浅谈歌剧选段《绿树成荫》的演唱技巧和情感表达VIP

2014年6期 艺术探 索 浅谈歌剧选段绿树成荫的演唱技巧和情感表达 .李婕 (广 西 师 范大学 音 乐 学 院 广 西 桂 林 54 10 06) 摘要 :声 乐作品从体裁上一般分为 艺术歌曲和歌剧两种类 型 。 歌剧于十 六世纪末 、 十 七世纪初产生 , 至今仍兴盛不衰 。 绿树成 荫这 部作品是歌剧塞尔斯的选段 , 是歌剧选段中 的典范 。 这首 作品是许 多声乐初学者的必备曲 目 , 这首 作品 典雅 规范的音乐风格也会让我们在 学习中获得很大 的收获 。 本文中将略微侧 重谈 析一下作品本身的演唱风格 技巧以及情 感表达 。 关键词 : 绿树成 荫 ; 声乐 ; 美声 作者简介 : 李婕 , 硕 士 , 广西师 范大学教育音乐学院 一 、 歌剧选段绿树成荫 (一)作者 亨德尔 的基本 介绍 亨德 尔是 著名 的德国作曲家 , 他是巴洛 克 音乐 发 展到高 峰 的代表人物 之一 。 他同巴赫 、 维瓦尔第一起 , 为巴洛 克 时期 画上 了一个圆满的句 号 。 他的 音乐用深 入 浅 出的语 言表达了 当时的社会思潮 , 并以其宏 伟 的 音乐风格 , 预示了主 调音乐风 格的到来 。 他的众多 声乐作品也 都 成 为声乐教学中的基 础教 材 。 绿树成荫便是 其中非 常具 有 个人风 格的代 表性作品之 (二)歌剧背景基 本介绍 绿树成 荫是巴洛克 时期的代表性作曲家 亨德 尔 广 为传 唱的一首 歌剧咏叹调 。 歌剧( 。 pe ra ) 是十六 世纪 末十 七世纪初 即巴洛克 时期在 意 大 利起源 的一种 戏剧体裁 , 后来 慢 慢 开始 流 行于欧洲各 地 。 巴洛 克时 期的音乐在声乐艺 术的发 展史上来 讲是 浓 墨重 彩 的一笔 , 是 具 有历史 意义而 且又集 大 成 的 时 期 。 在巴洛克 时 期 , 有非 常多 的优秀作曲 家以及他们 的优秀音乐作品问世 , 这 些优秀 音乐作品对于声乐的持续 性发 展与大 范围传播 是具 有极大 的积极 促进作用的 。 巴洛 克 音乐是一种 气 势 恢 宏 、 激 情四射 、 充满了活力的音乐 , 着重强调音乐情感 的表现 和 音乐 中戏剧性 的对比 ,在 音 乐细节上 又非 常注重装饰 性 。 二 、 绿树成荫的情 感表达 以及演唱技巧 (一)绿树成荫的情感表达 在 1738 年亨德 尔创作了塞尔斯这 部歌剧 , 绿树成 荫 这 首作品是塞尔斯中的一首广 为传唱的著 名 咏叹 调 , 是歌 剧第一幕 开始 的第一段唱段 。 歌剧 主人公 塞尔 斯国 王在他王 宫 的花园里边 散步 , 看到 暴风雨后一棵大树上面枝繁 叶茂 , 绿 意 盎然 , 地上也是一篇 绿荫 , 塞尔 斯 触 景 生情 , 于是 演唱 了这 首绿树成荫 , 表达了对 大 自然的赞美之情 。 绿树成 荫这 首作品的 曲 式 是一首 无 再 现 的单二部 曲 式 。 全 曲是 由一段宣叙调引 出咏叹 调的结 构 , 中间加上连接 的 咏叹调的前 奏 。 1一1 1 小节 为第一乐段 , 这一乐段 是宣叙调 乐段 , 44拍节 奏 , 情 绪 较 为饱 满 , 激情 。 第二 乐段 为 18 小节 到 最后 , 中间1 2 一17小节 是两个乐段 的 连接 部 分 , 即第二 乐 段 的前奏 。 第二乐段 是非 常 具 有 歌唱性 的 咏叹 调 乐段 , 这一 部 分的作品结构 采用一部 曲式结 构 完 成 , 旋 律优美 抒情 , 情感 细腻 ,旋 律大 部分在 中音区范围内重复 、 流 动 。 从 连接 部 分 的 前 奏开始 , 节奏从宣叙调的 44拍 转变 为43拍 , 节 奏舒 缓 ,旋 律 也开始 变得优美动听 。 