民俗美术-日常器物.ppt

,民俗美术日常器物,原始社会,第一节概述,一.关于人类的起源1.唯心主义说法圣经中有亚当与夏娃的传说我国上古神话中有伏羲、女娲为人类始族的故事2.唯物主义说法达尔文.恩格斯.毛泽东证明：云南元谋发现的距今200多万年的猿人化石陕西兰田发现的5060万年的猿人化石北京西南周口店发现的猿人头骨化石,二.石器时代1.旧石器时代时间：20000年以前石器加工方式：打制（尖状器.片状器）2.新石器时代时间：4000年20000年石器加工方式：磨制（石镰、石刀、石斧、石锛）原始玉石的出现标志着真正意义上的工艺美术品形成,50万年前：北京房山周口店发现北京猿人会使用2种武器：石器+火器（划时代）30万年前：湘汾丁村人20万年前：河套人学会2步加工石器17000年前：山顶洞人（与现代人近似）制作使用打制石器，相当粗糙至此进入旧石器时代新石器时代：进一步改进石器制作，使用磨制石器石器类型：石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等加工：磨光、钻孔、装柄或穿绳，以提高实用价值,氏族公社时期：旧石器时代向新石器时代过渡，由开始的群居开始向按血缘关系结成氏族过渡，早期是母系氏族社会，后来又过渡到父系氏族社会。母系氏族繁荣时期：黄河流域的“仰韶文化”（半坡遗址）长江流域的“河姆渡文化”（河姆渡遗址）,烧制陶器的窑：烧制盆、罐、碗等不同用途的器皿用不同的原料制造：ex:煮饭粗砂陶盛水细泥陶汲水坚硬的陶土彩陶制作最突出特色的是：鱼纹和人面纹,ex：1973年发现7000年前的河姆渡遗址，当时的人已可饲养猪、狗、水牛等，栽培水稻，住木结构房屋。陶器有：陶斧、陶灶、陶盆、陶钵等。纺织工具雕塑工具：牙雕、骨雕、泥塑等。装饰的题材有鸟、猪、稻禾以及几何纹等。木建筑已采用卯榫结构，说明已过着“筑土构木”的定居生活。,母系社会的原始手工业，石器工艺由打制发展到磨制，制陶工艺已成为这时手工业的一个重要部分，是一项重要成就。以往人们对自然材料的工艺加工，只是改变外在的形状，而制陶则是通过火的应用，使泥土改变内在的性质。既合于实用，又符合美的要求。,母系氏族社会向父系氏族社会转化，已发现的有淮海地区的大汶口文化、长江中下游的青莲岗文化和屈家岭文化、长江中下游的河南龙山文化等。,父系氏族社会的手工业迅速发展，手工业和农业逐渐分离，成为独立生产部门。制陶工艺：封窑和轮制。烧制陶器时严密封窑，使陶坯中的铁元素还原制成硬度较高的灰陶，并通过控制烧制末期的窑内空气和温度制成黑陶。此外，还开始使用瓷土作原料，烧制成白陶。制陶工艺由氏族的共同事业家族掌握的专业生产劳动部门。其他工艺：纺织：养蚕缫丝、编织、木工艺木工艺：木器玉雕：玉石。玛瑙石或松石等装饰品牙骨工艺：生活用品和新商品。,三.石器工艺,人类不同于动物，在向自然界争取生活资料的过程中，能够制造和使用工具，从事有意识有目的的劳动，并在劳动中按照自己的意愿改造自然界，创造新世界。,人类最早的历史石器：主要使用石器做工具，推断有一段使用木器的时期。“剥木以战”、“断木为杵”、“伐木杀兽”。如前所述，使用石器工具的时代，历史学家成为“石器时代”。（旧石器时代和新石器时代）旧石器时代特点：新石器时代特点：石器按用途分为：砍砸器、刮削器、尖状器具体分为：石斧、石锛、石锄、石刀、石凿、石矛、石球、石墨盘、石磨棒等。,制作方法：打击作窝打击、雕制、钻孔、装柄原始社会的人在石器生产上，是经过艺术思考的，具有朴素的审美观念和艺术手法。善于就地取材，不同的遗址都运用了不同的岩石制作石器。石材的原则上，注意石材的硬度、形状、纹理的选择。20世纪四五十年代，我国北部地区发现新石器文化，分布在内蒙古东南，辽宁西部，以及河北北部一带，因在内蒙赤峰红山，故通称“红山文化”。