设计表现图技法2

21 罩色 色相 纯度及明度 在画面中按要求不够明确时 可采用罩色方法 22 冲洗 冲洗是一中修补的过程 对于用水来做调释的色彩所表现出来的错误 可以用水冲洗 23 笔迹 用笔时所产生的痕迹 24 拓印 借用原有材质的独特肌理 用纸在材质表面上拓印 四 材质陈设和氛围分类表现 1 砖石 抛光石材质地坚硬 表面光滑 色彩沉着 稳重 纹理自然变化成龟裂状 深浅交错 有的还为芝麻点花纹 石材表现技法 马克笔 铺底 刻画 石材表现技法 水粉 铺底 刻画 石材表现技法 喷笔 铺底 刻画 石材表现技法 彩铅 铺底 刻画 石材表现 砖石墙 红砖墙 涂刷红砖底色不可太匀 并有意保留斜射光影笔触 用鸭嘴笔按顺丁排列画出砖缝深色阴影线 然后在缝线下方和侧方画受光亮线 最后可在砖面上散一些凹点 表示泥土制品的粗犷感 砖石墙 卵石墙 以黑灰色为主 再配以其他色彩的灰色 强调卵石砌入墙体后椭圆形的立体感 高光 反光及阴影的刻画必不可少 光影线应随卵石凸出而起伏 砖石墙 条石墙 外形较为方整 略显残缺 石质粗糙而带有凿痕 色彩分青灰 红灰 黄灰等色 石缝不必太整齐 可用狼毫笔颤抖勾画 砖石墙 砌石片墙 以自然石片堆砌 砌灰不露 石片之间缝隙尤为明显 宽窄不等 石片端头参差尖锐 根据以上特点 上色时用笔应粗犷 不规则 以显自然情趣 砖石墙 五彩石片墙 比自然石片稍微规则 大多经加工选形后砌筑 形状 大小 长短 横竖组合 错落有致 上色时 注意色彩有所变化 石片之间分凸凹勾缝两类 凸缝影子在缝灰影子之下 凹缝影子在缝灰之上 利用花岗石 大理石 的边角废料贴石片墙的表现方法与五彩石片墙基本相似 砖石墙 釉面砖墙 是一种机械化生产的装饰材料 尺寸 色彩均比较规范 表现时须注意整体色彩的单纯 墙面可用整齐的笔触画出光影效果 用鸭嘴笔表现凹缝教委得当 近景刻画可拉出高光亮线 2 木材 室内装饰中木材使用最为普遍 它加工容易 纹理自然而细腻 与油漆结合可产生不同深浅 不同光泽的色彩效果 木材的纹理与颜色 铺底 刻画 木材的纹理与颜色 铺底 刻画 木材的纹理与颜色 铺底 刻画 木材的纹理与颜色 铺底 刻画 木板墙的表现步骤 马克笔 木制家具表现 马克笔 木地板表现 水彩 3 金属 不锈钢与渡铜 目前 建筑和装修中不锈钢及金属材料的使用十分普遍 金属反射光的能力极强 明暗关系不明确 各种条件下的环境色作用其上 不一概括 在材质表现中比较难 金属画法要点 不锈钢表面感光和反映色彩均十分明显 仅在受光与反射光之间略显本色 作图时可适当的 概念的表现其自身的基本色相以及形体的明暗 金属材料的基本形状为平板 球体 圆管与方管 受各种光源影响 受光面明暗的强弱反差极大 并具有闪烁的动感 背光面的反光也极为明显 特别注意物体转折处 明暗交界线和高光的夸张处理 金属材质大多坚实光挺 为了表现其硬度 最好借助靠尺的笔触 对曲面球面形状的用笔也要求果断 流畅 抛光金属柱体上的灯光反映及环景在柱体上的影像变形有其自身的特点 我们要找出上下左右景物的变形规律 金属画法步骤 金属表现 水粉 金属表现 水粉 4 玻璃与镜面 玻璃与镜面都属于同一基本材质 只是镜面加了水银涂层后呈照影效果 表面特征则有透明与不透明的差别 对光的反映也都十分敏感和平整光滑 玻璃与镜面的材质特征 