电视纪实节目策划

.,第二节电视纪实作品策划,一、专题片策划二、纪录片策划,.,一、电视专题片策划,1.专题节目与电视专题片实践当中，电视专题形态多样，与电视节目结合程度不同形态也不相同。如专题节目、专题片、专题文艺、专题晚会、文艺专题、专题栏目等等专题一切为某一主题创作的节目都可以称为专题。专题可以是一个单独的节目，也可是栏目，也可是晚会。,.,2.电视专题片特征,电视专题片概念从题材、观点、与主题三个维度来把握：专题的题材来自现实生活，表现真人、真事、真景、真情，非虚构的，观点、思想都必须由事实生发，必须建立在事实准确的基础上。,.,观点允许作者表明，这是与纪录片最大的区别。纪录片观点隐藏在对事实的叙述当中，更尊重史实，把观点隐藏在史实中，靠观众自己去体悟。专题片注重表达思想性，结构是史实与观点交融，夹叙夹议，也可以直陈观点，主题意识和主观色彩浓厚。,.,主题集中。主题集中是相对于综合性节目，它有一个专门的主题。一个主题不等于一个对象，在一个主题下，可以有多个叙述的对象。专题的实质是围绕一个主题展开内容形式，在这个意义上，专题的形式就可以富于变化，可以有很多变体节目形态。,.,3.电视专题片策划,专题片创作者必须时刻牢记：电视是大众电视，不是作者电视，不是为某个人服务的，也不是为被报道的单位服务的；它面对的是千百万观众挑剔的眼光，特别是在市场化的背景下，其观点、理念必须符合大多数观众的利益。,.,（1）切入点,电视专题片从题材上可以分为人物专题片、事件专题片、社会专题片、历史专题平、文化专题片等，题材氛围浩瀚，具体创作时可以从以下几个方面考虑切入点:,.,角度,角度的选择包含多种含义：一方面指面对复杂的对象，报道者从哪一个部分作为突破口，从哪里开始说，说到哪里；另一方面指作者选择的是主观视角、客观视角，还是多重视角，及作者站在什么立场，以什么样的姿态观察和反映生活，作者的态度如何。,.,思想,思想性是电视专题片的生存依据。事物表面现象事物本质规律全局性的综述；哲理性的阐发；文学性的联想应有一定的指导性作者的观点是什么，怎么亮出来的，这是检验电视专题片作者是否合格的重要标尺。,.,时效,创作者要具备一双慧眼，及时发现生活中的新鲜事物，将具有时代感的观念迅速地传达给受众。不是新闻，但是也不能炒别人的冷饭！比如抗震救灾，众志成城，可以挖掘出很多优秀的人物，进行报道,.,重大,专题片容量大，尤其是系列片，更可以具有史诗般的气势。适合选择重大的题材，高屋建瓴，发出时代的声音。优秀的专题片可以对凝聚名族精神、增强爱国热情、推动社会前进发挥不同反响的作用。,.,2.语言,解说词与视听语言。解说词补充画面背景、介绍相关信息、点出细节、抒情、议论、升华主题等作用。一部专题片应该有一个总体的构思与布局，主题先行也往往造成解说词的创作先行，文案制定在先。作品的风格很大程度上由解说词来体现。此时声画两层皮,.,视听语言声画同步，声画对位。,创作着通过各种声画处理，可以达到对比、象征、隐喻等艺术效果，做到“言有尽而意无穷”。与纪录片相比，专题片可以更多地运用声画对位，同时可以从构图、色彩、影调、音乐等方面入手主观营造艺术美感。特别是音乐运用，注意音乐的背景、色彩、情绪是否和专题片的情绪呼应。,.,3.结构,一部电视专题片的结构通常有开头、中间和结尾三部分。开头一是平实的叙述，开门见山，纪实色彩浓厚。一是先声夺人，借鉴新闻写作的方法，将最重要、最生动、最有时效性、最有悬念的部分放在开头，吸引观众。,.,中间段落专题片的主体，可以由一个个板块组成，也可以随着事件的发展进行线性的叙述。段落与段落，板块与板块之间过渡时应该流畅，可以采用小片花或导视隔开。隔开的原因是片子较长，同时使节目充满戏剧性，一波三折的故事容易让观众投入情感。,.,结尾可以是开放式和闭合式两种。开放式是指事件的发展还在继续，人物的经历也没有终止，观点的阐释也没有完结，电视片知识撷取了生活的一个片段，余下的部分让观众去猜想、体会，使节目更加令人回味，或产生新的期待。闭合式结尾是止于事件所止，观众如愿地看到了一个结局或是犯罪分子被绳之以法，或是有情人终成眷属，更令观众满意。,.,4.节奏,节奏张弛快慢最主要的依据是观众的接受心理。文似看山不喜平跌宕起伏在创作着来看，节奏分为节目内容发展的节奏和编导通过拍摄和剪辑手法制造出来的节奏两种。,.,5.真实与细节,专题片的主题表现很重要，但是不能忽视真实性。真实性是专题片的生命。真实感存在于客观纪录中，其中十分重要的一点是细节的抓取。细节包括动作细节、神态细节、物件细节、环境细节。