以玉器最有特色：多为动物纹，其中大玉龙最精彩。,陶器的出现，是新石器时代的主要特征之一。恩格斯在家庭、私有制和国家的起源一书中写道：“陶器的制造都是由于在编制的或木制的容器上涂上黏土使之能够耐火而产生的。”最初是用泥糊在编织物上烧成的，后来直接用泥制坯烧制了，,四.陶器工艺,彩陶：黑色+红色（红褐色、棕黄色）,陶器的制作方法：（一）手制成型1用手直接捏制（适用小型）2把陶泥糊在编织物上3泥条盘筑法（搓成泥条，盘筑成器形，或者几部分相接然后表里抹平，加以修整。）（二）陶器表面加工方法：压磨、施加陶衣并彩绘、压印（用特制工具压出绳纹或条纹）、堆贴、刻画（三）轮制成型1慢轮制作2.快轮制陶（四）除手捏和轮制两种制陶外方法，据近人研究，还应有模制成型，即模范注浆。蛋壳黑陶器壁极薄，研究者以为难以轮制，同时根据其他方面的材料，提出此种制作方法。注浆成型的器物也已有出土。,五、器物造型和装饰的起源（一）器物造型的起源1.摹拟成型摹拟植物造型在原始陶器中有葫芦形器、瓜形器、竹筒形器等摹拟动物造型动物是原始社会时期人们十分熟悉的，取其整体或局部作为器物的造型是很自然的事情摹拟器物造型在原始文化遗址中也屡有出土。宝鸡北首岭出土的半坡型船形陶壶，是根据“刳木为舟”的独木船形而塑造的摹拟人物造型按照人体的某一部位的形状塑造而成2.根据生活需要造型器物造型就逐步摆脱了摹拟自然物象而根据生活需要造型,（二）器物装饰的起源在原始装饰艺术中，从其内容可归纳为：几何纹样、植物纹样、动物纹样、人物纹样四大类。其中几何纹样是受一些自然物象和编织物的影响而产生并进行再创造的结果，其余三类则是通过先摹拟尔后提练概括，再加以重复或进行渐变处理所逐步形成的。多种形式的装饰纹样，都是在摹拟了自然物象之后发展而成，而那些摹拟了自然物象的形象，揭示着原始人的某些生活情况，既可以说是图腾标志，也可以说是他们歌颂生活的结果，记录了古人生产劳动的社会实践和物质生活与精神生活。这些原因，促成了装饰艺术的起源。,第二节、彩陶艺术,概念：彩陶是指新石器时代一种手制绘有黑色、红色装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。这个时期的文化称之为“彩陶文化”，也称“仰韶文化”。时间：新石器时代晚期，延续约有3千年左右，最早的彩陶约产生在距今6千年以前。分布地区：在黄河、长江流域及其他地区都有或多或少的彩陶遗存，以河南、陕西、湖北、甘肃、青海、山东、江苏等地区出土的彩陶为典型。器物种类：水器、饮食器、炊器、储存器都有，可满足于当时人们不同方面的需要。主要文化类型：仰韶文化、马家窑文化（过去曾称之为甘肃仰韶文化）、大汶口文化、溪文化、屈家岭文化等。下面分别介绍：,（一）仰韶文化彩陶,1半坡类型以西安半坡为代表，另外有宝鸡北首岭、临潼姜寨、武功游凤等遗址。器物造型：圜底盆、卷唇盆最常见。具体为：圆底折腹直壁、细颈、直口尖底等形式陶器装饰方法：彩绘、捺印、划纹、堆饰等。装饰纹样：以几何纹样为主，常见的有线纹、宽带纹、三角纹、斜线纹、波折纹、网纹等。动物类纹样有人面纹、人面鱼纹、鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹等。彩绘特点：早期以红陶为主，晚期颜色多用黑彩。赭红色的陶胎上施以黑彩。纹样构成为二方连续式，也有单独纹样做散装布置的。代表作品：人面网纹盆（西安半坡出土）、鱼纹蛙纹盆（陕西临潼姜寨出上）、人面鱼纹盆（半坡出土）、鱼纹盆（陕西武功游凤出土）等。,半坡遗址发掘现场,人面鱼纹盆,彩陶三角纹钵(半坡),彩陶兽面纹壶(半坡),网船形彩陶壶,彩陶双鱼纹壶，仰韶文化庙底沟类型,彩陶花瓣纹盆,仰韶文化白衣彩陶钵,彩陶叶纹钵仰韶文化,彩陶钵山西垣曲出土蜥蜴纹彩陶瓶甘肃武山出土鹳衔魚纹彩陶缸河南邓汝出土,仰韶文化彩陶的造型和装饰,两种类型区别庙底沟彩陶是在半坡型的基础上发展起来。