室内空间中玻璃与镜面效果 室内效果图中的玻璃与镜面的表现用笔比较接近 主要差别是对光与影的描绘上 如图 室内空间的右面为玻璃墙 可按室外景物直接画好 然后在无形的玻璃墙面上依直尺画出几道白灰色的笔触 破掉部分室外景象 以示玻璃的存在 正面和左侧墙上的镜面直接反映所朝向的室内空间景物 两者之间的形状 色彩均保持透视关系上的对称性 对镜面上的景物也适当的作光影线表现 水粉画宜后加光影斜线的笔触 水彩 马克笔则应事先留出或者用笔洗出 室内空间中玻璃与镜面效果 顶棚是由小块的镜面组成 光影的排列按透视消失线和镜片之间的分割线作垂直笔触 以显示小块镜面之间的微差 各镜面反映的形与色彩有适当差别 即微小的错位 其反映的形象呈倒影关系 上下对称 镜面与玻璃面上的光影线应随空间形体的转折而变换倾斜方向和角度 并要有宽窄 长短 以及虚实的节奏变化 同时也要注意保持所反映景物的相对完整性 玻璃与镜面表现 玻璃与镜面表现 5 皮革 皮革面质紧密 柔软 有光泽 表现时根据不同的造型 松紧程度运用笔触 皮革表现 皮革表现步骤 水粉 用薄水粉涂刷底色先画沙发基本颜色 留出亮面 再画影子用暖灰色画反光 用白色提沙发高光和茶几玻璃桌面 皮革表现 皮革表现 6 餐桌 餐桌大体分方 圆两种形状 一般都要铺陈桌布 桌布的表现着力在转折皱纹 餐桌表现 彩铅笔 方桌桌布皱褶多集中于四角 呈放射状斜向下垂 餐桌表现 马克笔 圆桌桌布的褶皱沿圆周边缘分散自然下垂 7 地毯 地毯质地大多松软 有一定厚度感 对凸凹的花纹和边缘的绒毛可用短促 颤抖的点状笔触表现 地毯表现 地毯分满铺与局部铺设两种 满铺作为整体的地面衬托着所有的家具 陈设 在画面上起着十分重要的衬景作用 刻画的重点是顶光照射的亮部与家具下面落影的对比 地毯表现 局部铺设是指在室内地面的空间划分中起地域限定作用或者专门设置于沙发中间 茶几之下和过道之上的地毯 8 窗帘 居室表现中窗帘是不可缺少的组成部分 它常处于画幅的显眼位置 对居室的格调 情趣起着十分重要的作用 荷叶边式帘 上边横幅表现的要点是布料收褶的起伏形状 帘幕斜垂及腰束处要交待清楚 窗幔式帘 先用浅色铺出上浅下深的基调 随后用中明度颜色画半圆形状的不受光面 再用较深的颜色画明暗转折和影子 随即反光显现 最后调整上下明暗变化 悬挂式帘 着色程序类似水彩 先浅后深 整体刻画一气呵成 可靠住直尺用彩铅笔画出褶皱的拱曲效果 下垂式帘幕 首先铺出上明下暗的帘幕基调 再利用靠尺竖向画出帘幕上的褶皱 趁第一道中间色未干时接着画第二道暗部里的阴影和圆筒状褶皱上的阴暗交界线 然后在高光面上提高光 并画出随帘幕褶皱起伏的灯光影子 最后画压在帘幕上的窗帘盒的边缘亮线即完成 白色纱帘 在按实景完成的画面上先画几笔竖向的深灰色 纱帘的暗影 然后不均匀的 间隔性的用白色拉竖条笔触 颜色可干一点 出现一些枯笔味的飞白 对后景似遮非遮 最后对有花饰的地方和首尾之处加以刻画 体现白纱的形体 窗帘表现步骤 9 灯具及光影 几乎所有的室内表现图都离不开灯与光的刻画 灯具的样式及表现效果的好坏直接影响整个室内设计的格调 档次 灯具及光影 灯光的表现主要借助于明暗对比 重点灯光的背景可有意处理得更深一些 灯具本身刻画不必过于精细 光与影相辅相成 影的形态要随空间界面的转折而转折 影的形象要与物体外形想吻合 