reveals the role and significance of the deep structure of the display KEY WORDS Narrative Greimas practical significance 引言 引言 叙事学理论产生于西方 是关于叙述本文的理论 它着重对叙事文本作技术分析 传 统观点中的叙事学研究是属于历史学和文学的范畴 即在所谓事实或者虚构事件的描述范 围内 1 而 20 世纪 叙事学研究突破了传统观点的禁锢 在包容文本扩大的同时 通过结 构主义和符号学的作用使其自己本身也得到更为理性的修正 因此 本文从叙事学的伟大 倡导者格雷马斯入手 对他的生平及贡献进行综述 以充分了解叙事学以及叙事学所传达 的现实意义 1 1 简浅介绍格雷马斯简浅介绍格雷马斯 格雷马斯 立陶宛裔语言学家 符号学家 同时也是一名先锋的叙事学理论发展的倡 导者 1917 年 3 月 9 日 格雷马斯生于苏联图拉 1934 年毕业于立陶宛大学法律系 1936 1939 年在格勒诺布尔学习语言学 1939 年他返回立陶宛服兵役 1944 年他回到 法国 1949 年获得索邦大学博士学位 格雷马斯在 20 世纪 60 年代起积极开展语言学和语义学研究 并与其他法国学者一道 推动人文科学认识论和方法论在基础上的重要突破 他的这一构想最先提出于 1976 年的 符号学和社会科学 论文集中 之后又在 1979 年系统实践于他与库尔泰合编的 符号 学 语言理论分析词典 中 格雷马斯是法国巴黎学派的核心人物 他从 1965 年开始 领导法国巴黎的符号语言学研究 为符号学的巴黎学派奠定了基础 格雷马斯主要著作有 1966 年的 结构语义学 1970 年的 论意义 1983 年的 论意义 1979 年的 符号学词典 等 2 陕西科技大学 格雷马斯对叙事学进行的研究和发展所产生的影响是非凡的 是巨大 他所带来的是 20 世纪叙事学的突出跨越 首先 格雷马斯在 1966 年写作并出版的 结构语义学 是他 的观点形成的奠基之书 这本书发展和完善了叙事学先驱人物普罗普的叙事 功能 说 并冲破了普罗普所界定的民间故事的范围 就小说人物及叙述句法等一系列问题进行了更 具普遍意义的理论阐述 其次 格雷马斯从语言学理论研究出发 对符号学的研究对象加 以更明确的定义 得出文学作品作为一类研究对象其实就是用一种特定的自然语言讲述出 来的故事 从而建构出一个意义整体 格雷马斯还认为叙述符号学的主要任务是研究叙述 内容的结构 而叙事内容又分为两个部分 语义和语法 语法构成叙述内容的组合 语义 则给组合中的各单位以特定的含义 第三 他把人物按其表现分为六个功能 三个相辅相 成的成分主角和对象 支持者与承受者 助手与对头 这个模式被称为 行动模式 这 是他最引人注目的成果 有助于对小说人物以及叙述结构进行分类 最后 格雷马斯发明 了关于深层概念模式的 符号方阵 四个方位分别代表结构发展的四个不同阶段 它们 之间的主义关系可按照形式逻辑的对立 矛盾 包涵等关系来解释 格雷马斯将故事视为类似句子的语义结构 注重的是功能之间的关系而不是单个功能 他的研究所成就的贡献是使得后辈能够更加清晰地认知这一门新兴学科 同时也是为之后 的叙事学家提供一种理论基础和再研究叙事学的角度和方向 格雷马斯对叙事学的倡导是 叙事学发展史上不可磨灭的重要力量 2 2 格雷马斯的格雷马斯的 结构语义学结构语义学 对叙事学的贡献对叙事学的贡献 格雷马斯的研究理论主要涉及三个方面 结构主义语言学 符号学以及叙事学 格雷 马斯通过对不同学科中的结构主义的整合和分析使之融为一体 并在此基础上建立起结构 语义学 从而实现了文本语义的结构主义方法分析 2 格雷马斯的 结构语义学 将叙事 学中的话语结构分为两个层面 即表层结构和深层结构 