造型方面半坡遗址出土的为圆底、折腹、直壁。庙底沟出土的则是大口、鼓腹、平底。装饰方面半坡型彩陶以鱼纹最多最典型，几何纹为主；庙底沟型彩陶则以花叶纹、鸟纹最典型，多在赭红色陶胎上施以黑彩，很少用黑、红两彩装饰的。纹饰黑白双关是其特色。三角折线、斜线、倒正三角形相间及器物口沿，饰各种“个”字形纹样，为半坡彩陶所常见，庙底沟型彩陶则没有；弧型圆点及似为花、叶演变的较复杂的采用以点定位方法构成的几何纹样，为庙底沟型彩陶所采用（后面要讲到的大汶口文化彩陶也有此类纹饰），为半坡型彩陶所不见。,马家窑文化是仰韶文化晚期的一个地方类型，它位于黄河上游，主要分布在甘肃、青海一带和宁夏回族自治区南部及四川北部地区，由庙底沟型发展和分化而来。马家窑文化的制陶业具有很高的水平，并且彩陶数最多，种类和装饰纹样也很丰富。这一文化的彩陶包括四个类型：1石岭下型；2马家窑型；3半山型；4马厂型。,（二）马家窑文化彩陶,1石岭下类型，典型器型有小口双底平底瓶、侈口长颈圆腹壶、高领膨腹罐等。甘肃秦安寺坪还出土过一件人头形器口的红陶瓶，造型朴实，头部雕塑很逼真。彩陶底色为砖红，以黑色进行彩绘。纹饰有条纹、圆点纹、波形纹、叶形旋纹、弧线三角纹以及乌纹、蛙纹等。构图都比较疏朗，具有仰韶文化庙底沟类型的一些特点。但目前发现的石岭下陶器数塔还比较少，很难总结其全貌,2马家窑类型器物造型：新颖、优美器形：壶、罐、瓮、盆、钵、豆、碗等。半坡、庙底沟型以大口的盆、钵为主，而马家窑型则多为小口壶、罐之类。装饰纹样：柔和流畅，常见有条纹、宽带纹、圆点纹、弧线纹、方格纹、垂帐纹、平行线纹、旋纹、旋涡纹、波浪纹及鱼纹、人面纹、蛙纹等。装饰内容：多用同心圆为中心组成图案，运用曲线和直线的组合，产生对比。彩绘特点：仍为黑色内彩比其他类型发达。艺术特点：满（花纹）、内彩、点和螺旋纹，整体旋动、流畅。代表作品：在青海大通上孙家寨出上的一件彩陶盆内。还绘有集体人物的舞蹈纹样生动地反映广光民们在劳动之暇下拉手欢乐歌舞的情景是一件很难得的艺术珍品，在舞蹈史上也重要地位。,仰韶文化彩陶的造型特征：仰韶文化彩陶的造型，从视觉效果上看也是十分美观的，其线条流畅、匀称，整体感强，对称规整，虽因制作工艺水平所限器胎都较厚，却有质朴的特性。加上丰富多彩的图案纹样，更显得优美和富有艺术感。仰韶文化彩陶的装饰特征：1.器物的肩部、上腹部，卷唇器的口沿及大口器的内壁，成为布置纹样的最佳部位。2.以二方连续的带状花纹和单个纹样做散装布置应用较多。3.纹样内容的处理都较简练，无论是表现自然物象的还是各种几何形纹样，既准确又概括，没有赘饰。,内彩人面纹盆，仰韶文化马家窑类型,彩陶钵（马家窑类型）高10.4厘米，口径29厘米，1975年甘肃省临夏水地陈家出土，宁夏回族自治州博物馆藏。,舞蹈纹彩陶盆新石器时代陶质彩绘。器高14.1cm、口径29cm。1973年青海大通县上孙家寨出土。属马家窑文化马家窑型，是当时彩陶中罕见的描绘人物形态的作品。,彩陶葫芦形壶马家窑文化,漩涡纹尖底瓶旋纹双耳彩瓶甘肃永靖出束腰彩陶罐甘肃永登出土,3半山类型彩陶器物造型：比较饱满。罐体似球形，底部微向内收，形成小底器体较矮，器腹直径与高度相等或超过高度，小口，有颈或无颈。装饰纹样：有螺旋纹、菱形效，圆圈纹葫芦纹、同心纹、折线三角纹、平行弧线纹、编织纹、棋盘纹、连弧纹以及网纹等。常以黑色锯齿纹作解边，成为半山类型的突出特点、纹样构成都较复杂。彩绘特点：以黑色为主，兼用红色（大量）。