镜头语言总论

摄影机运动 摄影机的运动方式称为摄法 摄法决定画面是静止还是运动 以及摄影机如何运动 固定机位 作用包括停顿 暂停以及对视听节奏的改变和引起注意力集中等等 运动机位 表现视线 主体运动和情绪 固定摄影 固定摄影是最古老但仍大量采用的摄法 其特点为冷静客观 不强加于人 并善于表现静止的人和物 通过内部调整 固定摄影也可获得较多的构图与景别 固定摄影的局限性 长时间摄影易呆板 做作 难以表现运动 空间感体积感 摇动摄影 摇动摄影是指摄影机机位固定 机身成一定角度摇动的摄法 包括空摇和跟摇 无主体和有主体 两种 其优点包括 每一次摇摄可以形成两个构图 摇可以表现空间变化的连续性 局限性 空摇表现性很强 导演手法外露 叙事段落中不宜多用 跟摇在空间中往往是过渡 下面应接对切镜头 移动摄影 移动摄影 机身固定 机位沿一定轨迹运动 1 跟移 有被摄物 可以模拟接近的感觉 人的运动 跟推可保持运动被摄物在画面中位置不变 2 弧移 圆弧运动 从微观到宏观 信息量不断增加 一组大景别镜头结束 3 横移 摄影机沿着水平线做横向运动 表现运动中被摄物的侧面轮廓线 展现横向的空间变化 升降摄影 升降摄影 通常 升降摄影是将摄影机固定在一个专门设备上 在制作当中有两种基本方式 杠杆式 液压式 升降的过程也是前景变化的过程 含有丰富的前景可使镜头内增色不少 四 轴线 轴线是镜头转换中视角范围的界线 一般可分为两种 由被摄对象的视线关系所构成的轴线称为关系轴线 由被摄对象的运动方向所构成的轴线称为运动轴线 关系轴线 关系轴线是一种相对静止的轴线 存在前提是有两个或两个以上的角色 而且他们之间相互关联 角色A与角色B之间的假想关系线 在只有一个角色的情况下 轴线存在于他和他所观察或发生关系的事物之间 一般来说如果没有人与人的关系 或者没有人与物的关系就不产生关系轴线 运动轴线 银幕运动与真实运动的区别 银幕上的运动与真实运动不同 银幕的纵深感是假定的 实际上是左右移动 银幕上运动的基本表现方法 沿被摄物运动方向作一条放射线 以之为轴线摄影机始终保持在轴线一侧 这样的镜头画面就能产生运动的连续感 被摄物始终从左往右或者从右往左运动 总角度 任何场景都需要有一个总角度 即一个场景总的拍摄方向 这是为了保证空间角度的完整统一而设立的一个全景拍摄角度 一般一个场景的全景都使用一个角度和一个机位拍摄 这个镜头便决定了其他镜头的大致机位 总角度的作用 在拍摄当中 作为一个主导机位和主导视角 总角度应该可以清楚地表现一个空间 该机位应该能够展示在这个空间 场景 内所发生的任何事情 总角度确立之后可以作为一个依据 使插入其他视角的镜头而不致产生错误 当一个段落中出现多个主体时 总角度可以确立多人轴线 三角形原理 3个基本机位构成一个三角形 这是影视动画作品摄制当中的主要机位 轴线的一侧分别有9个基本机位 3个双人机位6个单人机位轴线两侧共有2 9 2 16个基本机位 三角形机位详解 轴线一侧 正负180 的9个基本机位 1 双人机位3个 1 顶角机位 总角度 2 两个外反拍机位 越肩镜头 2 单人机位6个 1 平行机位 跨轴机位各两个 2 两个内反拍机位 外反拍的推进 三角形机位运用原则 在一般性叙事镜头中用外反拍机位 双人越肩镜头 进入主要对话镜头时 由外反拍推进到内反拍 单人镜头 在对话场面当中 双人镜头一般是为了过渡与铺垫 单人镜头才是表现的重点 用单人镜头可使二人空间距离拉大 若想体现导演构思 可调度角色的物理距离 运用单人和双人镜头的区别表现心理距离 五 影片节奏 影片节奏渗透在表演 造型 声音和剪辑中 而导演对影片节奏起决定性作用 它通过情节的发展 