井伏鳟二论文关于论井伏鳟二“感伤文学”的表现手法论文范文参考资料

井伏鳟二论文关于论井伏鳟二“感伤文学”的表现手法论文范文参考资料 摘 要：井伏鳟二作为日本有名的文学者，其作品不仅质高，量也非常多。因此，许多文学者被他的魅力所吸引，积极研究他的作品。然而，迄今为止，以初期作品屋顶上的沙丸为中心，关于井伏的“感伤文学”的幽默、滑稽与抒情、诗情的表现手法在作品中是如何表现出来的这一理由的研究，在笔者所调查的资料的范围内，却几乎无人论及。 关键词：“感伤文学”；表现手法；幽默；滑稽；抒情；诗情 井伏鳟二作为日本有名的文学者，其作品不仅质高，量也非常多。因此，许多文学者被他的魅力所吸引，积极研究他的作品。然而，迄今为止，以初期作品屋顶上的沙丸为中心，关于井伏的“感伤文学”的幽默、滑稽与抒情、诗情的表现手法在作品中是如何表现出来的这一理由的研究，在笔者所调查的资料的范围内，却几乎无人论及。 因此，本文以井伏鳟二初期的这部作品为中心，明确分析阐述他的“感伤文学”。首先通过介绍作品的梗概，然后具体地分析文本，来详细论述作品中主人公的感伤情绪在作品中是运用怎样的手法表现出来的，各种表现手法与“感伤文学”存在怎样的关系等理由。 屋顶上的沙丸于1929年11月发表在文学上，之后经过多次改笔修正，才形成现在的定稿。 屋顶上的沙丸的内容梗概是由于无以言表的苦闷之情而在池塘边散步的“我”，发现一只受伤的大雁。于是“我”把它带回家治疗。大雁伤好了以后，“我”把它翅膀剪短并取名叫“沙丸”。苦闷之情无法排遣的“我”经常带着沙丸一起去池塘边。不久之后深秋的一天深夜，“我”突然听到沙丸的叫声，出去一看发现它正沐浴着月光，站在屋顶上与其他三只大雁互相鸣叫。此后“我”总是能听到沙丸的叫声。最终有一天“我”为了沙丸能够和朋友一起在高空翱翔而希望它的翅膀能尽快长出来。但是之后的第二天，沙丸就不见了。“我”想或许它不肯等翅膀长出来，就被它的朋友们抱着，起程去进行它适应季节的旅行了吧。 1、幽默、滑稽的手法 这只候鸟的羽毛和热乎乎的体温传遍我的双手，它那令人意外的沉甸甸的身体，安慰了那时的我的忧郁的内心。 这句话是这篇小说第二段的句子。在这里虽然没有使用幽默的手法，但是对这篇小说来说，具有非常重要的作用。这句话奠定了整篇小说的基调。从“那时的我的忧郁的内心”这句话就可以看出，此时，主人公“我”的内心充满了忧郁、孤独、哀愁的情绪。 我在睡衣的外面披上棉袍，为了使当天下午洗的还没有干的袜子尽快干，我用火盆里的炭火来烘干。在这样的时刻，不管是谁都会陷入自己的沉思中，或者把两手揣在怀里，思索着明早要早点起来等事情。如此一来，甚至没有注意到用炭火烤着的袜子已经散发出了烤焦了的糊味。 我躺在床上后，就像不想听到狂风暴雨音的幼儿睡觉时一样，用被子盖着头，努力让自己睡着。 米田利昭指出，井伏文学的幽默的表现手法的另一特色就是不露声色的表达法。“所谓的不露声色的表达法就是，突然接近表达对象来叙述一些微不足道的琐事，或将自己客观化、甚至极端鄙俗化、微小化地表现出来，在这过程中充满幽默的手法。”也就是说，井伏文学的幽默的表现手法有两种，一种是直接使用幽默的语言来引读者发笑的表达法，另一种是不露声色的表达法。 