代表作品：小口高领脸腹双耳壶、侈口接领胸腹双耳瓮、臌腹敞口双耳罐以及双颈小口壶、人头形器盖等斜方格纹彩陶罐也是比较有代表性的作品,斜方格纹彩陶罐,谷纹方格彩陶壶甘肃景泰出土,半山文化彩陶,葫芦纹彩陶双耳壶（半山）,棋盘纹彩陶双耳罐（半山）,彩陶双耳壶马家窑文化,圆圈纹彩陶双耳壶（半山）,涡状纹米字纹罐,涡状纹罐,涡状纹罐,彩陶人头形盖,4马厂类型彩陶器物造型：制作一般较粗糙造型与半山相类似，如罐形器、壶形器，但局部处理有所区别。双耳接近口部，半山型则多在腹部。造型比例也比半山型偏高。小口双耳罐是其典型。装饰纹样：纹样内容多样，除部分带有半山型特点外，另有人形纹（有说为蛙纹）、贝形纹、云雷纹、大三角形纹、四大圆圈纹、波折纹、方框纹以及象征性的蛙纹彩绘特点：以黑色为主，兼用红色，但不常用红黑相间，整体由繁至简，简练刚劲。代表作品：波折纹彩陶罐单耳环形器,人形纹彩陶罐青海乐都出土,带盖菱形纹陶壶青海乐都出土,扩胸状神人纹罐,对称方折纹双肩耳罐，马厂类型,双联彩陶罐青海民和出土,鸭形彩陶壶青海民和出土,蛙纹彩陶双耳罐（马厂）,人形雕塑彩陶瓶（马厂）,曲折纹彩陶单把盅(马厂),万字纹彩陶双耳壶（马厂）,齐家文化彩陶器,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,蛙纹彩陶双耳罐（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,菱格网纹壶，马家窑文化齐家类型,1.马家窑文化彩陶装饰特征器物种类比较丰富，有壶、罐、盆、瓶、瓮、甑、钵、豆、碗、杯等十几种，其中大部分器物都有自己显著的特点，有的比例匀称，棱角分明，有的曲柔有度、上下和谐，有的圆润饱满、浑厚质朴，有的矮壮横扁、平稳、规整，别致优美，很具特色，是马家窑彩陶工艺取得较高成就的重要标志。不仅类型多，而且每一种类型的器物又有变化，或高或矮、或粗壮或秀细，可谓变化丰富。2.比较马家窑型；半山型；马厂型彩陶装饰特点马家窑型彩陶装饰特点A马家窑型彩陶装饰，彩绘色调单纯明快，大多使用浓亮如漆的黑色。B内外彩绘C图案具有旋动的特点，或往来反复，或盘旋转回，或交错勾连，旋动的格式丰富多样，给人以变化无穷的感觉。,2.半山型彩陶装饰特点A彩绘非常精致细丽，多在橙黄色陶地上黑红二色间隔并用，呈现出热烈鲜明的色调，还常以黑色锯齿纹和红色线纹合镶在一起，使平板的平行线条变的精美生动。用笔技巧较高，有尖细笔和宽笔的各种笔法交替使用，形状各异的点、线、面相错、重置、间镶，复杂地组合在一起，交织成绚丽缤纷的画面。B半山彩陶的图案以繁密为特色，丰富的图案与饱满的造型浑然一体，使彩陶更加绚烂华丽。在构图上运用对称的手法，将反复的图案匀称地组合在一起，具有强烈的装饰性，近似球体的膨圆腹形器，其饱满的造型，细密的纹饰，俯视看时，以口部为中心，为展开的圆形填充图案；平视时，腹部图案则填充在半圆形里。图案的多视角设计是非常卓越的，俯视、平视都能看到完整而美丽的图案。C半山彩陶图案对称的格式很多。有的用二方连续的旋纹横贯器腹，也有的以主体花纹直到腹中，将次要的花纹对称地饰于两边。还有一种富有特色的对称格式，是以四方连续的菱形方格布满腹部。由于巧妙地运用对称法，使图案繁而不乱，有条不紊。,3.马厂型彩陶装饰特点A彩绘方法有许多新的发展，除黑红二色间隔并用外，还有一种以二条红线合镶一条黑色线的画法，使花纹呈现浮雕感觉。B图案描画综合地采用多种手法，有以黑色间镶和重置，也有以地色为纹，还有在花纹中露出几何形陶地上再画上点和线等组成花纹。不同表现方法相互渗合，有节奏地配置在一起，既统一和谐又丰富多彩。C马厂型彩陶的纹样，主要以直线构成，因此具有刚健庄严的特点，但通过匀细的线条和粗健的宽带纹的斜正、疏密、动静、虚实的对比使直线组成的图案并不呆板，而且显得生动。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,大汶口文化，首次发现于山东宁阳堡头村，由于这一遗址和泰安县大江汶口隔河相对，是一个遗址的两个部分，故命名为大汶口文化。