外建筑史--勒柯布西耶(ppt).ppt

勒柯布西耶是1887-1965年间现代建筑的旗手，他丰富多样的作品和充满激情的建筑哲学深刻地影响了20世纪的城市面貌和当代人的生活方式。从早期的白色系列别墅建筑、马赛公寓到朗尚教堂，从巴黎重建规划到长葛新城，从走向新建筑到模度，他不断变化的建筑和城市理念总是把他的追随者远远甩在后面。柯布西耶是现代建筑中不可逾越的高峰，也是取之不尽的建筑思想的源泉。勒柯布西耶于1887年10月6日出生在瑞士的汝拉。1900年(13岁)，他进入拉康方得艺术学校学习。尼尔(1874-1946)。1902年，柯布西耶在都灵国际装饰展览会上以一块雕花手表赢得了一个奖项。1907年(20岁)，科布进行了他的第一次学习旅行，参观了欧洲一些杰出的建筑和艺术。柯布在旅途中画了许多精美的素描和水彩画。他还拜访了加涅、贝里和霍夫曼。1910年，科布旅行后回到了他的母校，并受学校委托再次去柏林学习德国装饰艺术。在德国，他接触了德国人，彼得拜尔斯，格罗佩斯和密斯范德罗。1911年，科布再次前往中欧和东欧，并在年底回到了他的母校拉香德方艺术学校。1913年，科布在方得开设了自己的办公室。科布于1917年移居法国。科布于1930年加入法国国籍。1920年，他将笔名改为勒柯布西耶，并与奥占芳和其他诗人、画家、雕塑家等一起出版了新精神杂志。1923年，科布编辑并在杂志新精神上发表了标题为走向新建筑的文章。1928年，他与格罗皮乌斯、史密斯范德罗和其他人一起组织了国际现代建筑协会(CIAM)。他参加过许多国家的建筑设计竞赛，并多次获得荣誉学位。他于1965年8月27日去世。1.住宅设计建筑设计的起源：柯布西耶的整个职业生涯都与住宅设计有关，他最大的贡献也是住宅。1914年，柯布西耶通过多米诺式住宅预见了现代建筑的诞生。他曾经为劳动者和白人实验住房群体设计了大量生产的住房，包括最低住宅多米诺系统：建筑的标准部分“多米诺系统”，是一个三维框架，由钢筋混凝土的平板和天花板以及立柱支撑组成。这个自由的三维平面建筑方案已经成为划时代的里程碑，是本世纪国际风格的原型。它的价值在于这样一个事实，即墙可以从以前的支撑重力中解放出来，空间可以最大限度地自由。这可以说是现代建筑和传统建筑之间的分水岭。1926年勒柯布西耶从现代建筑采用框架结构的条件出发，提出了“新建筑的五个特征”:建筑底部采用独立的柱子；(2)屋顶花园；(3)自由平面；(4)长横窗；(5)自由立面。他在两次世界大战之间的代表作，如库克大厦(1926)、萨沃伊别墅、巴黎大学瑞士学生宿舍和他参与的巴西教育和卫生部大楼(1936-1945)，都反映了他的建筑观点。这些作品更符合现代技术和社会经济条件。它们生动新颖，对现代建筑有很大的影响。萨沃伊别墅是现代建筑运动中最著名的代表作品之一。它是勒柯布西耶纯粹主义的杰作，位于巴黎郊区的泊西。它由勒柯布西耶于1928年设计，于1930年完工。这是勒柯布西耶最能反映他的建筑观点的作品之一。萨沃伊别墅的设计特点，模块化设计这是柯布西耶在数学、建筑和人类比例方面的研究成果。现在这种设计方法被广泛使用。简单的装饰风格-与人们以前经常使用的复杂的装饰方法相比，它的装饰可以说是非常简单；纯色建筑的外部装饰完全是白色，代表清新、纯净、简单和健康的颜色。(勒柯布西耶曾在他的一本书里写道)开放式室内空间设计；专门设计和制作家具；动态的、非传统的空间组织形式特别是使用螺旋楼梯和坡道来组织空间；屋顶花园的设计一个具有绘画和雕塑表现技巧的屋顶花园；车库的设计一种特殊的组织交通流线的方法，使车库与建筑完美结合，使汽车易于停放而不交叉交通流和人流；雕塑设计这是勒柯布西耶通常的设计方法，这使得他的作品经常反映出一种雕塑感。