表层结构是文本中的语词层面 是指话语的外在层面在语词层面中 话语通过形式表现出来的这些语词对于它们所属的语 言来讲是专有的 具有任意性的 能指赋予意义以形式 充分体现语法特点和表达成分 深层结构就是文本中的支柱结构 即意指整体的形态结构 形态是由义子组成的内在世界 而其句法即其组织形式则是意指活动的基本结构在对于深层句法的研究方面 3 格雷马斯 的贡献在于在理解和建构叙事学中引入了符号学矩阵概念 这种矩阵是位于深层并且具有 逻辑语义特征的意指结构的组织形式 在符号学矩阵概念的作用下 叙事学的研究将进入 到话语的更深层层面的研究 格雷马斯认为 一切语法都或隐或显地呈现出两个组成部分 形态和句法 形态具有分类学特征 其中的各项相互定义 句法是一系列可操作的规则的 集合 结构语义学 中所指的句法就是话语的深层语法 这种语法在更深的层次上指挥 着形态的组合 因此 格雷马斯符号学的理论方向在于通过用符号学来建立一门叙事学的 深层语义学 格雷马斯长期致力于建立一种普遍的符号学理论 这种理论不仅适用于某一 种符号体系 而且适用于包括世界上所有语言在内的所有符号意指的叙事学本体 按照格 雷马斯的定义 话语的这一层面是意义的发源地 在这里意义以二元对立的形式产生影响 这是格雷马斯对于传统的结构主义二分法最具创见的发展和必要的改进 任何个体或社会 成员都无一例外地正在而且必将永远以这种形式存在着 这种深层的意指结构是任何符号 存在的基本条件而对于语篇来讲 这种意义的逻辑学矩阵则是语篇赖以存在的基础 3 陕西科技大学 在 结构语义学 中 格雷马斯对其表层结构做了更加详尽的说明 表层结构不仅仅 是文本中的语词层面 还是指在义素层上的行动模式 格雷马斯在总结了俄国形式主义文 论家普洛普为俄国民间故事总结出的 31 种功能的基础上 把行动模态划分为四个 产生 欲望 具备能力 实现目标和得到奖赏 从而建立了叙事语法 这四个阶段不是孤立存在 的 它们之间是具有逻辑关系的 其中实现目标是它们的核心 实现目标是指一个使状态 发生转换的行为 实现目标有两种类型即从拥有到失去或从没有到拥有 如果一个行为能 使状态发生转换 那么这一行为必须具备一定的能力 这就是获得方法的阶段 表层结构 的结构行为从憧憬阶段过渡到现实阶段 仅仅是为了实现目标先有能力是不够的 还要有 一个推动者 即是什么使施动者产生了要实现这一目标的欲望 而这个欲望就是得到奖赏 的行动模态的主动需求 同时 获得奖赏也是实现目标这一行为是否发生 结果如何的判 断方式 获得奖赏阶段是对最后状态做一个判断 对主体与客体之间的关系的真实性进行 权衡 格雷马斯的 结构语义学 巧妙地将结构主义 符号学融为一体作用于叙事学中 并 在此基础上进行深化和拓展 运用逻辑思维构建语义模型 以结构主义方法对篇章进行形 式化地描写和分析 本节对 结构语义学 关于叙事学话语研究的浅显说明 一方面是传 达格雷马斯这本著作的关键基本理论要点 另一方面是为了彰显格雷马斯对叙事学的研究 不可磨灭的贡献 3 3 对格雷马斯叙事学研究的自我理解对格雷马斯叙事学研究的自我理解 叙事学的研究和发展离不开符号学的关键作用 格雷马斯就是以意义问题为研究的出 发点 试图由语符语义关系的形式化内在地推演出文本的意义系统 以结构语义学为叙事 文建立起一套叙事语法 4 他认为认为叙事文是由表层结构与深层结构所组成 表层结构 是文本最表面的叙述语言 而深层结构则是支撑文本叙述的主干结构 深层结构可以看作 是叙事文表层结构的大纲或是框架 但它在逻辑上是先于文本的 它是叙事进行的最初构 想和表达形式 然后再通过组织表层结构 最终形成今天叙事的一般文本 格雷马斯创立 的符号学方阵 是其叙事语义学中最富独创性和应用性的贡献之一 它为各种类型叙事文 本中的基本意指关系提供了描述模型 