,（三）大汶口文化彩陶,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,器物造型：陶器种类除平底器和三足器外，有相当多的圈足器。另外，还有许多器物带嘴，同时耳、鼻、把手和器盖的应用很普遍。器物造型多具有自己的特点。如鼎、盂、高柄杯、触形杯（三足高柄杯）、高领罐、植物纹罐。花卉纹盆、背水壶等，别具风格。背水壶为大汉口文化所特有的器型。造型新颖的粮也为他种文化所未有。高柄杯代表了当时制陶工艺的高度发达。装饰纹样：彩绘纹样形式较多，有圆点纹、圆圈纹、窄条纹、三角纹、水波纹、菱形纹、旋涡纹、弧线纹、连弧纹、花瓣纹、八角星纹、平行折线纹、回旋勾连纹、带状网格纹等十几种。代表作品：三角旋纹三系彩陶壶、花瓣纹背壶、花卉纹彩陶壶、圆点勾叶纹彩陶晖、花卉纹彩陶罐、折线纹彩陶益、几何纹折腹圆底陶盆,镂孔陶器大汶口文化,陶宝足鬲,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,圆点勾叶纹彩陶体,新石器时代大汶口文化彩陶小口壶高19.5cm口径7cm,八角星纹彩陶盆高18.5cm口径33.8cm八角形彩陶豆高29.5cm口径26cm足径14.5cm,彩陶钵形鼎(大汶口文化),变体人形纹杯,八角星纹彩陶豆(大汶口文化),高：7.8cm口径：7.5cm中国历史博物馆藏细泥质黑陶，侈口平底。器身中间有一半环形小耳，通体光亮漆黑，不施纹饰。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,大溪文化，因1958年首次发现于四川巫山大溪镇而得名，主要分布于三峡地区以及鄂西长江沿岸，经发掘的遗址除大溪外，有湖北宜都红花套。江陵毛家山和松滋桂花树等器物造型：1、有着自己的明显特点。如筒形器，造型简练整洁。在各种类型陶器中此类形式十分突出。2、造型浑厚朴实、趋于实用如折线纹彩陶钵3、直口、圈足。直口易于饮食，留足便于端着彩陶装饰：纹饰内容为各种几何纹，不见植物、动物等纹样。几何纹中以波纹为最常见，还有一种横线圆点纹和规整几何形纹。彩绘为黑彩，装饰的特点是，筒形器多通体饰纹，有的纹样密集，有的稀疏错落。局部饰纹的则在器体的下半部。通体饰纹的瓶比较注重大同中的小异，往往口沿、底部各一周弦纹，中间为主题装饰，既有对比又不破坏大的统一，同时遍布全身的纹样也显得紧凑，不因通体饰纹而松散。其他类型的器物装饰都变化不大，多在器物的肩腹部位。有用二方连续形式的带状纹样。,（四）.大溪文化彩陶,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,彩陶碗,彩陶罐,彩陶碗大溪文化,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,彩陶筒形瓶文物介绍：新石器时代大溪文化通高23.2厘米。荆州市松滋县桂花树遗址出土。泥质红陶，上绘黑彩，上下两端绘绦索纹，中间有变形回纹。这是大溪文化的典型之一。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,彩陶器座文物介绍：新石器时代大溪文化通高9.8、口径17.9厘米。荆州市松滋县桂花树遗址出土。泥质红陶，腹部用黑彩绘两组云纹。这是大溪文化的典型器之一。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,（五）.屈家岭文化彩陶,屈家岭文化，因1954年首次发现于湖北京山县屈家岭而得名。它主要分布于江汉地区，经过发掘的遗址除屈家岭外，有湖北郧县青龙泉、宜都红花套以及河南淅川等处。1、器物造型种类有壶、杯、罐、器盖、陶球、纺轮等。