同等学力申硕——文学专业填空和名词解释题目整理(2011).doc

同等学力申硕文学专业填空和名词解释题目整理（2011） 作者：xiaobenxiaocong文艺学复习要点1. 研究文学及其规律的科学统称为文艺学，包括文学理论、文学批评、文学史2. 文学活动的发生：巫术、宗教、游戏发生说、劳动说3. 文学活动的四要素：世界、作者、作品、读者4. 文学理论的任务：文学本质论、文学创作论、作品论和文学接受论5. 文学活动四要素理论：世界、作者、作品、读者6. 隐含读者：相对于现实读者而言的，是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。隐含读者不是实际读者，而是作者在创作过程中预期设计和希望的读者，即隐含的接受者。7. 艺术构思的心理机制包括回忆与沉思、想象与联想、灵感与直觉、理智与情感、意识与无意识8. 文学创造的主客体关系：主体对客体审美价值的把握以情感体验为心理特征，以感性直观为思维特征9. 文学创造三原则：艺术真实、情感评价和形式创造10. 文学意境的特征：情景交融、虚实相生、韵味无穷11. 文学意象分两类：寓言式和符号式意象12. 文学作品的体裁：诗、小说、剧本、散文和报告文学13. 叙事性作品：故事内容四要素：人物、事件、情节、场景（人物是第一要素）14. 抒情性作品两要素：抒情内容、抒情话语15. 文学风格是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过言语结构所显示出来的、能引起读者持久审美享受的艺术独创性16. 文学批评是对以文学作品为中心的兼及一切文学活动的和文学现象的理性分析、评价和判断17. 情感评价是文学的本质属性和文学创造的必然要求，它作为一定的价值取向，内隐着人的政治、经济、文化、伦理、宗教和审美等社会性需要与态度，以及由此诸多因素形成的对社会生活的心理体验和判断。18. “诗意的裁判”是善与美的统一，它既是对情感评价的价值品格内容的规定，也说明了情感评价的实现方式。情感评价作为“诗意的裁判”有着其自身的内涵。19. 文学批评的模式：传统的伦理道德批评、社会历史批评、审美批评现代的心理学批评、语言学批评、文化批评语言学复习要点1. 索绪尔学说标志着现代语言学的开始，代表作普通语言学教程2. 语言符号是音义结合的两面体，任意性是最本质的特点3. 亲属语言和地域方言：由同一语系分化而来。其核心词根有“语音对应”关系4. 语言的谱系关系：语系 语族 语支 具体语言5. 音系层的最小单位是音位，语法层最小的单位是语素。词，短语，句子6. 最小的文字单位字符7. 语言是听觉符号系统，可感知媒介是声音8. 元音主要发音特征：高/低、前/后、圆/展。8个元音，27个辅音9. 音位通常用国际音标加双斜线表示10. 词法（构词法）主要包括形态变化、派生、复合三种方式11. 汉语最重要的短语结构关系有主谓、偏正、联合、述宾、述补12. 按照词法的差异，语言的类型分类：孤立语汉语，屈折语俄语、德、法、英、西班牙语，黏着语日语、土耳其语、朝鲜语，复综语印第安语13. 语言的谱系关系分为四个层级：语系语族语支具体语言14. 亲属语言：从同一种语言分化出来的几种独立的语言。在语音、词汇、语法上有一定的共同特点和对应关系。语系、语族、语支都是根据语言的“亲属关系”建立的，叫亲属语言。如汉语和藏语、壮语、苗语，它们同出一源，是亲属语言15. 中国境内的语言分属汉藏、阿尔泰、南岛、南亚、印欧五个语系16. 在同一社会共同体中混居，是语言融合的必要条件17. 根据最小文字单位与语言符号的关系，全世界的文字可以分为表音文字和意音文字（汉文）两类汉语言文字学18. 词的分类：按字数：小令、中调、长调。按段落：单调、双调、三叠、四叠19. 古文字：小篆及其以前；今文字：隶书、楷书20. 隶书取代小篆是文字发展史上最重大的一次革命，是古今文字的分水岭21. 六书：汉字构造（象形、指示、会意，形声），用字方法（转注、假借）22. 象形、指示、会意：无表音成分的表意字，形声：有表音成分23. 古书的注解真正系统地给古书做注解始于汉代24. 七大方言：北方（华北东北、西北、西南、江淮）、吴、湘、赣、客、闽（闽南、闽东、闽北）、粤25. 划分方言的主要依据：共同语音特点26. 零声母：以元音起头的各类音节（以、五、与；按、偶、呃）27. 四呼（根据有无韵头及韵头的性质对韵母的分类）：开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼28. 最大音节：4个音素（声母、韵头、韵腹、韵尾）、1个声调29. 最小音节：1个音素（韵腹）、1个声调30. 元音由三方面决定：舌头位置的高低、舌头位置的前后、嘴唇的圆与不圆31. 辅音由两方面决定：发音方法、发音部位32. 元音、辅音的区别： 元音：气流从肺里出来振动声带形成声波，通过口腔时没有受到任何阻碍，声音清晰响亮。 辅音：气流从肺里出来不一定振动声带，通过口腔时受到一定的阻碍。这种主要依靠阻碍发出来的声音就是辅音。