视听语言教案

视听语言,影视作品作为视听结合的艺术门类，要让观众真正的感受到鲜活立体的艺术形象，就必须完成两个方面的基本创作：第一、从视觉上要能够塑造出眼睛可直接感知的生动具体的形象，也就是银幕或荧屏形象构成的基础影像的塑造；第二、从听觉上要能够营造出耳朵可审美接受的美妙动人的、表现力强的声音形象。视、听成为了影视作品构成的最基本元素，视听特性的挖掘和展现也成为了影视作品创作的基本任务。,视听作为语言,早在上世纪二十年代，就有学者提出了“电影语言”的命题；到六十年代末，结构主义学者以符号学为武器进入了这一领域的研究。作为一种普及性推广，我们所说的“影视语言”或“视听语言”，指的是影视作为一种依附特定媒体的艺术样式，其承载内容的全部形式手段一一如同所有的艺术样式都有其独特的艺术语言一样。任何艺术的产生都依赖于一定的媒体和方法。媒体就是它的材料和工具、方法就是它的语言。归根到底，方法(语言)仍然依附于媒体。影视艺术凭借其科技含量较高的媒体优势，形成了一整套更为复杂的语言系统。影视媒体的这一语言体系还成功地推进到了其他领域，或与别的媒体结合，催生了许许多多的新的艺术形态比如二维动画、三维动画、影视广告、MTV、电视散文、活动网页、电脑游戏、各种新兴的“新媒体艺术”。也就是说，上述诸形态的新样式，都或多或少地使用了影视的形式语言。因为语言是一种工具，是工具就具有实用价值。,第一章视听语言的分类,第一部分画面第一节画面的构成元素一形象元素（1）人（2）景景的分类景的作用（3）物二形式元素（1）光影影调光影意识（2）色彩色彩意识色彩在影视中的运用范围（3）构图,第二节摄影：画面的形成一机位（1）人像的景别及其作用（2）物象的景别（3）景别的心理意义二角度（1）物理角度（2）心理角度三移动方式（1）平面移动（2）升降（3）运动摄影原则四运动构图（1）线条构图（2）各种线形及其心理效果（3）物体运动的心理效果（4）影视构图的区域分布（5）影视构图的其他参照因素五透视用光及其他,第一章视听语言的分类,第二部分声音第一节声音的表现功能一增强了真实感二增强了连贯性三解放了画面第二节声音与画面的关系一从内容上划分（1）同步（2）并行（3）对立二从其他方面划分,第三节声音的种类一话语（同期声和解说词）（1）话语与画面的矛盾（2）话语的视觉化二音乐（1）特性（2）种类（3）与画面的关系（4）表现功能节奏抒情结构三音响的表现功能,第二章视听语言的结构,第一部分蒙太奇第一节蒙太奇的产生和发展一尚未产生的阶段二蒙太奇的叙事试验阶段三蒙太奇叙事法则的完善阶段四蒙太奇表意法则的确立阶段五遭遇长镜头理论的冲击,第二节蒙太奇的视觉原理一视觉注意原理（1）客观元素（2）主观元素二完形原理第三节蒙太奇的功能一分解与选择二整合与组接三引导与创造（1）引导（2）创造创造时间创造空间创造节奏创造思想,第二章视听语言的结构,第四节蒙太奇的种类,1.解释蒙太奇2.结构蒙太奇3.类比蒙太奇4.声画蒙太奇,第二部分剪辑一概念二剪辑的过程（1）初剪（2）细剪（3）压缩片长,三剪辑的原则（1）叙事性原则（2）表意性原则四剪辑的外在形式（1）留痕的剪辑（2）无痕的剪辑（3）声音的连接（4）心理暗示,第二章视听语言的结构,画面的构成元素可以从“形象”和“形式”两个角度划分形象元素一形象元素（一)人人是画面上最常见的形象。这里的“人”并不特指角色、演员，而包括画而中所有的“人”的视像，再细分的话还可以包括人的造型、表情、行为等。（二）景景就是场景，作为“人”这个元素的活动空间而存在。1景的分类对景的划分依据据有多种，我们不妨从几个不同的角度来划分和说明：,第一节画面的构成元素,1景的分类,(1)依照景的来源，叫以将景分为自然存在的完整的景自然存在的景的片断人工搭制的摹拟自然的景人工制作的自然中不存在或虚幻的景。,这种划分有助于我们认识影视的景对“空间”的创造作用。,(2)依照景所代表的空间性质，可以将景分为(室)内景(室)外景特技合成景。(3)依照景相对于拍摄主体所处的空间位置，可以将景分为前景(在主体前而的景)后景(在主体后面的景)背景（比后景更远处的景)满景四种。