在第一层平面图中，萨沃伊别墅占地12英亩，有一个长22.5米、宽20米的长方形底座。它有三层。一楼三面空无一人，由柱子支撑。它包含一个大厅，一个车库和一个仆人的房间。车库建筑面积205平方米，占三分之一。除了透明的公共空间，萨沃伊别墅的底层基本上是一个服务区。把服务区安排在一楼是有道理的。服务区内的工作噪声不会干扰二层住宅区的安静，同时保证业主生活的私密性。服务区包括女仆室、门卫室、司机室、洗衣房、储藏室和可容纳三辆车的车库。门房设计在必须通过正门的门旁边。门房有一个垂直的窄窗，可以窥视外面的动静。甚至服务室都是阳光充足的，直接连接室内和室外，从而最大限度地发挥功能。在二楼有一个客厅，卧室，厨房，餐厅，屋顶花园和一个半开放的休息空间。二楼的房间面积为270平方米，其中138平方米为平台。真正的辉煌和丰富是在二楼的生活空间。虽然没有空中花园，但有一个大客厅和一个相同面积的庭院。用于照明的大面积玻璃窗可以吸收所有的阳光。它朝南，对着空中花园。柯布西耶将卧室布置在别墅的东北面和东南面，而屋顶平台设计在西南面，客厅和厨房都沿西北面布置，显然符合昼夜分明的原则。日照和空间流动一直是柯布西耶设计的首要考虑。空中花园是一个半开放的空间，可以享受阳光，躲避风雨。这是举行聚会和招待朋友的好地方。这也是一个私人空间，因为半开半闭的墙挡住了下面闲人的视线。站在空中花园，你可以360度观看周围的风景，而别人看不到你。应该说，这是一个专为都市人设计的高雅聚会的特殊场所，符合那些暂时逃离城市的休闲人士的心理。第三层也叫“日光浴室”，大约70平方米。这是主卧室和屋顶花园。萨沃伊别墅的三层平面图总体上给人一种强烈的方形。它由底层的方柱和二层的方体组成。虽然底层地板有一个巨大的弧形，即正面入口处的半透明玻璃墙，但它隐藏在深绿色色调的深处，因此不会破坏整体平衡。南立面，西立面，横截面，新建筑的五点体现，1。首层架空采用独立立柱，2。屋顶花园，3。自由平面4，自由立面5。横向长窗和前立面的入口壁大致呈半圆形，完全由汽车的流向决定。柯布西耶非常清楚地表达了他的设计意图：“汽车把人们带到房子的前面事实上，房子的大小是由汽车的最小转弯半径决定的。”萨沃伊别墅是“空间时间”的典范。别墅采用开放式室内空间设计，动态的非传统空间组织形式，特别是螺旋楼梯和坡道来组织空间。没有使用豪华的材料，没有附加的装饰，纯粹由基本的建筑元素和它们的材料来组织和塑造一个丰富的动态空间，这不仅符合当时的经济困境，而且更主要的是强调功能，强调空间，反对现代建筑设计中的附加装饰思想。萨沃伊别墅的颜色特别纯。建筑的外部装饰完全是白色，代表清新、纯净、简单和健康的颜色，给人一种清新自然的感觉。崇尚自然也是现代主义建筑的一大特点。第二次世界大战期间，他远离农村，后来去了印度和非洲工作。战后，他的建筑设计风格明显地从注重功能转变为注重形式。从重视现代工业技术到重视民间建筑体验：从追求光滑和光滑到追求粗糙和老化，有时这是原始的味道。因此，战后他在新建筑学校中仍处于领先地位。直到他去世，他的设计思想极大地鼓舞了来自世界各地的建筑师。在二战后的战后时期，国际建筑界积极探索新的建筑理论和方法。勒柯布西耶再次走在前面，他的建筑风格也发生了显著的变化。他设计的马赛公寓大楼是一座拥有各种生活和福利设施的综合性高层建筑。建筑的外墙是一个粗糙的混凝土表面，脱模后不会被改变。它的形状粗糙而沉重。它被称为“野蛮”的建筑风格。法国的朗尚教堂建于1955年，是一座小型宗教建筑，具有独特的形象和神秘的象征意义。这些作品对现代建筑的发展产生了重要影响。有人甚至说现代主义建筑的一切都可以在勒柯布西耶的作品和草图中找到。马赛公寓是一种新型的密集住宅，旨在缓解二战后欧洲的住房短缺，充分体现了勒柯布西耶战前统一住宅群体和城市的理念。