从雷雨谈曹禺剧作的语言艺术.doc

从雷雨谈曹禺剧作的语言艺术01中文本 张连芳【内容摘要】 曹禺是20世纪初中国诞生的一位戏剧大师。每当我们读着老先生的作品时，不能不为他的语言艺术所吸引。他的突出成就就在于语言高度性格化；富于动作性；有诗意，富于抒情性；通俗易懂，节奏鲜明，具有音乐性。本文结合雷雨从这四方面进行简单分析，探讨曹禺剧作的语言艺术。一、语言高度个性化戏剧语言的任务，首先在于显示剧中人的性格特征，言为心声。曹禺先生给每个人写的台词都带有鲜明的性格特征，使人读后就能感受到人物的性格。二、语言富于动作性戏剧特征第二点是台词的动作性，曹禺所写台词能表现人物说话的动机、意图和目的，富于动作性。三、语言有诗意，富有抒情性四、语言通俗易懂，朗朗上口，节奏鲜明，具有音乐性。【关键词】 曹禺剧作语言、个性化、动作性、抒情性、音乐性在20世纪初的中国诞生了一位戏剧大师曹禺。每当我读着曹禺先生的作品时，不能不为他的语言艺术所吸引。特别是雷雨这部作品，它所表现出来的语言高度性格化；富于动作性；有诗意，富于抒情性；通俗易懂，节奏鲜明，具有音乐性等特点着实让人折服。这里我想就雷雨这部作品谈谈对曹禺剧作的语言艺术的肤浅认识。一、语言高度个性化剧作家塑造舞台形象，必须通过剧中人自己的语言和动作，直接诉诸观众的耳目，不像小说那样，可以利用叙述人的身份，从旁加以说明以丰富读者的想象，因此语言对于戏剧中的性格描写有特殊作用。戏剧语言的任务，首先在于显示剧中人的性格特征，言为心声。曹禺先生给每个人所写的台词好像并非出于剧作家的手笔，而是发自剧中人的内心深处，它的语言来自生活。这些语言表面看来都是较普通的日常语言，但随处都带有鲜明的性格特征。这种个性化的语言体现出人物个性化的思想性格特征。使人读完对话，就能感受到所表现出来的人物性格。我们结合雷雨分析曹禺剧作的语言艺术。如雷雨中周朴园和鲁侍萍的一段对话：周朴园 （向鲁妈）这是太太找出来的雨衣吗？鲁侍萍 （看着他）大概是的。周朴园 （拿起来看看）不对，不对，这都是新的。我要我的旧雨衣，你回头跟太太说。鲁侍萍 嗯周朴园 （看她不走）你不知道这间房子底下人不准随便进来么？鲁侍萍 （看着他）不知道，老爷。周朴园 （指窗户）窗户谁叫打开的？鲁侍萍 哦周朴园 （看她关好窗门，忽然觉得很奇怪）你站一站，你你贵姓？鲁侍萍 我姓鲁。周朴园 你好像有点无锡口音。鲁侍萍 我自小就在无锡长大。周朴园 你三十年前在无锡吗？鲁侍萍 是，老爷。周朴园 三十年前有一家姓梅的。鲁侍萍 姓梅的？周朴园 我派人打听过。鲁侍萍 老爷问这些闲事干什么？周朴园 这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍 亲戚？周朴园 嗯，我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍 哦，那用不着了。周朴园 你侍萍？鲁侍萍 朴园，你找侍萍吗？侍萍在这儿。周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？鲁侍萍 不是我要来的。周朴园 谁指使你来的？周朴园 你静一静，把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。