细节在表现主题、揭示人物性格和情感以及交代环境、推动情节发展方面具有不可替代的作用，它的感染力是其他手段无法企及的，是作品的点睛之笔。,.,6.其他技巧,电视专题片制作包含很多技巧性因素，很多在策划中就应该考虑到。如策划的早期内容和形式还可以做哪些拓展一部专题片在主题集中的前提下，应尽量全方位、多渠道地挖掘报道对象的材料，使表现对象的形象更加丰满，节目主旨才能更加明确可信。,.,目前有很多技法运用的很多：实景展现，情景再现；声画同步，也可依靠人物讲述同期声、影像资料、图表、歌曲、数字特技之于创作时空的跳转、思绪的跳跃、旁征博引的阐述之于结构,.,二、电视纪录片的策划,电视纪录片以真实的力量触动人们的情感、开启人们的心灵、引发人们关注并思索社会存在与人类命运的永恒话题，是电视节目中一个独具魅力的节目类型。电视纪录片的核心是非虚构的理念反映现实生活，对象的生活状态与活动及事件不可控预。,.,纪录片的策划策划内容？,什么拍摄对象？在什么时间拍摄？拍摄时需要注意什么？拍多久？采用什么结构？片子的风格是怎样的？纪录片的策划,.,电视纪录片策划要点,1、选材纪录片是发现的艺术，但是不是把镜头对准生活中的某个点，就可以拍出纪录片。纪录片不是简单简单随机的生活流的复述，必须通过慎重选择与加工。,.,选题来源媒体的报道、身边人的叙述、自己的亲身经历甚至一段传说。总之，纪录片创作者要做生活的有心人，深入体验和观察，随时储备生活中的点滴信息和感受。寻找选题方向生活中人物、事件、社会、历史、文化都可以作为纪录片关照的对象。,.,首先可以考虑社会生活中那些非同寻常的、有典型意义的人与事。如人与自然的抗争与关系、个体生命的生与死、人的生存状态。人与人的关系等，表达生存、亲情、爱情、理想与现实的矛盾、生命价值的追问等，它们可以超越时间、地域与种族。,.,其次，可以关注当前生活中存在的具有普遍意义的社会问题。对于单兵作战的创作者，应尽量选择自己了解较多、有较深刻体会的题材。,.,深入挖掘选题内涵及戏剧张力,题材深度问题选题时，我们应该考虑这个片子拍出来是否有可能引发观众对于现实、人生、历史的思考，是否对观众有启发，是否能真正打动观众，最终从理念上归结到人的价值、人类的发展、人类文明的进程、人性的思考等。,.,；另一方面，要考虑选题可能会产生的矛盾冲突。矛盾冲突是影视剧创作的戏剧性所在，在纪录片创作时也应该考虑如何充分利用矛盾来反映人物性格，产生戏剧效果，增强作品张力。冲突-全球变暖人口爆炸夫妻争吵战争与恐怖活动小贩黑心,.,考虑时效性,纪录片创作者需要一定的新闻敏感，视野要开阔，要避免题材撞车，注意鲜活的题材才是选择的目标。不像新闻强调时效性，但可以反映时代风貌，进行宏大叙事，如东方时空纪实策划的中国建设（主要反映21世纪中国大型建设项目）、中国人在21世纪入世后的中国等。,.,制作条件以及市场需求,制作条件：人员素质资金设备条件等市场需求：纪录片栏目化，以收视率为指标的市场运作，记录片题材受到很大限制，单是拍摄周期限制就能排除许多可选的题材。选题一定要注意制作条件和市场需求的结合点，及栏目化播出体制下可持续发展之路。,.,2.真实,真实是纪录片再现生活的唯一特征。跟拍、长镜头是营造真实感的一种手段。同期声、细节等都是增强真实感的有效途径。摄取自然体态中事件或人物的典型细节是真实性的要求，也是记录品的“绝招”。语言可以说谎，但是细节不会说谎。另外搬演也是一种有效手段，但是慎用。镜头主体、景别、角度、色彩、拍摄手法都要设计好。,.,3.结构,纪录片的理念决定了结构要取决于事件进程。一般来说，纪录片的结构不易过分复杂，应本着为生活做减法的原则，要去除现实中任何干扰叙事表意的视听元素。,.,纪录片易顺应人与事件的发展进行“跟拍”，这样的结构不枝不蔓、清晰顺畅，具有较强的叙事性，符合现实生活的逻辑和顺序，可以使观众由直觉表层开始，渐入深层体验，产生心理共鸣。多线索拍摄，可以采用平行剪辑或交叉剪辑的手法，使纪录片成为一个有机的整体。,.,4.风格,纪录片风格是创作者表达与事件表现本身有机结合的产物。纪录片对于风格追求的基本准则是表现真实。另一方面，体现在镜头、声音、叙述视角、运动、节奏等方面，这些与编导自身的表述特性分不开。,.,5.戏剧化,纪录片是讲故事，精彩的故事才是市场，精彩就是戏剧化的要求。悬念和矛盾是产生戏剧性的有效手段。当对备选选题，创作者必须下大力气寻找其中可开发的故事性素材。策划时要做的就是从各个方面掌握尽可能多的素材，然后梳理，发现其故事性潜力。那些先展现？那些后展现？那些必须交