,对内、外景的划分会方便影视制作在实拍阶段的组织实施。满景足种特例，指的是景占满了画面，没有另外的拍摄主体，这时候景本身成为了主体。,1景的分类,(4)依照景在画面中所占的空间大小（比重）可以将景分为大远景远景全景中景近景特写大特写,对景的这种划分也适用于人像或物象。景别是对拍摄主体在画框内占据的面积而言的。,2景的作用,（1）景可以体现一个特定的时空（2）景可以描写人物心理（3）景可以寄托作者的感情或评价,影调就是光影的基调，是由明、暗的面积对比决定的。画面上明亮区占较大比重的，就是高调(也称明调、亮调或淡调)，灰暗区占较大比重的就是低调(也称暗调)。黑白影像除上述两个调子外，还会形成硬调(呈白对比强、反差大)、软调(黑白对比弱、反差小)、中间调(黑、灰、白分布较均衡，反差适中)等。一般地说，如果不追求特别的表现效果，仅从形式美上要求，明暗对比会借鉴黄金分割律。影调的表现价值存于它可以传达情绪，或者说它有制造情调的作用。就如同在现实生活中，光影被用来制造某个环境的情调、氛围一样。这时候光影可以表达人物的情绪，也可以表现创作者的感情评价。,第一节画面的构成元素画面的构成元素可以从“形象”和“形式”两个角度划分二形式元素P22（一）光影1影调2光影意识（二）色彩P15http:/www.lava-,光影是影视媒体存在的前提，没有光影就没有影视。影视媒体的信息源都是光学信息。因此光影对影视的作用首先是物理学的作用，即曝光、感光，它将保证影像清析度和质感。光影的另一作用在于它的说明作用，即用来交代时空：白天、晚上、清晨、黄昏的某处。构图就是在固定大小的画框内安排各种物象的位置、大小、角度和运动相互关系及其光影、色彩的空间分布和配置的方法。构图遵循的原则大体有两条：1纯粹视觉的美感原则（形式上的）2服从表意原则（内容上的）,如果说画家是用画笔在创作画面的，那么影视家就是用摄影(像)机在创作画面。摄影(像)机就是电影(视)家的“笔”。一般认为，摄影并不是完成形态的语言，它只是“画面”语言的采集、获取的形成过程。但它本身也蕴含了巨大的表现功能如果说“画面”是单词，蒙太奇是句法、段法、章法的话，那么摄影就是“词法”组词的法则；如果承认画家用笔“画”的过程、书法家用笔“写”的过程电具有创造意义的话，那么，影视家用摄影(像)机“摄”的过程也就具有创造意义。既然有创造意义，也就有了形式手段的意义即“语言”的意义。,第二节摄影：画面的形成,二角度,（一）摄影机遇拍摄对象之间形成的角度物理角度A.当机身保持平衡时1平摄2仰摄3俯摄B.当机身不平时,二角度,（二）镜头所模拟的视点心理角度三移动方式（一）摄影机在平面上的运动方式推造成对主体的突出与强调拉悬念揭示环境摇情绪和兴趣起幅和落幅移A.直线移动B.弧线移动(二)摄影机在高度上的运动方式升降,（三）有关运动摄影的几个原则1根据对题材的态度、意图选择运动方式2轴线规则,2轴线规则,所谓“轴线”，就是指由拍摄对象的视线方向、运动方向或排列、置放方式以及两个对象之间的关系所自然形成一条假想的直线。轴线规则的限定是：只有在轴线的同一侧(即l80度内)所拍摄的数个镜头才可以连接(剪辑)在一起。但轴线规则并没有限定只能在轴线的同一侧拍摄，它还允许一些不造成空间感混乱的的合理的“越轴”：让主体的运动方向改变来获得一个新的轴线让摄影机的运动越过轴线在两个镜头之间插入摄影机骑在轴线上的镜头插入无明确方向的中性镜头：空镜头、对象的特写或第三者反应镜头等利用参照物、人,四运动构图,（一）线条构图这里的线条是指画框内由拍摄对象形成的虚线，常见的有1水平式2垂直式3S型4斜线式,（二）各种线形及其心理效果直线曲线水平线垂直线对角线正方形三角形圆形S形Z形十字形（三）物体运动方向、方式的心理效果P18,四运动构图,（四）影视构图的区域分布,A区：离观众的心理距离最近，能形成强烈的情绪刺激B区：威严高贵超脱权威C区：温暖随意（聊天恋爱家庭咖啡馆）D区：比较温暖索然无味阴谋密谋密谈E区：柔软神秘像云雾一样鬼怪神秘角色F区：怪异退缩退场,说明：1.E区和F区是不常用的两个区域，经常象绘画构图一样用来“留白”，让画面“透气”；2.