发光源的光感处理除了靠较深的背景衬托外 还可借助喷笔的特殊功效进行点喷 还可在光源处厚点白色并向四方画十字形发射线 灯具及光影画法步骤 在深底色上画灯 可先将亮部用水洗出来画光的感觉借助喷笔更出效果画细节及各种灯具的材质表现 灯具及光影画法步骤 大吊灯 遮住中心及四周的泛光区 用褐黄色喷顶棉 取开遮挡喷吊灯顶部用金黄色画中心吊灯及四角顶灯的金属架和顶棚上的暗影用深褐色画金属装饰件暗部 用白色画玻璃球链及光点 最后用喷笔点光 各种灯具及光影 各种灯具及光影 10 植物绿化 在设计上植物是主体中的点缀和陪衬 在画面构图上起着平衡画面空间重力的作用 绿化表现步骤 花草 先用竖向笔触画出圆柱形的白色花盆用深蓝灰色画墙地面上的阴影趁湿画出一些浓淡变化 使其具有透明感画花的基本颜色注意整体的明暗对比 受光面可留出一些高光在花盆上画花的影子 然后再画绿叶 注意区分受光与背光绿叶的色相与明暗 绿化表现步骤 凤尾竹 先画主枝叶形分组花小叶子用笔要顺叶茎的走向 并呈放射状 同时需注意受 背光面的变化加深暗部 用浅色提受光的叶子和部分亮边 绿化表现步骤 葵竹 用叶筋笔画葵竹的剪影 上部颜色较下部颜色浅穿插枝干 将中心密集处画深 涂成整块暗色 为下一步体亮叶作衬底对受光面的叶子提亮 画出竹丛的空间层次 11 室内陈设小品 主要指壁上饰物和案头摆设 都显示设计的情趣 在渲染室内环境方面起画龙点睛的作用 陈设小品画法步骤 茶几 铺底色 右上角亮 左下角暗 以追求一种空间的光感用较重的颜色画茶几的轮廓及沙发强调茶几金属管的重色 用白色提出玻璃茶几面上的光感 并画几面上的光感 并画几面上的花瓶及器皿 陈设小品 桌面台布及餐具的用笔简明而生动 陈设小品 茶几上的玻璃水具用笔 用色均十分简洁 关键是高光的运用 陈设小品 桌面台布及餐具的用笔简明而生动 陈设小品 以粗线配合颜色的水粉画笔触较为明显 小品的用笔也比较粗犷 电视画法 薄薄的暖灰色打底 铅笔轮廓线清晰可见 先从暗影画起 略偏暖 要有透明感区分电视机的三大面颜色 受光面偏冷 同时画花岗石台面的体积 暗部有暖色反光画电视机的基本色彩和花岗石台面的浅绿色 用白色提亮荧光屏刻画石材花纹和电视机的细部 最后用白色提高光 12 人物 某些表现图需点缀人物以显示室内环境的规模 功能与气氛 给人以空间真实效果 人物画法 远景 人物是一种点缀 不可画得过多 以免遮掩了设计的主体造型 一般在中 远景地方画上一些与场景相适应的人物 讲究比例的准确 不必刻画面部和服装细节 彩铅 马克笔 水粉 人物画法 远景 人物是一种点缀 不可画得过多 以免遮掩了设计的主体造型 一般在中 远景地方画上一些与场景相适应的人物 讲究比例的准确 不必刻画面部和服装细节 人物画法 中景 人物是一种点缀 不可画得过多 以免遮掩了设计的主体造型 一般在中 远景地方画上一些与场景相适应的人物 讲究比例的准确 不必刻画面部和服装细节 彩铅 马克笔 水粉 人物画法 近景 近景人物画时要有利于画面构图 虽然可能刻画面部 但不必有过分表情 服饰及色彩也不必过分鲜艳 以免喧宾夺主 水粉 人物画法 近景 近景人物画时要有利于画面构图 虽然可能刻画面部 但不必有过分表情 服饰及色彩也不必过分鲜艳 以免喧宾夺主 水粉 人物画法 近景 近景人物画时要有利于画面构图 虽然可能刻画面部 