壶为高领直口，折腹（较小），高圈足。此种造型在其他文化中没有。似为吸收豆的造型发展而成。杯、圈足较高，有直口，有凸形口沿、腹有直壁、微内敛两种形式，造形朴实。罐有敞口胜腹圆底，较饱满。陶球和纺轮很有屈家岭文化特点。2、装饰纹样基本上有旋纹、圆点、弧线、条纹、网纹、菱形格纹、方框中加卵点、方框内又加方框等几种形式，其装饰特点一是比较活泼，二是比较洒脱的线纹装饰。3、彩绘颜色：有橙黄、橙红、红褐、黑褐等，较一般彩陶用色丰富。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,蛋壳形陶杯屈家岭文化,新石器时代屈家岭文化红瓮高28.5cm口径35.6cm,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,黑陶高足杯（屈家岭文化）高19.5厘米，口径7.5厘米，河南省浙川黄楝树出土，河南省博物馆藏。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,新石器时代屈家岭文化直径3.34.4厘米。天门市邓家湾遗址出土。纺轮是纺织手工业发展到一定阶段的产物，彩陶纺轮的形式及花纹丰富多彩，大多与旋转有关。当纺锤旋转时，这些纹样便随之产生快速的动感。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,彩陶壶形器文物介绍：新石器时代屈家岭文化通高16.1厘米。天门市邓家湾遗址出土。泥质红陶，上用黑彩绘斜网格纹。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,第三节.黑陶艺术,一、龙山文化黑陶龙山文化，因1928年首次发现于山东济南章丘县龙山镇而得名。它的分布范围包括山东、河南、江苏北部和辽东半岛地区，经过发掘的遗址有山东章丘龙山镇城子崖、日照两城镇，潍坊姚官庄、胶县三里河等处。造型特征:规整秀丽，十分高雅装饰纹样:弦纹应用较多。黑陶不重繁缛装饰，只有少量局部纹样，外表上的弦纹，多是在轮制过程中有意在适当部位旋制而成。典型器物:弦纹黑陶高柄杯.单把弦纹黑陶杯蛋壳黑陶杯,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,总结黑陶的特点，可以用这样四句话：器型规整、器壁极薄、漆黑光亮，少饰纹镂。也有人用“黑、亮、光、钮”四字总结。,蛋壳黑陶高柄杯壳黑陶高柄杯高19.5cm口径9cm足径4.7cm,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,山东龙山文化双层镂孔蛋壳黑陶杯潍坊姚官庄遗址出土,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,二、良渚文化黑陶良渚文化，因1936年首峨现于浙江余杭县良渚镇而得名。其分布主要在江苏南部和浙江北部。浙江吴兴钱山漾、杭州水田皈、上海金山亭林等遗址都属于良渚文化。造型：一般黑陶胎较厚，器形敦厚朴实，呈漆黑光泽，但不够纯净。纹饰：有刻划压印成的直线纹，还有弦纹、镂孔、竹节纹等。镂孔、竹节纹在同一器物上出现，高足上有三条凸起的弦纹，使柄呈竹节形状，在每条弦纹上有一定数量的横长方形镂孔，豆盘深无纹饰。,黑陶壶（良渚文化）高15厘米，1983年上海市青浦县福泉山良渚文化墓葬中出土，上海博物馆藏。,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,万字纹彩陶双耳壶（马厂）,黑陶贯耳壶（良渚文化）高15厘米，口径7.2厘米，江苏省吴江县梅堰出土，南京博物馆藏。