格雷马斯学派理论由于此可运作的意义模型的建立 而得以广为流传 格雷马斯符号理论系统是目前最通行的一般符号学理论四大体系之一 格雷马斯的一般符号学和文学 电影 人类学 哲学 历史等学科中的部分符号学 无论 在各国符号学界还是在一般人文科学界 都引起了有关认识论和方法论观念方面的重要变 革 格雷马斯也是今日符号学研究意指分析方向或符号学语义学的主要代表 他的符号学 分析法的实质影响是当前任何其他符号学家都难以相比的 我的专业是艺术设计影视传媒方向 电影作为活动照相术和幻灯放映术结合发展起来 的一种现代艺术 其实也是一种通过银幕所播放的叙事本体 通过对格雷马斯符号学的了 解 我对于电影的分析有了更加全面的视角和全新的理念 以 2011 年名声颇大的电影 失恋 33 天 为例 运用格雷马斯的叙事语法对其进行简单的分析 在 结构语义学 中 格雷马斯根据不同功能关系 区分出叙事作品的六种角色 即主角和对象 支持者与 承受者 助手与对头 这些角色既可以是人物 可以是 人形化 的动物 也可以是各种 抽象的关系或力量 故事的主要角色 主角是失恋中的黄小仙 直接对象是走出失恋阴霾 4 陕西科技大学 的成熟未来 主要支持者有两个是作为男闺蜜存在的王小贱和不甘现状的自尊心 承受者 是黄小仙 主要助手有两个王小贱 老板大老王以及 33 天的治愈时间 对手很多 有昔 日甜蜜的回忆 故事开端的背叛 男友的移情别恋和剧情高潮处的友人的婚礼 故事的叙 事程序以 结构语义学 中的规范表示既 F 叙事功能 NP 叙事程序 n 相斥 u 相容 失恋第一至第八天 NP F 失恋的黄小仙 n 走出失恋阴霾的成熟未来 以黄小仙无意 中撞见自己现任男友与闺密在一起为起点 7 年的爱情长跑宣告结束 情绪低落之时公司 老板又打来电话询问她的去向 一时失控的她对老板破口大骂 直到等来了男朋友的电话 却不是像往常一样来求她原谅 彻底绝望 情绪低落 身体状况极差以至于在见客户时晕 倒 被搭档王小贱送回家 失恋第一至八天 主角黄小仙的恋爱遭到致命性的破坏 男友 的移情别恋 闺蜜的背叛让她彻底崩溃 整个人沉浸于失恋的悲恸中 无法正常生活 连 赖以为生的工作都想要放弃 这时主角与对象是相斥的 失恋第二十至第三十三天 NP F 失恋的黄小仙 u 走出失恋阴霾的成熟未来 作为助手存在的时间越来越长 其 作用也逐渐凸显出来 同时 其他支持者 助手也同时帮助主角寻求对象 与王小贱的合 租 两个人的交心 帮助主角一步一步走出阴霾 结尾虽然没有点明主角是否与这位男闺 密确定了爱情关系 但此时下一段恋爱是否开始并不是重点 重要的是上一段恋情彻底宣 告结束 在这段不断鼓励的自己的过程中 主角终于与对象成功相容 故事也至此宣告结 束 在接触格雷马斯的叙事学研究之前 我对于电影的剧情的分析仅仅只是停留在对故事 的简单叙述 并没有充分理解到电影所呈现的叙事文本也能对剖析电影有很大的帮助和推 动 通过用格雷马斯的叙事学理论中的叙事程序分析电影 一方面电影剧情脉络清晰可见 另一方面电影中所有的人物和促进剧情发展的事物所充当的角色都能有迅速明了 彼此之 间的关系也能了然于心 这对于我写作影评具有极大的帮助 格雷马斯的叙事学理论可能 仍存在诸多不足和缺陷 但被其后继者不断完善 成为了一个精密度颇高的分析工具 被 广泛应用于篇章理解和文学批评以及叙事文本分析中 也为考察词语搭配 语义生成 篇 章组织及其规则提供了一套现成的理论方法 4 4 结语结语 格雷马斯叙事学的核心理论集中在对话语深层层面的研究 在这其中 他用符号学矩 阵向人们展示了一个话语的微观语义域 在这一语义域中 人们可以把握话语的核心价值 体系和所反映的意识形态 正如叶起昌先生所说 格雷马斯的出发点不再是总体的语言 而是 话语微观世界 也就是通过重建同素复现和基本的价值体系 以此重构 意义微 观世界 在语