在以上两部分原文中，作者就是使用了不露声色的表达法这种幽默手法。虽然这种幽默手法与直接使用幽默的语言来引读者发笑的表达法不同，但是在文中所起的作用的实质是相同的，都是以幽默的口吻来反映主人公“我”的忧郁、哀伤的内心，表达“感伤文学”的实质。 井伏文学与生活在日本的底层、永远处于被支配地位的民众以及他们悲惨的生活紧密相连。他的幽默于对那样的社会现实的态度以及从中派生出来的特殊的表现技巧。井伏的幽默滑稽并非作中人物自然形成的幽默滑稽，而是作者在解释现实、故意讽刺现实或者对现实赋予虚幻的意味，在这过程中所产生的幽默滑稽。与现实本身所表现出来的幽默滑稽相比，作者对待现实的态度支撑着井伏文学的“笑”。 如果没有对现实真实的悲观的态度，井伏的幽默就会成为一种语言滑稽而没有内涵，如果在有限的空间里没有对人的信赖与爱，即使有嘲笑，幽默滑稽也无处存在。“在悲观主义的土地上，微微开放着乐观主义之花这就是井伏的笑，也是高超幽默的共通特色。”在略带苦涩的“笑”中，解放悲痛的现实，这就是井伏文学的魅力的母体。 在屋顶上的沙丸这部作品里，除了使用幽默、滑稽的表现手法来表达主人公的哀愁之外，还使用了抒情、诗情的表现手法。这种抒情、诗情的手法主要通过景物描写来体现。作者在作品中所描写的景物大都是宁静、美丽的。但是，美景的背后，包含的是主人公的忧伤。 2、抒情、诗情的手法 沼泽地已经披上夏装。几乎和我等高的细茎的青草在岸边繁茂地生长着，水草肥大的叶子和纯白色的花在水面上大片地生长着。沙丸好像很喜欢这片沼泽地。它一钻到水里，就用短短的羽翼拍打着水面、摇晃着尾巴，如果它在这个浴场里没有呆够的话，不管我怎么叫它也不会上岸来。这种时候，我习惯一骨碌躺进草丛里，陷入自己的沉思中。确实，我来到沼泽边不是为了守护沙丸的浴场，而是为了驱散自己的忧愁。 这段描写除了自然景物之外，还有沙丸和“我”的活动。把青春的孤独寄托在沙丸身上的“我”，心情没能因为美景和自由地游来游去的沙丸而晴朗起来。实际上，这部分的抒情性景物描写，以及轻松愉快的沙丸的活动场面的描写进一步暗示了“我”的忧郁、哀伤的心境。 上述小说结尾的场面，是这部作品里最富有抒情性、凝缩作品世界的部分。如果只是把这个场面作为客观事实来看的话，这部分就只是叙述了在沼泽地找不到沙丸的身影这种情形。但是，在这个事实的背后，却摇曳着“我”的忧伤。这忧伤既有由于“我”疼爱的沙丸的离去所带来的忧伤，也有尽管“我”决定要放走沙丸，但是这决定还没有传达给沙丸，它就已经飞走了的忧伤。但是，小说中作者并没有直接叙述主人公的心情，并且通过想象，描绘出在夜空飞翔的沙丸的身姿，把“我”的忧伤封锁在这抒情的世界里。 在井伏鳟二的初期的这部作品里，可以说没有发现一处清楚描绘主人公性格的文字或者分析主人公心理的文字。自然描写也绝不是精细的叙事般的描写，而是或被扭曲，或被调整，总是充满抒情性地被表达出来。这部作品的基调，既有井伏自身的青春忧郁，也有所谓的忧伤的内心世界的吐露。也就是说，感伤是他初期作品的一贯主题，而以幽默、滑稽的手法和抒情、诗情的手法来表达感伤，更是井伏初期作品的一大特色。 注释：