蛰龙飞起舞东方 (1)

蛰龙飞起舞东方,“惊蛰”反映自然物候现象，含义是：春雷乍动，惊醒了蛰伏在土中冬眠的动物。惊蛰时节，春光明媚，万象更新。“蛰龙”表示惊醒的龙的腾飞，表达了人们对中华民族崛起的意愿。,1、清朝末年、民国初年学校和歌曲的名称，在我国近现代音乐史上占有很重要的地位。早期的的学堂乐歌以旧曲填新词为主，用中国民歌、小调的曲调和欧美歌曲的曲调填进创作的新词。2、在当时的历史条件下，掌握作曲法的人非常少，所以拿他国的曲调填上本国的歌词，结果繁衍成广泛流行的本国歌曲。3、主要内容为反映人民要求“抵御外侮、富国强兵”的爱国主义思想。宣传女子自强、男女的平权思想，宣传自由民主、科学文明，反对封建迷信，反映学生生活等,男儿第一志气高（原名体操兵操）,“学唱歌者音阶半通，好高唱男儿第一志气高之歌；学风琴者手法未谙，即手挥5566553之曲。”,1870年生于上海，原名庆鸿，字叔逵，笔名心工。1890年中秀才，1895年应聘约翰书院执教中文。1902年留学日本期间组织了“音乐讲习会”并开始了学堂乐歌的编创，一生作有乐歌180余首，从1904年起，他先后编辑出版了学校唱歌集、重编学校唱歌集、民国唱歌集、心工唱歌集，翻译出版了小学唱歌教授法一书。是中国近代史上最早的音乐教育家。代表作品：男儿第一志气高、竹马、铁匠、革命军、黄河等等。,沈心工,“学堂乐歌之父”,(18701947）,音乐家、戏剧活动家。原名广候、字息霜，浙江平湖人。1898年入上海南洋公学。1905年起在日本学习西洋画和音乐。并创办中国最早的音乐刊物音乐小杂志，1910年回国，先后在天津、上海任音乐、美术教员。1918年在杭州虎跑寺出家。除音乐戏剧外，在书法、绘画篆刻及诗词等方面均所擅长，丰子恺称为“文艺的园地，差不多被他走遍了”学堂乐歌代表作品：春游、西湖、春景、送别、忆儿时、早秋,李叔同,（18801941）,1927年出版的歌曲集中文名歌五十曲,著名导演吴贻弓,1、李叔同送别（曲调源自美国作曲家奥德威的歌曲梦见家乡和母亲）2、黎锦晖麻雀与小孩,台湾女作家林海音,送别,(美)奥德威曲李叔同填词,李叔同词曲,春景,黎锦晖,（18911967）,湖南湘潭人。幼时广泛接触民间音乐，并学习演奏多种民族乐器。后就读于长沙高等师范学校。1916年后曾参加北北京大学音乐团的活动。主张：“学国语最好从唱歌入手”创办了中国第一所训练歌舞人才的学校中华歌舞专科学校。解放后任职于上海电影制片厂，一生对中国音乐的最显著贡献休现在其儿童音乐创作上。代表作有：儿童歌舞剧麻雀与小孩、小小画家、神仙妹妹、葡萄仙子、小羊救母；儿童歌舞表演曲好朋友来了、三个小宝贝、谁和我玩、可怜的秋香等。,黎锦晖与儿童歌舞剧,儿童歌舞剧可怜的秋香,黎锦晖词曲,赵元任,(1892-1982),教我如何不想他,刘半农词,赵元任曲,反映了“五四”时代的青年在挣脱封建礼教的束缚、追求个性解放的潮流中，对执着而纯正的爱情的热情歌唱，被传诵一时。,开路先锋,孙师毅词,聂耳曲,通过对筑路工人顶着严寒酷暑，冒着敌人的炮火修筑“自由大路”形象的描绘,反映了我国工人阶级齐心要求抗战的愿望。单三部曲式加上“哼呀咳嗬”的衬词以及粗犷、刚劲的旋律，把我国工人阶级坚强意志和抗战到底的决心表达出来。