鲁侍萍 （低头）哦。周朴园 你的生日四月十八每年我总记得。一切都照着你是正式嫁过周家的人看，甚至于你因为生萍儿，受了病，总要关窗户，这些习惯我都留着，为的是不忘你，弥补我的罪过。这段对话中，周朴园对鲁侍萍的态度，最深刻地揭露了周朴园伪善的一面，据他自己向侍萍表白，他三十年来一直没有忘记过她。每年四月十八日，都不忘记为她过生日，一切都照着她是正式嫁过周家的人看待。我们也的确看到他屋子里的家具都还是从前侍萍所喜欢的旧物，他到东到西总是带着，而且陈设布置仍依照三十年前侍萍动用时的样子。甚至因为侍萍在生周萍时受了病，总要关窗户，因此他到现在，即使在夏天，这个房间的窗户还是不许打开。他穿衣服，不管是雨衣还是衬衫，都爱穿旧的而不爱穿新的。他一听到侍萍的无锡口音，便很有深情地急着打听起所谓的“梅小姐”的事来，并说想把她的坟修一修。这些，似乎的确都证明他三十年来一直没有忘记侍萍，而且还是深情眷恋，朝夕怀念她。然而，当他知道他所怀念的这个人并没有死，而且现在就站在他面前，就在跟他面对面地谈话时，他却忽然严厉地喝问对方：“你来干什么？”这样极端矛盾的态度，这样前后判若两人的声气，仅通过一句“你来干什么？”叫人不难看出周朴园伪善地本性。周朴园的第一次出场：周朴园缓缓地踱进来，弟兄两个异口同声地喊着：“爸”。周冲并且问了一句：“客走了？”做父亲的对这些热情而恭敬地招呼，只微微点了一下头，却转过来用如下问话招呼了他回来后才第一次见面的妻子繁漪的关切，但口吻远不是很热情的。接着在他用同样缺乏热情的“还好”二字回答了繁漪对他的问候以后，就要繁漪回到楼上去。他是这样说的“你应当再到楼上去休息。”他后来强迫繁漪喝药是这样说的“当了母亲的人，处处应当替孩子着想，就是自己不保重身体，也应当给孩子做个榜样。”周冲同情工人，似乎要跟父亲讲理，他却不屑多辨，只用一句话封住了儿子的嘴：“我认为你这次说话说得太多了。”在这一场中，他并没有太多冗长的语言，但是在一系列的“应当”和“我认为”的词句中，就使得读者和观众一下子把握住了周朴园性格特征专横、冷酷。曹禺剧作中的人物之所以能够显得那样的鲜明生动，在很大程度上，就是由于他笔下每一个人物的语言都是有着与众不同的个人特色的。二、语言富于动作性戏剧人物特征第二点是台词的动作性，语言的动作性，并不是要求用台词代替人物的行动，而是指那种结合着人物的动作，能表现人物说话的动机、意图和目的。暗示出隐藏在人物语言背后的意志冲突，并且还能预示出和下一步情节开展的联系，这样的语言叫做语言的动作性。曹禺戏剧语言的最突出的优点，就在于对话的鲜明性，他所写下的对话，总能够紧紧抓住我们的注意力，使我们的心伴随着剧情发展的节奏而一起跳动。读着他的剧本，我们的心头总离不开紧张和激动，很难有平静的时候。原因在于他的对话，都是从行动着的人物的嘴里说出来的，都贯穿着强烈的动作性。这些人物所说出来的话都是为了应付他们所面临的紧迫的情势，所以这些对话就富有吸引人们的注意、扣人心弦的魅力。如雷雨第二幕有这样一段：周 萍 （忍不住起，走到大海面前，重重地打他两个嘴巴）你这种混账东西。 （大海立刻要还手，但是被周宅的仆人们拉住）周 萍 打他！鲁大海 （向周萍高声）你，你！（正要骂，仆人一起打大海。大海头流血，鲁妈哭喊着护大海）周朴园 （厉声）不要打人！ （仆人们停止打大海，仍拉着大海的手）鲁大海 放开我。你们这一群强盗！周 萍 （向仆人们）把他拉下去。鲁侍萍 （大哭起来）哦，这真是一群强盗。 （走到周萍面前，抽噎）你是萍，凭，凭什么打我的儿子？周 萍 你是谁？鲁侍萍 我是你的你打的这个人的妈。在这段对话中，鲁妈一心想要见一见自己近三十年未见的儿子周萍，想不到竟亲眼看到他动手打了自己的另一个儿子鲁大海两个巴掌。他心头真有说不出的沉痛与悲愤，不仅大哭着走到周萍面前责问他说：“你是萍，凭，凭什么打我的儿子？”，周萍问：“你是谁？”，鲁侍萍答：“我是你的你打的这个人的妈。”鲁妈这两句话中的转口，非常贴切地传达出了她当时万分悲痛而又复杂的感情，同时，也显示出了语言的动作性，诸如此类的句子还有很多。我们听：周朴园 （忽然严厉地）你来干什么？鲁侍萍 不是我要来的。周朴园 谁指使你来的？鲁侍萍 命，不公平的命指使我来的！周朴园 （冷冷地）三十年的工夫，你还是找到这来了。“你来干什么？”他内心的语言其实是说：“你想来敲诈我吗？” 侍萍说：“不是我要来的。”他一定想：不是你自己要来敲诈我，那么准是有人指使你来敲诈我的了，所以他接着问：“谁指使你来的？”这一问一答不过是二三秒钟的时间，但是，我们可以想象得到，周仆园的内心变化却是异常激烈的，他的思想是经历了很长的路程的。他一定会想到这个人多半是鲁贵，而鲁贵又是那样的狡猾、难对付，他就更感到事态的严重。等到听侍萍说了是“不公平的命指使我来的”后，他才觉得还好，只是她自个找来的，总算没有别人夹在里面。因而他就不像原先那么紧张了，但他还是认定侍萍是有意找上门来的，要摆脱她，解除这个麻烦，他想是总得费些周折，花些钱财的。但不知她此来的意图究竟如何，且先听听她的口风再说吧。因而他才冷冷地说了一句“三十年的工夫，你还是找到这来了”。周仆园内心真实意思是：“那么你究竟想怎样呢？”。但是，侍萍的思想、心情却完全走着另一条路，并不是沿着他的内心线索前进。她在与这个人短短的接触中发现他似乎并不像过去那样无情，因而，刹那间她几乎忘了这个人过去对自己的种种不情不义、种种灭绝人性的行径，开始想用另一种眼光来看他了。而忽然，这个人又重新露出了他的本相，而且把自己看的那样卑鄙、下见，以为是来敲诈他的。侍萍又重新清醒过来，她三十年来的悲愤郁积、血泪痛苦一下子就想开了闸门的洪水一样奔涌而出。她的这种感情的爆发，使得周仆园有些害怕，怕张扬开去，有损自己的面子，于是用感情软化他。这样，我们就听到了他下面的话：你静一静，把脑子放清醒点。你不要以为我的心是死了，你以为一个人做了一件于心不忍的事就会忘了么？你看这些家具都是你从前顶喜欢的东西，多少年我总是留着，为着纪念你。果然，他这番话立刻奏效，侍萍低下了头，平静了，这一下他的目的完全达到了，这里就突显了语言的动作性。三、语言有诗意，富有抒情性在曹禺的作品中，他的语言的动作性是与语言浓厚的抒情性结合在一起的。真正富于动作性的台词，必然同时也是富于抒情性的。因为只有从真正的戏剧冲突的基础上产生，发自内心深处，能够揭示人物潜藏的情欲和意向的台词，才是真正富于动作性的。雷雨即是这样，剧中人物随时流露出诗情画意，启发读者和观众的想象，进而深刻领会剧中人物的内心生活。如第二幕中，周仆园早就两次派人催过繁漪去看病了，繁漪没有去，于是周仆园亲自跑来了。周朴园 你怎么还不去？