演员的心理 形体及言语动作 影像造型 色彩的组合与对比 镜头的角度与景别以及长度与运动的变化 镜头与镜头间的转换与组接 语言 音乐 音响的时值和动作力度等方面来体现 影片的节奏也表现为多种艺术因素的统一规律性 是视觉节奏和听觉节奏的有机结合体 节奏不同于速度 有时节奏松而速度快 节奏紧而速度慢 但二者又具有不可分割的联系 时而相辅相成 时而又相反相成 影片节奏的处理依据来源于生活 必须按影片的内容与形式的需要作出主观选择 并且要求创作者对剧情叙述 人物心理和情绪有准确地把握 从这个意义上来说 剧作在一定程度上规定了影片的总节奏 节奏在影片中一般表现为平稳 对比 重复 跳跃 流畅 凝滞以及停顿诸多形态 常用高低 快慢以及紧松等术语称谓 创作影片时既要以导演构思确定全片的总体节奏 也要处理每一单元的具体节奏 并在总体节奏的控制下通过表演 摄影 美术 音乐 录音和剪辑等各环节体现出来 内部节奏 内部节奏是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内心情绪起伏而产生的节奏 影片中的内部节奏通常以角色的表演为基础 并与场面调度和蒙太奇密切结合融为一体 才能充分地体现出来 外部节奏 外部节奏是由画面上一切主体的运动及镜头转换的速度而产生的节奏 外部节奏有时和内部节奏一致 有时又可能不一致甚至相反 二者辩证统一 听觉节奏 通过听觉形象表现出来的节奏 影片中人物对白 内心独白 旁白 人物动作和自然环境中产生的音响 以及写实的和渲染气氛的音乐等一切诉诸观众听觉的 有规律地轻 重 强 弱交替出现的声音层次 构成影片的听觉节奏 视觉节奏 通过画面形象表现出来的节奏 影片中导演的场面调度 演员的表情和动作 摄影机的升降推拉摇移 蒙太奇组接中镜头的长短等等 一切诉诸视觉形象的张驰 徐疾 远近 长短等交替出现所形成的合乎规律的运动 一起构成影片的视觉节奏 简单节奏 由一组比较规则的镜头组接起来 表现单一的戏剧动作时产生的节奏 例如 镜头视距由远而近的节奏 由近而远的节奏 环形节奏 快速蒙太奇中的镜头时长大致接近或逐渐减短的节奏等 都属于简单的节奏 复杂节奏 由规则镜头和不规则镜头交叉组接起来以表现一组以上戏剧动作时产生的节奏 在苏联影片 战舰波将金号 中的 敖德萨阶梯 一场 沙皇军队士兵行进的一组镜头是规则的 然而群众奔逃一组镜头是不规则的 将这两组镜头交叉组接起来 就产生了复杂节奏 既渲染了气氛的高度紧张 又突出了沙皇军队士兵屠杀人民的残酷 六 蒙太奇类型 作为影视动画的基本结构手段和叙述方式 以及剪辑的具体技巧和技法 蒙太奇在镜头 场面 段落的安排与组合运用上通常可以分为两种类型 叙事蒙太奇 平行 交叉 重复等 表现蒙太奇 心理 隐喻 对比等 叙事蒙太奇 叙事蒙太奇是以交代情节 展示事件为主旨的蒙太奇类型 它按照情节发展的时间流程以及逻辑顺序 因果关系等来分切组合镜头 场面和段落 表现动作的连贯 推动情节的发展 引导观众理解剧情 堪称影片中最基本的常用叙述方法 它的优点是脉络清楚 逻辑连贯 明白易懂 叙事蒙太奇根据叙述方式一般分为连续蒙太奇 平行蒙太奇 交叉 或称交替 蒙太奇 重复 或称复现式 蒙太奇等 平行蒙太奇 叙事蒙太奇手法之一 由两条或两条以上情节线索 不同时空 同时异地或同时同地 并列表现 分头叙述而统一在一个完整的情节结构之中 或几个表面毫无联系的情节 或事件 互相穿插交错表现而统一在共同的主题之中 平行蒙太奇的作用是多方面的 它可用于处理剧情 删节过程 利于概括集中 节省篇幅以扩大影片的容量 又由于几条线索的平列表现相互烘托 可以形成对比 呼应 以产生多种艺术效果 丰富剧情 