1946-1957年间建于马赛郊区的一座大型公寓住宅，设计者称之为“生活单元箱”，标准尺寸巨大，长165米，高56米，宽24米，通过支柱层支撑在3.5x2.47英亩的花园里，这种做法的灵感来自于一座古老的瑞士房屋小屋通过支柱落在水面上，主立面朝东朝西，为了抵御寒冷的北风，北面不设任何窗户。顶楼用于停车、通风和自行车道，还配有入口、电梯厅和管理员室。该建筑有18层，23个不同的居住单元和337个住户，可容纳1，500-1，700名居民，提高了居民选择的自由，突破了承重结构的限制，从单户到8个孩子的家庭。主要类型的公寓以两个或两个为一组，在立面或剖面上以“相互”的形式交替排列。每个家庭的门沿着建筑的纵轴向“内街”敞开。典型公寓的主要特点是跨越两层，就像私人别墅一样。住宅单元通过五条重叠的内部街道连接住户。该建筑的中间楼层(人造地面的第7层和第8层)设有一条提供日常必需品(公共服务)的商业街。酒店房间也设在同一层。最后一层(17楼)设有一个托儿所和一个“幼儿园”，通过一个大坡道与屋顶上的儿童活动室相通。还有一个儿童游泳池。屋顶层形成一个屋顶花园和观景台，有一个健身馆、一个体育广场、一条30米长的跑道、一个日光浴场和一个自助酒吧。桩基底部呈蘑菇状，插入地下10米。底部塔顶的“人造地面”构成了一个长135米、宽24米的平台。由钢筋混凝土构成，其正式响应功能是确保工程的稳定性，同时也作为管道系统的通道。“人造地面”被分成32个小房间，用来存放公寓的机械设备。从屋顶看安全楼梯。对建筑和技术的直截了当的回答是，勒柯布西耶在文艺复兴时期运用了列奥纳多达芬奇的人文主义思想来发展一系列“模块”。这一系列“模数”是基于人体各部分的大小，形成一系列接近黄金分割的比例序列。他用“模数”来决定所有建筑的大小。整个框架现浇，墙板等钢筋混凝土构件在工厂预制，现场组装成“啤酒箱”结构。每个家庭有两层楼，应该是每个酒瓶，放在一个类似酒瓶架的框架里。所有这些都是标准化的和断开的，确保了内置框架的完全隔音。龙翔教堂-创造了一个“强烈的中心和冥想的容器”。在它厚厚的防御墙中，似乎有一种“神秘感”,通过延伸的弧形屋顶象征性地传播到周围的环境中。这种紧密和开放的结合不仅满足了它作为一个教堂的功能，而且创造了一个真正的“意义中心”，人们可以从中体验到回到他们最初的生活。朗翔的飞机没有按照普通教堂的传统方式安排，但勒柯布西耶成功地恢复了这里基督教教堂的基本特征。南面巨大的倾斜的墙高耸而弯曲，标志着室外祭坛和室内的连接。这既是沟通的障碍，也是沟通的强烈意图。高高悬挂的屋顶不仅以其沉重的感觉聚集了内部空间，还将天堂的“面纱”悬挂在墙壁之上。光线从中间的窄缝中漏出，将它与实体隔开。龙翔教堂在建筑形式史上有着不可估量的重要性。它显示了物质存在的重要性，也教会了我们如何使用新颖和古老的方法来处理雕塑的身体。例如，如果南墙上的许多窗户更大或更规则，它可能会破坏整个建筑的雕塑整体性。总之，龙翔教堂表明，如果原型和文化价值观与现代开放空间的概念相结合，它们可以被人们充分理解。因此，龙翔教堂也体现了一种新的、更深远意义上的历史价值的回归，并为人们提供了不仅在空间而且在时间上立足的可能性。事实上，没有不与时间维度相结合的真正的空间个性。因此，如何与时间结合成了建筑特色和表现力的大问题。3、城市规划思想，勒柯布西耶主张采用新的城市规划原则和建筑方案。1922年，他提出了一个拥有300万人口的城市规划计划(见“现代城市”假设)。想象一下，一个城市拥有整洁的道路网络，可以使用现代交通工具，中心区域有摩天大楼，外围有高层和多层建筑，高层建筑之间有宽阔的绿地。乐科布西耶城市规划的五个重点“光明城市”:一、明确功能分区；二、在市中心建设高层建筑；三、降低密度；四、空