放浪形骸的才子

放浪形骸的才子-唐伯虎,主讲人：王云云,唐寅（14701523），字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，据传于明宪宗成化六年庚寅年寅月寅日寅时生，故名唐寅。汉族，吴县（今江苏苏州）人。,唐伯虎,他，玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“江南四才子”，画名更著，与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”。,唐寅“诗、文、书、画”四宝,诗、文,多纪游、题画、感怀之作，以表达狂放和孤傲的心境，以及对世态炎凉的感慨，以俚语、俗语入诗，通俗易懂，语浅意隽。著有六如居士集，清人辑有六如居士全集。诗作有百忍歌、上吴天官书、江南四季歌、桃花庵歌、一年歌、闲中歌等,桃花庵歌,桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙；桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠；半醒半醉日复日，花落花开年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前；车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。若将富贵比贫者，一在平地一在天；若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿；不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。,法书,取法赵孟頫，书风奇峭俊秀右图为赵孟頫归去来兮,画：擅山水,明唐寅山路松声图,南宋李唐万壑松风图,夏圭仿古四季山水图,马远踏歌图,写意：长于水墨写意，洒脱随意，格调秀逸,秋风纨扇图（兼工带写）水墨写意代表从南宋的院体脱胎而出，笔墨流动爽利转笔方劲，线条抑扬起伏,王蜀宫妓图,工笔重彩的代表线条劲细，敷色妍丽，气象高华，出自南宋院体画“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹,宋李嵩花蓝图宋院体画,墨梅图,此画画折枝梅花，主干虬曲劲挺，用笔潇洒劲健；枝干或斜刺而出，或扶摇而上，苍劲挺秀。梅花疏而有致，错落组织自然，用浓淡的水墨点出，质感传神。,枯槎鹧鸪图唐寅121x39.3厘米，作品笔法利落，墨色清净，注重对形象的提炼,作品欣赏,落霞孤鹜图,唐寅椿树双雀图轴明绢本墨笔,纵50、横30.8厘米江苏省吴江县博物馆藏画家用笔简括生动，枝叶的笔法恣纵挺健，风格与林良的写意画法相近。画幅上自题：头如蒜颗眠如椒，雄逐雌飞向苇萧。莫趁螳螂失巢穴，有人拈弹不相饶。唐寅。诗情画意，充满生趣,唐寅葵石图扇页明洒金笺墨笔纵18.1、横51.3厘米故宫博物院藏此图绘巨石一塊，独立于画面右侧，石下荆棘小草丛生。石后三株秋葵，葵叶繁茂，葵花盛开，争奇斗艳。用笔灵活洒脱，生趣盎然，为唐氏写生画佳构。,明唐寅芙蕖轴本幅纸本纵七七.七公分横三.一公分石渠宝笈初编御书房著录墨画。款题云。倚柱得瞻肩项处。推帘惊见靥权时。从人子细都评泊。知似莲花第几枝。唐寅。下有唐寅私印。六如居士。二印。前有南京解元一印。鉴藏宝玺五玺全。御书房鉴藏宝。嘉庆御览之宝。宣统御览之宝。收传印记沿洲。青笠绿蓑斋藏。,明唐寅品茶图轴,嫦娥执桂图,立石花卉图,纸本水墨台北故宫博物院藏纵52.6厘米横28.6厘米此图用笔抑扬顿挫、自由洒落，落墨清润华滋，浓淡得宜，塑造了一突兀奇峭而造型别致的湖石，左边所绘花卉既能点缀巨石，又起到平衡整个画面的作用。整幅作品，秀逸疏简，意趣清丽劲爽。,菊花图,绘画风格,唐寅擅山水、人物、花鸟，其山水早年随周臣学画，后师法李唐、刘松年、马远，加以变化，画中山重岭复，以小斧劈皴为之，雄伟险峻，而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画多为仕女及历史故事，师承唐代传统，线条清细，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。诗画具有吴地诗画家所无的雄浑之气，并化浑厚为潇洒。,花鸟画的影响,唐寅的花鸟画传世不多，但水平之高却是格外引人注目。他用笔劲健爽利，与林良相近,但精纯洗练，同林的板刻琐碎大相径庭。他用笔苍润秀雅，对徐渭不无影响，然而唐寅的风格灵动清刚，同徐的恣肆和有失狂躁