在 亨德 尔原稿 中这首绿树成 荫的 速度是小 广板(La r g h e t t o )的 速度 , 但是 由于这 首作品的 旋律 具 有抒情 、 宽 广 的特点 , 所 以后来 人们 在 进 行演唱中慢 慢 的就 演变 成了更能充 分发挥 音乐特点 的广板的速度 。 绿树成 荫整 首作品一共分 成两部 分 , 整 部作品由开 始 的一段宣叙调自然的 引 出后面 的 咏叹调而 成 , 这首作品注重 旋律 与语言重音一致 , 强调语 言 与 旋 律 的完 美结合 。 演唱第 一部 分宣叙调时 , 要 注意 歌词的意 思 以及意 大 利语 的重音发 音 , 音 断意不 断 。 第二部分 咏叹 调 , 开 始 是较长的两个乐段 的 连接 , 即第二 乐段的 前奏 。 调性 、 节奏平缓 , 旋 律庄严 , 情绪 舒 缓 , 与前 面的宣叙调形成 对比 。 绿树成荫这首作品并不是一首很宏 大的作品 , 它是一首 非 常小巧精致有特色的作品 。 但是小歌难唱 , 这首作品对于歌者 的 演唱技术以及情感表达还是 有一定的要求 的 。 巴洛克 时期的 音 乐非常注重情 感的表达 , 注重对比 , 这首作品也不例 外 。 因此 这 首作品的情感处 理一定要典雅高贵 , 深情 宽广 , 带着些 娓娓道 来 的感觉 , 在情感的表现上一定要突出宽广 、 平缓 、 深情 。 (二)绿树成荫的 演唱技巧 在 声乐演唱中 , 气息是一切歌唱技巧的前 提 。 演唱绿树 成荫阳寸 就更要注重这一点 。 绿树成 荫这 部作品 虽然没 有 太多 的高音 , 旋律基 本在中音区流动 , 但是有 非 常 多长音 的 出 现 , 这些长音 的演唱对于气息的 支撑 、 气 息的稳定性 要 求非 常 高 。 加之这 部作品的情 感 处 理上非 常注重对比性 、 细腻 抒 情 的表达 , 因此 要求歌唱者在 演唱时一定 要 注意 气 息的 连 贯 性 、 声音 的线条 感 、 以及规范 的美声 歌唱技巧 。 演唱宣叙调部分 时要注 意这一乐段 本身 是像说 话一样的 感觉 , 虽然是 歌唱 , 但是更像是 说 话 。 由于宣叙调本 身 旋律 性 与歌唱性并不是 很强 , 因此在歌唱时一定 要注 意 声 断气 不 断 , 音断 意不 断的感 觉 。 在 演唱宣叙调部 分 的时 候 , 要 注意 这 部 分的 歌词中出现 很 多 的重音 , 我们 在唱这 些重音 的 时候 要 注 意声 音不能 过猛 , 不 能 强 硬 , 要在 气息 的 支撑下去唱 , 做到 有 重音 的感觉 , 但是不 能声 音生硬 。 演唱咏叹调部分 的 时 候 要 注 意 咏叹 调的特点 , 声音 的 松 弛感 以及线 条感 、 气 息的 连贯性 以及流 动 性 、 情 感 的强弱对比 及舞台表现 等都 要有一定 的表现 。 作品本身 的创作背景 时期 以及作者 的 音乐风 格要求 我 们 要 非 常 规 范 的歌唱这 首作品 。 作品本身 的风格是典雅高贵的 , 在 演唱中不 要掺 杂一些无谓的 炫技声乐技巧或者是 装饰 , 尤其是 不要 自行 添加不必 要 的情感 表达 , 一定要根据作品本身 歌谱的规定 去进行规范 的演唱 。 三 、 如何更好的 完整 的完成一首作品 我们在学习声乐的过程中 , 必须要明白在 歌唱中首 当其冲 的 是情感表达 , 其次才是 歌唱技巧 。 声 音是 为音乐 服务的 , 音乐本 身才是根本的灵魂所在 ,而音乐的灵魂是 情感表达。 我们拿到一 首作品的时候 , 首先要去了解作品本身 的创作背景 、 作者的基 本 情况等 , 这些方面都 是关乎作品情 感表达 的重要 方面 ; 第二步再 开始学习作品本 身 , 例如旋律 、 节 奏 、 语言等 ; 第三步就 是多加练 习 , 俗话说熟能生巧 , 声乐本身也 是一门技术 , 只有多加练习 , 才 能非常熟悉的