33. 语音四要素：音高、音强、音长、音色（音色是区别不同音素的最基本特征）34. 语音的社会性是语言的本质特征35. 音位：元音音位6个、辅音音位22个，音素：元音10个、辅音22个36. 一义一形使汉字的形体结构特别复杂37. 一个汉字一般对应一个语素，也一般对应一个音节，因此汉字也称为“语素-音节文字”。38. 语音改变一般不会使汉字改变，因而汉字具有一定程度的超时空性。39. 汉字的结构单位包括形旁、声旁、记号40. 字符是最小的文字单位，包括形符和声符41. 语素成词语素、不成词语素。词的构造单纯词、合成词、简称42. 词的感情色彩褒扬、贬斥、中性。语体色彩书面、口语43. 熟语/固定词组：成语、谚语、歇后语、惯用语44. 语素是最小的、有意义的语言单位；是最小的音义结合体；是语法层的最小单位。45. 词是最小的、有意义的、能独立运用的语言单位。46. 词分为实词和虚词，也分为体词和谓词。感叹词、拟声词是两类特殊的词，既不是实词也不是虚词。47. 词类：依据词在上级单位（短语或句子）中某些功能相同而划分出的聚合类。48. 句子歧义的类型（根据造成歧义的原因不同）构造层次，句法关系，语义结构关系49. 句子的分类： 按语法结构分：主谓、非主谓句 按语气功能分：陈述、祈使、感叹、呼应句 按表达功能分：叙事、描写、判断句50. 语法错误：残缺、赘余（滥用虚词）、词语位置不当、杂糅中国古典文献学复习要点51. 中国古文献学史以经学史为中心，分为考据学派和义理学派，经史子集四部52. 今天能见到的最早的文献：（商后期）甲骨文卜辞53. 我国最早的古文献整理学者，周宣王时代宋国大夫正考父，开拓者是孔子54. 先秦文献典籍分两类：五经和以诸子为主的其它文献55. 汉代语言文字学著作：尔雅、说文解字、方言；注释学著作：赵岐孟子章句、王逸楚辞章句56. 孔子的古文献学观点与方法：多闻阙疑，择善而从，无徵不信；崇尚平实，排斥虚妄；为我所用，开儒家穿凿附会先河57. 汉代著名文献学著作：董仲舒的春秋繁露，司马迁的史记，刘向、刘歆的别录和七略58. 魏晋南北朝文献学著作：裴松之三国志注，郦道元水经注，颜之推颜氏家训59. 王充的论衡，许慎的说文解字，陆德明的经典释文，开“六经皆史”论先河的是刘知几60. 疑辩之风：受刘知几以及中唐辨伪思想，加上北宋革新图变的政治风气影响，疑辩成为北宋古文献学的普遍风气，至南宋更胜，成为宋代古文献学的特色。61. 清中期考据学全盛，形成乾嘉学派吴派代表：惠栋；皖派：戴震；浙东派：万斯同62. 校勘的基本含义是比较审定，根本原则是存真复原63. 七略的分类法：1）西汉的刘向、刘歆父子参加校书、由刘歆编成。2）分6大类、38小类，比较全面准确地概括了先秦至西汉我国学术状况。3）不但建立了系统的图书分类法，还通过小序、大序叙述学术源流，成为我国古代目录著作的楷模。64. 叙例通常置于全书卷首,是一部古书全部校勘工作的总结说明，要求简要精当、条理清楚地对校勘的依据和体例做出全面交代，为读者提供了解使用这一校本的纲领性指导。常用的叙例结构有综合说明和条例说明两类。65. 我国古籍是指1911年辛亥革命以前出现的书籍66. 善本：1795年前，具备历史文物性、学术资料性、艺术代表性67. 真正意义上的图书是出现在周代末期的简册68. 重刻本：根据原有刻本重新校勘的刻本，版式可与原本不同。69. 影刻本：将底本逐页覆纸描摹然后上版雕刻。70. 影印本：将底本逐页照相然后制版印刷。 71. 宋代三大刻书中心：两浙、四川、福建（浙蜀闽本）72. 元代官方的刻书机构是兴文署，民间私人刻书最有名的是岳氏刻九经岳浚73. 明代两大著名私人藏书家天一阁主人范钦和汲古阁主人毛晋74. 古籍版本学的两大基本技能是版本鉴定与版本考订75. 流传至今最早的古籍目录是刘歆的七略，分六大类：六艺、诸子、诗赋、兵书、数术、方技略76. 魏晋南北朝时期，西晋秘书监荀勖奠定了封建社会典籍以经史子集为部类四部分类法的基础，隋书经籍志的产生标志着四部分类法的确立77. 第一部有解题的私人藏书目录晁公武的郡斋读书志，还有陈振孙的直斋书录解题（宋代）78. 最早的私人藏书目录，始于南朝梁任昉79. 古代的目录从体例上分三种类型：部类有序，数目下有解题；部类有序，数目下无解题；部类无序，书目下无解题，只记书名80. 中国古代的目录体制可分为政府藏书目录、史志目录、私人藏书目录81. 校勘通例即对致误原因和错误类别的归纳，有误字通例、脱文通例、衍文通例、倒文通例82. 校勘的一般方法：就是搜集各种版本和有关资料，择其善者要者进行比较，列出异文分别类型予以分析，说明理由举出证据，作出正误是非的判断83. 陈垣校勘学释例的四种校勘方法是对校、本校、他校、理校84. 对校：选定一个版本作为底本，与其他版本逐字逐句比较，录出异文。85. 本校：比较本书的上下文，用本书的语言、文字、知识等作为校勘依据。86. 他校：用他书中与本书有关的资料作为校勘依据。87. 理校：用理论作为校勘依据。88. 校勘考证从实质上说，就是运用正确的理论，分析可靠的材料，取得确凿的证据89. 