,开路先锋,开路先锋,P17,1934年电影风云儿女主题歌义勇军进行曲,义勇军进行曲,聂耳田汉,铁蹄下的歌女,胡琴的种类,高胡,二胡,中胡,板胡,四胡,京胡,二胡,原名为“胡琴”，最早是胡人在马上演奏的一种乐器，1300多年前传入中原地区，它的音色饱满、有力、婉转、明亮。是我国民族乐器中的主要代表乐器。,琴筒,琴弓,琴皮,琴弦,琴轴,琴码,千斤,二胡的结构：,琴杆,华彦钧（瞎子阿炳）18931950江苏无锡人,刘天华18951932江苏江阴人,闵蕙芬1944江苏宜兴人,江苏“二胡之乡”,代表作品：病中呤、悲歌、苦闷之讴、光明行、良宵、空山鸟语等10首二胡曲，歌舞引等3首琵琶曲。,良宵创作背景,1、五四新文化运动后，西方各种思想传入中国。当时有一种思潮，对中国固有的文化采取虚无主义态度2、刘认为二胡“在国乐史上可与琴、琵琶、三弦、笛的位置相等”。而且为了实现他“要把音乐普及到一般民众中去”的主张，选中了二胡作为工具。通过拜民间艺人为师和刻苦自学，创造性地掌握了二胡的演奏技巧。3、在北大、艺专和女子高等师范学校任教期间，他把二胡列入课程之内，为二胡写教程、编练习曲，改变了过去“口传心授”的旧方法，培养出一批二胡演奏家。同时还组织创办了“国乐改进社”，编辑出版了音乐杂志。,二胡独奏曲,二胡独奏曲光明行作于1931年春。这是一首振奋人心的进行曲，旋律铿锵有力，气势豪迈，节奏富有弹性。乐曲敏捷欢快，生气勃勃，表达了勇往直前的进取精神和对光明前途的乐观自信。刘天华创作此曲时曾说：“因外国人都谓我国音乐萎靡不振，故作此曲以证其误”。,P16全曲采用复三部曲式结构，除引子和尾声外，共分四段。引子：节奏有力齐整犹如步伐，小军鼓敲击节奏。第一段：坚定有力充满激情，表现追求光明者勇往直前的大无畏气概。旋律优美流畅，运用内外弦不同的特性在、调上分别重复主题，使音乐形象更为饱满开朗；第二段：乐曲主旋律舒展流畅、柔美亲切，表现了满怀信心的内心世界。第三段：多次转调节奏短促而富有弹性。似人们并肩前进，结尾声势浩大，展示人们向黑暗势力冲击的顽强奋斗精神。第四段：以军号的自然泛音5135四个音为要素，采用主旋律变奏手法发展而成。音乐铿锵有力，豪放雄壮。尾声：利用颤音的特殊效果再现第二段的主题并加以扩展，最后又出现模拟军号声的主三和弦分解旋律，使全曲生气勃勃，充满积极向上，不断进取的乐观精神和探索光明的坚定信念。,第五届江苏艺术节开幕式晚会吴韵汉风,马尾胡琴随汉车，曲声犹自怨单于。弯弓莫射云中雁，归雁如今不寄书。沈括梦溪笔谈,作于1934年，是一首单乐章的交响诗。使用了德彪西的印象派表现手法，对台湾的民间音乐加以自由的创造处理。全曲为单乐章自由混合曲式，类似回旋奏鸣曲式。,教参P19,台湾舞曲,管弦乐,“我在此看见极其庄严的楼阁，我在此看见极华丽的殿堂，我也看见被深山密林环绕着的祖庙和古代的演技场。但这些都已消失净尽，它已化作精灵，融于冥冥的太空。将神与人之子的宠爱集于一生的精华世如海市蜃楼，隐隐浮现在阴暗之中。啊！我在这退潮的海边上，只看见残留下来的两三片水沫泡影”,主部主题：在弦乐拨奏的舞蹈节奏背景上，由木管奏出。这个主题先后三次出现，将全曲统一在民俗的风格上。第一插部：同形象的对比性乐段。在铜管的节奏引导下进