还可以提供自由叙述和时空灵活转换的可能性 使影片机构多样化 交叉蒙太奇 又称 交替蒙太奇 或 动作的同时发展 它是叙事蒙太奇手法之一 由平行蒙太奇发展而来 平行蒙太奇只注重情节的统一 主题的一致 剧情或事件的内在联系 而交叉蒙太奇的特点是它所并列表现的两条或数条情节线索的严格的同时性 密切的因果关系和迅速频繁的交替表现 其中一条线索的发展往往影响或决定另一条或数条线索的发展 互相依存彼此促进 最后几条线索汇合在一起 这种手法能造成激烈紧张的气氛 加强矛盾冲突的尖锐性从而引起悬念 是掌握观众情绪的有力手法 影片中常用于表现追逐或惊险的场面 重复蒙太奇 又称 复现式蒙太奇 为叙事蒙太奇的手法之一 蒙太奇结构中 代表一定寓意的镜头或场面在关键时刻反复出现 造成强调 对比 呼应以及渲染等艺术效果 重复蒙太奇相当于文学中的复叙方式或艺术中的重复手法 构成电影的各种元素如人物 景物 场面 动作 调度 物件 细节 语言 音乐 音响 光影和色彩等 都可以通过精心构思反复地出现 使其产生独特的寓意和特定的艺术效果 重复蒙太奇的运用之一是从内容到形式的完全重复 即不仅在内容上重复表现 而且在镜头处理上运用相同的景别 角度 摄法 调度 在镜头组接上运用相同的手法以及相同的音画结合方式甚至相同的光影色彩组合方式 再现重复的内容 重复蒙太奇的运用之二则是通过事物形式上的重复 来突出事物内容上的本质变化 特别是突出人物命运 性格 心理变化来刻画人物形象 深化主题 视听形象的重复可以使影片结构更加完整 并产生节奏感 但要注意 每次重复一般都要在内容和形式上有所增减 即重复中有所变化 连续蒙太奇 叙事蒙太奇手法之一 在影片中用得很普遍 就像通常讲故事说评书惯用的方式一样 沿着一条单一的情节线索 按照事件的逻辑顺序 有节奏地连续叙述 表现出其中的戏剧跌宕 由于缺乏时间 地点 场面的突然变换 无法直接展示多条线索同时发展的情节 难于突出各情节线索之间的对列关系 不利于省略多余的过程 有时易造成平铺直叙 拖沓 冗长的感觉 因此 连续蒙太奇手法相辅相成 而且通过手法的变换 又往往有机融合了某些表现蒙太奇因素在内 表现蒙太奇 以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的一种蒙太奇类型 它以镜头对列为基础 通过相连或相叠镜头在形式或内容上相互对照 冲击 而产生单镜头本身不具有或更为丰富的涵义 以表达某种情感 情绪 心理或思想 给观众造成强烈的印象 其美学作用在于激发观众的联想 启迪观众思考 它的目的不是叙述情节而是表达情绪 表现寓意 揭示含义 心理蒙太奇 属于表现蒙太奇类型 它通过镜头组接或音画的有机结合 直接而生动地展示出人物的心理活动和精神状态 如表现人物的闪念 回忆 梦境 幻觉 想象 遐想 思索甚至潜意识的活动 是人物心理的造型表现 为电影中心理描写的重要手段 特点是形象 画面或声音 的片断性 叙述的不连续性 节奏的跳跃性 多用对列 交叉 穿插的手法表现 形象带有人物强烈的主观色彩 心理蒙太奇手法在现代电影中被广泛地采用 隐喻蒙太奇 表现蒙太奇的手法之一 这种独特的电影比喻通过镜头 或场面 的对列或交替表现来进行类比 含蓄而形象地表达创作者的某种寓意或事件的某种情绪色彩 它往往是将类比的不同事物之间具有某种相类似的特征突现出来 以引起观众的联想 领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩 从而深化并丰富事件的形象 隐喻蒙太奇的美学特征是巨大的概括力与极度简洁的表现手法相结合 具有极强情绪感染力和形象表现力 影片当中的隐喻因素要与叙述因素有机结合