近代校勘学建立的标志是1931年陈垣的元典章校补释例，即校勘学释例90. 我国正史中的六部艺文志或曰“经籍志”：汉书艺文志（史志目录的最早起源，班固）、隋书经籍志、旧唐书经籍志、新唐书艺文志、宋史艺文志、明史艺文志91. 乾嘉学派：一般说来以惠栋为首的“吴派”和以戴震为首的“皖派”影响最大。吴派的学风即搜集汉儒的经说，加以疏通证明。它的特点是“唯汉是信”，即推崇汉代经说，遵循汉代经学研究，重视名物训诂、典章制度的传统。此派的特点是从音韵、小学（即文字学）入手，通过文字、音韵来判断和了解古书的内容和涵义，即以语言文字学为治经的途径。92. 义理学派：义理学派的代表人物：四库全书提要将这个派别的创始人确定为魏时的王弼，将继承者确定为宋朝的胡援、程颐、李光、杨万里。清代宋学派是指以方东树、唐鉴等为代表的批评当时汉学家以六经为宗、以训诂治经，遵循宋明理学家以义理注释经典的学派。中国古代文学复习要点93. 尚书标志着我国古代散文的真正形成94. 我国第一部诗歌总集是诗经，反映了西周初年至春秋中叶五百多年的社会生活95. 楚辞是诗经以后的一次诗体大解放，将四言诗改为参差不齐、长短不拘的骚体诗96. 汉代传授诗经的有四家：齐之辕固、鲁之审培、燕之韩婴、赵之毛苌（古文经学）97. 赋、比、兴最早见于周礼，与风、雅、颂合称六义98. 尚书是商周记言史料的汇编，包括虞书、夏书、商书、周书四部分99. 左传是我国第一部叙事详细的完整的历史著作100. 从论语到韩非子可以明显看出先秦散文由语录体向论著体逐步发展101. 孔子最重诗教，兴、观、群、怨之说是我国最早的文学评论102. 庄子自称其创作方法：“以厄言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”，又说“寓言十九”103. 我国古代最长的抒情诗离骚，373句104. 屈原的作品有离骚、九歌、九章、天问， 宋玉作品有九辩、招魂105. 秦汉散文作品有贾谊过秦论、陈政事疏，晁错论贵粟疏，王充论衡，王符潜夫论106. 汉乐府的特征：“感于哀乐，缘事而发”，最大的艺术特色是它的叙事性107. 汉赋形成的标志枚乘的七发：音乐、饮食、车马、游观、田猎、观涛、论道，此后七段成篇的赋称为“七体”108. 司马相如代表作子虚赋和上林赋，扬雄四赋：甘泉、河东、羽猎、长杨赋，班固两都赋（东都、西都赋），张衡二京赋（东京、西京赋），左思的三都赋（洛阳纸贵）109. 扬雄晚年对汉赋的功能进行了反思“劝百讽一”110. 班固两都赋，其中的东都赋以写理为主，是班固的创新之处，也是自扬雄对汉赋功能反思以来的成功实践。111. 现存最早的完整五言诗是班固的咏史，文人五言诗的最高成就是载于文选的古诗十九首，主要写游子的羁旅情怀和思妇的闺愁、生死的主题，“惊心动魄，可谓几乎一字千金”112. 魏晋南北朝是文学的自觉时期：1文学的地位独立，2文学的价值得到了肯定，3文体的特征更加明显，4独立的文学批评产生113. 西晋的太康诗风以繁缛为特点，讲究对偶和辞藻，对文人五言诗的发展起促进作用114. 蔡琰的代表作品悲愤诗115. 正始之音”阮籍咏怀诗八十二首，嵇康赠秀才入军诗、幽愤诗116. 南朝：中国诗史上诗运转关时期，所谓“性情渐隐，声色大开”117. 永明体讲究声律、辞藻、典故，提倡“四声八病”诗歌格律理论，为唐朝近体诗做准备118. 宫体诗：萧纲组织的文学集团创作，风格浮艳轻靡，主要以艳丽的辞句表现宫廷生活题材，女子也像宫廷其他器物一样成为吟咏对象119. 现存第一首成熟的七言诗是燕歌行，曹丕，“有文士气，一变乃父悲壮之习矣”120. 建安文学最有成就的作家是曹植，白马篇，诗品所说“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”，完成了乐府想文人诗的转变121. 建安七子领袖王粲，代表作七哀三首，刘桢代表作赠从弟三首，诗品说：“仗气爱奇，动多振绝。贞骨凌霜，高风跨俗”122. 诗品称“太康之英”的是陆机，与曹植、谢灵运相提并论。123. 潘岳善于写哀情，悼亡诗开中国古代“悼亡”题材先河124. 左思咏史借咏史以咏怀的创例，开后世“咏史”新路125. 陶渊明开中国田园诗新题材，着重写躬耕的生活体验，元好问评：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳”126. 南朝乐府民歌以清商曲的吴歌和西曲为主，保存在宋郭茂倩的乐府诗集127. 南朝民歌西洲曲写一个少女的四季相思，标志着南朝民歌的最高成就128. 南朝民歌的形式特点：体制短小，五言四句，语言清新自然，大量使用双关语129. 北朝民歌与南朝民歌表现手法不同，语言粗犷，表达直率，情感热烈，风格刚健，杰出作品木兰诗，和孔雀东南飞是诗歌史上的双壁130. 北朝乐府以乐府诗集中的梁鼓角横吹曲为主131. 北朝民歌中最杰出的作品是木兰诗，其他还有敕勒歌、陇头歌辞，132. 南朝谢灵运开山水诗题材，鲍照建立了俊逸、遒丽的诗歌语言传统133. 