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看翡翠的心得范文 看翡翠的心得如何学习收藏级翡翠翡翠的生成条件极为苛刻，只能在低温高压、强烈挤压的构造带中才可能生成。 翡翠的最高境界，是晶莹，而不是荧光闪闪。 晶莹的结构和荧光的结构绝对是俩码事。 晶莹的翡翠，有如大海，湖水，深邃内敛。 看翡翠还会有啥玄机？正装和色层前面的东西都没有通过啊，你看看结构，结构不对，还谈啥！那串珠子是正装，但是那么厚的东西，光线都能穿过去！说明啥结构的疏松！老坑不管怎么薄，光线是穿不透的，光线只能在里面折射，因为结构非常致密！总而言之:结构。 再结构搞清楚了的基础上，色层。 再色层搞清楚的基础上，色差。 再色差搞清楚了的基础上，包含度。 再饱和度搞懂了，色偏。 再搞懂色偏了的基础上，又回到结构。 )种份非常好得无色漂花，一定是蓝灰色的。 2)种份有浅或则艳绿色的，不是漂花，而是结块！3)当色成块或则团状出现，才有可能是正色的4)漂花的结构里面一定有钠长石头的成分。 老坑，是指饱和度达到75%以上但是在88%以下的色地相融的祖母绿翡翠。 色地相融的基础上，正绿85%-88%的晶体达到完全亚微亚隐晶结构的祖母绿翡翠。 1色层要够厚。 2色层差不能超过3%3晶体大小要非常的均匀和一致！4晶体的排列要一致性。 5正装。 翡翠最好看懂！就是看结构！当结构带有硬气，就不会灰！有灰，结构就不够硬！结构粗糙是指晶体颗粒大，晶体之间的晶格距离大，疏松的感觉就是因为晶体之间的距离非常大。 还有，晶体的排列非常杂乱无章！春，莼色的翡翠，很容易看懂。 1)98%的莼色翡翠是块状或则团装成色。 晶体结构非常粗糙。 晶体颗粒肉眼能看到，就算离开96英里也能看到晶体颗粒。 2)当你看到一个成品，是团状色块，但是又模糊的，打蜡的层厚就很值得怀疑啦。 3)当这蜡层厚度达到只要0。 5毫米左右，蜡层的作用，就能把真实的团状色块化开，能让人在视觉上从真实的低色看成高一点点的色。 4)真正的色地融合的紫翡翠，是色层结构。 呈色的是层状，不是块团状。 5)所以，看到这些类似的紫翡翠，一定不能看。 当结构没有达到色地相融的时候，是没有饱和度这个概念木那矿特点:1。 底灰2。 色淡3。 质地细腻4。 棉重珍贵的木那矿一定要具备几点:1。 厚度要够厚。 （因为用厚来提色，薄则色淡而无味）2。 不能有任何杂质3。 正装尺寸要很大。 色要正。 饱和度达40%-43%的高色翡翠，且种水细，厚度高，那么，每增加1毫米的厚度，视觉上的饱和度超过3%，如果到12毫米，这个视觉上的饱和度就达到60%-63%。 绝对的美绝对的艺术价值绝对的意识形态我问了SF，为什么饱和度差一定是3%-4%之间，SF就说了一个字“和”，和谐，她说任何一件翡翠都有色差，饱和度差，如果超过这个基准，就有明显的色层差，直观的感觉就是不和谐，饱和度差直接影响和谐性。 这个专业的眼光，必须要经过严格的训练的。 老坑如果浓度和结构对称的话，本身就不会太大。 好比汝窑成品，不会太大的。 SF经常和我们说的，你们不需要懂翡翠，只需要有一点点智慧，就能够看懂翡翠和中国的艺术。 中国的艺术的最高境界，就是深沉，凝重，精光内敛，一切的灿烂化于沉默和朴实。 翡翠，瓷器，汝窑，字画，白玉，都是围绕这个境界而演化而来。 万变不离其宗。 只不过，SF选择了翡翠，她的好朋友选择了中国古字画，。 所以，要懂得追求这个境界的人，才能懂得真正的绝对艺术和绝对经济价值。 她的理念:最高尚的中国艺术，其实是最实用的。 如果艺术和人生不能够息息相关，艺术就没有了生命力。 帕敢老坑货在1875年和1889年之间，给清皇家垄断了。 早就挖没有了！弧度的打磨，在翡翠来讲，是最大的牺牲！为啥魔头手里的翡翠薄胎盖碗，有收藏家出到120W美金，她都没有放。 她说过，只有雍正皇才会这么挑剔的邀请按照人手握着杯子的弧度来打磨素面光工的翡翠碗啦。 只有亲自用过这个茶碗的人，(全人类没有几个)才会明白这个茶碗的精彩绝顶之处。 SF说过，这个指环看起来并不起眼，而且，非常朴实无华。 但是，你一旦用过，就知道它是按照人体的手指的曲线来打造的。 这个手工，早就没有啦。 料更加没有了。 金色的红翡其实是翡翠中红色的最高，理论上的最高境界。 因为，在翡翠而言，结构达到亚微亚的隐晶结构，祖母绿色的就是梅花鹿金老坑，特征非常的明显。 在红色的翡翠里面，达到同等亚微亚隐晶结构的存在状态就是金色翡。 金色翡的特征就是好象早上的太阳。 金红色，金光闪闪但是，有红彤彤，晶莹无比。 绝对的珍稀。 我现在拿我的15W人民币的B+C来说明一下为啥魔头一眼能够看到B+C而我不可以。 魔头的回答非常简单，因为它没有晶莹的结构。 魔头说，如果颜色色层差非常的小，饱和度非常的均匀的话，是真的翡翠的话，一定有晶莹的效果。 