在这个图示，强势在左,（五）影视构图的其他参照因素1黄金分割律0.618：1（a）低调暗区占3/5或2/3（b）高调亮区占3/5或2/32对比打破活跃3趣味中心4地平线5视平线6前景,五透视、用光,（一）特殊光学镜头P321长焦镜头2广角镜头3变焦距镜头,（二）用光1光度：被摄对象表面受光程度2光位：光源与对象间的相对位置顺光逆光侧光顶光脚光3光质：软硬4光比：光区内亮度和暗度对比5光型：主光辅光过度光修饰光背景光眼神光环境光效果光等,第一节声音的表现功能,增强的真实感由观众的感官还原的时空真实感叙事的真实感,第二节声音与画面的关系,从内容上分1同步最常见的一种，声画完全合拍：话语和音响均是画面中人物或物体发出的客观声音；音乐所展现的情绪、气氛和画面内容完全一致。2并行声音与画面各走各的系列。并行的关系就开始有了较大的表现价值，可以形成对画面的省略对时间的“节约”。3对立,第二节声音与画面的关系,从其他方面划分1从时间上A.同时的B.非同时的：声音导前、声音延续从空间上A.画内声音：有声源B.画外声音：无声源从获取的先后上A.同期声音B.后期声音,第三节声音的种类,一话语（同期声和解说词）1.话语与画面的矛盾美学上不统一：话语的语义系统和画面的视觉表意系统的矛盾对立。画面是用视觉的形式来叙事（“看”故事）、表意和审美的；而“话语”有自身固有的含义。2.话语的可视化从三个方面来处理A.语义语言的性格化、行动化、简洁化B.语境C.语势语言的音色、音高、音强等。,音乐1特性A.从属B.共融C.间断D.简明2种类声乐&器乐有声源&无声源3与画面的关系A.同步B.并行C.对立4表现功能A.节奏音乐自身的节奏可以参与、影响视听作品的节奏B.抒情抒情是音乐的本性C.结构,第三节声音的种类,音响音响的表现功能1.扩展画面的空间容量A.从外延上扩展B.从内涵上扩展2.刻画人物的心理3.渲染气氛4.制造趣味、意蕴或悬念5.用于表意6.联接画面A.声音延续B.声音导前C.声音转场,第三节声音的种类,第一部分蒙太奇“蒙太奇”一词是法语montage的音译，该法语单词是建筑术语，意译成汉语就是“构成”、“装配”、“砌接”的意思。该术语与1926年被前苏联电影艺术学家普多夫金借用于电影术语，提出“蒙太奇”学说。简单的说，将什么样的镜头与什么样的镜头剪辑在一起，是一个叙事、表意的艺术创造行为，这种行为的规则、理念叫做蒙太奇,第二章视听语言的结构,第二章视听语言的结构,第一部分蒙太奇蒙太奇是通过对人的视听注意机制的模拟或补充，来设计的影视作品的叙事达意的小单位构成大单位及整部影片的结构原则。电影美学,第二节蒙太奇的视觉原理,视觉注意原理蒙太奇的核心就是视点转移从这一画面转向另一画面。蒙太奇是对视觉活动的模拟，是对“正常”注意的尊重。蒙太奇这种强制性转移注意对观众造成了强制，让观众没有像在现实中“想注意什么就注意什么”那样的选择余地，而是注意了这个之后就必须注意下一个。这种转移是确定的、唯一的。,视觉注意原理,我们的耳朵能听到某个声音，眼睛能看到每个东西，并不只是生理上，耳朵眼睛的功劳；这里面还有心理的“注意”的参与。“注意”是一个心理学术语：注意，即心理活动指向和集中于一定对象。辞海,视觉注意原理,引起视觉注意的因素：1客观因素强刺激2主观因素A.当时的迫切需要B.当时的情绪状态C.当时的直接兴趣,完形原理（格式塔理论）人们总是在补充、联系“不完整”的感知，使之成为一个整体。,第二节蒙太奇的视觉原理,第三节蒙太奇的功能,蒙太奇作为一种结构法则，对影视语言的诸种元素实行整合，蒙太奇作为一种创作思维方式，对生活素材实行分解与选择，形成影片素材镜头；蒙太奇作为一种组接法则，最后具体落实为剪辑，形成一部完整的影视作作品。蒙太奇具有以下功能一分解与选择指的是蒙太奇作为编导的一种创作思维方式。在想象中把要展现的内容分解成可预见的画面、