新变体标志着格律诗的开端，以四声制韵，讲究声韵调的配合，避免犯“八病”，代表诗人有谢朓、沈约、王融134. 谢朓作品入朝曲、玉阶怨，鲍照的作品拟行路难、代出自蓟北门行135. 南北朝骈文创作成就最高。136. 南朝文风的北渐：虞信的创作集南北文风之大成者，开启唐人格律诗写作，明人杨慎说：“虞信之诗，为梁之冠绝，启唐之先鞭”。庾信北上后作品有拟咏怀二十七首137. 辞赋在魏晋时期出现新局面，其标志是抒情小赋的涌现，如王粲的登楼赋被称为魏晋赋首。138. 曹植的洛神赋，向秀的思旧赋也很著名139. 郦道元水经注：散文语言兼有骈文特色；对唐以后古文家的游记文影响极大140. 魏晋散文：清峻、通脱。著名作品有诸葛亮的出师表，李密陈情表，嵇康与山巨源绝交书，陶渊明归去来兮辞、桃花源记、五柳先生传141. 中国文学批评史上第一篇系统的创作论是陆机的文赋，第一次系统地对创作过程进行了探讨，提出自己的美学理想是应、和、悲、雅、艳142. 文学独立的标志是宋文帝时建立玄、儒、文、史四馆，出现文笔之分，明确把经、史、诸子划出文学范围之外143. 中国小说起源于神话传说、寓言故事、史传（逸史，穆天子传，燕丹子）144. 魏晋南北朝小说分志怪（地理博物、鬼神怪异、佛法灵异）和志人小说（笑话、野史、逸闻轶事），世说新语主要记录东汉至东晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈145. 建安以前的文学批评都散存于经史诸子著作中，后出现比较系统的文学批评论文曹丕的典论论文，第一次把文学提高到“经国之大业，不朽之盛事”的地位，“文以气为主”146. 文心雕龙是一部总结性的体大思精的文学批评著作，南朝刘勰所作，反对浮诡讹滥的文风147. 钟嵘的诗品：反对庸音杂体的诗风和诗歌评价标准淆乱，强调赋比兴三义，诗歌标准：重怨、重雅、尚气、尚奇、尚秀，滋味说，品评汉至齐梁五言诗作家122人，分为上、中、下三品148. 萧统的文选，（南朝）现存最著名的文章总集收录了从先秦到齐梁130多位作家700多篇作品。不取经史子，对文学作品和非文学作品的划分做了积极尝试。149. 唐代思想的基本特点：儒、释、道思想的交融，士人思想以儒为主，兼取百家150. 曲子词：随着燕乐的流行，宴饮歌舞的需要，唐代民间产生的一种新的音乐文学形式，并进入文人创作领域151. 唐传奇的出现，标志着中国小说进入成熟阶段152. 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，变革文风的自觉意识，明确的审美追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，重视抒发一己情怀，作不平之鸣，气势壮大慷慨悲凉。卢骆长于歌行，王杨长于五律。王勃的代表作品送杜少府之任蜀川，杨炯从军行，卢照邻长安古意，骆宾王帝京篇153. 文章四友：杜审言、李峤、苏味道、崔融。杜审言著名作品和晋陵陆丞早春游望154. “沈宋”之称，成为律诗定型的标志155. “以孤篇压倒全唐”的是张若虚的长篇歌行春江花月夜，将画意诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境156. 初唐七律的样板沈佺期的七律（遥同杜员外审言过岭157. 唐人七律的压卷之作是崔颢的黄鹤楼158. 唐人七绝压卷之作王昌龄的芙蓉楼送辛渐二首159. 七绝圣手：“诗家天子王江宁”，擅长绝句，全无闲笔，起调即响，转折更奇，结句含蓄不尽。善于运用七绝表现刹那间的感受，将最富于启发性也是诗意最丰富的一刹那刻画出来，给人无尽的联想。从军行、出塞160. 边塞诗代表作品：王维送元二使安西（即渭城曲，后被谱为阳光三叠）；高适燕歌行、塞下曲、别董大，岑参白雪歌送武判官归京，王之涣凉州词，王昌龄从军行、出塞，李颀古从军行161. 陈子昂振起一代诗风的起点是复归风雅，以复古为革新，主张继承汉魏风骨、正始之音，抒发个人建功立业的理想抱负和不能实现的慷慨不平，力图恢复风雅比兴美刺的传统，直陈时政，具有很强的思想性和现实性，代表作品感遇三十八首，登幽州台歌162. 吴中四士：贺知章（回乡偶书、咏柳）、包融、张旭、张若虚。其他著名作品有王湾的次北固山下163. 唐山水田园诗的代表作家王维：政治诗陇头吟和老将行，边塞诗送元二使安西，山水田园诗山居秋暝、汉江临眺、终南别业164. 李白诗歌特色：强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气慨和激昂情怀豪放飘逸的风格、洒脱不羁的气质、傲世独立的人格、易于触动又爆发强烈的感情变幻莫测的想象随情思流动，色调明朗，语言清新明快165. 杜甫诗歌特色：史诗性质，叙事手法写时事，融抒情、叙事、议论为一体发展了拗体律诗的写作，精于用字风格沉郁顿挫、萧散自然、平淡简易、明快流丽仁民爱物、忧国忧民的情怀166. 中唐“五言长城”刘长卿，代表作逢雪宿芙蓉山主人，表达难以言说的寂寥之意167. 韩孟诗派：韩愈（石鼓歌）、孟郊（游子吟）168. 