你们可以看看拍卖会的老坑和上等的翡翠，都会有晶莹的效果。 蚊子被吸引的，也是珠链无比晶莹的肉眼上、视觉上的效果。 这种效果是其它任何宝石，钻石，蓝宝，绿宝，红宝都没有的。 这个晶莹的效果就决定了翡翠在宝石世界里面唯一的至高无上的地位。 这种深邃的晶莹，是人类无法模仿和制造出来的。 也是行内人看仅仅一张很模糊的图片就可以看到很多别人看不到的内涵。 因为，有内涵物的翡翠，绝对达不到晶莹的效果。 你们可以那辣椒试试，如果这个辣椒有一点点的内涵物，它的晶莹效果绝对就不可能贯穿图片和你的肉眼。 晶莹的程度和饱和度细腻度紧密度厚度还有色正度都是息息相关的。 晶莹和力度是行家看翡翠的最基本的功夫。 你们如果想学习翡翠，就得从这各方面看。 不是看图片，而是从看实物上手看做起。 1)木那的货色，无论如何怎么样的高色，都不敢拿到太阳光下细细品尝。 因为，到了阳光就见光死。 2)老矿的货色，就算是高色油青，在阳光下都没有死，而是散。 3)老坑翡翠是见光亮。 光线越抢，它TMD越美丽！加工的第一步是粗切。 将翡翠完全切明，以确定能做什么货，大概能做多少。 这第一步虽然只是切几刀，但却非常重要，行家有句话“不拍买错料，就怕切错料。 如果一刀切错，可能本来能出一只满绿的手镯就没了。 粗切的原则是顺着绺裂，并避免切断色根。 加工的第二步是细切。 将材料细切成小块，每块翠做一件翠活。 如果是做手镯或珠链，则是直接在大块翠料上套出来，然后磨成手镯和珠子。 如果是做花件、摆件，第三步要“剜脏去绺”，把明显的黑点、黑花去掉，再把明显的绺裂去掉，小一些的绺裂用花纹盖住(也就是按着绺裂的形状在上面做一条花纹)。 第四步是设计，在翠料上用笔画出图样。 第五步是粗磨，按着翠料上的图样磨出大形。 第六步细磨，在细节上完成雕琢。 第七步抛光。 第八步上蜡。 在加工当中首先要保全绿色，绿色是翡翠的灵魂，也是判定翡翠价值的根据。 在加工的过程中一点绿都不能扔，做昆虫、花卉效果非常好。 但怎么保护绿很不容易，绿越少越要保护。 如果是水地材料，在绿的旁边要留点白，在光下一照，绿会显得扩大。 色饱和度和透明度的关系下面是有关色饱和度概念的一个形象比喻想象一下，当你把蓝墨水不断滴入一杯纯净，无色，透明的水时，蓝墨水的纯净度，即颜色不会变，不管你滴入多少蓝色，一直是一样的。 那杯纯净，无色，透明的水会发生很大的变化，水的色饱和度会不断地上升，颜色越来越浓，水里的蓝色调也随着在发生变化，由无色到鲜明，浓艳。 那杯无色，透明的水，随着蓝墨水比例的增加，在颜色由无色变化到蓝色的同时，透明度也明显地发生变化，随着蓝色调的变深，透明的水变成了半透明的蓝色溶液。 颜色的吸光作用在这里也不可否认的普遍规律。 从上面的这个例子，我们可以窥见以透明度的高低来判断绿色翡翠的质地好坏的荒唐逻辑，因为无色，透明的水和蓝色的溶液原本出于同样质地的液体，因为颜色的加入，它们的透明度现在已经完全不可能一样了。 当这个蓝色的液体的透明度与无色的水的透明度达到同样等级的时候，蓝色溶液的质地需要有个巨大的飞跃。 在翡翠里，我们把这种现象看成翡翠的质地，即种的一个飞跃。 同样的道理换句话说，当无色翡翠和有色翡翠的透明度在同等级别是时，有色翡翠的种份和质地要比无色翡翠老许多，好许多。 一件透明的无色翡翠没有半透明的高色翡翠价值高，非常正常的现象，因为这件无色透明的翡翠无论在种份，还是在色饱和度方面都比不上有色的，半透明的绿色翡翠。 Cg%Gk)Lo1Ps5TwaXA e!Fi*Jm0Nq4R v8Vzc#Dg&Hl-Lp2Qt6UxbYBf$Fj(Kn0Or5Sv9WAd#Eh*Il+M q3Qu7VybZCg%Gk)Lo1Ps5Twa XAe!Fi*Jm0Nq4Rv8Vzc#Dg&H l-Lp2Qt6UxbY Bf$Fj(Kn0Or5Sv9WAd#Eh*Il+Mq3Qu7VybZC g%Gk)Lo1Ps5T waXAe!Fi*Jm0Nq4Rv8Vzc#Dg&Hl-Lp2Qt6Ux bYBf$Fj(Kn0O r5Sv9WAd#Eh*Il+Mq3Qu7Vyb ZCg%Gk)Ko1Ps5TwaXAe!Fi*J m0Nq4Rv8Vzc#Dg&Hl-Lp2Qt6UxaYBf$Fj(Kn0Or5Sv9WAd#E h*Il+Mq3Qu7V ybZCg%Gk)Ko1Ps5TwaXAe!Fi*Jm0Nq4Rv8Vz c#Dg&Hl-Lp2Q t6UxaYBf$Fj(Kn0Or5Sv9WAd#Eh*Il+Mq3Qu7VybZCg%Gk)K o1Ps5TwaXAe!Fi*Jm0Nq4Rv8Vzc#Dg&Hl-Lp2Qt6UxaYBf$F j(Kn0O 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