但不必有过分表情 服饰及色彩也不必过分鲜艳 以免喧宾夺主 针管笔 马克笔 人物画法 近景 近景人物画时要有利于画面构图 虽然可能刻画面部 但不必有过分表情 服饰及色彩也不必过分鲜艳 以免喧宾夺主 钢笔淡彩 人物画法 近景 近景人物画时要有利于画面构图 虽然可能刻画面部 但不必有过分表情 服饰及色彩也不必过分鲜艳 以免喧宾夺主 13 天空 画室外表现效果图 天空和云是不可少的 以达到很真实的效果 云的变化规律 条云 一般适合于表现横幅画面的高耸由局部的建筑物 它在整体上与画面的水平方向相统一 局部与高耸部分又具有一定的对比关系 画条云时要注意 它越高时越要倾斜一定的角度 逐渐远去时斜度逐渐减小 最后到完全平直 云的变化规律 朵云 常用于建筑形象单纯 或者天空面积过大的情况 主要作用是可以打破造型的单调 使构图具有动感和富于变化 朵云的布置不宜过多 以免造成画面的絮乱 在构图上要注意大小和距离关系 云的变化规律 泛云 常用于烘托建筑造型富于变化的情况 而且多用于表现大建筑的气势 使之有雄伟壮观之美 常常画在画面的下部 以便更好的烘托建筑形象在构图上要注意面积的主从关系 云的面积一定要占主导地位 切不可面积相等或近似 而失去构图对比效果 天空的画法 湿画法 画天空的方法分干画和湿画两种湿画天空时 可在画底色时 在底色未干时就画云 可用刷子和大笔湿画用笔要干净利落 不要反复涂改要求画的速度要快用笔时还要注意方向的变化 切忌单一方向的平刷 天空的画法 干画法 干画法比较容易 要求用色单纯 调色要稠 用色要准确 尽量不要涂改 要一气呵成 14 地面 地面和道路是设计表现中不可缺少的一个重要内容 不同的材质 有不同质感差别 地面画法 平涂 是采用一种色相 平涂在地面的位置上 即可薄涂 也可厚涂 效果呈安静 装饰意味 平坦之态 易于同画面协调 地面画法 透视线 透视线包括包括两种线的内容 一是结构线 二是点缀线 结构线是指地上所用材料的结构关系与构图 通过制图原理绘制出来的线点缀线是指在底色的基础上 根据透视关系与构图 绘出的线 地面画法 柏油马路 马路一般是近处深 远处由于反光原因比较亮 由于表现图是一种程式画法 所以马路一般均有倒影 好像雨后的样子 使画面有生动效果 路面有白色的交通标志线 地面画法 水泥路 水泥路面包括铺道板之类的路面 在大型公共建筑的前场中是经常出现的 这种路面的画法与画马路的原理一样 只是固有色略不同 比较浅 地面画法 草地 草地的明暗变化关系和地面相同 只不过画时要把色调的稠一些 先画近处和阴影处的深颜色 然后再画草地的中间色 最后画浅的远处的颜色 用笔要爽快 可以有飞白效果 在总体效果上有粗的感觉 15 汽车 在室外表现图中画汽车是经常碰到得事 特别是在画大型的公共建筑更是离不开画汽车 汽车画法步骤 首先要画汽车轮廓 参照建筑和人物高度确定汽车高度 然后把汽车主车身画成扁长的矩形 画车上部的车棚 然后添上车轮 画上车的细部 着色过程 先画出汽车固有色 接着画汽车里的任务和环境 然后再画车轮和地面的车影子 最后用鸭嘴笔来画白线表示高光 16 竹制品 竹制品 多呈编织形式展现在人们面前 一般是圆柱形与扁条状的竹制材料 以一定的方式结合而成 竹制品表现 竹制品有时因圆柱体表面光滑细腻 有时高光清晰 亮彩变化微妙 作画时