天才诗人李贺的理论主张：“不平则鸣”说，力图揭示诗歌创作产生活动的原因，强调内心不平情感的抒发；“笔补造化”说，既要有创造性的诗思，又要对物象进行主观裁夺；审美风格崇尚雄奇怪异之美169. 刘禹锡和柳宗元风格比较：刘诗昂扬，柳诗沉重；刘诗外扩，柳诗内敛；刘诗气雄，柳诗骨峭；刘诗风情郎丽，柳诗淡泊简古170. 元白诗派：白居易、元稹，主张重写实、尚通俗。元白唱和诗多长篇排律，次韵相酬，和那些流连光景、浅切言情的“小碎篇章”称之为“元和体”诗歌171. 白居易诗歌分为讽喻、闲适、感伤、杂律四类，对儒家传统诗论的直接继承。新乐府五十首，卖炭翁。长恨歌和琵琶行在艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化172. 元稹的代表作叙事长诗连昌宫词，乐府古题十九首173. 中唐文体文风的改革：韩愈、柳宗元自内容言是明道载道，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切关系；自行式言是由骈体而散体，是散文自身发展的一种要求174. 韩柳古文理论：文以明道、博采前人遗产、为文“自树立，不因循”重视作家道德修养和文章情感力量高度重视个人情感的不平则鸣和感激愤悱说175. 柳宗元杂文的显著特征：正话反说，杰问答体抒发被贬被的幽愤，如答问、愚溪对；巧借形似之物，抨击政敌和现实，如骂尸虫文176. 柳宗元散文中的精品是以“永州八记”为代表的山水游记，是悲剧人生和审美情趣的结晶177. 晚唐小品文三个特点：篇幅短小精悍、较强的批判性、情感炽烈生气贯注，代表人物皮、陆、罗隐178. 晚唐怀古咏史诗：衰败社会中诗人怀古伤今情绪的集中反映。杜牧的泊秦淮、江南春179. 怀古诗多针对能够引起古今兴亡之感的时地与事物抒怀寄慨；咏史诗直接以史事为对象兴发感慨，无须实际事物作媒介180. 苦吟诗人贾岛（鸟宿池边树，僧敲月下门）、姚合（马随山鹿放，鸡杂野禽栖），通过对情与景深刻的挖掘与琢磨，做到工整中见清新奇僻，有别于韩孟的奇险和元白的流易，在音律、对偶、字句上推敲锤炼181. 李商隐诗风：凄艳浑融对心灵世界的深入开拓和艺术表现手法的创新，是空前的。在无题诗、咏史诗、咏物诗的发展上做出重要贡献。咏史诗在含蓄委婉的抒情中，寓深刻的思质和尖锐的讽刺；爱情诗情挚意真深厚缠绵；抒情诗情调幽美情思朦胧。代表作品有锦瑟和以无题为中心的爱情诗182. 唐传奇：唐代流行的文言小说，作者大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻异事。爱情小说的成就最为突出，陈玄you 的离魂记是传奇步入兴盛期的标志性作品，李朝威的柳毅传。183. 中唐时期三位传奇大家：白行简的李娃传、元稹的莺莺传、蒋防的霍小玉传184. 现存的唐传奇大部分收在宋初的太平广记185. 变文是供艺人说唱用的，表演时说唱结合，叙事与代言并用，融文学、音乐、表演于一体，声情并茂地演述故事，是它最突出的艺术特点。186. 敦煌变文四类题材：宗教、讲史、民间传说、重大事件与人物187. 词是曲子词的简称，是一种配合音乐用以歌唱的诗体，本来是一种融诗乐歌舞为一体的综合艺术。现存早期曲子词主要见于敦煌卷子中188. 五代十国形成西蜀和南唐两个词的中心189. 花间集：最早的文人词总集，集中代表了词在格律方面的规范化，标志着在文辞、风格、意境上文人词特征的进一步确立，具有文本范例的性质，后蜀赵崇祚，十卷，18位，500首，温庭筠列于首位，花间派鼻祖。韦庄的词婉媚、柔丽、清艳190. 南唐词最突出的特点是境界较为开阔又有深厚缠绵的情致，后主李煜，以“真”为突出特点，语言本色不雕琢，多口语和白描，意境优美，丽质天成，代表作品虞美人（春花秋月何时了），浪淘沙191. 宋代文化的突出特点是儒、释、道三家思想合流192. 中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤193. 宋初诗歌流派：白体诗（王禹偁“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，村行）学习白居易风平易浅显明白西昆体（西昆酬唱集）雄文博学典丽丰赡晚唐体（九僧）仿贾岛姚合诗风，林逋的山园小梅：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏194. 欧阳修的古文：政论文慷慨陈词见解深刻，史论文低回往复感慨万端195. 欧阳修致力于诗风革新：风格清新、情韵深长不流于柔靡、语言平易流畅，以才学为诗的特点。苏舜钦、梅尧臣“子美笔力豪隽，以超迈横绝为奇；圣俞覃（tan）思精微，以深远闲淡为意”196. 柳永：柳屯田是宋代第一个专力写词并且对词体文学进行全面革新的词人197. 柳词的特色：拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣追求通俗化的审美风格，注重表现自我独特的人生体验和心态发展了词中的铺叙和白描手法，善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情。