周繁漪 （故意地）去哪儿？周朴园 克大夫还在等着，你不知道么？周繁漪 克大夫？谁是克大夫？在这里，周繁漪故意说不知道克大夫是谁，而且对周仆园说，她根本没有病，并且直向饭厅门走去，周仆园想喝住她，但是完全没有用。周朴园 （大声喊）站住！你上哪儿去？周繁漪 （不在意地）到楼上去。周朴园 （命令地）你应当听话。周繁漪 你！（不经意地打量他）你忘了你自己是怎样一个人啦？在这最后的“你”的一声里，该是包含着多少轻蔑和嘲弄之意！同样是第二幕中繁漪意识到自己的前途无望，愈来愈感到自己的命运的暗淡，于是她要反抗、要报复。她曾几次三番地对周萍下过警告：“一个女子，你记着，不能受两代人的欺侮，你可以想一想。”“小心，小心！你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做的出来的。”“小心，现在风暴就要起了。”这些就像暴风雨来临前的轰雷闪电，一声紧似一声，一声更比一声震撼人心。但是，我们也听得出，其中固然包藏着咄咄逼人的威胁，同时也蕴含有深沉绝望的悲哀。由此不难看出，我们通过人物的语言，便能洞察出人物的内心世界，这就是曹禺语言艺术的抒情性。四、语言通俗易懂，朗朗上口，节奏鲜明，具有音乐性。台词来自日常口语而又高于日常口语，台词的口语化是剧作家根据人物性格，将日常口语加以提炼的结果。曹禺剧作中的语言，像日常口语一样朴素自然，而又更加简洁明净，读来顺口，听来悦耳。剧中人的对话，一般来说很少长篇大论，决不堆砌词藻，可是鲜明的性格和复杂的情感却在极其简短的语言中表露无遗。请听雷雨第一幕中，繁漪和四凤的一段对话：繁漪 怎么这两天没见着大少爷？四凤 大概是很忙。繁漪 听说他也要到矿上去，是么？四凤 我不知道。繁漪 你没听见说么？四凤 没有，倒是侍候大少爷的张奶奶这两天尽忙着给他拣衣裳。繁漪 你父亲干什么？四凤 不知道。他说，他问太太的病。繁漪 他倒是惦记着我。（停一下忽然）他现在还没起来么？四凤 谁？繁漪 嗯，大少爷。四凤 我不知道。繁漪 他昨天晚上什么时候回来的？四凤 我每天晚上回家睡觉，我不知道。繁漪 （不由自主地）哦。你每天晚上回家睡觉（觉得失言）老爷回来，家里没人侍候他，你怎么天天要回家呢？四凤 太太，不是您吩咐过，叫我回去睡么？繁漪 那时是老爷不在家。四凤 我怕老爷念经吃素，不喜欢我们侍候他。繁漪 （忽然抬起头）这么说，他这几天究竟到什么地方去呢？四凤 （胆怯地）您是说大少爷？繁漪 （注视四凤）嗯。四凤 我没听见。他，他总是两三点钟回家。我早晨像是听见我父亲叨叨说下半夜给他开的门来着。繁漪 他又喝醉了吗？四凤 我不清楚。从表面上看来，主妇向婢女打听大少爷的消息，这是普通家务事，语言平淡，似乎毫无文采。可实际上，主婢二人明知对方是情敌，但彼此还以为对方不知道自己已明真相，于是在这一问一答之间，两人心上都波澜起伏，却又生怕对方看破自己的秘密。这一段话可以说是平淡之中显神奇，表面琐碎但内涵深刻。由于曹禺的剧作语言富有诗意，这就使得语言更加鲜明，具有音乐性。例如雷雨第三幕中，周冲向四凤诉说天真的幻想的一段台词，不仅生动的描绘了一个热情而稚气的青年所能梦想的诗的境界，而且具有鲜明的诗的节奏，句式整齐而灵活，节奏柔和而飘逸。曹禺在开头的“忘了家，忘了您，忘了母亲，并且忘了自己”四个排比句中，连用了四个