,项饰良渚文化（公元前31世纪-前22世纪）上海青浦福泉山出土,玉琮其形内圆外方，寓意天地合一，是良渚文化时期的宗教礼器，是良渚文化最具代表性的器物。,神像纹石斧良渚文化（公元前31世纪-前22世纪）,神像飞鸟纹琮良渚文化（公元前31世纪-前22世纪）上海青浦福泉山出,神面纹琮良渚文化（公元前31世纪-前22世纪）,钺良渚文化（公元前31世纪-前22世纪）上海青浦福泉山出土,兽形玦红山文化（公元前30世纪）,红山文化玉龙,春秋时期诸子百家的勃兴以及西周的礼乐制度的崩坏，这都使得青铜礼器大为衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工艺美术也因之回归生活，关注适用。加之统治阶层的奢靡生活令工艺制作须满足感官享受，致使清新华丽的气象逐渐确立。,春秋战国时代，重要的手工业生产依然在官府作坊中进行。在此基础之上，工艺美术生产的分类亦更加详细。,二、工艺美术生产,期间官府对于民间作坊的设立不再如往前一般层层限制。民间作坊的发展也同样极大地促进了这一时期工艺美术水平的整体提升。,二、春秋战国时的青铜容器,春秋战国青铜容器的种类大体包括烹食器、酒器和水器，它们中的许多器物还部分承担着礼器的功能，特别是鼎。,鼎在这一时期的实用价值逐渐凸显，典型的是战国中期开始流行的扁圆鼎，其装饰华丽而不庄严，表明鼎的观赏价值提升而礼仪功能的消隐。,错金银青铜有流鼎,（一）器形的演化,而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觯、卣、彝、觥等，这些以前重要的礼器数量逐渐减少，以至于无。而一些新的更加讲究实用的器形开始出现，如耳杯、洗、浴缶等，它们都是专为日常生活所作。,战国青铜耳杯,尽管还屡见轮廓繁复的实例，但简约却是青铜器造型发展的大趋势。此外春秋战国时期的青铜容器中对于动物形象的模仿是其另一个重要的艺术特色。,三、铜镜与带钩等,（一）铜镜,铜镜属生活日常用品。在铜镜尚未流行前，人们用铜鉴盛水照面，故镜又称鉴。铜镜的发展演变，曾出现过几次较兴盛的时期，我们称之为战国镜、汉镜、唐镜和宋镜。入宋以后由于玻璃的传入，铜镜开始没落。,战国铜镜的工艺特点是：、薄胎、卷边、川字纽（弦纹纽）、双层纹战国铜镜的装饰主要有、四叶纹山字纹、双菱纹、夔凤纹、长尾兽纹、蟠螭纹7、连弧纹、地纹（p74-p75）,战国青铜镜（背面）,四山纹铜镜,错金银狩猎纹铜镜,所谓漆器就是以加工过的熟漆髹（xiu）饰的器物。从漆树上割取漆液后去水、滤杂成为生漆，生漆经调和、添加配料成为熟漆，再用熟漆髹饰器物就可得漆器。漆器主要的功用是充当日用品，也有作乐器、工具和明器使用的。,第四节漆器,一、概说,早在公元前到前年的河姆渡遗址里，就出土过朱漆碗及一些原始漆器。表明中国漆器的产生有着久远的历史。,在中国漆器历史上，战国是第一个辉煌时期。髹漆逐渐成为手工业的重要组成部分，产量日益提高，造作愈发精良。,二、战国漆器,战国漆器的器胎主要有：1、木胎2、木片卷粘胎3、夹纻4、皮胎（82）,战国漆器的器形非常丰富，家具有俎、案、座屏、器架、器座等，而日用容器更是种类繁多，如奁（lian）、卮（zhi）、豆、盒、杯、壶、尊、盘。此外还有许多新的器形出现，如耳杯。,种类繁多、制作精美的战国漆器：,雕绘漆豆,彩绘鸳鸯形漆盒,战国漆耳杯,战国漆器的装饰主要有：1、描绘（主要是彩绘）2、针刻3、银扣4、描金（p82）漆器的装饰纹样有动物纹、云气纹、几何纹及社会生活题材等。,彩绘窃曲纹漆豆,发展西汉：艺术高峰，漆器历史地位的颠峰东汉：中期以后，盛极而衰（陶瓷崛起）生产格局官府中央：少府属下考工、右工地方：蜀郡、广汉郡工官（声誉高，供宫廷）分工细密，检验严格民间民间：广布，偏远广州、桂平，扬州、成都最优发展：东汉中期前，官府兴盛，而后豪强地主取代,精细制作：“一杯卷用百