雨霖铃198. “宋初三体”：白体（王禹偁）、晚唐体、西昆体（因西昆酬唱集得名）199. 北宋前期小令词的代表是晏殊（北宋倚声家初祖），浣溪沙（一曲新词酒一杯）、欧阳修，蝶恋花（庭院深深深几许）200. 张三影：张先的词被视为“古今一大转移”善于通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，天仙子（水调数声持酒听）。促进词的发展：大量用词咏赠别酬唱，扩大了词的实用功能；开始在词中使用题序，改变了歌词创作有调无题的传统。201. 张三中张三影）：他以登山临水、创作诗词自娱。擅长小令，亦作慢词。其词含蓄工巧，情韵浓郁。题材大多为男欢女爱、相思离别，或反映封建士大夫的闲适生活。一些清新深婉的小词写得很有情韵。初以行香子词有心中事，眼中泪，意中人之句，人称为张三中。后又自举平生所得意之三词：云破月来花弄影（天仙子）；娇柔懒起，帘幕卷花影（归朝欢）；柔柳摇摇，坠轻絮无影（剪牡丹），世称张三影）202. 苏轼：主张问道并重。代表作品：前赤壁赋、念奴娇赤壁怀古提出“辞达”，追求文理自然、姿态横生的艺术境界，自然恣肆随物赋形的特点，援散文笔法入诗善用比喻和典故，清雄旷达、奔放豪迈。使词摆脱了音乐的附属品的状态，成了可以独立发展的新诗体。203. 苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观，加上陈师道和李_又合称苏门六君子204. 江西诗派：宋代影响最大，一祖三宗，杜甫和黄庭坚、陈师道、陈与义。205. 黄庭坚；号山谷道人，“文章本心术，万古无辙迹”认为文学不能依循陈规，重视艺术独创，主张“兴托高远”，以俗为雅章法上追求曲折深峭，重视炼字造句，有声律奇峭的特点黄诗以求新求变的精神，创造了生新瘦硬的艺术风格，称为山谷体206. 秦观：“将身世之感打并入艳情”的特色善于运用流畅优美的语言，通过具有特征的景物，表现内心的感受，达到情景交融的境界。“知乐者谓之作家歌”，成为宋词长于抒情的典范，满庭芳（山抹微云）207. 李清照：在词论中提出词“别是一家”之说，严分词与诗的区别重视词体的音乐性和抒情性，体现了自觉的对于词的文体意识。艺术特色：长于抒情，善于创造新颖生动的艺术形象抒写女性特有的情感体验，表现女性独特的内心世界，深刻细腻，真切精妙语言自然、新颖、凝练，明白如话而又流转如珠，富于声调美208. 诚斋体：杨万里作诗初学江西诗派，后来转向“师法自然”创造了轻快活脱的“诚斋体”构思新颖奇特，笔调幽默诙谐，语言通俗活泼，风格爽朗轻快以自然景象关合人生哲理，许多作品充满好奇的童心与童趣。代表作品晓出净慈寺送林子方209. 陆游：悲壮宏丽的风格，强烈的爱国主义精神。雄浑奔放，气象开阔，又有清新明丽、含蓄隽永的特色语言简洁平易，圆转流畅。示儿、游山西村、钗头凤（“红酥手”）210. 辛弃疾：辛派词人陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁善于运用幻想、夸张和拟人化等手法，构成丰富多彩的形象，展现一种瑰丽奇特的境界，继承离骚香草美人的传统，常常采用托古喻今的方式、婉转曲折的比兴手法。211. 四灵诗派：徐照、赵师秀、翁卷、徐玑，擅长五律，注重诗句的锤炼，追求野逸清瘦的情趣，但缺乏完整浑融的诗境212. 江湖诗派：松散的诗人群体，郊游诗人合集江湖集，刘克庄、戴复古，爱国情绪213. 词史上最长的词调是吴文英长达240字的自度曲莺啼序（残寒正欺病酒），创造如梦如幻的艺术境界、浓丽绮艳的意向、密丽幽深的语言、极端主观情绪化的抒情214. 元好问是近代最杰出的词人，词风气象雄浑苍莽，境界博大壮阔。文学批评论诗绝句三十首，表达重视自然天成的意境和雄放壮伟的风格215. 诸宫调：产生于北宋的一种说唱文学，以同一宫调的若干支曲子组成短套曲，再以不同宫调的若干短套连缀成长篇，穿插说白有说有唱，用以演述长篇故事。216. 金董解元的西厢记诸宫调是现存唯一完整的诸宫调作品，在莺莺传基础上写成，后启王实甫的西厢记，217. 宋代“说话”伎艺分小说、讲史、说经、合声（合生）四家。以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本，统称为话本。小说话本、讲史话本（平话）影响最大218. 宋元话本第一次用白话写人物故事，奠定了古代叙事文学在明清走向黄金阶段的基础，塑造了中国小说叙事的基本特点219. 中国戏曲的雏形是宋杂剧和金院本，固定的营业娱乐场所瓦舍勾栏220. 关汉卿窦娥冤的艺术特色：全剧结构紧凑集中；人物的思想性格在对比映衬下更鲜明；语言朴实无华，充满生活气息；语言性格化，与人物身份吻合221. 西厢记的流变：唐元稹的传奇小说莺莺传金院本红娘子、元南戏张珙西厢记金章宗时董解元的西厢记诸宫调元代王实甫的西厢记222. 元杂剧著名作品有白朴的墙头马上、梧桐雨（唐明皇和杨贵妃），马致远的汉宫秋（昭君出塞），郑光祖的倩女离魂取材于唐传奇离魂记，公案戏：陈州粜米223. 纪君祥的赵氏孤儿是最早流传到欧洲的中国剧本，伏尔泰改编称中国孤儿224. 南戏是东南沿海一带土生土长的民间戏剧，又叫戏文，是南北曲的合流，明清以后称作传奇225. 宋元四大南戏“荆刘拜杀”：荆钗记、白兔记、拜月亭、杀狗记。其它作品高明的琵琶记226. 散曲是一种新兴的诗体，萌芽于宋金之际，成熟于金末，大盛于元代，特点是口语化、雅俗共赏，分为小令和套数。前期代表作家：关汉卿、马致远、张养浩227. 元诗四大家：虞集、杨载、范 木亨、揭傒斯，后期的杨维桢诗多咏古之作，深受唐人李贺影响，号称铁崖体228. 明代诗坛先后出现歌功颂德的台阁体，追求声调格律的茶陵诗派（李东阳），提出“文必秦汉，诗必盛唐”复古口号的前七子（李梦阳、何景明）和后七子（李攀龙、王世贞），唐顺之、茅坤和归有光（项脊轩志）为代表的唐宋派，三袁为代表的公安派，晚明以张岱为代表的小品文集陶庵梦忆、西湖梦寻229. 三国演义的版本有嘉靖本和毛本（清初毛纶、毛宗岗父子的修订本）。人物描写的总体特点：以激烈复杂的政治斗争为背景，采用粗线条的勾勒。采用夸张、对比、烘托、渲染的艺术手法。缺点：有过火的现象，人物思想性格少有变化，一出场就定型230. 水浒传：从成书过程看，是讲史和小说的结合。艺术成就：对人物的把握极为准确，故事情节曲折多变，语言个性化、形象生动，单线连环式结构231. 中国小说戏曲评点派的奠基人是金圣叹，第一次将小说的艺术创作手法作为研究的对象，将人物形象和典型性格的创造视为现实小说艺术的中心232. 神魔小说的代表是西游记，塑造人物的主要方式：神性、人性和动物性的和谐结合233. 世俗社会小说的代表金瓶梅：严格的写实，打破了善恶对立的模式，对社会黑暗面作了无情的揭露，对世态作了犀利老辣的讽刺234. 明代拟话本：是明代文人模仿宋元话本所创作的白话短篇小说，主要采用南方的官话，以书面语言为主。情节更丰富、针脚更细密、语言更优雅235. 明代拟话本有冯梦龙的“三言”醒世恒言、警世通言、喻世明言，代表了白话短篇小说的最高成就。236. 凌濛初“二拍”初刻拍案惊奇、二刻拍案惊奇，是第一部个人创作的白话短篇小说集。237. 明代的戏曲形式主要是传奇，演唱有四大声腔：海盐、余姚、弋阳、昆山238. 明代中叶后的三大传奇：李开先的宝剑记（林冲）、梁辰鱼的历史剧浣纱记（吴越兴亡）、无名氏的时事戏鸣凤记（八谏臣与严嵩集团）239. 明代传奇的创作分为吴江派（沈璟，讲究音律）和临川派（汤显祖，强调才华）240. 汤显祖的临川四梦：紫钗记、牡丹亭、南柯记、邯郸记。牡丹亭又名还魂记，杜丽娘，柳梦梅，“家传户诵，几令西厢减价”241. 明代宋濂强调文以载道，主张师古，擅长传记文，散文名篇秦士录、记李歌、王冕传、送东阳马生序。刘基寓言体散文集郁离子，名篇卖柑者言。明代诗歌高启登金陵雨花台望大江242. 清代诗歌流派有神韵派王士祯、格调派沈德潜、肌理派翁方纲、性灵派袁枚243. 清代词的方面有阳羡派陈维崧、浙西派朱彝尊、常州派张惠言。244. 清代散文方面有桐城派：方苞、姚鼐、刘大櫆为代表，标榜文以载道，道学气比较重，论文重义法、神气，主义理考证文章三者兼备245. 文言短篇小说的顶峰聊斋志异，三种题裁：短篇小说、杂记寓言、散文特写246. 含泪的笑：讽刺小说的顶峰之作是吴敬梓的儒林外史（和红楼梦代表了中国古代叙事文学的最高成就），小说区别不同对象来进行不同的讽刺，对腐儒的讽刺是带着同情的讽刺，采用了极严肃极认真的写实247. 红楼梦的版本：脂本（抄本，脂砚斋的批语）和程高本（刻本，程伟元、高鹗，后来一切刻本的祖本）。248. 脂砚斋：是红楼梦早期抄本的一个批语作者。从脂批的内容看来，脂砚斋其人与红楼梦的作者及其家族应当有着十分密切的关系。脂砚斋的批语在红学界称为“脂评”或“脂批”，有脂砚斋批语的抄本被称为“脂本”249. 红楼梦研究：第一篇从美学和思想方面论述的长文是王国维的红楼梦评论。新红学的代表胡适（红楼梦考证）和俞平伯（红楼梦辨）250. 明末清初的戏曲：苏州派代表李玉，清忠谱，四个传奇“一人永占”。李渔在闲情偶寄中提出了系统的戏曲理论，代表作风筝误。吴伟业的传奇秣陵春251. 梅村体：清初吴伟业，擅长七言歌行，以人系事，兼有故事性和叙事性，浓郁的抒情色彩。252. 梅村体：指在继承初唐四杰七言乐府的格律和元白长庆体叙事体制基础上变化创新而成的长篇七言歌行。253. 诗歌理论派：神韵派王士祯，提倡冲淡闲远的风格，反对直露堆砌和议论入诗。格调派沈德潜，提倡含蓄蕴藉、温柔敦厚的风格，反对质直敷陈。翁方纲的肌理派，追求缜密的风格，诗歌创作必须以儒家经典为根基254. 近代诗文：龚自珍己亥杂诗，黄遵宪鼓吹世界革命，提倡新意境、新语句（旧诗向新诗过度的桥梁）。255. 近代狭邪小说代表作品有品花宝鉴、花月痕、青楼梦、海上花列传（韩邦庆）。256. 侠义公案小说儿女英雄传、三侠五义（社会影响最大的）。257. 谴责小说有李伯元的官场现形记、吴沃尧的二十年目睹之怪现状、曽朴的孽海花258. 近代戏剧：同治、光绪年间京剧达到全盛。19世纪末话剧的形式被介绍到中国，上海。留日学生组织的第一个话剧团体春柳社中国现当代文学史复习要点259. 1917年倡导文学革命的两篇文章是胡适的文学改良刍议和陈独秀的文学革命论260. 新文学运动初期的两个中心理论是胡适提出的白话文学和周作人提出的人的文学261. 文学研究会和创造社的创造实践开创了新文学史上两个主要的艺术潮流是现实主义和浪漫主义262. 鲁迅的小说以“表现的深切和格式的特别”著称263. 朝花夕拾（基于对童年生活的追忆）和野草（具有自我审视的性质）为现代中国散文开创了闲话风和独语体两种潮流264. 中国现代小说起步时的一个突出现象是问题小说，代表作家冰心、庐隐、王统照、许地山265. 20年代乡土小说确立了乡村文化和风俗人情作为文学审美对象的地位和价值266. 以创造社作家为主的“自叙传”抒情小说的代表作家和作品有郁达夫的沉沦、郭沫若的漂流三部曲267. 郁达夫小说的基本特色是自叙传的色彩、零余者的形象、抒情写意的小说体式、以浪漫主义为主并融化现代主义技巧的创作方法268. 民国旧派小说繁盛期的代表流派是“鸳鸯蝴蝶礼拜六派”269. 20年代通俗小说的基本类型是社会言情小说、武侠小说、侦探小说、历史演义小说270. 倡导新诗运动的理论代表作是胡适的谈新诗，主张“作诗如作文”，第一本白话诗集尝试集271. 新月诗派：又叫新格律诗派，主张诗不能废除格律，在诗歌表达方式上提出“理性节制情感”的美学原则。成员徐志摩、闻一多272. “三美”主张：为了创建新格律诗，闻一多提出音乐美（音阶）、绘画美（词藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）作为新诗格律化的主要内容273. 徐志摩的4本诗集：志摩的诗、翡翠冷的一夜、猛虎集、云游274. 现代“才子派的代表郁达夫，徐志摩275. 说理小诗：冰心繁星、春水，宗白华流云276. 将抒情和说理结合起来，有别于郭沫若的主情。冰心创造了“繁星格”、“春水体”的抒情哲理小诗。277. “湖畔诗社”：汪静之、冯雪峰，专心从事情诗创作的诗歌团体，单纯直白地歌唱爱情、自然。278. 冯至将神话故事和民间传说引入情诗，创造了叙事体的爱情长诗，鲁迅称之为中国最杰出的抒情诗人279. 初期象征派诗的代表诗人李金发，诗集微雨、为幸福而歌，初期无产阶级革命诗歌代表蒋光慈，诗集新梦、哀中国280. 郭沫若女神“我赞美我自己”的大胆歌唱，是五四时代个性解放的表征。“借着古人来说自己的话”的历史剧有虎符、屈原、棠棣之花，贯彻“失事求似”的创作原则281. 田汉早期剧作融现代主义于浪漫主义，创造了重主观、重哲理、重象征的“抒情诗剧”体式282. 幽默喜剧和独幕喜剧作家是丁西林，代表作品有一只马蜂、压迫、酒后283. 周作人最早从西方引进“美文”的概念，提倡艺术性的叙事抒情散文284. 倡导无产阶级革命文学的是创造社和太阳社285. 茅盾、老舍、巴金：现代长篇小说艺术的三大高峰286. 自觉追求“巨大的思想深度”和“广阔的历史内容”是茅盾小说的特点，作品有霜叶红似二月花、蚀三部曲幻灭、动摇、追求，剧本清明前后287. 茅盾长篇小说：霜叶红似二月花、虹、蚀三部曲（幻灭、动摇、追求）、子夜、腐蚀。短篇小说：林家铺子、“农村三部曲”（春蚕、秋收、残冬）288. 矛盾的子夜：被瞿秋白誉为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说” 289. 老舍：二马、四世同堂、离婚、牛天赐传、骆驼祥子290. 巴金：爱情三部曲雾、雨、电，激流三部曲家、春、秋 憩园、寒夜前期：革命加爱情的叙事框架 后期：从热情的抒情咏叹到深刻冷静的揭示人生世态，风格悲哀忧郁。291. 湘西世界：沈从文用小说、散文建构起特异的湘西世界。“湘西”所代表的是一种“优美、健康、自然，而又不悖乎人性的人生形式”，小说世界中没有政治意识和阶级斗争场景，以“乡下人”的眼光来审视商业化的都市文明，露出嘲讽的口吻292. “文体作家”：沈从文，因其创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式：就其浓厚的文化意蕴与独特的人情风俗而言是“文化小说”；就其强调叙述者的感觉与情绪而言，是“抒情小说”。散文代表有从文自传、湘行散记293. 运用精神分析方法创作心理分析小说的最有成就的是施蛰存294. 李劼人被称作“大河三部曲”的三部长篇小说中，以死水微澜的艺术成就最为突出295. 将杂文笔法引入小说，赋予某些古人以现代语言与现代思想的是鲁迅的故事新编296. 中国现代话剧成熟的标志是曹禺的雷雨。北京人与家的创作，标志着曹禺由“戏剧化的戏剧”转向“生活化的戏剧”297. 胡风理论批评的以主观战斗精神为核心的体验现实主义理论，三个重要观点：到处都有生活说，精神奴役创伤说，世界进步文艺支流说298. 抗战胜利后国统区讽刺诗和政治抒情诗中影响最大的是袁水拍的马凡陀的山歌299. 冯至的十四行集是“沉思的诗”的突出代表300. 现代派诗：戴望舒雨巷，废名，“汉园三诗人”